Orgelkonzerte, Op. 7 (Händel) - Organ concertos, Op. 7 (Handel)
Die Händel-Orgelkonzerte op. 7 , HWV 306–311, beziehen sich auf die sechs Orgelkonzerte für Orgel und Orchester, die George Frideric Handel zwischen 1740 und 1751 in London komponierte und die 1761 posthum von der Druckerei John Walsh veröffentlicht wurden . Sie wurden für die Aufführung in Händels Oratorien geschrieben und enthalten fast ausschließlich Originalmaterial, einschließlich einiger seiner beliebtesten und inspiriertesten Sätze.
Eine feine und zarte Berührung, ein volanter Finger und eine sofortige Übergabe der schwierigsten Passagen sind das Lob minderwertiger Künstler: Sie wurden bei Händel nicht bemerkt, dessen Vorzüglichkeiten weit überlegen waren; und seine erstaunliche Beherrschung des Instruments, die Fülle seiner Harmonie, die Größe und Würde seines Stils, die Fülle seiner Vorstellungskraft und die Fruchtbarkeit seiner Erfindung waren Eigenschaften, die jede minderwertige Errungenschaft absorbierten. Wenn er ein Konzert gab, bestand seine Methode im Allgemeinen darin, es mit einer freiwilligen Bewegung auf den Diapasons einzuführen, die sich langsam und feierlich am Ohr stahlen; die Harmonie war eng und so voll, wie es nur möglich war; Die Passagen verketteten sich mit erstaunlicher Kunst, wobei das Ganze gleichzeitig vollkommen verständlich war und den Anschein großer Einfachheit erweckte. Diesem Auftakt folgte das Konzert selbst, das er mit einem Grad an Geist und Festigkeit aufführte, den niemand jemals als gleichwertig bezeichnete.
- Sir John Hawkins , Allgemeine Geschichte der Wissenschaft und Praxis der Musik . 1776.
Funktioniert
HWV | Opus | Schlüssel | Zusammengesetzt | Premiere | Tagungsort | Veröffentlicht | Bewegungen | Anmerkungen |
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306 | Op. 7, Nr. 1 | B-Dur | 17. Februar 1740 | 27. Februar 1740 | London, Lincolns Inn Fields Theatre | 1761 | Andante - Andante - Largo e Klavier - Bourrée | Der erste Satz enthält einen unabhängigen Pedalteil |
307 | Op. 7, Nr. 2 | Ein Major | 5. Februar 1743 | 18. Februar 1743 | London, Covent Garden Theatre | 1761 | Ouvertüre - Ein Tempo ordinario - Organo ad libitum - Allegro | Aufgeführt mit dem Oratorium Samson (HWV 57) |
308 | Op. 7, Nr. 3 | B-Dur | 1. bis 4. Januar 1751 | 1. März 1751 | London, Covent Garden Theatre | 1761 | Allegro - Organo (Adagio e Fuga) ad libitum - Spiritoso - Menü - Menü | Zwei verschiedene Autogramme des 1. Satzes. Händels letztes Orchesterwerk |
309 | Op. 7, Nr. 4 | D-moll | um 1744 ? | 14. Februar 1746 ? | 1761 | Adagio - Allegro - Organo ad libitum - Allegro | Aufgeführt mit Premiere von "The Occasional Oratorio" (HWV 62) ? | |
310 | Op. 7, Nr. 5 | G-Moll | 31. Januar 1750 | 16. März 1750 | London, Covent Garden Theatre | 1761 | Allegro ma non troppo e staccato - Andante larghetto e staccato - Menü - Gavotte | Aufgeführt mit "Theodora" (HWV 68). Letzte Gavotte in der veröffentlichten Version, wahrscheinlich später von Smith Jr. hinzugefügt. |
311 | Op. 7, Nr. 6 | B-Dur | circa 1748–1749 | 1749 | 1761 | Pomposo - Organo ad libitum - Ein Tempo ordinario | Zusammengestellt von John Christopher Smith nach Händels Tod für John Walsh, den jüngeren |
Ausleihen
- HWV 306 - Ursprünglich komponiertes Material. Der erste Satz enthält ein Zitat aus der Passacaglia in der Suite in g-Moll für Cembalo , HWV 432.
- HWV 307 - Der letzte Satz basiert auf La Coquette aus Suite Nr. 6 von Componimenti Musicali von Gottlieb Muffat .
- HWV 308 - Das zweite Menuett stammt von einem unbekannten Komponisten.
- HWV 309 - Der zweite Satz wird aus geliehenen Georg Philipp Tele ‚s Tafelmusik (1733) und die letzten von seinem eigenen Konzert, Op. 3, Nr. 6.
- HWV 310 - Der erste Satz enthält Themen aus den Triosonaten op. 2, Nr. 1 und Nr. 8. Die abschließende Gavotte ist eine aufwändigere Überarbeitung eines Satzes aus dem Orgelkonzert op. 4, Nr. 3. Die letzte Gavotte ist auch thematisch mit der Arie aus Agrippina (HWV 6) "Non ho cor che per amarti ..." verwandt.
- HWV 311 - Ursprünglich komponiertes Material.
Organo ad libitum
Obwohl eine vollständige Version des ersten Satzes von Orgelkonzerten, Op. 4 erschienen zu Händels Lebzeiten 1738 viele der Konzerte der posthumen Op. In 7 Sets fehlen Sätze und Abschnitte, in denen Händel entweder ein vorhandenes Solo-Satz-Keyboard aus einem seiner anderen Werke verwendet oder direkt improvisiert hätte. Im Fall von Op. 7, Nr. 1, HWV 306, Händel weist tatsächlich darauf hin, dass Teile der Passacaglia aus der Suite in g-Moll HWV 432 für Cembalo gespielt werden sollen; Die Partitur enthält bereits Zitate für diese Arbeit. Zeitgenossen berichten auch, dass Händel als Auftakt zu seinen Konzerten oft ein langsames und leises freiwilliges Orgelsolo spielte .
Nach Händels Tod, seine amanuensis und persönlicher Assistent John Christopher Smith arbeitete mit dem mechanischen Orgelbauer John Langshaw (1725-1798) in einer Auswahl von Händels Werken für Kammer Transkribieren Leierkasten . Für John Stuart, 3. Earl of Bute , wurden zwei mechanische "Orgelmaschinen" gebaut, die von einer Handkurbel betätigt wurden : Die erste hatte 58 Fässer, von denen 32 Werken Händels gewidmet waren, und wurde vom Orgelbauer John Snetzler gebaut und Uhrmacher Christopher Pinchbeck im Jahr 1763, ein Jahr nachdem Stuart Premierminister wurde ; Eine Sekunde hatte 6 zusätzliche Fässer und wurde vom Uhrmacher Alexander Cumming aus der Bond Street gebaut , der für jedes Fass ein detailliertes Inventar hinterließ, einschließlich der Zeitangaben in Sekunden für jede Bewegung. Ein Fass enthielt die Konzerte Op. 4, Nr. 5 und Op. 7, Nr. 3 und ein anderes das Konzert Op. 7, Nr. 4 mit dem langsamen Ad-libitum-Satz der Sarabande und Variationen von La Folia aus Händels Suite in d-Moll für Cembalo HWV 437 . Cummings Inventar ist alles, was von diesen Organen übrig geblieben ist. Eines wurde 1843 bei einem Brand zerstört. Es gibt jedoch einen Satz Fässer für die Kammerfassorgel, die Henry Holland um 1790 hergestellt hat, früher in der Colt Clavier Collection und jetzt im Hammerwood Park in Sussex . Diese enthalten zwei Konzerte HWV 290 und 294 aus Op. 4 mit aufwändiger Verzierung von Smith und wurden von Erato aufgenommen .
Zwei moderne Aufführungen der Konzerte der Organisten und Musikwissenschaftler Peter Williams und Ton Koopman liefern fehlende Bewegungen und geben Vorschläge für die Ad-libitum-Passagen, die laut einigen Kommentatoren möglicherweise zu erdgebunden sind. Die Aufnahmen der Organisten George Malcolm (1976) und Richard Egarr (2009) bieten weitere Möglichkeiten, die bisher nicht in gedruckten Ausgaben erschienen sind.
Eigenschaften
- HWV 306 - Uraufgeführt auf der doppelten manuellen Orgel im Theater von Lincoln's Inn Fields . Dies ist das einzigartige Konzert der Serie mit einem Pedalteil , wobei das Pedalboard wahrscheinlich für diesen Anlass mit dem unteren Register eines der Keyboards gekoppelt wurde. Es ist größer und majestätischer als das frühere Op. 4 Konzerte , geschrieben für die intimere Kammerorgel mit einem Keyboard . Der erste und der zweite Satz bilden zusammen eine einzige Chaconne über einem Grundbass , über der die Orgel eine Reihe einfacher, aber fesselnder Variationen spielt. Im folgenden Largo gibt es einen Chaconne-ähnlichen Bass, der der brillanten und melodischen Schluss- Bourrée Platz macht .
- HWV 307 - Dieses Konzert ist lyrischer und kleiner als das erste, mit einem nicht bewerteten dritten Satz.
- HWV 308 - Auch im großen Stil beginnt dieses Konzert mit einem Allegro, das auf einem Motiv basiert, das Händels Halleluja-Chor ähnelt . Es folgt ein langer Spiritoso, der auf einer Hornpipe basiert . Ein unbewertetes Adagio und eine Fuge führen in die beiden abschließenden Menuette .
- HWV 309 - Das vierte Konzert beginnt mit einem edlen elegischen Adagio, dessen Passagen zwischen geteilten Celli und Fagotten und der Soloorgel wechseln . Es folgt ein energisches und majestätisches Allegro. Ein unbewerteter langsamer Satz führt in 3/8 Zeit zu einem lebhaften Finale.
- HWV 310 - Im Eröffnungssatz wechseln sich kräftige unisono Tutti-Passagen mit komplexeren chromatischen Passagen nur für das Organ ab. Ein improvisiertes Adagio führt zu einem großen Andante Larghetto , einer Reihe von Variationen für die Orgel über einem Ostinato- Bass, der bis zur Stärke der letzten Variation mit Klavier markiert ist . Das Konzert endet mit einem konventionellen Menuett und einer Gavotte.
- HWV 311 - Dieses Konzert, das in seiner Form einem Vivaldi- Konzert ähnelt , hat drei Sätze, der zweite ohne Wertung und der letzte mit drei Ad-libitum- Abschnitten.
Diskographie
- George Malcolm (Orgel), Akademie St. Martin in the Fields . 1976
- Händel Orgelkonzerte, Op. 7, Nr. 1–6; Orgelkonzerte, Op. 4, Nr. 1–6. Herbert Tachezi (Orgel), Nikolaus Harnoncourt (Dirigent), Concentus Musicus Wien . Teldec - 8573 87790 2-CD-Set (ursprünglich auf LP veröffentlicht, 1982)
- Peter Hurford (Orgel), Concertgebouw Chamber Orchestra . Decca 1987
- Händel Orgelkonzerte. Paul Nicholson (Orgel), Brandenburgisches Konsortium. Aufgenommen auf der Orgel der St. Lawrence's Church in Whitchurch . Hyperion 1996
- Händel Orgelkonzerte, Op. 7, Akademie für Alte Musik , Richard Egarr (Orgel), Harmonia Mundi , HMU807447 / 48, 2009. Teilweise aufgenommen auf der Händel-Hausorgel in St. George's, Hannover Platz .
Siehe auch
Anmerkungen
Quellen
- Abraham, Gerald (1954), Händel: Ein Symposium , Oxford University Press, S. 229–231 , Kapitel 7 von Basil Lam (Liste der Selbstdarlehen)
- Burrows, Donald (1997), The Cambridge Companion to Handel , Cambridge Companions to Music , Cambridge University Press, ISBN 0-521-45613-4
- Burrows, Donald ; Dunhill, Rosemary (2002), Musik und Theater in Händels Welt: Die Familienpapiere von James Harris, 1732–1780 , Oxford University Press, ISBN 0-19-816654-0
- Dean, Winton (2006), Handel Opern 1726–1741 , Boydell & Brewer, ISBN 1-84383-268-2
- Derr, Ellwood (1991). "Rezension neuer Ausgaben von Händel-Orgelkonzerten op. 7 von Peter Williams und Ton Koopman & Jan Kleinbussink". Anmerkungen . 47 (3): 953–955. doi : 10.2307 / 941938 . JSTOR 941938 .
- Malloch, William (1983). "Die Maschinenorgel des Earl of Bute: Ein Prüfstein des Geschmacks". Alte Musik . 11 (2): 172–183. doi : 10.1093 / frühj / 11.2.172 .
Weiterführende Literatur
- Gudger, William D. (1973), Die Orgelkonzerte von GF Handel: eine Studie, die auf den Primärquellen der Yale University basiert , Ph.D. Dissertation
- Händel, George Frideric (1983), Große Orgelkonzerte, Opp. 4 und 7, in voller Punktzahl , Dover, ISBN 0-486-24462-8
- Händel, George Frideric (1941), Orgelkonzerte, Op. 4 , Schott , Ausgabe von Helmut Walcha mit Reduktion der Orchesterstimmen für ein zweites Keyboard
- Händel, George Frideric (1988), Peter Williams (Hrsg.), Orgelkonzerte, Op. 7 , Oxford University Press, ISBN 0-19-363998-X , Orgelstimme auf zwei Dauben mit Orchester-Tuttis, Rekonstruktionen fehlender Sätze und Ad-libitum-Passagen
- Händel, Georg Friedrich (1989–1994), Ton Koopman (Hrsg.), Konzerte für Orgel, Op. 7 , Breitkopf & Härtel , Partitur und Solopart mit Rekonstruktionen fehlender Bewegungen und Ad-libitum-Passagen. Continuo realisiert von Jan Kleinbussink.
- Keefe, Simon P. (2005), Der Cambridge-Begleiter des Konzerts , Cambridge University Press, ISBN 0-521-83483-X
- Ruthardt, Adolf (1956), Sechs Orgelkonzerte: Band II (Nr. 7–12) von GF Handel arrangiert für Klavierduett , Peters
- Sadie, Stanley (1972), Händel-Konzerte , BBC Music Guides, BBC, ISBN 0-563-10349-3
- Sadie, Stanley ; Hicks, Anthony (1987), Händel: Sammlung zum dreihundertjährigen Jubiläum , Boydell & Brewer, S. 271–278, ISBN 0-8357-1833-6 , Kapitel 15, "Händel und das Orgelkonzert: Was wir 250 Jahre später wissen", von William D. Gudger
- Schenker, Heinrich (1949), Sechs Orgelkonzerte: Band II (Nr. 7–12) von GF Handel transkribiert für Klavierduett , International
Externe Links
- Rekonstruktion von Händels Kammerorgel , die heute in St. Georgs, Hannover Platz , Händels Pfarrkirche, untergebracht ist
- Sechs Orgelkonzerte op. 7 (Handel) : Partituren beim International Music Score Library Project
- Illustrierter Vortrag über Aufführungspraxis in Händel-Orgelkonzerten Opp. 4 und 7 auf YouTube , Richard Egarr , Englische Reformierte Kirche, Amsterdam (einschließlich des freiwilligen Vorspiels für HWV 307)
- Audioaufnahmen mit Richard Egarr und der Academy of Ancient Music auf der Kammerorgel von St. George's, Hanover Square: HWV 306/3 , HWV309 / 1
- Audioaufnahmen mit Marie-Claire Alain und dem Freiburger Barockorchester unter der Leitung von Gottfried von der Goltz : HWV 306 / 1–2 , HWV 306 / 3–4