Peter Weiss - Peter Weiss

Für den österreichischen Boxer siehe Peter Weiss (Boxer) .

Peter Weiss
Peter Weiss 1982.jpg
Weiss bei der Verleihung des Bremer Literaturpreises 1982
Geboren
Peter Ulrich Weiss

( 1916-11-08 )8. November 1916
Nowawes , Brandenburg , Deutschland
Ist gestorben 10. Mai 1982 (1982-05-10)(65 Jahre)
Stockholm , Schweden
Staatsbürgerschaft Schwedisch
Alma Mater Polytechnische Schule für Fotografie ; Akademie der Bildenden Künste, Prag
Funktioniert
 Marat/Sade ; Die Ästhetik des Widerstands
Ehepartner
Auszeichnungen
Peter Weiss 1918.

Peter Ulrich Weiss (8. November 1916 – 10. Mai 1982) war ein deutscher Schriftsteller, Maler, Grafiker und Experimentalfilmer mit schwedischer Staatsangehörigkeit. Besonders bekannt ist er für seine Theaterstücke Marat/Sade und The Investigation sowie für seinen Roman The Aesthetics of Resistance .

Peter Weiss hat sich in der deutschen Literaturwelt der Nachkriegszeit als Vertreter einer avantgardistischen, akribisch beschreibenden Schrift, als Vertreter autobiografischer Prosa und auch als politisch engagierter Dramatiker einen Namen gemacht. Internationale Erfolge feierte er mit Marat/Sade , dessen amerikanische Produktion mit einem Tony Award ausgezeichnet wurde und die anschließende Verfilmung unter der Regie von Peter Brook . Sein „Auschwitz-Oratorium“ Die Untersuchung diente dazu, die Debatten um die sogenannte „Aufarbeitung der Vergangenheit“ (oder früher) „Vergangenheitsbewältigung“ oder „ Geschichtspolitik “ auszuweiten . Weiss' Magnum Opus war The Aesthetics of Resistance , genannt das "bedeutendste deutschsprachige Werk der 70er und 80er Jahre". Weniger bekannt ist sein frühes, surrealistisch inspiriertes Werk als Maler und Experimentalfilmer.

Leben

Weiss wurde in Nowawes (heute zu Potsdam-Babelsberg ) bei Berlin als Sohn eines ungarischen jüdischen Vaters und einer christlichen Mutter geboren. Nach dem Ersten Weltkrieg und dem Zerfall der österreichisch-ungarischen Monarchie wurde Weisss Vater tschechischer Staatsbürger und der Sohn erwarb die Staatsbürgerschaft seines Vaters – Weiss war nie deutscher Staatsbürger. Im Alter von drei Jahren zog er mit seiner Familie in die deutsche Hafenstadt Bremen und während seiner Jugend zurück nach Berlin, wo er eine Ausbildung zum Maler begann. 1935 wanderte er mit seiner Familie nach Chislehurst bei London aus, wo er an der Polytechnic School of Photography Fotografie studierte . 1936–1937 zog die Familie in die Tschechoslowakei. Weiss besuchte die Prager Kunstakademie. Nach der deutschen Besetzung des tschechischen Sudetenlandes 1938 zog seine Familie nach Schweden , während Weiss Hermann Hesse in der Schweiz besuchte . 1939 schloss er sich seiner Familie in Stockholm , Schweden, an, wo er für den Rest seines Lebens lebte. 1946 wurde er schwedischer Staatsbürger. Weiss war dreimal verheiratet: 1943–47 mit der Malerin Helga Henschen; an Carlota Dethrey, 1949; und von 1964 bis zu seinem Tod an die schwedische Künstlerin und Bühnenbildnerin Gunilla Palmstierna-Weiss .

In den 1960er Jahren wurde Weiss zunehmend politisch radikaler, trat für das revolutionäre Kuba und gegen die US-Intervention in Vietnam ein und besuchte beide Länder. 1966 besuchte er zusammen mit der westdeutschen Schriftstellergruppe Gruppe 47 die Vereinigten Staaten . Während einer Konferenz an der Princeton University prangerte er den US-Krieg gegen Nordvietnam an, der seine deutschen Kollegen mehr schockiert zu haben scheint als seine US-Gastgeber. 1967 nahm er am Antikriegs- Russell-Tribunal in Stockholm teil und trat 1968 der eurokommunistischen Schwedischen Linkspartei (VPK) bei. Im selben Jahr besuchte er auch Nordvietnam und veröffentlichte ein Buch über seine Reise.

1970 erlitt Weiss einen Herzinfarkt. Im folgenden Jahrzehnt schrieb er seinen monumentalen dreiteiligen Roman Die Ästhetik des Widerstands sowie zwei sehr unterschiedliche Bühnenversionen von Kafkas Roman Der Prozess . Er starb 1982 in Stockholm.

Malerei, Film und Literatur

Produktion von The Investigation am Staatstheater Nürnberg, 2009 (Foto: Marion Buehrle)

Während seines frühen Malerlebens – 1930 bis 1950 – wurde Weiss von alten niederländischen Meistern wie Pieter Breughel und Hieronymus Bosch beeinflusst . Nach dem Zweiten Weltkrieg geriet seine Malerei sowie seine Arbeit in Film und Literatur nachhaltig unter den Einfluss des Surrealismus . Er lehrte Malerei an der Stockholmer Volksuniversität und illustrierte eine schwedische Ausgabe des Buches aus Tausendundeiner Nacht . 1952 trat er dem schwedischen Experimentalfilmstudio bei, wo er bei mehreren experimentellen Kurzfilmen Regie führte, gefolgt von mehreren sozialbewussten Dokumentarfilmen: Gesichter im Schatten , 1956, Im Namen des Gesetzes , 1957), Was machen wir jetzt? (Was tun wir jetzt?, 1958). 1959 führte er bei seinem einzigen abendfüllenden (Experimental-)Film Hägringen (Die Verschwundenen ) Regie . In den frühen 1950er Jahren begann Weiss wieder zu schreiben und produzierte eine Reihe von Prosawerken, einige auf Deutsch, andere auf Schwedisch. Die meisten sind kurze, intensive, surrealistische Texte, die den Einfluss Kafkas vermuten lassen (dessen Werk Weiss später für die Bühne adaptieren würde).

Die wichtigsten dieser Prosatexte ist Der Schatten des K? Rpers des Kutschers ( Der Schatten des Körpers des Kutschers , 1952). Es ist eine fast hermetische experimentelle Arbeit, die Sprache durch die Verwendung surrealer, verstörender Bilder erforscht, wobei eine scheinbare ländliche Idylle in einen kafkaesken Albtraum verwandelt wird. Die surrealistische Wirkung wurde durch Collagen im Stil von Max Ernst verstärkt , die sogenannte Xylographie , die Peter Weiss für das Buch schuf. Coachman wurde sowohl mit dem französischen Nouveau Roman von Alain Robbe-Grillet und Raymond Queneau als auch mit französischen absurden Werken von Samuel Beckett , Eugene Ionesco und Jean Genet in Verbindung gebracht . Als es 1960 schließlich in Deutschland veröffentlicht wurde, setzte es seinen 45-jährigen Schriftsteller an die Spitze der westdeutschen Literaturszene. Weiss gab Malerei und Filmemachen auf und wandte sich ausschließlich dem Schreiben zu. Fast alle seine nachfolgenden Werke – und alle größeren – sind in deutscher Sprache verfasst. Sein nächstes Prosawerk, Abschied von den Eltern ( Abschied von den Eltern , 1959-1960) war weniger hermetische als Kutscher und stark autobiographisch. Es war nicht nur ein kritischer, sondern auch ein öffentlicher Erfolg, ebenso wie sein Nachfolger Fluchtpunkt ( Vanishing Point , 1962)

Seit Anfang 1950 schreibt Weiss auch Theaterstücke: Der Turm ( Der Turm , 1950), Die Versicherung ( Die Versicherung , 1952), Nacht mit Gästen ( Night with Guests , 1963), Wie dem Herrn Mockinpott das Leiden ausgetrieben wird (How Herr Mockinpott wurde von seinen Leiden geheilt , 1963/68). Aber keines dieser Bühnenwerke bereitete das Publikum auf das vor, was als nächstes kam: Ein Stück über die Französische Revolution, das allein durch seinen Titel zur Sensation wurde: "Die Verfolgung und Ermordung Jean Paul Marats dargestellt durch die Schauspielgruppe des Hospizes zu Charenton unter Anleitung des Herrn de Sade ( Die Verfolgung und Ermordung von Jean Paul Marat, dargeboten von den Insassen der Anstalt von Charenton unter der Leitung von Monsieur de Sade ). 1964 in West-Berlin uraufgeführt, erlangte Weiss schnell Bekanntheit. Im folgenden Jahr 1965 , der britische Regisseur Peter Brook inszenierte es im Royal Shakespeare Theatre in London. Brooks Verfilmung (1967) machte Marat/Sade zu einer internationalen Kulturikone. In einer Irrenanstalt angesiedelt und ständig in Gefahr, von Wahnsinn und Chaos überwältigt zu werden, ist das Stück erforscht den Platz von Schriftstellern und Intellektuellen in einer Zeit revolutionärer Umbrüche.Im Zentrum stehen zwei sehr unterschiedliche historische Persönlichkeiten, Jean-Paul Marat , ein wr Iter und führender Intellektueller der Französischen Revolution , und der Marquis de Sade , ein Schriftsteller und Intellektueller, dessen Haltung zur Revolution viel ambivalenter ist und der von Sex, Gewalt und Schmerz solipsistisch besessen ist. Im Spiel Weiss zieht sowohl auf Antonin Artaud ‚s Theater der Grausamkeit und an seinem Gegenteil: Brechts Theater der Vernunft. In den Worten von de Sade: "Unsere Absicht bei der Schaffung solcher Dialoge war es, mit verschiedenen Antithesen zu experimentieren / jeden gegensätzlich zu machen, um / auf unsere vielen Zweifel Licht zu bringen". Ein Großteil der Diskussion über das Stück hat sich darauf konzentriert, ob Marats oder Sades Position vorherrscht.

Beginnend mit Marat/Sade Weiss erregte das Werk zunehmend die Aufmerksamkeit der kommunistischen DDR. Das Stück und alle weiteren wurden in Rostock und anderen Theatern der DDR vorbildlich inszeniert . Weiss besuchte häufig Ost-Berlin und freundete sich mit vielen ostdeutschen Schriftstellern und Künstlern an. Mit Manfred Haiduk, Literaturprofessor in Rostock, entwickelte er eine partnerschaftliche Beziehung und schließlich eine enge Freundschaft. Nachdem Weiss sein Stück über Trotzki geschrieben hatte, das ostdeutsche Parteifunktionäre als antileninistische Provokation interpretierten, wurde er eine Zeitlang zur Persona non grata , aber die Beziehung belebte sich bald wieder. Weiss war einer der wenigen westlichen Künstler und Intellektuellen, deren Werk in beiden Deutschland auf großes Interesse stieß, in beiden Staaten jedoch auch Misstrauen und Denunziationen ausgesetzt war.

In dieser Zeit wurde Brechts Einfluss auf die Stücke von Weiss deutlicher. Er wurde auch besessen von Dante ‚s Divina Commedia der Einfluss von denen in allen seinen Werken aus der Mitte der 1960er Jahre bis zu seinem Tod vorliegt. Im Jahr 1965 schrieb Weiss das Dokumentarstück Die Investigation ( Die Ermittlung ) an den Frankfurter Auschwitz - Trials . Wie Marat/Sade erregte es große internationale Aufmerksamkeit und wurde zum Brennpunkt hitziger Debatten über die „richtige“ Darstellung von Auschwitz und darüber, wer zu entscheiden hat, was akzeptabel ist und was nicht. Dies wurde gefolgt von zwei experimentellen Stücken über den Kampf um Selbstbestimmung in der ‚Dritten Welt‘: Gesang vom lusitanischen Popanz ( Das Lied von der lusitanischen Popanz [eine bessere Übersetzung wäre Canto vom lusitanischen Popanz ] 1967) über Angola und Vietnam Nam Diskurs ( Viet Nam Diskurs , 1968). Die nächsten beiden Stücke konzentrierten sich erneut auf Intellektuelle und Schriftsteller in Zeiten des Umbruchs: Trotzki im Exil ( Trotzki im Exil , 1970) und Hölderlin (1971). Zwischen 1971 und 1981 arbeitete Weiss an seinem Opus magnum: seinem dreiteiligen 1000-seitigen Roman über den europäischen Widerstand gegen Nazi-Deutschland, Die Ästhetik des Widerstands .

Weiss erhielt zahlreiche Auszeichnungen, darunter den Charles Veillon Award, 1963; der Lessing-Preis, 1965; der Heinrich-Mann-Preis , 1966; der Carl-Albert-Anderson-Preis, 1967; der Thomas-Dehler-Preis, 1978; der Kölner Literaturpreis, 1981; Bremer Literaturpreis, 1982; Preis der schwedischen Theaterkritik, 1982; und schließlich der höchste deutsche Literaturpreis, der Georg-Büchner-Preis , 1982.

Ausgewählte Werke

Alle Werke wurden im Original in deutscher Sprache verfasst, sofern nicht anders angegeben. Englische Übersetzungen und ggf. Erscheinungsort, Herausgeber und Datum der englischsprachigen Veröffentlichung sind in Klammern angegeben.

Theaterstücke

  • 1949 Der Turm ( The Tower . New York: Dutton, 1967, S. 315–48)
  • 1952 Die Versicherung
  • 1963 Nacht mit Gästen ( Night with Guests . In: The Best Short Plays 1968 . Philadelphia New York London: Chilton, 1968. 131-58.)
  • 1963/5 Die Verfolgung und Ermordung Jean Paul Marats dargestellt Durch Schauspielgruppe sterben des Hospizes zu Charenton unter Anleitung des Herrn de Sade ( Die Verfolgung und Ermordung Jean-Paul Marats dargestellt durch die Insassen des Hospizes zu Charenton unter der Leitung von Herrn de Sade [ Marat/Sade ]. In: Peter Weiss: Marat/Sade, The Investigation, and The Shadow of the Body of the Coachman . New York: Continuum, 1998. 41–114.)
  • 1963/8 Wie der Herr Mockinpott das Leid ausgetrieben Wird ( Wie Herr Mockinpott seine Leiden geheilt wurde in:. Die zeitgenössischen deutschen Theater . . New York: Avon, 1972, 163-211)
  • 1965 Die Ermittlung ( The Investigation. Oratorio In 11 Cantos . In: Peter Weiss: Marat/Sade, The Investigation, and The Shadow of the Body of the Coachman . New York: Continuum, 1998. 117–296.)
  • 1967 Gesang vom lusitanischen Popanz ( Song of the Lusitanian Bogey . In: Peter Weiss. Two Plays . New York: Atheneum, 1970. 1–63)
  • 1968 Diskurs über die Vorgeschichte und den Verlauf des lang andauernden Befreiungskrieges in Vietnam als Beispiel für die Notwendigkeit des bewaffneten Kampfes gegen ihren Unterdrücker sowie über die Versuche der Vereinigten Staaten von Amerika die Grundlagen der Revolution zu vernichten ( Discourse on the Progress of the Der verlängerte Befreiungskrieg in Vietnam und die Ereignisse im Vorfeld als Illustration der Notwendigkeit bewaffneten Widerstands gegen Unterdrückung und der Versuche der Vereinigten Staaten von Amerika, die Grundlagen der Revolution zu zerstören [ Vietnam Discourse ] In: Peter Weiss . Zwei Theaterstücke . New York: Atheneum, 1970. 65–249.)
  • 1969 Trotzki im Exil ( Trotzki im Exil . New York: Atheneum, 1972.)
  • 1971 Hölderlin ( Hölderlin . London New York Kalkutta: Seagull Press. 2010.)
  • 1974 Der Prozeß - Adaption von Franz Kafka ‚s Roman
  • 1982 Der neue Prozeß ( The New Trial . Durham: Duke UP, 2001.)

Prosaliteratur

  • 1944 Från ö till ö ( Von Insel zu Insel ; geschrieben auf Schwedisch; Deutsch: Von Insel zu Insel )
  • 1948 De besegrade ( Die Besiegten ; geschrieben auf Schwedisch; Deutsch: Die Besiegten )
  • 1948 Der Vogelfreie (veröffentlicht als Dokument I auf Schwedisch (1949) und auf Deutsch als Der Fremde unter dem Pseudonym Sinclair)
  • 1951 Duellen ( Das Duell ; geschrieben in Schwedisch; Deutsch: Das Duell )
  • 1952 Der Schatten des K? Rpers des Kutschers ( Der Schatten des Körpers des Kutschers in:. Peter Weiss: Marat / Sade, der Untersuchung und der Schatten des Körpers des Kutschers . New York: Continuum, 1998. 1-39. )
  • 1956 Situationen ( Die Situation ; geschrieben in Schwedisch; Deutsch: Die Situation )
  • 1960 Abschied von den Eltern ( Leavetaking . In: Peter Weiss, Exile . New York: Delacorte, 1968, 1–88)
  • 1961 Fluchtpunkt ( Vanishing Point . In: Weiss, Exile . New York: Delacorte, 1968. 89–245.)

Diese beiden Stücke (Leavetaking & Vanishing Point) wurden 1966 in englischer Sprache (nach einer Übersetzung von Christopher Levenson) veröffentlicht und von Calder & Boyars . herausgegeben

  • 1962 Das Gespräch der drei Gehenden ( Conversation of the Three Wayfarers . In: Peter Weiss, Bodies and Shadows , New York: Delacorte, 1969. 59–120.)
  • 1975–1981 Die Ästhetik des Widerstands , 3 Bde., I: 1975; II: 1978; III: 1981. ( The Aesthetics of Resistance . Vol. I. Durham: Duke UP, 2005. Vol. II. Durham: Duke UP, 2020)

Andere Schriften

  • 1956 Avantgarde-Film (auf Schwedisch geschrieben)
  • 1964 "Meine Ortschaft". In: German Writing Today . Harmondsworth: Penguin, 1967. 20–28.)
  • 1965 "10 Arbeitspunkte eines Autors in der geteilten Welt." („Die notwendige Entscheidung. 10 Arbeitsthesen eines Autors in der geteilten Welt.“ Kreidekreis , Bd. 1, 1 (April–Mai)/1966, 3–7.
  • 1966 "Ich komme aus meinem Versteck." The Nation , 30. Mai 1966, S. 652, 655. (Auf Englisch geschrieben von Peter Weiss.)
  • 1968 Rapporte (Gesammelte Aufsätze)
  • 1968 Notizen zum kulturellen Leben der Demokratischen Republik Vietnam . ( Anmerkungen zum kulturellen Leben der Demokratischen Republik Vietnam. London: Calder & Boyars, 1971.)
  • 1968 "Notizen zum dokumentarischen Theater". In: Essays on German Theatre . New York: Continuum, 1985. 294–301.)
  • 1970 Rekonvaleszenz
  • 1971 Berichterstatter 2 (Gesammelte Aufsätze)
  • 1981 Notizbücher 1971–1980 (Notizbücher 1971–1980, 2 Bände)
  • 1982 Notizbücher 1960–1971 (Notebooks 1960–1972, 2 Bände)

Filme

  • 1952 Studie I (Uppvaknandet) Schweden, 16mm, 6min)
  • 1952 Studie II (Halluzinationen) / Studie II (Halluzinationen) (Schweden, 16mm, 6min)
  • 1953 Studie III / Studie III (Schweden, 16mm, 6min)
  • 1954 Studie IV (Frigörelse) / Studie IV (Befreiung) , (Schweden, 16mm, 9min)
  • 1955 Studie V (Växelspel)/Studie V (Interplay) ,(Schweden, 16mm, 9min)
  • 1956 Ateljeinteriör / Dr. Fausts Studierstube (Atelierinterieur) (Schweden, 10 min)
  • 1956 Ansikten I Skugga / Gesichter im Schatten (Schweden, 13 min)
  • 1957 Enligt Lag / Nach dem Gesetz (Co-Regie Hans Nordenström, Schweden, 16mm, 18 min)
  • 1958 Vad ska vi gora nu da? / Was machen wir jetzt? (Schweden, 20min)
  • 1959 Hägringen / Fata Morgana (Schweden, 81min) Darsteller: Staffan Lamm und Gunilla Palmstierna.
  • 1961 Svenska flickor i Paris / Swedish Girls in Paris (Co-Regisseurin)

Veröffentlichte Korrespondenz

  • 1992 Peter Weiss. Briefe an Hermann Levin Goldschmidt|Hermann Lewin Goldschmidt und Robert Jungk 1938–1980 . Leipzig: Rückruf.
  • 2007 Siegfried Unseld, Peter Weiss: Der Briefwechsel . Hrsg. von Rainer Gerlach. Frankfurt am Main: Suhrkamp.
  • 2009 Hermann Hesse , Peter Weiss. „Verehrter großer Zauberer“ – Briefwechsel 1937–1962 . Hrsg. von Beat Mazenauer und Volker Michels. Frankfurt am Main: Suhrkamp.
  • 2010 Diesseits und jenseits der Grenze. Peter Weiss – Manfred Haiduk. Der Briefwechsel 1965–1982 . Hrsg. von Rainer Gerlach und Jürgen Schütte. St. Ingbert: Röhrig.
  • 2011 Peter Weiss – Briefe an Henriette Itta Blumenthal. Hrsg. von Angela Abmeier und Hannes Bajohr. Berlin: Matthes und Seitz.

Vorstellungsgespräche

  • Alvarez, A., "Die Wahrheiten, die in einem Irrenhaus ausgesprochen werden." The New York Times , 26. Dezember 1965, Abschnitt X, p. 3, 14.
  • Clausen, Oliver, "Weiss/Propagandist und Weiss/Dramatiker." The New York Times Magazine, 2. Oktober 1966, S. 28–29, 124–34.
  • Gray, Paul, "Eine lebendige Welt: Ein Interview mit Peter Weiss." Tulane-Drama-Rezension 11.1 (1966).
  • Roloff, Michael, "Ein Interview mit Peter Weiss." Partisanenreview 32/1965, 220–32.
  • Shepard, Richard F., "Peter Weiss, Besuch hier, spricht über sein Auschwitz-Probespiel." The New York Times , 22. April 1966, S. 30.
  • Wager, Walter, „Peter Weiss“, in: Wager (Hrsg.), The Playwrights Speak , New York, Delacorte 1967, 189–212.

Verweise

Weiterlesen

  • Robert Cohen: Peter Weiss verstehen . Übers. Martha Humphreys. Columbia, SC: University of South Carolina Press, 1993.
  • Peter Weiss . Rainer Gerlach (Hrsg.). Frankfurt/Main, 1984.
  • Peter Weiss. Leben und Werk . Gunilla Palmstierna-Weiss und Jürgen Schütte (Hrsg.). Frankfurt/Main 1991.
  • Manfred Haiduk: Der Dramatiker Peter Weiss . Berlin, 1977.
  • Peter Weiss neu denken . Jost Hermand und Marc Silberman (Hrsg.). Peter Lang, 2000.
  • WG Sebald. "Die Reue des Herzens: Über Erinnerung und Grausamkeit im Werk von Peter Weiss." Zur Naturgeschichte der Zerstörung. Übers. Anthea Glocke. Alfred Knopf, 2003.

Externe Links