POW (Stahlstunde der Vereinigten Staaten ) -P.O.W. (United States Steel Hour)
| " POW " | |||
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| Steel Hour United States Folge | |||
Richard Kiley und Gary Merrill in "POW"
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| Folge Nr. | Staffel 1 Folge 1 |
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| Unter der Regie von | Alex Segal | ||
| Geschrieben von | David Davidson | ||
| Empfohlene Musik | Bernhard Grün | ||
| Ursprüngliches Sendedatum | 27. Oktober 1953 | ||
| Laufzeit | 1 Stunde | ||
| Gastauftritte | |||
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„ POW “ war ein amerikanisches Fernsehspiel, das am 27. Oktober 1953 von der American Broadcasting Company (ABC) ausgestrahlt wurde. Es war die erste Episode der langjährigen Serie The United States Steel Hour . Die Produktion untersuchte das körperliche und seelische Leiden ehemaliger Kriegsgefangener, die aus dem Koreakrieg zurückgekehrt waren . Produziert und inszeniert von Alex Segal , spielte die Produktion Richard Kiley , Gary Merrill und Brian Keith .
Parzelle
Akt I
Das drei Monate nach dem Ende des Koreakrieges produzierte Stück spielt in einem Militärkrankenhaus, in dem amerikanische Soldaten nach ihrer Entlassung aus dem Kriegsgefangenenlager Nummer 9 behandelt werden. Die Soldaten wurden verschiedenen körperlichen und geistigen Härten ausgesetzt, darunter einer Gehirnwäsche.
Major EE Mead ist ein Neuropsychiater, der die Soldaten behandelt und unterstützt. Sgt. Lucky Dover kommt im Krankenhaus an, nachdem er 25 Pfund abgenommen hat und sich in einem anfälligen psychischen Zustand befindet. Er ist ein Held unter den meisten ehemaligen Gefangenen, weil er sich gegen ihre chinesischen Entführer gestellt hat. Auch andere Charaktere haben emotionale Narben aus ihrer Zeit als Gefangene. Freddy Benton leidet unter lähmenden Schuldgefühlen, weil er von seinen Entführern dazu gebracht wurde, ein falsches Geständnis zu unterschreiben.
Dover erhält 30 Tage Urlaub, um zu Hause zu besuchen. Der Bürgermeister informiert ihn, dass die Legion ein Bankett und Geschenke eines neuen Autos und Hauses arrangiert hat. Dover fühlt sich unwohl mit der Aufmerksamkeit zu Hause. Nachts wird er von einer Stimme heimgesucht. Er bricht seinen Urlaub ab und kehrt ins Krankenhaus zurück.
Akt II
Akt II enthält Rückblenden zum Kriegsgefangenenlager. In einer Rückblende versucht Genosse Chang, die Männer von der Tugend des Kommunismus und den Übeln des Kapitalismus zu überzeugen. Dover macht sich über die Gehirnwäsche lustig und wird ins Loch geworfen.
In einer anderen Flashback-Sequenz, Sgt. Bonsell plant eine Flucht. Die Flucht wurde vereitelt, wie jemand den Chinesen von dem Plan erzählte. Walter Fitch, der bei dem Fluchtversuch seine Beine verlor, greift Dover an und glaubt, Dover sei die Ratte.
Akt III
Dover ist überzeugt, dass er seine Kollegen verraten hat, indem er den Fluchtplan offengelegt hat. Er wurde ein zweites Mal in das Loch geworfen. Er erinnert sich nicht an das Verhör, erinnert sich aber, dass er danach sehr wohlwollend behandelt wurde.
Betty Lou besucht Dover im Krankenhaus. Dover weint in ihren Armen.
Bonsell erzählt Mead von den Schlägen, die er im Lager erhalten hat. Er behauptet, seinen Entführern nie nachgegeben zu haben, aber er leidet jetzt an Geschwüren.
Fitch stiehlt einem Militärpolizisten eine Waffe. Er rächt sich an Dover für den Verlust seiner Beine. Er richtet seine Waffe auf Dover, aber Bonsell greift ein. Er gesteht, dass er es war, der den Chinesen den Fluchtplan enthüllte und mit den Chinesen arrangierte, dass es so aussehen sollte, als ob Dover verantwortlich sei. Fitch richtet seine Wut auf Bonsell, aber Dover verteidigt Bonsell. Sie alle waren schrecklichen Bedingungen ausgesetzt. Fitch lässt sich überreden und vergibt Bonsell.
Werfen
Die folgenden Schauspieler erhielten für ihre Darbietungen eine Filmgutschrift:
- Richard Kiley als Sgt. Glückliches Dover
- Gary Merrill als Major EE Mead
- Phyllis Kirk als Betty Lou
- Brian Keith als Sgt. Iron Man Bonsell
- Johnny Stewart als Corporal Freddy Benton
- Don Hanmer als Walter Fitch
- Michael Dreyfuss als Danny
- Lloyd Knight als Marty
- Mary Fickett als Lt. Harper
- Cameron Prud'homme als Dovers Vater
- Anne Seymour als Dovers Mutter
- Donald McHenry als Willis
- Morley Chang als Genosse Chang
- Russell Hardie als Bürgermeister Blake
Produktion
"POW" wurde von der Theatre Guild als erster Teil des neuen Programms United States Steel Hour produziert . Die Sendung wurde am 27. Oktober 1953 um 21:30 Uhr aus New York City im ABC-Netzwerk ausgestrahlt
David Davidson hat das Fernsehspiel speziell für die Steel Hour geschrieben . Es erzählt die Geschichte von Kriegsgefangenen, die in die Vereinigten Staaten zurückkehren, nachdem sie während des Koreakrieges in kommunistischen Gefangenenlagern körperlicher und seelischer Misshandlung ausgesetzt waren, einschließlich "Gehirnwäsche". Bevor er das Fernsehspiel schrieb, interviewte Davidson repatriierte Gefangene und Armeeärzte.
Die Steel Hour wurde von Produzent/Regisseur Alex Segal geleitet , der zuvor das von der Kritik gefeierte Celanese Theatre und das Pulitzer Prize Playhouse leitete . James McNaughton, der mit Segal am Celanese Theatre zusammengearbeitet hatte , war der Art Director der Show. Albert Heschong , der später in die Art Directors Guild Hall of Fame aufgenommen wurde, erhielt als Designer eine Anerkennung für die Leinwand. Die Sets, zu denen das Lazarett und das Kriegsgefangenenlager gehörten, wurden als "hervorragend geeignet", "prachtvoll" und "ziemlich authentisch" bezeichnet.
Musikdirektor Bernard Green wurde die Verwendung der Mundharmonika zugeschrieben, um eine musikalische Brücke zwischen den Szenen zu bilden. Technische militärische Unterstützung wurde von Oberst Kenneth Brewer, Oberstleutnant Phillip P. Smith, Oberstleutnant Roy Weir Jr. und Lt. Ray M. Dowe geleistet.
Nach ihrer Premiere mit "POW" wurde die United States Steel Hour von 1953 bis 1963 10 Staffeln lang ausgestrahlt. Die Gehirnwäsche und der Missbrauch amerikanischer Kriegsgefangener während des Koreakrieges wurde in Prisoner of War (1954 mit Ronald Reagan ) erneut dramatisiert. , The Bamboo Prison (1954) und The Manchurian Candidate (1962, mit Frank Sinatra in der Hauptrolle ).
Rezeption
Der Fernsehkritiker Leo Mishkin nannte es "TV-Drama ersten Ranges, das mit scharfem Charaktergefühl geschrieben und mit bemerkenswerter Kraft inszeniert und gespielt wurde".
In der Pittsburgh Post-Gazette nannte Win Fanning es "großes Drama" und schrieb, dass die Produktion der Verantwortung des Theaters für Wahrheit und dramatische Integrität "näher kam" als alles, was bisher auf der Wohnzimmerleinwand gezeigt wurde.