Patter-Lied - Patter song

Der Patter-Song zeichnet sich durch ein mäßig schnelles bis sehr schnelles Tempo mit einer schnellen Abfolge von rhythmischen Mustern aus, bei denen jede Textsilbe einer Note entspricht. Es ist ein Grundnahrungsmittel der komischen Oper , insbesondere von Gilbert und Sullivan , aber es wurde auch in Musicals und anderswo verwendet.

Der Text eines prasseln Lied im Allgemeinen kennzeichnet zungenbrecherischen Text Reimen , mit alliterative Worten und anderen Konsonanten oder Vokale, die mit rasanter Geschwindigkeit hören sollen unterhaltsam sein. Die musikalische Begleitung ist leicht orchestriert und ziemlich einfach, um den Text zu betonen. Das Lied ist oft als Vorzeigestück für eine Comicfigur gedacht, meist einen Bass oder Bariton . Der Sänger sollte zu einer ausgezeichneten Aussprache fähig sein , um das Lied mit maximaler Wirkung zu singen.

Geschichte

Etymologie

Das Wort " patter " leitet sich vom Pater Noster oder Lord's Prayer ab, "das die Katholiken in seinem ursprünglichen Latein rezitierten. ... Die Gewohnheit, die Wörter so schnell wie möglich durchzugehen, führte in England zu dem Begriff "patter"".

Ursprünge

Musterteil von Rossinis " Largo al factotum "

Eine Form des schnellen Geplätschers trat in der Parabasis in antiken griechischen Komödien auf. Der französische Komponist F. de Lys aus dem 16. Jahrhundert veröffentlichte ein Lied "Secouhez moy", das im Grove Dictionary of Music and Musicians "eine Silben-Patter-Song-Manier" spielt. Rasante Schlagernummern sind in der italienischen Oper des Barock zu hören , insbesondere in der Opera buffa . Alessandro Scarlattis 1702 Oper Tiberio imperatore d'Oriente enthält eine frühe Instanz im Duett "Non ti voglio". Nach Ansicht von Grove waren syllabic prasseln Songs unter den Komponenten des neuen Comic - Idiom, in den ersten Jahrzehnten des 18. Jahrhunderts entwickelt von Komponisten wie Pergolesi , Leo , Sarro , Hasse und Orlandini , und sie wurde ein grundlegender Teil der pre ‐klassischer Opernstil.

Patter wurde bis in die zweite Hälfte des 18. Ein Beispiel hierfür ist Bartolo „La vendetta“ in Act  1 von Mozart ‚s Die Hochzeit des Figaro , die die zungen Verdrillen‚Se tutto il codice‘Abschnitt nahe dem Ende enthält. Musternummern finden sich in den komischen Opern von Mozarts Zeitgenossen Haydn , Logroscino , Piccinni und Paisiello . In den Opern des 19. Jahrhunderts ist das Plätschern in den Werken von Rossini und Donizetti prominent . In ihren Werken ist das Muster dem Cabaletta- Abschnitt einer mehrteiligen Nummer vorbehalten . Die bekanntesten Beispiele sind:

  • der Abschnitt "Tutti mi chiedono" von Figaros " Largo al factotum " im 1. Akt von Rossinis Der Barbier von Sevilla (1816) und der Abschnitt "Signorina, un'altra volta" in Bartolos "A un dottor della mia sorte" in derselben Gesetz;
  • das Ende (beginnend bei "Mi risveglio a mezzogiorno") von Don Magnificos "Sia qualunque delle figlie" im 2. Akt von Rossinis La Cenerentola (1817) und das gesamte kurze Sextett "Quello brontola e borbotta" im selben Akt; und
  • der letzte Abschnitt von jedem der Verse von Pasquale und Malatesta in ihrem Duett "Cheti, cheti, immantinente" in Akt 2 von Donizettis Don Pasquale (1843), plus eine Reprise, in der sie ihr Geplapper gleichzeitig singen.

Der Musikwissenschaftler Gervase Hughes verweist auf die Musternummer "Bin Akademiker" in Peter Cornelius ' Der Barbier von Bagdad (1858) als Prototyp des späteren Gilbert- und Sullivan-Modells.

Gilbert und Sullivan singen Lieder

Der Generalmajor (eine prasselnde Figur in The Pirates of Penzance von Gilbert und Sullivan ), dargestellt in einer Zeichnung von WS Gilbert

WS Gilbert schrieb mehrere Opernparodien, bevor er mit Arthur Sullivan zu komischen Opern überging . Sullivan war auch mit der italienischen Oper vertraut und fügte in seine erste komische Oper, Cox and Box (1867), ein Klatschlied ein . George Bernard Shaw lobte in seiner Eigenschaft als Musikkritiker "den altehrwürdigen Ton, den Sir Arthur Sullivan nach dem Vorbild von Mozart und Rossini für die Liste der Errungenschaften des Generalmajors in Die Piraten oder des Obersten in Geduld ." Bekannte Beispiele für schnellfeuernde, zungenreißende Gilbert- und Sullivan- Patter-Songs sind:

  • Generalmajor Stanleys Lied "Ich bin das Vorbild eines modernen Generalmajors" in Akt 1 der Piraten von Penzance (1879);
  • das "Albtraumlied" des Lordkanzlers "Wenn du wach liegst" in Akt 2 von Iolanthe (1882);
  • das Lied des Zauberers "Mein Name ist John Wellington Wells" in Akt 1 des Zauberers (1877);
  • das Trio "Meine Augen sind völlig offen für meine schreckliche Situation" in Akt 2 von Ruddigore (1887), das die Zeilen enthält "Dieses besonders schnelle, unverständliche Geplapper/ Wird im Allgemeinen nicht gehört, und wenn ja, spielt es keine Rolle "; und
  • das Lied des Obersten "Wenn Sie eine Quittung für dieses populäre Mysterium wünschen" in Akt 1 der Geduld (1881).

Einige Nummern im Gilbert- und Sullivan-Kanon werden von Liebhabern als Klatschlieder klassifiziert , obwohl sie möglicherweise nicht alle in der obigen Definition aufgeführten Attribute enthalten. Dies sind oft Lieder, die erzählen, wie der Charakter zu einer unverdienten herausragenden Position aufgestiegen ist, oder sie können einen Katalog oder eine Liste enthalten. Ein ähnliches Beispiel ist im mittleren Abschnitt, beginnend „È questo l'odontalgico“, der Doktor Dulcamara des "Udite, Udite, o Rustici" in Akt 1 von Donizettis gefunden L'elisir d'amore (1832), ein Werk , das Gilbert hatte Burlesque zu Beginn seiner Karriere in Dulcamara oder The Little Duck and the Great Quack . Dies wurde nicht mit großer Geschwindigkeit gesungen werden soll und ist somit eher ein Vorläufer von zum Beispiel ( „Wenn ich, gute Freunde, an der Bar genannt wurde“ Trial by Jury ) oder „Als ein Tag kann es passieren“ ( Der Mikado ), als die Beispiele für das "Schnellfeuer"-Geplapper oben. Die meisten der Patter-Songs von Gilbert und Sullivan sind Soli für den Hauptkomiker der Besetzung und wurden ursprünglich von George Grossmith aufgeführt . Anna Russells „How to write your own Gilbert and Sullivan Opera“ enthält eine liebevolle Parodie auf ein Gilbert- und Sullivan-Patter-Lied.

Spätere Klatschlieder

Abgesehen von Gilbert und Sullivan tunes auf verschiedene Worte, wie Tom Lehrer ‚s Auflistung der chemischen Elemente in Höhe des Generalmajor Liedes, später prasseln Songs können im frühen zwanzigsten Jahrhundert Operetten, wie findet Edward German s‘ Merrie England und in einer Reihe von Musicals. Spätere Beispiele sind " Tschaikowsky (und andere Russen) " in Ira Gershwin und Kurt Weill 's Lady in the Dark " Getting Married Today " in Stephen Sondheim ' s Unternehmen und " Ya Got Ärger " in Meredith Willson ‚s The Music Man .

Siehe auch

Anmerkungen

Verweise

  • Balthazar, Scott Leslie (2013). "Pattern-Lied". Historisches Wörterbuch der Oper . Historische Wörterbücher der Literatur und der Künste. Lanham, USA: Scarecrow Press. ISBN 0810879433.
  • Fiss, Laura Kasson (2009). "Kapitel 7: Dieses besonders schnelle unverständliche Geplapper: Geplapper Lieder und die Wort-Musik-Beziehung". In Eden, David; Saremba, Meinhard (Hrsg.). Der Cambridge Companion für Gilbert und Sullivan . Cambridge Companions to Music . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 1139828479.
  • Hughes, Gervase (1959). Die Musik von Sir Arthur Sullivan . London: Macmillan. OCLC  500626743 .
  • MacDowell, Douglas (Hrsg.) (1978). Aristophanes: Die Wespen. Oxford: Oxford University Press. ISBN 0198141823.CS1-Pflege: Zusatztext: Autorenliste ( Link )
  • Shaw, Bernhard (1981). Laurence, Dan H (Hrsg.). Shaws Musik: Die komplette Musikkritik von Bernard Shaw, Band 2 . London: Max Reinhardt. ISBN 0370312716.
  • Stedman, Jane W. (1996). WS Gilbert, A Classic Victorian & His Theatre . Oxford University Press. ISBN 0198161743.

Externe Links