Palast von Ajuda - Palace of Ajuda

Ajuda-Palast
Palácio da Ajuda
Lissabon, der Palácio Nacional da Ajuda.JPG
Ein Denkmal für König Carlos I. vor der Hauptfassade des Ajuda-Palastes.
Palast von Ajuda befindet sich in Lissabon
Palast von Ajuda
Lage des Palastes in der Gemeinde Lissabon
Allgemeine Information
Status Königspalast, Museum
Art Palast
Architektonischer Stil Barock-
Ort Ajuda
Stadt Lissabon
Land  Portugal
Koordinaten 38°42′27.34″N 9°11′53.98″W / 38.7075944°N 9.1983278°W / 38.7075944; -9.1983278 Koordinaten: 38°42′27.34″N 9°11′53.98″W / 38.7075944°N 9.1983278°W / 38.7075944; -9.1983278
Geöffnet 17. Juli 1795
Inhaber Portugiesische Krone (1795-1910) Portugiesische Republik (1910-heute)
Technische Details
Material Backstein
Gestaltung und Konstruktion
Architekt Giacomo Azzolini
Bekannt für Königlicher Wohnsitz
Webseite
www .pnajuda .imc-ip .pt

Der Palast von Ajuda ( Portugiesisch : Palácio da Ajuda , Portugiesisch Aussprache:  [ɐʒudɐ] ) ist ein neoklassische Denkmal in der bürgerlichen Gemeinde von Ajuda in der Stadt Lissabon , Zentral Portugal . Erbaut auf dem Gelände eines temporären Gebäudes aus Holz gebaut , um die königlichen Familie nach dem Erdbeben von 1755 und dem Tsunami Hause, es wurde ursprünglich von dem Architekten Manuel Caetano de Sousa begonnen, der ein Ende der geplanten Barock - Rokoko Gebäude. Später wurde es José da Costa e Silva und Francisco Xavier Fabri anvertraut , die einen Prachtbau im modernen neoklassizistischen Stil planten .

Im Laufe der Zeit durchlief das Projekt mehrere Phasen, in denen der Bau aufgrund finanzieller Engpässe oder politischer Konflikte gestoppt oder verlangsamt wurde. Als die königliche Familie nach der Invasion Portugals durch französische Truppen (1807) nach Brasilien fliehen musste , gingen die Arbeiten sehr langsam voran, Fabri übernahm das Projekt, später folgte António Francisco Rosa . Mangelnde finanzielle Mittel würden auch zu einer Verkleinerung des Projekts führen. Der Bau des Ajuda-Palastes, der 1796 begann und bis zum Ende des 19. Jahrhunderts andauerte, war ein Projekt, das von verschiedenen politischen, wirtschaftlichen und künstlerisch-architektonischen Problemen geplagt wurde. Es wurde 1807 von Napoleons Truppen überfallen und von liberalen Kräften eingestellt, die eine konstitutionelle Monarchie auferlegten, die die Macht der königlichen Familie reduzierte. Künstlerisch war es eine Konvergenz der barocken Stile von Mafra, die sehr mit der königlichen Autorität verbunden waren, mit der Geburt des neoklassizistischen Stils aus Italien. Es kam zu weiteren Unterbrechungen aufgrund fehlender Mittel, politischer Sanktionen oder einer Trennung zwischen den Arbeitern und den für das Projekt verantwortlichen Behörden. Das Projekt wurde mehrmals modifiziert, wurde jedoch im Allgemeinen von Manuel Caetano de Sousa (dem letzten Barockarchitekten) und später von Costa e Silva und Fabri verfasst, beides Bologneser Architekten, deren Geschmack das architektonische Spektrum durchquerte, in denen jedoch der Neoklassizismus vorherrschte.

Als der Palast während der Regierungszeit von König Luis I. und seiner Frau Maria Pia von Savoyen schließlich zu einer dauerhaften Residenz der königlichen Familie wurde , führte ihr Architekt Possidónio da Silva viele ästhetische Veränderungen ein und verwandelte eine der Seitenfassaden in die Hauptfassade .

Die meisten Innenräume des Palastes wurden während der Regierungszeit von König Luis I. von seiner Frau, Königin Maria Pia und Possidónio da Silva, entworfen.

Maria Pia lebte im Palast vom Tag ihrer Ernennung zur Königin von Portugal im Jahr 1862 bis zur republikanischen Revolution im Jahr 1910, als die königliche Familie ins Exil gezwungen wurde.

Geschichte

Eine Darstellung, wie der Palast ursprünglich aussehen sollte, wenn er fertig ist (Detail eines 1802-Porträts des Prinzregenten von Domingos Sequeira ).
Ein Plan des Ajuda-Palastes (1866), von der Vereinigung portugiesischer Zivilarchitekten
Eine Illustration des Ajuda-Palastes aus dem Jahr 1870, während seiner Zeit als Residenz der königlichen Familie von König Luis

Im Jahr 1726 erwarb König Johann V. von Portugal drei Güter in der Gemeinde Belém: einer wurde zum Palast von Belém; auf der zweiten Parzelle ein Oratorium, das schließlich zum Palast der Necessidades ausgebaut wurde; und der dritte war für eine Sommerresidenz reserviert, die während seiner Regierungszeit nie verwirklicht wurde.

Am 1. November 1755, dem Tag des Erdbebens von 1755 in Lissabon , war die königliche Familie in Belém und entging der Zerstörung Lissabons durch das Erdbeben und den Tsunami. Von den Ereignissen beunruhigt, weigerte sich König Joseph , unter einer gemauerten Residenz zu leben, und suchte Zuflucht in einer Holzhütte neben dem Palast der Grafen von Óbidos (vollgepackt mit Wandteppichen aus der Quinta de Baixo ). Da die königliche Familie weiterhin um die Lebensfähigkeit des Ribeira-Palastes in Lissabon fürchtete , ordnete der König den Bau eines dauerhafteren Holzgebäudes in den Höhen von Alto da Ajuda an; die Architekten Petrónio Mazzoni und Veríssimo Jorge begannen mit dem Bau einer kunstvollen Struktur aus dem Holz der Pinie Vale de Figueira. Die Real Barraca ( Königszelt ) oder Paço de Madeira ( Holzpalast ) wurde am 20. September 1761 fertiggestellt (und die erste Taufe fand in ihrer Kapelle statt), aber wegen der Einsturzgefahr wurde das Theater (das als Risiko angesehen wurde) vom Architekten João Carlos Bibiena) wurde von 1767 bis 1786 von Giacomo Azzolini rekonstruiert. Das Gericht blieb an dieser Stelle seit fast drei Jahrzehnten, in einer luxuriösen Atmosphäre des goldenen Zeitalters des aufgeklärten Absolutismus, bis zum Tod des Königs in 1777. Seit seinem Nachfolger, Königin Maria I. von Portugal mit lebte Peter III im Palast von Queluz bei der Zum Zeitpunkt von Josephs Tod wurde die Royal Barraca geräumt.

Im November 1794, während der Regierungszeit von Königin Mary I. und Prinzregent , wurde das königliche Zelt durch einen Brand zerstört, obwohl die Feuerwehr die Bibliothek und die Kirche retten konnte. Eine dauerhaftere Wohnung wurde vom Architekten José da Costa e Silva entworfen . Ab dem 17. Juli 1795 wurden die Trümmer und das Gelände geräumt, was am 27. Juli unter der Leitung von António Vicente fortgesetzt wurde. Der erste Grundstein wurde am 9. November unter der Leitung von Manuel Caetano de Sousa gelegt (mit einem Nebenprojekt unter der Leitung des Deutschen Xavier de Magalhães). Es war als barock- spätes Rokoko- Gebäude konzipiert, der Bau wurde jedoch kurz darauf unterbrochen. Ab dem 19. Mai 1796 wurde das Projekt von den Maurern Francisco António und Joaquim Baptista geliefert , die Stein aus Monsanto (Idanha-a-Nova) , Sand aus Alfeite , in Alcântara gekochtes Kalziumoxid , Fliesen aus Alhandra , mit Kalkstein versorgten von Pêro Pinheiro , Belas , Vila Chã und Monsanto . Die Intervention vieler Architekten führte zu einem königlichen Dekret (9. Dezember 1801), das besagte, dass Änderungen am Projekt nur in Absprache mit Manuel Caetano de Sousa , Joaquim de Oliveira, José da Costa e Silva und/oder Francisco Xavier Fabri ( solange die Projektkosten eingespart werden). Manuel Caetano de Sousa entwarf jedoch ein überkompliziertes und kompliziertes Barockgebäude (das später 1801 von Costa e Silva und Fabri kritisiert wurde). Doch angesichts zunehmender Verwirrung und Schwierigkeiten zwischen den Architekten und Bauunternehmern wurden José da Costa e Silva und Fabri am 21. Januar 1802 von der Krone eingeladen, in Zusammenarbeit mit António Francisco Rosa und Manuel Joaquim de Sousa ein neues Projekt vorzustellen, wobei jedoch ausgeschlossen wurde Manuel Caetano de Sousa.

1802 starb Manuel Caetano de Sousa und am 26. Juni wurden Costa e Silva und Fabri zu offiziellen Architekten ernannt. Costa e Silva und Fabri respektierten das bereits Erbaute, führten jedoch notwendige Änderungen durch, um den Königspalast in ein würdevolleres, ernsteres und majestätisches Gebäude zu verwandeln. Folglich wurde der Grundriss vereinfacht und auf einen um zwei Höfe gegliederten Kern reduziert, mit der gleichen Ornamentik, aber jetzt viel raffinierter.

Am 2. Juli 1802 bat der Monarch den Marquis von Alorna , die zukünftigen Gemälde zu studieren, die seine Wände besetzen würden. Domingos Sequeira und Vieira Portuense wurden mit der Bemalung des Anwesens beauftragt, begleitet von Joaquim Gregório da Silva Rato, Manuel Prieto, Taborda, Fuschini und Calisto, während die italienischen Dekorateure Manuel da Costa und Giuseppe Viale mit der Dekoration des Herrenhauses beauftragt wurden. Ebenso die Bildhauer Machado de Castro (der drei Skulpturen schuf), Carlo Amatucci (einige), João José de Aguiar und sein Assistent Gregório Viegas (führten zehn Statuen hin), Joaquim José de Barros Laborão und Manuel Joaquim Laborão (fertigten sechs Statuen), Faustino José Rodrigues und sein Sohn Francisco Assis Rodrigues wurden mit der Fertigstellung von drei Skulpturen beauftragt. 1803 vollendete Carlos Amatucci die Skulptur von Liberdade .

Halbinselkriege

Die Ostfassade (und Haupteingang) des Palácio Nacional da Ajuda

Bis 1807 wurden die Maler, Bildhauer und Dekorateure unter Vertrag genommen, aber die Ankunft von Junots Truppen stoppte den Bau sofort, als die königliche Familie nach Brasilien ( Rio de Janeiro ) floh . Junot bestand jedoch darauf, dass der Bau fortgesetzt werden sollte. Aber 1809 führte die französische Invasion des portugiesischen Territoriums schließlich zur Aussetzung des Projekts. 1812 kehrte Francisco Fabri zurück, um das Projekt zu leiten, da José da Costa e Silva auch der königlichen Familie in Brasilien beigetreten war. Fabris Modell basierte auf dem Palast von Caserta in Neapel, entworfen von Luigi Vanvitelli . Er stellte sich einen weitläufigen Palastentwurf vor, der nach Süden zum Tejo gerichtet war und vier Haupttürme an seinen Winkeln hatte: Die Arbeiten wurden 1813 wieder aufgenommen.

In den Jahren 1814 und 1815 schritten die Arbeiten in den fertiggestellten Räumen und Treppenhäusern voran, mit Taborda, Fuschini, Calisto, Cyrillo Volkmar Machado (und seiner Assistentin Oliveira Góis) und Máximo Paulino dos Reis als Maler, während der Dekorateur Manuel Piolti die Innenausstattung übernahm . 1814 malte Cyrillo die Sala do Dossel . Im April 1815 wurde der Steinbruch von Lameiras beauftragt, Gestein für die Säulen des Hauptgeschosses zu gewinnen.

Manuel Caetano da Silva Gaião trat 1815 dem Projekt bei, um das Team zu unterstützen. 1817 starb Francisco Fabri und wurde durch seinen Assistenten António Francisco Rosa ersetzt, der vom königlichen Finanzministerium gezwungen wurde, den Umfang des Projekts einzuschränken. Mehrere Einzelprojekte wurden 1818 abgeschlossen: Domingos Sequeira kehrte zurück, um die Malerei des Palastes zu leiten; das von José Joaquim de Sousa verfasste Modell für den Südturm wurde fertiggestellt; am 26. September wurde im Vestibül das Gewölbe errichtet; und am 12. November wurden die dekorativen Arbeiten in der Sala dos Embaixadores ( Botschaftersaal ) von den Auftragnehmern Severiano Henrique Pereira und Francisco de Paula gereinigt.

König Johann VI. , noch in Brasilien, begann sich für das Projekt zu interessieren und präsentierte die Entwürfe seinen lokalen Architekten Grandjean de Montigny und João da Silva Moniz. Als António Francisco Rosa 1818 die Arbeiten übernahm, schritt das Projekt etwas beschleunigt voran, in der Annahme, dass die königliche Familie zurückkehren würde. Aber die Cortes waren sich über die Ausgaben im fertiggestellten Ajuda verunsichert.

Am 11. Januar 1819 wurden von António Joaquim de Faria und den Bauunternehmern Francisco de Paula, Severiano Henrique Pereira und Leandro Gomes zehn neue Verzierungen im Botschaftersaal ausgeführt. Am 15. Februar bemalten die Maler Vicente Paulo Rocha und João de Deus Moreira in der Sala dos Archeiros ( Bogenschützenhalle ) die Sockelleisten nach den Entwürfen von Manuel Piolti (da José Francisco Ferreira das Projekt aufgab). Im Mai schlug Cyrillo eine neue Ostfassade mit einer dreieckigen Spitze und allegorischen Skulpturen vor, die auf die Vertreibung der Franzosen während der Halbinselkriege anspielten , aber das Projekt wurde fallen gelassen. Zwischen 1819 und 1920 wurden von João José de Aguiar Skulpturen der Gerechtigkeit und der Klugheit fertiggestellt; die Decken des Bogenschützensaals und des Cane Conciergesaals von José da Cunha Taborda (1766–1836) wurden fertiggestellt, seine Türen wurden zuerst von Manuel Piolti (1770–1823) begonnen; die Metallschilde an den Türen wurden vom Armeearsenal bereitgestellt; die Decke des Saals der spanischen Wandteppiche von Cyrillo Volkmar Machado, mit Perspektiven von Manuel Piolti, Figuren von Joaquim Gregório da Silva Rato und Ornamenten von André Monteiro da Cruz; Sockelleisten von Bronzer und Vergolder Pierre Philippe Thomire (1751–1843); die Decke des Vorzimmers des Sala do Despacho ( Ordenszimmer ) wurde von André Monteiro da Cruz und José da Cunha Taborda fertiggestellt. Im Jahr 1820 wurde ein neues Projekt für die Süd- und Ostfassade genehmigt, das ein von António Francisco Rosa entworfenes System von Rampen und Treppen umfasste. Die Metallschmiede João Pereira und Manuel António sowie der Zimmermann José Joaquim de Sousa vollendeten das Projekt.

Am 27. Juli 1820 trafen sich der Inspektor des Königspalastes, Joaquim da Costa e Silva, Cyrillo Volmar Machado, Germano António Xavier de Magalhães, António Francisco Rosa und Manuel Caetano da Silva Gayão, um über den ersten Entwurf für die Ostfassade zu entscheiden , oder eine neue Komposition von Volkmar Machado. Bei diesen Treffen wurde das Projekt für das Vestibül genehmigt; die Dekoration des Sala da Tocha ( Fackelraum ), seine Zugangsrampen und Treppen; und die Gemäldeentwürfe für die Räume von Manuel Piolti, die von Anacleto José Narciso, Eugénio Joaquim Álvares, Eusébio de Oliveira, João de Deus, José António Narciso, José Tomás und Vicente Paulo ausgeführt wurden.

1821, als Johannes VI. von Portugal aus Brasilien zurückkehrte, war der Palast noch nicht fertiggestellt und erlaubte nur einige staatliche und zeremonielle Protokolle (wie Johns Investitur in den Hosenbandorden im Jahr 1823). Folglich beschloss Johannes VI., im Bemposta-Palast zu wohnen . Mit einer neuen Vereinfachung der Pläne führte Architekt António Francisco Rosa die Rohbauarbeiten fort. In dieser Phase entstanden die Maler José da Cunha Taborda, Sebastião José Alves, José Joaquim de Sousa, Bernardino de Sena Lemos da Rocha, Arcangelo Fuschini, Máximo Paulino dos Reis, Joaquim Gregório da Silva Rato, Manoel Piolti, João Pereira, José Pedro de Carvalho , und Maurer António Joaquim de Faria arbeitete im Palast. 1823 wurde die Treppe vom Maler Norberto José Ribeiro dekoriert, und 1825 wurde Joaquim Rafael Chefmaler.

Der Palast wurde 1826 als königliche Residenz genutzt, als die Infantin Isabel Maria , Regentin im Auftrag der jungen Königin Maria II , einzog. Den Architekten wurde vorgeschlagen, den Maßstab des Projekts auf nur ein Drittel zu reduzieren des ursprünglichen Entwurfs, macht die Ostfassade zum Haupteingang und errichtet am südlichen Ende einen Turm. Sein jetzt halbierter Plan umfasste einen Block, dessen Bau sofort durch den Sieg der Liberalen im Jahr 1833 unterbrochen wurde.

1827 stirbt Piolti und hinterlässt den Dekorationsmaler António Inácio Vieira, der für die Innenarchitektur verantwortlich ist. Die Arbeiten vor Ort begannen und endeten 1828 durch den englischen Maurer John Johnston. Er war für die englische Treppe verantwortlich , wurde aber auf mysteriöse Weise aus dem Projekt entfernt, um durch Nicolau Pires ersetzt zu werden. Im Jahr 1830 starb auch António Joaquim de Faria, der für viele der Mauerwerke im Palast verantwortlich war. In ähnlicher Weise starb drei Jahre später Sebastião José Alves und wurde von Joaquim José Ventura Alves abgelöst.

In der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts wurden im Palast neue Arbeiten durchgeführt, um den bestehenden Raum in eine dauerhafte Residenz der königlichen Familie umzuwandeln: Die Fenster im Vorzimmer der Sala do Despacho wurden von Paul Sormani fertiggestellt; neue Spitzenvorhänge aus der Schweiz wurden in die Fenster gehängt; das Quarto de D. Luís ( D. Luís Zimmer ) wurde mit einer abgesenkten Decke geteilt und als Büroraum mit Waschraum genutzt; der Sala de Trabalho do Rei ( Königs Study ) wurde mit einem neuen Teppich eingerichtet, von der englischen Firma Thomas Bontor & Company produziert, die auch neue Teppiche für das produzierte Sala Chinesa ( Chinese Halle ); auch die ältere Sala de Bilhar ( Billardzimmer ) wurde in zwei Räume unterteilt: die Sala Chinasa ( chinesisches Zimmer ) und die Sala Império ( Kaisersaal ).

Liberale Kriege

Diese Veränderungen waren vor allem auf die zunehmende Nutzung des Schlosses zurückzuführen. 1828 wurde Miguel von Portugal von den portugiesischen Generalständen im Cortes-Saal (heute Speisesaal ) gefeiert . Miguel bewohnte den Palast auch sechs Monate lang, da die königliche Residenz, der Palast der Necessidades , umgebaut wurde.

Der Umzug des königlichen Hofes nach Queluz im Jahr 1829 und der Tod des Architekten Rosa führten zu einer Verlangsamung des Projekts und betrafen den Nordflügel, der verfiel.

Mit dem Beginn des liberalen und absolutistischen Fraktionalismus trat das Land in eine Phase fragiler Stabilität ein, und das Projekt, das sich bereits langsam bewegte, endete 1833 mit dem Einzug liberaler Kräfte in Lissabon.

Mit dem wiederhergestellten liberalen Regime übernahm Peter IV. die Regentschaft bis zur Volljährigkeit seiner Tochter und schwor am 30. August 1834 im Thronsaal die Treue zur Verfassungsurkunde. Peter versuchte den Palast nach dem überarbeiteten Plan von Joaquim Possidónio . fertigzustellen Narciso da Silva, war aber erfolglos. Im Inneren des Gebäudes wurden jedoch einige Projekte weitergeführt: 1836 wurde das Vorzimmer des Sala do Despacho mit Dianaszenen von André Monteiro da Cruz fertiggestellt; 1837 wurden mehrere Gemälde von Joaquim Rafael repariert; 1844 wurden von Joaquim Rafael Büsten der Monarchen in Wachs bestellt; und die Skulptur von Inocência von Benedetto Delisi wurde 1860 ausgeführt.

königlicher Wohnsitz

Joaquim Possidónio Narciso da Silva, einer der vielen Architekten, die im Laufe der Zeit am Bau, Umbau und Renovierung des Ajuda-Palastes beteiligt waren

Nach dem tragischen Tod von Mitgliedern der königlichen Familie im Jahr 1861 an Typhus gab es viele, die König Luís rieten , den Palast der Necessidades zu verlassen. Nach seiner Ernennung zum König (22. Dezember 1861) zog Luís vorübergehend in den Palast von Paço de Arcos, während in Ajuda Umbauten stattfanden, um das Gebäude in die neue königliche Residenz umzuwandeln. Zur gleichen Zeit kam es zu einem Match zwischen Luís und Maria Pia von Savoyen , der Tochter von König Viktor Emanuel II. von Italien, die 1861 heirateten; Am 16. April 1862 zogen der neue König und seine Frau in den Palast ein und verwandelten ihn in die königliche Residenz.

Um bewohnbar zu werden, beauftragte der König Possidónio da Silva und Costa Sequeira mit der Renovierung und Umgestaltung des Gebäudes, hauptsächlich nach dem Geschmack der Königin. Der alte Sala do Dossel , der Audienzsaal, wurde in Sala das Tapeçarias Espanholas umbenannt , weil anlässlich der Hochzeit von Luis und Maria Pia von Savoyen drei Kristalllüster im Saal aufgestellt wurden . Eine innere Vorhalle wurde in einen Wintergarten ( portugiesisch : Jardim de Inverno ) umgewandelt. Possidónio da Silva bedeckte auch die Deckenmalereien mit einer bemalten Decke, die mit Geistern, Sphinxen und Chimären bedeckt war , auf die später neben portugiesischem Marmor Achat- und Chalcedonsteine ​​(Geschenke des Vizekönigs von Ägypten) aufgebracht wurden . Der Sala do Fumo ( Raucherzimmer ) wurde aus geschnitztem Holz gebaut. Die Sala Azul ( Blaues Zimmer ) wurde mit im Raum gefundenen Wandteppichen dekoriert (die von der Real Fábrica de Santa Bárbara de Madrid nach Entwürfen von Francisco de Goya hergestellt wurden ). Diese Wandteppiche waren ein Geschenk Spaniens im Jahr 1785 zu Ehren der königlichen Hochzeit des Prinzen Johannes VI. und Carlota Joaquina . Ebenso das als Empfangszimmer, und die Arbeiter rissen Goldtapeten auf und ersetzten das gestrichene Gesims durch ein echtes. Im Büro neben dem Wintergarten wurden die Wände mit rosa Samt ausgekleidet, um eine Sammlung aus Sachsen zu beherbergen, und der Deckenstuck wurde mit Vogeldarstellungen und Ansichten von Italien und Lissabon von Giuseppe und Cinatti Achille Rambois bemalt, während die Möbel ausgewählt von Krieger, Suc. Racault von Paris. Die Sala Verde ( Grünes Zimmer ) erhielt einen neuen Deckenstuck mit Flachreliefornamenten und Blattgold. Auch die Palastkapelle, der Waschraum und das Esszimmer der Königin wurden von Leandro Braga renoviert, der auch vom Atelier unterstützt wurde, das für das Malatelier und die persönliche Bibliothek des Königs verantwortlich war. Während dieses Umbaus verschwand das Gemälde Chegada de D. João VI im Ballsaal des Künstlers Fuschini.

Inzwischen, am 28. September 1863, wurde in der Sala Verde ( Grünes Zimmer ) der Infant Carlos (später König Carlos von Portugal ) geboren .

Weitere Erweiterungen des Palastes folgten in den folgenden Jahren: 1863 wurde eine Büste von Maria Pia von Santo Varni ausgeführt ; ein Intarsientisch wurde von Focentino Eugenio Azgnani (ein Hochzeitsgeschenk an Maria Pia aus der Stadt Faenza ) vervollständigt ; 1865 Ausführung der Skulptur von Musidora Odoardo Fantachiotti (1809–1877); Maria Pia bat Possidónio da Silva, das Gemälde an der Decke des Sala de Música ( Musikzimmer ) zu ersetzen , die allegorische Szene von José da Cunha Taborda und Arcangelo Fuschini wurde durch eine von Felisberto António Botelho in Auftrag gegeben; der Sala Azul ( Blaues Zimmer ) war mit Seide ausgekleidet; 1866 wurde eine Marmorstatue, Tangedoura do Pandeiro, von Giovanni Dupré (1817–1882) fertiggestellt; 1867 wurde der Parkettboden im Sala do Despacho und Sala dos Contadores von Godefroy, einem Tischler im belgischen Königshaus, fertiggestellt; die Ausführung der Skulptur Mulher com bilha à cabeça von Anatole Calmels; die Ausführung einer Büste von König Luis, ebenfalls von Anatole Calmels; 1869 Ausführung der Skulptur Leda von Césare Sighinolfi; ein Gemälde des Königs wurde auch vom Maler António Rodrigues da Silva fertiggestellt; 1870 Maria Pia Mascarada von Joseph Layraud ; 1873 Arbeiten am Parkettboden in der Sala Azul ( Blaues Zimmer ) von Joseph Godefroy; 1874 wurden Gemälde der Prinzen Carlos und Afonso in der Sala Rosa ( Rosa Zimmer ) von Joseph Layraud fertiggestellt.

Ende des 19. Jahrhunderts begannen unter der Leitung von Domingos Parente da Silva neue Außenrestaurierungen, während im Inneren neue Ergänzungen fortgesetzt wurden: 1875 wurde eine Skulptur von Maria Pia von Césare Sighinolfi fertiggestellt ; 1876 ​​ein Miniaturgemälde von Luís und Maria Pia von Michele Gordigiani ; 1879 wurde mit einem neuen Parkettboden in der Sala do Archeiros ( Bogenschützenhalle ) und der Sala do Porteiro da Cana von Mardel Magalhães begonnen; im selben Jahr wurde auch ein Gemälde einer Humberto I. darstellenden Leinwand von A. Jangiovanni installiert; 1881 wurde die Skulptur O Saltimbanco von Simões de Almeida ausgeführt; im Jahr 1886 eine Skulptur von Victor Emmanuel II , von Joaquim Santos ; 1887 Gemälde über den Türen der Eitelkeit der Königin von Ernesto Condeixa ; 1890 vollendete José Malhoa das Porträt des Infanten Carlos für das Vorzimmer des Sala do Despacho ; 1891 wurde ein neuer Marmorboden für den Sala dos Embaixadores ( Botschaftersaal ) von António Moreira Rato & Filhos verlegt;

Nach dem Tod ihres Mannes lebte Königin Maria Pia mit ihrem Sohn, dem Infanten Afonso, weiterhin im Palast. Obwohl König Carlos von Portugal begann im Palast des Necessidades zu wohnen, das Schlosses (obwohl Residenz der Königin - Mutter) für offizielle Zeremonien vorbehalten war, auch Bankette und Empfänge, wie sie zu Ehren von Edward VII des Vereinigten Königreiches von Großbritannien und Irland, Alfonso XIII von Spanien, der deutsche Kaiser Wilhelm II. und Präsident Emile Loubet von Frankreich. Carlos nahm am Palast nur wenige Änderungen vor, obwohl er für die Bestellung von zwei großen Töpfen in Berlin bei der Pariser Fabrik des Herzogs d'Angoulême für den Sala do Trono ( Thronsaal ) verantwortlich war. Ebenso bestellte er anlässlich des Besuchs von König Edward VII. auch neue Stühle für den Sala da Ceia ( Speisesaal ). Manuel II. blieb in den turbulenten Jahren vor der Revolution im Palast der Necessidades nach dem Tod des Königs und des Kronprinzen im Königsmord von Lissabon .

Republik

Mit der Revolution vom 5. Oktober 1910 wurden alle Arbeiten am Palast eingestellt und geschlossen, was eine neue Phase der Vernachlässigung einleitete, die später zur Überschwemmung der Bibliothek durch Regenwasser im Jahr 1925 führen sollte.

1934 beauftragte Duarte Pacheco Raul Lino mit der Ausarbeitung eines Plans zur Fertigstellung des Gebäudes, der aufgrund der mit dem Projekt verbundenen Kosten aufgeschoben wurde. Aber die republikanische Regierung hat viele der Möbel und Kunstwerke inventarisiert und sie zusammen mit vielen Artefakten aus anderen Palästen im Ajuda-Palast aufbewahrt. 1938 wurde der Palast als Museum eröffnet, und 1954 wurde die Casa Forte ( Vault ) eröffnet, um die portugiesischen Kronjuwelen und Silberwaren des Königshauses auszustellen .

Ein weiterer Versuch, den Palast zu renovieren, wurde 1944 in einem neuen Projekt von Raul Lino vorgeschlagen, aber nie verwirklicht, und 1956 beauftragte Arantes e Oliveira Raul Lino erneut mit der Ausarbeitung eines neuen Projekts. Die Abteilung Serviços dos Monumentos Nacionais ( Nationaler Denkmaldienst ) untersuchte das Gebäude auf seinen Zustand (1956), was auch eine große Investition zur vollständigen Restaurierung des Palastes voraussagte. Nach einer Zeit mit eingeschränktem Zugang (zwischen 1940 und 1968), in der nur Personen mit einer Berechtigungskarte der Direcção Geral da Fazenda Pública ( Generaldirektion des Finanzministeriums ) im Besitz waren, wurde der Palast am 20. August 1968 der Öffentlichkeit zugänglich gemacht.

1961 wurde eine neue Grünfläche geschaffen, um die vordere (Ost-)Fassade des Gebäudes aufzuwerten, aber 1974 zerstörte ein Brand einen wesentlichen Teil des Nordflügels. Zwischen dem 23. und 24. September vernichtete das Feuer die Gemäldegalerie von König Luis und einen Teil des Nordflügels, der 500 Gemälde umfasste, darunter ein Selbstporträt von Rembrandt . Es wurde 1968 teilweise in ein Museum umgewandelt und diente als Sitz des Kulturministeriums ( portugiesisch : Ministério da Cultura ), IPPAR und IPM.

1989 lud der Präsident der IPPC den Bauingenieur Garcia Lamas und den Architekten Gonçalo Byrne ein, ein Projekt zur Fertigstellung des Palastes auszuarbeiten. Die Designer entwarfen zwei Maquettes und verschiedene Pläne, die die Fertigstellung der unvollendeten Flügel und die Erweiterung der Gärten zum Jardim das Damas ( Frauengarten) vorsahen . Der Plan würde auch den Bau von zwei Wohngebieten in der Nähe umfassen, die 75 % der Arbeiten abdecken würden.

Am 26. Mai 1992 wurde der Palast gemäß Gesetzesdekret 120/92 dem Portugiesischen Institut für Architekturerbe ( Portugiesisch : Instituto de Gestão do Património Arquitectónico e Arqueológico ) zugewiesen. Die Bibliothèque des Palastes ist der Namensgeber des Cancioneiro da Ajuda .

Die Architektur

Die Innenfassade vom Palasthof mit Blick auf die Statue von König Carlos von Portugal of
Die südwestliche Ecke des Hofes zeigt die Mauer des unvollständigen Westflügels

Der Nationalpalast von Ajuda befindet sich auf einem Hügel im zentralen Teil der Gemeinde Ajuda mit Blick auf das historische Zentrum von Lissabon und den Tejo , südlich des Monsanto Forest Park . Seine Hauptzufahrtsstraße befindet sich im Largo da Ajuda auf der Ostseite des Grundstücks, wird aber auch von der Calçada do Mirante à Ajuda (Norden) und der Rua dos Marcos (Westen) durchquert . Obwohl der Palast einen Block auf den Höhen von Ajuda einnimmt, erstreckt sich sein abgegrenzter Raum über mehrere Gärten und Ländereien rund um das Hauptgebäude. Dazu gehören: die Jardim das Damas ( Dame Garden ) , um die Nordfassade des Palastes Fronting; die Sala da Física ( Physikhalle ), in der nordöstlichen Ecke vor dem Palast; der Glockenturm, auch bekannt als Torre do Galo ( Turm des Hahns ), isoliert vor dem Palast; und der größere Jardim Botânico ( Botanischer Garten ), südwestlich und gegenüber dem Palast.

Außen

Als eines der frühesten neoklassizistischen Gebäude in Lissabon ist der Palast ein unregelmäßiges rechteckiges Gebäude, das in vier Flügel (wobei der Westflügel unvollständig ist) um ein großes Viereck unterteilt ist, das mit portugiesischer Calçada in geometrischen Mustern gepflastert ist . Jeder Flügel wird von verschiedenen Einheiten besetzt: Der Ost- und der Südflügel werden von Museumsausstellungen des Palastes von Ajuda besetzt; der Nordflügel gehört zu den Einrichtungen des Instituto de Museus e Conservação ( Institut für Museen und Konservierung ), des Instituto de Gestão do Património Arquitectónico e Arqueológico ( Institut für Architekturmanagement und archäologisches Erbe ), Teil des Secretaria-Geral do Ministério da Cultura ( Generalsekretariat des Kulturministeriums ), die Ajuda-Bibliothek und eine Galerie für Wechselausstellungen.

Das Gebäude entwickelte sich zu einer zweidreistöckige Struktur auf einem geneigtes Stück Land, mit einer Fassade aus Quadern Kalkstein. Die symmetrische Hauptfassade ist nach Osten ausgerichtet, mit einem zentralen Körper und einem Tympanon , das sich auf zwei seitliche Türme erstreckt. Diese Fassade ist zwei Stockwerke hoch, die untere Ebene wird durch drei Bögen markiert, die von toskanisch-ionischen Säulen überragt (und getrennt werden), die das zweite Stockwerk / die Veranda tragen. Im zweiten Stock des Hauptgebäudes wird der Raum durch Baluster geschützt, die die drei römischen Bogenfenster schützen, überragt von einem Girlandenfries und durch sechs toskanisch-ionische Säulen unterteilt.

Zwischen dem zentralen Korpus und den Türmen befinden sich acht Tafeln, die aus zwei Etagen und einem Zwischengeschoss bestehen, wobei jede Tafel durch zwei Säulenreihen unterteilt ist: im ersten Stock toskanische und im zweiten Stock toskanisch-ionische Säulen. Die Fenster im ersten Stock sind geformte und getrimmte Fensterbänke mit Gesimsen, während eine ähnliche Anzahl von Fenstern im Obergeschoss verandaartige Geländer hat, die von kleineren quadratischen Fenstern überragt werden. Die dreistöckigen Türme sind auch durch toskanische und toskanisch-ionische Säulen unterteilt: im ersten Stock drei Fenster und Fensterbänke mit eckigen Gesimsen außen und abgerundeten Gesimsen im Inneren; das Zwischengeschoss hat eine vergleichbare Anzahl von Fenstern, während die Fenster im dritten Obergeschoss von kleineren Fenstern überragt werden (ähnlich wie bei den Paneelen). Die südliche Seitenfassade ist dreigeschossig mit 19 hintereinander liegenden Fenstern, vergleichbar mit dem Haupteingang, jedoch mit einer Reihe von Nischen im Sockel. Die unvollendete Westfassade zeigt Spuren verschiedener Abhängigkeiten mit einer Mauer aus offenen Fensterbänken/Bögen mit toskanischen Säulen und Zugang zum zentralen Innenhof durch drei Rundbögen. Eingebettet in das weitläufige Foyer mit einem gewölbten Rand, der von toskanischen Säulen getragen wird, befinden sich 22 Marmorstatuen, von denen einige signiert und datiert sind.

Das Vestibül ist der Hauptzugang zum Palast, der Bibliothek und der Ausstellungsgalerie, der durch den Vestibül, über eine monumentale Treppe und Rundbögen führt. Der große Innenhof ist in portugiesischer Calçada gepflastert und wird von zwei vierstöckigen hohen Flügeln (Nord und Süd) umgeben: Das Hauptgeschoss mit zentralem Bogen und Tür wird von rechteckigen Fenstern flankiert, die von kleineren quadratischen Fenstern überragt werden; und die oberen Stockwerke bestehen aus Veranda-Fenstern mit einfachen Rahmen und Gesimsen und Balustraden/Leitplanken.

Innere

Der avantgardistische Blue Room mit visuellen Effekten, die eine größere Pracht implizieren
Blick auf den Wintergarten mit dem inneren Spitzenbrunnen
Das Innere des Grünen Zimmers , das von der Königin für offizielle Aufgaben genutzt wird
Porträt der königlichen Familie im Grünen Zimmer
Porträt von Viktor Emanuel II. im Roten Zimmer

Der Innenraum ist mit miteinander verbundenen Hallen ausgestattet, mit einem zentralen Korridor aus Treppenhäusern und Aufzügen.

In der Eingangshalle des Hauptgeschosses, mit einer Abfolge des Museums in seitlichen Richtungen, befindet sich neben zwei Nischen mit den Figuren von Justiça und Prudência eine Treppe , die den Zugang zur Sala dos Archeiros ( Bogenschützenhalle ) von Joaquim Machado de Castro und seinen Jünger. Auf dieser Etage folgt der Besucher in einem linearen Weg durch die folgenden Kammern und Säle:

Erste Stock

  • Sala dos Archeiros ( Archer Hall ), genannt , weil es durch das Spalier (von 08.00 Uhr bis 23.00 Uhr) besetzt war, eine Halle mit zwei Fenstern und drei rechteckigen Türen, alle mit goldenen Metallabdeckungen beleuchtet ist und bedeckt in dekorativen Gemälden, die militärische Siege darstellen. Die gewölbte Hallendecke ist von José da Cunha Taborda mit dem portugiesischen Königswappen bemalt, die Fenster und Türen von Gemälden überragt und der Boden, obwohl mit Parkett gepflastert, teilweise mit Teppich ausgelegt. Es wird derzeit als Haupteingang für Palast- und Concierge- Besuche genutzt .
  • Sala do Porteiro da Cana ( Cane Concierge Hall ) wurde verwendet, um Besucher anzukündigen, und besteht aus einer falschen Kuppel zu Plätzen, die von einfachen Säulen und korinthischen Kapitellen gebildet werden, die dreieckige Giebel tragen. In der Mitte befindet sich eine Allegorie der Justiça , flankiert von zwei Medaillons, die Johannes IV. und Carlota Joaquina über Parkettböden darstellen.
  • Sala das Tapeçarias Espanholas ( Spanische Wandteppichhalle ), wie der Name schon sagt, ist der Standort von acht spanischen Wandteppichen unterschiedlicher Größe, die Dança ( Tanz ), Passeio na Andaluzia ( Wandern in Andalusien ), Jogo de Cartas ( Kartenspiel ), Fonte ( Brunnen ), Merenda ( Mittagessen ), Partida para a caça ( Aufbruch zur Jagd ), Regresso da Caça ( Rückkehr von der Jagd ) und Caçadores ( Jäger ). Es wurde auch als Sala do Dossel ( Baldachinzimmer ) oder Sala de Audiência ( Audienzsaal ) bezeichnet, da es von König Luís und Königin Maria Pia als Wartezimmer für formelle Gäste genutzt wurde. An der halbgewölbten Decke befindet sich ein allegorisches Wandgemälde, das die Abreise von König Johann IV. nach Brasilien darstellt. Neben verschiedenen Gemälden und architektonischen Elementen gibt es Holzgesimse und einen Parkettboden, während über vier Türen allegorische Malereien von den acht großen Wandteppichen unterbrochen werden. Die Halle wird von einem großen Schreibtisch mit vielen blattgoldenen Holzstühlen eingenommen, die mit rotem Samt bezogen sind, mit polierten Wappen und gemeißelten Bronzeelementen.
  • Antecâmara da Sala do Despacho ( Vorzimmer der Ordenshalle ), auch Sala do Retrato de D. Carlos ( Halle der Gemälde von Dom Carlos ) oder Sala de D. Sebastião ( Dom Sebastians Halle ) genannt, ist eine kleine Zimmer, mit einer Decke mit der Figur von Diana und Szenen aus der Jagd bemalt , während über den Türen Darstellungen von Merkur , Vulkan , Wissenschaft und Frieden .
  • Sala do Despacho ( Ordenssaal ), ein weiterer Raum mit abgeflachter Gewölbedecke, dieser Raum wurde für Staatsfunktionen genutzt und der König erledigte offizielle Aufgaben, normalerweise donnerstags. Die Decke ist mit Aurora trazendo a Felicidade Pública , Abundância , Mentira und Justiça (von Cyrilio und Taborda) bemalt, während die Zierleisten militärische Motive aufweisen. An der Seite des Raumes befindet sich ein italienischer Kamin/Ofen aus schwarzem Marmor, bestehend aus zwei ionischen Säulen, die einen mit Blumen und Gesims verzierten Fries tragen, mit Feuerschutz aus Metall. Der Parkettboden ist zu einem geometrischen Muster geformt und der Raum mit mehreren goldenen Samtstühlen, großen Vasen, niedrigen Möbeln und einem Tisch mit roter Samtplatte dekoriert .
  • Sala dos Contadores ( Buchhaltersaal ), auch bekannt als Sala das Cómodas ( Lowboy / Kommode ), ein kleiner Durchgang mit eingelegtem Parkett.
  • Sala de Música ( Musikzimmer ), das ein rechteckiges Deckengemälde in Sepia- , Weiß- und Goldtönen mit acht Medaillons hat, die das Wappen Portugals, die Herzöge von Braganza und die Kreuze der Militärorden darstellen, deren Wände mit rosa Seide bedeckt sind und der Boden in Parkett. An einem Ende befindet sich ein riesiger Eichenholz-Kamin/-Ofen mit mehreren Glasvitrinen mit verzierten Friesen und Gesimsen, die auf beiden Seiten ausgerichtet sind. Der Schornstein und der Ofen sind mit goldenen phytomorphen Elementen und Wappen Portugals geschmückt und an mehreren Wänden von Gemälden umgeben. In der Mitte befinden sich Musikinstrumente (der König Luís war zwar Bariton, begleitete aber auch mit seinem Cello, während die Königin Pianistin war), die von samtbezogenen Kojensitzen und mehreren Gemälden umgeben sind.
  • Quarto do Rei D. Luís ( Zimmer von König Luís ), bedeckt mit holzgetäfelten Wandtäfelungen, weiß gestrichenen und goldfarbenen Überresten als einer der wenigen Räume im Palast, die in seinen originalen, nicht restaurierten Wandfarben bemalt sind. Die bemalte Decke zeigt eine allegorische Darstellung von Paz von Cyrillo Volkmar Machado mit Figuren, mythischen Figuren und Blumen in jeder Ecke, während die Hauptdecke als fantasievolle Open-Air- Kuppel gestaltet ist . Die Wände sind schlicht in Weiß mit goldenen Zierleisten gestrichen, in quadratische Paneele unterteilt, während der Boden mit Parkett ausgelegt ist. Ein reich verziertes Bett, ein Tisch und weiße Samtstühle schmücken den Raum, an einer Wand befindet sich ein Schreibpult, während in den Fensternischen an der gegenüberliegenden Wand Statuen stehen. An einer der Wände hängen Gemälde vieler portugiesischer Monarchen, während über dem Schreibtisch das lebensgroße Gemälde von König Carlos von Portugal hängt.
  • Antecâmara do Quarto Real ( Vorzimmer des königlichen Schlafzimmers ) setzt die Täfelungen und bemalten Friese fort, die das Hauptschlafzimmer schmücken, und wird von gewundenen phytomorphen Elementen gekrönt, die sich an den Wänden wiederholen.
  • Sala Azul ( Blaues Zimmer ), das nicht wirklich blau ist, ist mit weißen und goldenen Seidenwänden und Vorhängen bedeckt, mit passenden Stühlen und einem gepolsterten Sofa über einem Parkettboden. Zwischen 1863 und 1865 wurde es von Possidónio da Silva umgebaut, um ein königliches Wohnzimmer nach dem Geschmack von Königin Maria Pia zu schaffen. Avantgardistisch für seine Zeit beinhaltete es visuelle Effekte, die den Raum proportionierten, darunter zwei große Spiegel an gegenüberliegenden Wänden (einer über dem Kamin und der andere zwischen zwei Fenstern) und eine romanische Bogenöffnung, die den Blick des Blauen Zimmers in den Nachbarraum verlängerte Nebengebäude Gabinete de Carvalho .
  • Gabinete de Carvalho ( Eichenkabinett ), ein Nebengebäude, das als Raucherzimmer diente, während die Männer und Frauen unabhängig voneinander verkehrten. Der Raum getrimmt in Eiche, ist rot-Samt Vorhänge und Stühle mit Gemälden von König Luís Lieblings Schiffe eingerichtet, sowie Eichenkommode .
  • Jardim de Inverno ( Wintergarten ) oder Sala de Mármore ( Marmorsaal ), ist mit Marmor und Achat bedeckt , die der portugiesische Vizekönig an Ägypten der königlichen Familie geschenkt hat, mit einem Carrara- Marmorbrunnen mit Tank und Zinnenstruktur. Der Brunnen ist umgeben von drei bronzenen Kränen, Büsten, zwei riesigen verzierten Vogelkäfigen, Vasen und gepolsterten Stühlen, die typisch für die Natur sind. Auch Topf- und Hängepflanzen umkreisen den Raum, was den Eindruck einer geschlossenen Außenumgebung vermittelt.
  • Sala Cor-de-Rosa ( Rosa Zimmer ), ein kleiner Raum aus rosa Seide, der Raum wurde speziell für die Präsentation der Porzellansammlung der Königin geschaffen, mit vielen Figuren auf den Fensterbänken an den Wänden, mit rosa gestrichenen Möbeln oder Bezug in rosa Samt.
  • Sala Verde ( Grünes Zimmer ), mit grüner Seide verkleidet, mit weiß gestrichener Decke mit goldenen Elementen, dekorativen Gemälden (einschließlich eines großen Porträts der königlichen Familie von 1876 von Joseph Fortuné-Séraphin Layraud), grünen Vorhängen und einem Parkettboden mit geometrischen Elementen . Ein großer Kamin/Ofen aus weißem Marmor nimmt eine Wand mit abgerundeter Rokoko-Dekoration ein, geschützt durch den Feuerschutz aus goldenem Metall. Dies war ein privater Raum, der von der Königin verwendet wurde, um offizielle Pflichten zu erfüllen oder Besucher zu empfangen, aber auch der Raum, in dem sie den königlichen Erben Prinz Carlos zur Welt brachte . Ein kleines Vorzimmer links (bekannt als Rotes Zimmer , portugiesisch : Sala Encarnada ) wurde im Laufe seiner Geschichte für verschiedene Zwecke verwendet (Waschraum, Oratorium, Arbeitszimmer oder Schreibzimmer) und zeigt heute verschiedene Porträts, Büsten, Kommode und Schriften Tabelle.
  • Sala de Saxe ( Sächsisches Zimmer ), wurde mit Seide ausgekleidet, die Stuckdecke ist mit Blumen, Vögeln und Schmetterlingen verziert; Heute werden in seinem nüchternen Raum einige Spielzeuge und Gegenstände ausgestellt, die mit den Infanten Carlos und Afonso in Verbindung stehen. Rechts vom Grünen Saal befanden sich einst portugiesische Medaillons und Gemälde italienischer Landschaften.
  • Quarto da Rainha ( Schlafzimmer der Königin ) wurde im damals in Europa beliebten napoleonischen Stil von 1861 dekoriert und umfasst Wände aus blauer Seide mit einem silbernen Muster, überragt von einer Decke mit allegorischen Darstellungen von , Esperança und Caridade , sowie eine Figur von Johannes dem Täufer . Das Zimmer ist mit religiöser Ikonographie, kunstvollen Holzmöbeln und einem großen Himmelbett (ebenfalls in Blau-, Gold- und Silberfarben) dekoriert, während der Boden mit Teppich mit Eisbärenfell bedeckt ist. Daneben befindet sich der Toucador (Umkleideraum und Toilette) und führt auch den ursprünglichen Teppichboden aus dem Schlafzimmer der Königin mit großem Dreischeiben-Stehspiegel , Kamin, Kommode und Kommode fort. Es ist mit satten Braun- und Goldverzierungen, phytomorphen Elementen und Gemälden der Figuren von Diana , Juno , Venus und Minerva über den Türen verziert . Das eigentliche Badezimmer, eher praktisch als dekorativ, ist jedoch mit bemalten Leisten und reichen Holzverkleidungen verziert und umfasst Badewanne, Doppeltoilette, Doppelwaschbecken und Bidet, hygienische Innovationen, die um 1880 aus England kamen.
  • Eine Casa de Jantar da Rainha ( Speisesaal der Königin ), ein privater Speisesaal, wurde im Entwurf des Palastes von 1802 nie geplant, aber um 1880 bestand ein Bedarf an einem Gemeinschaftsraum. Der letzte Raum war vom Boden bis zur Decke mit roter Seide und reichen Holzmaserungen dekoriert, mit einem Holzkamin/Ofen an einer Wand (überragt von einem großen Spiegel), während die gegenüberliegende Wand einen Eingang zum angrenzenden Billardzimmer bietet. Der Boden ist mit eingelegtem Parkettboden mit Bronzeglanz bedeckt.
  • Sala de Bilhar ( Billardzimmer ), das ein älteres Zimmer im zweiten Stock ersetzte und König Luís nach dem Abendessen besetzte, da sich die Königin und die Gäste in das Blaue Zimmer zurückzogen , obwohl die Königin bekannt war, dass sie gelegentlich mit dem König spielte oder mit ihrer Klavierlehrerin Mrs. Cart. Der Raum ist eine aufwendige Erweiterung des angrenzenden Esszimmers, mit Parkettboden, Holzkamin, seitlichen Holzpilastern und Wänden in dunkler Holzmaserung, mit einer Reihe langer Etagensofas an den Wänden. Der große Holzkamin besteht aus geschnitztem Holz mit Putten und eingebautem Spiegel, während der zentrale Billardtisch den größten Teil des Raumes einnimmt.

Zweiter Stock

Der Hauptthronsaal im zweiten Stock des Palastes mit zwei Thronen, die für König Luis und Königin Maria Pia . reserviert sind
O Mouro von Marciano Henrique da Silva, in der Privatbibliothek des Palastes
Gemälde von Königin Carlota Joaquina im Vorzimmer des Thronsaals

Bei Staatsveranstaltungen oder Feierlichkeiten betraten geladene Gäste den Vorraum und stiegen über die Escadaria Nobre die Haupttreppe in den zweiten Stock des Palastes hinauf . Die geschlossene Treppe ist mit schwungvollen Schnitzereien an der Decke von der unteren Etage verziert, die im Zickzack zum oberen Treppenabsatz führt, der mit abgerundeten Glasmalereien mit dem königlichen Wappen und der bemalten Decke verziert ist. Im zweiten Stock des Palastes liegt:

  • das Atelier de Pintura do Rei ( Königsmalerwerkstatt ), dem eine Galerie mit vielen Kunstwerken von König Carlos vorausgeht. Der Raum ist mit Schnitzereien in Weiß ausgekleidet, mit einer getäfelten Decke, die von gleichmäßig verteilten Gesimsen und Konsolen getragen wird, mit Fenstern, die von Bögen und Vordächern aus falschen Brüstungen eingerahmt sind, sowie eine Holztreppe, die von vier durchgesickerten Folien bewacht wird, der Boden ist Parkettmotiv geometrisch.
  • Biblioteca ( Bibliothek ) ist ein mit Eichenholz verkleideter Raum, der als Bibliothek dient, einschließlich Paneelen, Türen, Zierleisten und dem Kamin (flankiert von zwei atlantischen Kriegern).
  • Sala de Trabalho do Rei ( Königsbüro ), seine Wände sind beige gestrichen, mit Täfelungen und Zierleisten, die mit geometrischen Elementen bzw. Laub geschmückt sind, und konzentriert sich auf eine Tafel, die den Saturn darstellt . Ein Parkett-Holzboden mit verschiedenen Schattierungen von geprägtem Holz bedeckt den Boden, während ein Kronleuchter aus Bronzekristall von der Decke hängt.
  • Sala das Incias LM ( Initials L & M Room ), ein relativ kleiner rechteckiger Raum mit ebener Decke, geschmückt mit einer allegorischen Szene, die die Initialen L und M für die Monarchen König Luís und Königin Maria Pia darstellt, mit einem breiten Kronenprofil, verziert mit Sternen und Militärmotiven auf einem sehr markanten Gesims und mäandernden verzierten Friesen. Die Wände sind mit Vorhängen aus vergleichbarem Stoff bedeckt, während der Boden mit Parkett ausgelegt ist.
  • Sala Chinesa ( chinesisches Zimmer ) komplett mit Naturseide dekoriert, bildet eine zeltförmige Decke, mit Kronleuchtern und kleinen Metalllampen, chinesischem Porzellan und roten Türen mit Goldbesatz in orientalischen Motiven, die 1865 von José Procópio Ribeira fertiggestellt wurden Platzbesucher der Monarchenresidenz, für Galas oder zeremonielle Veranstaltungen, wurden je nach Klassenstruktur in verschiedene Räume geschichtet, bis sie den Thronsaal erreichten.
  • Sala Império ( kaiserlicher Salon ) mit rosa gestrichener Täfelung und mit Seide bedeckten Wänden, die Decke mit kunstvollen Motiven und mäandernden Friesen, während der Boden mit eingelegtem Parkett ausgelegt ist.
  • Sala do Retrato da Rainha ( Königin Portrait Zimmer ), einen ziemlich breiten Raum, mit einem Deckengemälde Merkmale der Darstellung von Vingança und Justiça Divina von phytomorphic Elementen umrahmte, die Wände mit roter Seide und einem Parkettboden ausgekleidet. Den Raum dominiert das Ganzkörperporträt der 33-jährigen Maria Pia im blau-weißen Ballkleid, gegenüber einem Porträt des Infanten Afonso, Herzog von Porto .
  • Sala dos Gobelins ( Gobelinszimmer ), die Decke in diesem Raum ist blau gestrichen, mit phytomorphen Elementen und festlichen Elementen in Weiß.
  • Sala do Corpo Diplomático ( Raum des Diplomatischen Korps ) wurde für besuchende Botschafter und Mitglieder des diplomatischen Korps verwendet, die in diesem Raum warteten, bevor sie im Thronsaal präsentiert wurden. Dieser Raum ist voll von klassischen Motiven und präsentiert eine Decke mit Tieren, Figuren und Streitwagen, die einem griechischen Fries nachempfunden ist, mit bemalten Wänden und eingelegtem Parkett. Drei der Wände haben Wandteppiche mit königlichen Wappen und die letzte mit einem Kamin mit Spiegel überragt, mit Stühlen für die versammelten Besucher, alle mit rotem Samt und Gold akzentuiert, und zwei großen Ziervasen. Daneben befindet sich ein kleines Vorzimmer, in dem die Besucher warten konnten, bis ihr Name den Monarchen präsentiert wurde, bevor sie im Thronsaal auftauchten. An den Wänden dieses Raumes befinden sich Porträts von Johannes VI. von Portugal und Carlota Joaquina an gegenüberliegenden Wänden.
  • Sala do Trono ( Thronsaal ), ist ein großer Raum, der den südlichen Turm des Palastes einnimmt, mit einer Decke der Virtude Heróica , die das Königtum von Miguel von Portugal verherrlicht , mit einem bronzenen Kristallkronleuchter, Wänden mit roter Seide und Boden mit Parkett und Aubusson-Teppich bedeckt. Auf einer kleinen zweistufigen Plattform stehen die beiden Throne von Luís und Maria Pia unter einem rot drapierten Baldachin. Die drapierten Gänge werden von Nebenfenstern überragt, die das Licht in den Raum kaskadieren lassen. Rote Samtstühle und Kojen sind strategisch um den offenen Raum herum angeordnet.
  • Sala de Baile ( Ballsaal ) oder Sala de D. João VI ( König John VI's Hall ) wurde als formeller Ballsaal verwendet und verfügt über eine obere Galerie (für die Musiker) gegenüber dem Eingang, während zwei Ganzkörperporträts von Luís und Maria Pia flankiert den Eingang. Die Wände sind mit roter Seide verkleidet, die Decke ist in sieben Paneele unterteilt, von denen die Mitte den allegorischen Concílio dos Deuses zeigt , an dem drei Kristallleuchter hängen. An einer Wand befindet sich eine große Landschaft, die die Rückkehr Johannes VI. aus Brasilien darstellt, gegenüberliegende Fenster und zwei Spiegel.
  • Sala da Ceia ( Abendessensaal ), der große Speisesaal für Staatsessen und zeremonielle Veranstaltungen (wie die Akklamation von Miguel als König und die Hochzeit von Carlos und Amelia von Orleans ), der Saal ist ein langer Saal mit zwei langen Tischen für Besucher und der Haupttisch (der die anderen beiden schneidet) für die königliche Familie. Die Decke ist mit einer allegorischen Darstellung als Hommage an Johannes VI. bemalt, die einen Sonnenwagen mit Apollo darstellt , umgeben von den Horae , Monaten, Jahreszeiten und anderen allegorischen Figuren, beleuchtet von drei großen bronzenen Kristallleuchtern und einer oberen Galerie für Musiker , die für Besuchsgäste und Diplomaten spielen würden. Der gegenüberliegende Flügel wurde durch die Anpassung an die tatsächlichen Aktivitäten im Raum verändert und beinhaltet eine Treppe im Vorraum, um die oberen Räume und Räume zu verbinden.

Galerie

Verweise

Anmerkungen
Quellen
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Externe Links