Opera buffa -Opera buffa

Opera buffa ( italienisch:  [ˈɔːpera ˈbuffa] ; „komische Oper“, Plural: opere buffe ) ist ein Genre der Oper . Es wurde zuerst als informelle Beschreibung italienischer komischer Opern verwendet , die von ihren Autoren unterschiedlich als commedia in musica , commedia per musica , dramma bernesco , dramma comico , divertimento giocoso klassifiziert wurden .

Besonders verbunden mit den Entwicklungen in Neapel in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts, von wo aus sich seine Popularität nach Rom und Norditalien ausbreitete , war Buffa zunächst durch alltägliche Einstellungen, lokale Dialekte und einfachen Vokalsatz gekennzeichnet (das Basso Buffo ist der zugehörige Stimmtyp). ), wobei die Hauptanforderung eine klare Ausdrucksweise und ein leichtes Muster sind .

Das New Grove Dictionary of Opera betrachtet La Cilla (Musik von Michelangelo Faggioli , Text von Francesco Antonio Tullio  [ it ] , 1706) und Luigi und Federico Riccis Crispino e la comare (1850) als die ersten und letzten Erscheinungen des Genres , obwohl der Begriff gelegentlich noch für neuere Werke verwendet wird (z. B. Ernst Kreneks Zeitoper Schwergewicht ) . Höhepunkte dieser Geschichte sind die rund 80 Libretti von Carlindo Grolo, Loran Glodici, Sogol Cardoni und diverse andere ungefähre Anagramme von Carlo Goldoni , die drei Mozart / Da Ponte -Kollaborationen und die Komödien von Gioachino Rossini und Gaetano Donizetti .

Ähnliche ausländische Genres wie die französische Opéra Comique , die englische Balladenoper , die spanische Zarzuela oder das deutsche Singspiel unterschieden sich ebenfalls dadurch, dass sie anstelle des recitativo secco gesprochene Dialoge hatten , obwohl eines der einflussreichsten Beispiele, Pergolesis La serva padrona (das ein Intermezzo ist , nicht opera buffa ), löste die querelle des bouffons in Paris als Adaption ohne gesungene Rezitative aus .

Opéra bouffon

Opéra bouffon ist der französische Begriff für das italienische Genre der Opera Buffa (komische Oper), die im Frankreich des 18. Jahrhunderts entweder in der Originalsprache oder in französischer Übersetzung aufgeführt wurde. Es wurde auch auf originale französische Opéras Comiques mit italienischen oder fast lächerlichen Handlungen angewendet.

Der Begriff wurde später auch von Jacques Offenbach für fünf seiner Operetten verwendet ( Orphée aux enfers , Le pont des soupirs , Geneviève de Brabant , Le roman comique  [ fr ] und Le voyage de MM. Dunanan père et fils ) und wird manchmal verwechselt mit der französischen opéra comique und opéra bouffe .

Geschichte

Alessandro Scarlatti , einer der ersten großen Komponisten der Opera Buffa

Comicfiguren waren bis zum frühen 18. Jahrhundert ein Teil der Oper, als sich die Opera buffa als eigenständiges Genre herausbildete, ein früher Vorläufer war die Opernkomödie Il Trespolo tutore von Alessandro Stradella im Jahr 1679. Die Opera buffa war eine Parallele Entwicklung zur Opera seria und entstand als Reaktion auf die sogenannte erste Reform von Apostolo Zeno und Pietro Metastasio . Es war zum Teil als Genre gedacht, mit dem sich der Normalbürger leichter identifizieren konnte. Während die Opera seria eine Unterhaltung war, die sowohl für Könige als auch für den Adel gemacht und dargestellt wurde, wurde die Opera buffa für gewöhnliche Menschen mit häufigeren Problemen gemacht und dargestellt. Hochfliegende Sprache wurde im Allgemeinen zugunsten von Dialogen vermieden, auf die sich die Unterschicht beziehen würde, oft im lokalen Dialekt, und die Standardcharaktere wurden oft von denen der italienischen Commedia dell'arte abgeleitet . Das Scherzo drammatico (dramatischer Scherz ) von Nicola Sabini aus dem Jahr 1701 war in Neapel besonders einflussreich und schuf aufgrund seiner Verwendung sowohl toskanischer als auch neapolitanischer Dialekte ein beliebtes Modell.

Im frühen 18. Jahrhundert erschienen komische Opern oft als kurze Einakter, sogenannte Intermezzi , die zwischen den Akten der Opera seria aufgeführt wurden. Es gab jedoch auch eigenständige Opernkomödien. La serva padrona (1733) von Giovanni Battista Pergolesi (1710–1736) ist das einzige Intermezzo, das heute noch regelmäßig aufgeführt wird, und ist ein hervorragendes Beispiel für diesen Stil. Lo frate 'nnamorato (1732) und Il Flaminio (1735), ebenfalls von Pergolesi, sind Beispiele für die dreiaktige Commedia per musica .

Neben Pergolesi waren Alessandro Scarlatti ( Il trionfo dell'onore , 1718), Nicola Logroscino ( Il Governore , 1747) und Baldassare Galuppi ( Il filosofo di campagna , 1754) die ersten großen Komponisten der Opera Buffa , alle in Neapel ansässig oder Venedig . Die Arbeit dieser wurde dann von Niccolò Piccinni ( La Cecchina , 1760), Giovanni Paisiello ( Nina , 1789) und Domenico Cimarosa ( Il matrimonio segreto , 1792) wieder aufgenommen und erweitert. Das Genre ging Mitte des 19. Jahrhunderts zurück, trotz Giuseppe Verdis Falstaff , der 1893 inszeniert wurde.

Die Bedeutung der Opera buffa nahm während der Romantik ab . Hier waren die Formen freier und weniger ausgedehnt als im ernsten Genre und die gesetzten Nummern wurden durch recitativo secco verbunden, mit Ausnahme von Donizettis Don Pasquale von 1843. Bei Rossini wird eine Standardverteilung von vier Charakteren erreicht: eine Primadonna Soubrette (Sopran oder Mezzo); ein leichter, amouröser Tenor; ein Basso Cantante oder Bariton, der zu lyrischem, meist ironischem Ausdruck fähig ist; und ein Basso Buffo, dessen stimmliche Fähigkeiten, die sich weitgehend auf eine klare Artikulation und die Fähigkeit zum "Pattern" beschränken, sich für komische Duette auch auf den Bariton erstrecken müssen.

Die Art der Komödie konnte variieren, und die Bandbreite war groß: von Rossinis „Der Barbier von Sevilla“ von 1816, der rein komödiantisch war, bis zu Mozarts „Die Hochzeit des Figaro “ von 1786, der Drama und Pathos hinzufügte. Ein weiteres Beispiel für eine romantische Opera Buffa wäre Donizettis The Elixir of Love von 1832.

Bezug und Unterschiede zur Opera seria

Während sich die Opera seria mit Göttern und antiken Helden befasst und nur gelegentlich komische Szenen enthielt, beinhaltet die Opera buffa die überwiegende Verwendung von komischen Szenen, Charakteren und Handlungssträngen in einem zeitgenössischen Setting. Das traditionelle Modell für Opera seria hatte drei Akte, befasste sich mit ernsten Themen in mythischen Umgebungen, wie oben erwähnt, und verwendete hohe Stimmen (sowohl Soprane als auch Kastraten ) für Hauptfiguren, oft sogar für Monarchen.

Im Gegensatz dazu war das Modell, das allgemein für die Opera buffa galt , zwei Akte (wie zum Beispiel Der Barbier von Sevilla ), die komische Szenen und Situationen wie zuvor erwähnt darstellten und die tieferen Männerstimmen unter Ausschluss der Kastraten verwendeten . Dies führte zur Schaffung des charakteristischen „ Basso Buffo “, eines Spezialisten für Muster , der im Mittelpunkt des größten Teils der komischen Handlung stand. (Eine bekannte Basso-Buffo-Rolle ist Leporello in Mozarts Don Giovanni .)

Verweise

Anmerkungen

Quellen

  • Eisen, Cliff , et al. "Mozart" in Grove Music Online , Oxford Music Online, Abschnitte 7–10. (Abonnement erforderlich)
  • Fisher, Burton D, Der Barbier von Sevilla (Opera Classics Library Series). Grand Rapids: Opernreisen, 2005.
  • Grout, Donald , Eine kurze Geschichte der Oper . New York, Columbia University Press, 1965.
  • Hunter, Mary (1999), Die Kultur der Opera Buffa in Mozarts Wien: Eine Poetik der Unterhaltung . Princeton University Press, Princeton NJ 1999. (Rezension in: Stevens, Jane R. „Shifting Focus to Mozart’s Operas.“ Eighteenth-Century Studies , Bd. 35, Nr. 1 (Herbst 2001), S. 160–62.)
  • Opera buffa. World Book Online-Referenzzentrum . 2008.
  • Parker, Roger , Die illustrierte Geschichte der Oper von Oxford
  • Platoff, John (1992). "Wie originell war Mozart? Beweise aus "Opera Buffa"." Alte Musik : Bd. 20, Nr. 1. Oxford University Press, Februar 1992. S. 105–17.
  • Weiss, Piero ; Julian Budden , „Opera buffa“ , Grove Music Online. Oxford-Musik online.
  • Webster, James, Hunter, Mary (1997). Opera Buffa in Mozarts Wien . Cambridge University Press, Cambridge, England 1997. (Überprüft in: Baker, Nicole. „Untitled.“ Notes, Second Series, Bd. 56, Nr. 1 (September 1999), S. 138–40.)
  • Weiss, Piero und Budden, Julian (1992). „Opera buffa“ in The New Grove Dictionary of Opera , Hrsg. Stanley Sadie , London. ISBN  0-333-73432-7