Paul van Somer I - Paul van Somer I

Sir Francis Bacon von Paul van Somer I. (1617), Palast am Wasser in Warschau .

Paul van Somer (ca. 1577 - 1621), auch bekannt als Paulus van Somer, war ein flämischer Künstler, der während der Regierungszeit von König James I. von England aus Antwerpen nach England kam und einer der führenden Maler des königlichen Hofes wurde. Er malte eine Reihe von Porträts von James und seiner Gemahlin, Königin Anne von Dänemark , sowie von Adligen wie Ludovic Stuart, Graf von Lennox , Elizabeth Stanley, Gräfin von Huntingdon und Lady Anne Clifford . Er wird manchmal als "Paul van Somer I" bezeichnet, um ihn von dem gleichnamigen Kupferstecher zu unterscheiden, der zwischen 1670 und 1694 in England tätig war.

Paul van Somer ist in gewisser Weise eine schwer fassbare Figur: Über ihn ist nicht viel bekannt, und über seine Kunst wird selten geschrieben. Karel van Mander zufolge war er der Bruder von Barend van Someren , der nach seiner Rückkehr aus Italien die Tochter von Aert Mijtens heiratete und zurückbrachte . Van Mander erwähnte nicht, ob Paul seinen Bruder nach Italien begleitet hatte oder nicht, und bemerkte nur, dass Paul noch Junggeselle war. Laut RKD lebte Paul in den Jahren 1612–1614 im Haus von Steven de Gheyn in Leiden, 1616 in Brüssel und zog danach nach London, wo er Hofmaler wurde. Er nahm eine wichtige Position als einer der Lieblingsmaler von James und Anne ein und kann als Vorläufer der bekannteren flämischen und niederländischen Künstler angesehen werden, insbesondere Daniel Mytens und Anthony van Dyck , die in seine Fußstapfen als führende Hofmaler traten. (Tatsächlich bestand eine der ersten Aufgaben von van Dyck darin, die königlichen Porträts von Paul van Somer zu kopieren, eine Pflicht, die er nicht genoss.) Van Somer kam als reifer Künstler nach England, nachdem er weit in Nordeuropa gereist war: Booth Tarkington nennt die Jahr seiner Ankunft als 1606, aber HLMeakin merkt an, dass er sich erst nach 1616 dauerhaft im Land niederließ.

Van Somers Leistung wird in den Galerienotizen der Royal Collection wie folgt beschrieben: "Wie Daniel Mytens, der sich 1618 aus den Niederlanden in London niedergelassen hatte und Van Somers Nachbar in der St. Martin's Lane war, brachte Van Somer eine neue Größe, Geläufigkeit und Gelassenheit Naturalismus für britische Hofporträts. " Die Meinung zu van Somers Werk ist jedoch geteilt: Horace Walpole fand eines von Somers 'Porträts so gut wie ein Van Dyck, und Booth Tarkington schlug in seiner psychologischen Studie King James in Faded Paint vor, dass "Paulus van Somer Geschenke und eines von ihnen hatte." sie waren für die Wahrnehmung des Charakters "; Andererseits verurteilte der Kunstkritiker Sir John Rothenstein van Somers Arbeit als langweilig und schwer.

Kopien von van Somers königlichen Porträts wurden oft in Auftrag gegeben, zumal James es nicht mochte, für Maler zu sitzen, um sie als Geschenke nach Übersee zu schicken. Viele Varianten existieren auch in gedruckter Form. Van Somer soll Insignien in die königliche Porträtmalerei eingeführt haben, zum Beispiel die des Strumpfbandordens . Der Botschafter in Brüssel, William Trumbull, schickte Van Somer Messungen für Porträts. Er antwortete im Dezember 1618 über Edward Norgate, dass die vorgeschlagenen Größen zu eng seien. Ein Standardporträt in voller Länge mit üblichen Proportionen würde 30 Pfund oder 25 Pfund kosten.

James I von England & VI von Schottland , von Paul van Somer I. Öl auf Leinwand, 196 x 120 cm, Museo del Prado, Madrid.

Van Somer erhielt zusätzliche Aufträge von nicht-königlichen Quellen. Der Earl of Rutland zahlte ihm 1618 26 Pfund für Porträts und 1619 37 Pfund für Bilder von König James und Prinz Charles. Lady Anne Clifford bezieht sich in ihrem Tagebuch darauf, am 30. August 1619 von ihm gemalt worden zu sein. Eine Kuriosität von van Somers Werk ist sein Porträt von Elizabeth Drury (1596–1610), einem Mädchen, das durch John Donnes Gedichte über ihren Tod wie "Eine Anatomie der Welt" berühmt wurde . Van Somer hat das Porträt möglicherweise einige Jahre nach Elizabeths Tod oder möglicherweise während ihres Besuchs auf dem Kontinent mit ihren Eltern kurz vor ihrem Tod gemalt. Das Porträt ist insofern bemerkenswert, als das Motiv in einer halb liegenden Position dargestellt wird - ungewöhnlich für einen Nicht-Akt dieser Zeit -, die, wie HLMeakin betont, als Zeichen eines philosophischen oder melancholischen Charakters wie bei Nicholas gedacht sein kann Hilliards Porträt von Henry Percy, Graf von Northumberland .

Einige Arbeiten von van Somer sind noch heute zu sehen. Ein Jahr später fertigte er mit ihrem afrikanischen Diener, Pferd und Jagdhund auf dem Gelände von Oatlands ein viel reproduziertes Porträt von James I. und eines von Königin Anne in Jagdkleidung mit ihrem afrikanischen Diener, Pferd und Jagdhunden an . Van Somer war inzwischen Annes Lieblingsmaler geworden und verdrängte John de Critz und Marcus Gheeraerts den Jüngeren . Ein weiteres Porträt von Anne von Dänemark auf der Burg Drumlanrig enthält mehrere Juwelen , eine Diamantarmbrust im Haar mit Diamantabzeichen von "S" und "C4", die sich auf ihre Familie beziehen, und ein zentral platziertes Kreuz oder eine Aigrette, die das Juwel möglicherweise kennt als "Spiegel Frankreichs" Als sie 1619 starb, schuldete sie ihm £ 170, und er schloss sich ihrem Trauerzug als "Bildermacher" mit den Künstlern Marcus Gheeraerts und Peter Oliver an .

Weitere Porträts sind die von Lady Elizabeth Gray, Gräfin von Kent , gemalt um 1619, und ein Porträt von Ludovic Stewart, 2. Herzog von Lennox .

Anmerkungen und Referenzen

  1. ^ Stand Tarkington , einige alte Porträts: Ein Buch über Kunst und Menschen , Ayer Publishing, 1969, ISBN   0-8369-1315-9 ; S. 15.
  2. ^ (Auf Niederländisch) Paul van Somer in Karel van Mander ‚s Schilder-Boeck , 1604, freundlicher Genehmigung der digitalen Bibliothek für niederländische Literatur
  3. ^ Paul van Somer in der RKD
  4. ^ "... der fortschrittlichste Maler in England vor dem Kommen von Mytens und van Dyck." Susan Cerasano und Marion Wynne-Davies. Renaissance-Drama von Frauen: Texte und Dokumente. Routledge, 1996, ISBN   0-415-09806-8 ; S. 54.
  5. ^ Tarkington, S. 15–17.
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Externe Links