Klaviersonate Nr. 1 (Enescu) - Piano Sonata No. 1 (Enescu)

Klaviersonate Nr. 1
von George Enescu
Georges Enesco 1930.jpg
George Enesco im Jahr 1930
Schlüssel Fis-Moll
Opus 24, Nr. 1
Zusammengesetzt 1924  ( 1924 )
Widmung Emil Frey
Durchgeführt November 1925 , Mic Theatre, Bukarest  ( 1925-11 )
Bewegungen 3

Die Sonata No. 1 für Klavier in F-Moll , Op . 24, No. 1, ist eine Klaviersonate des rumänischen Komponisten George Enescu , die 1924 fertiggestellt wurde.

Geschichte

Am 18. Juli 1912 vollendete Enescu einen Allegro-Satz für eine Klaviersonate in fis-Moll, den er später im Sommer im Zusammenhang mit einem Interview vor Herbert Peyser spielte. In einer stark überarbeiteten Form würde dies der erste Satz der Sonate op. 24, Nr. 1. Enescu stellte dieses Projekt jedoch für zwölf Jahre ein und nahm die Arbeit erst 1924 wieder auf. Die frühe Version dieser Bewegung wurde erst 1993 von der Musikwissenschaftlerin Clemansa Liliana Firca wiederentdeckt.

Enescu nahm die Sonate wieder im Juli 1924 in bis Teţcani , vollständig den ersten Satz Umschreiben und das Hinzufügen der beiden anderen, die Arbeit bei der Fertigstellung Sinaia am 27. August 1924. Die Punktzahl wurde geschrieben und an die Schweizer Pianisten gewidmet Emil Frey , der hatte war von 1907 bis zum Ausbruch des Ersten Weltkriegs Hofpianist in Bukarest.

In einem Interview kurz nach Abschluss der Partitur gab Enescu zu,

Es mag bizarr erscheinen, dass ich die Arbeit an meiner Oper Œdipe unterbrechen sollte, um eine Klaviersonate zu schreiben. Der Künstler hat Momente, in denen er gezwungen ist, dem Impuls seines Herzens zu folgen, daher fand ich es keinen Widerspruch. Die Sonate ist dem Schweizer Maestro Frey gewidmet, dem ich sie vor 18 Jahren versprochen hatte. Es war Zeit, dass ich es schrieb!

Die Uraufführung wurde im November 1925 vom Komponisten selbst in einem Konzert gegeben, das Teil eines Festivals war, das seinen kammermusikalischen Werken gewidmet war und von der Gesellschaft rumänischer Komponisten am Mic Theatre in Bukarest organisiert wurde. Im April 1926 führte er das Werk zum ersten Mal in Paris im Rahmen eines Konzerts der Société Nationale de Musique auf .

Analyse

Die Sonate besteht aus drei Sätzen, deren moderates, schnelles und langsames Muster dem von Enescus dritter Symphonie ähnelt .

  • Allegro molto moderato e Grab
  • Presto vivace
  • Andante molto espressivo

Der erste Satz ist in einer extrem freien Sonatenform (obwohl der Komponist es selbst ablehnte, ihn so zu charakterisieren). Es gibt zwei wesentliche Abweichungen vom üblichen Sonatendesign. Erstens beginnt die Entwicklung in der Grundtonart von fis-Moll, während die Rekapitulation in der am weitesten entfernten Tonart von c-Moll beginnt, einem Tritonus , der vom Gesamttonikum entfernt ist. Zweitens wird das Gefühl der Ankunft der Rekapitulation durch diese Tatsache in zwei Teile geteilt, da die Rückkehr des Hauptthemas vom Wiederauftauchen seiner Heimattonalität getrennt ist. Die Coda des Satzes nimmt den Charakter einer Passacaglia an , ein Merkmal, das der Komponist Anatol Vieru erstmals bemerkte .

Der zweite Satz beginnt mit einer allmählichen Ansammlung von Stimmen, die zunächst eine fugale Darstellung mit einer ersten Antwort im Intervall eines Tritons suggerieren , aber kein Gegenobjekt enthält. Sein Burleske - scherzando Charakter, mit der dunklen Qualität des ersten Satzes kontras, ähnelt diese Toccaten in der Musik wiederbelebt Debussy und Ravel , oder dem neoklassische , motorischen Stil in dem frühen zwanzigsten Jahrhundert angenommen von Komponisten wie Prokofjew . Einige andere Passagen ähneln dem Diatonismus von Strawinskys Klaviersonate , der etwas später im Sommer und Herbst 1924 komponiert wurde. Der Satz folgt keinem konventionellen formalen Schema und ist wirtschaftlich aus einer sehr kleinen Anzahl von Elementen aufgebaut. Obwohl das zweite Thema mehrmals zurückkehrt und eine Rondo- Form vorschlägt , können die Wiederholungen variieren. Die auffälligste dieser Varianten ist ein hinkender 5/4 Meter, der an Volkstänze wie die șocâcili aus Banat , die Ghimpele und șobolanul aus Oltenien und Muntenien sowie die Hodoroaga aus den Regionen Ardeal und Moldawien erinnert . Myriam Marbe findet, dass die Spontanität und der überschwängliche Charakter dieser Bewegung durch ihre pulsierende Bewegung eine wachsende Menge bei einer öffentlichen Feier suggerieren, und zwar auf stilisierte Weise, ähnlich der, die Strawinsky in Petruschka kreiert .

In einem Interview mit Bernard Gavoty , das am 25. Januar 1952 vom französischen Radio ausgestrahlt wurde , spielte Enescu am Finale dieser ersten Klaviersonate als Beispiel für eine musikalische Umsetzung der nächtlichen Atmosphäre der rumänischen Ebene ( Gavoty 1952)

Der Satz beginnt evokativ mit einer einzelnen wiederholten Note in einem unregelmäßigen Rhythmus, deren sanfte Akzente schließlich das entfernte Signal eines ansteigenden kleinen Drittels erzeugen, aus dem das erste Motiv allmählich hervorgeht. Zögernde motivische Aussagen, die durch lange Pausen getrennt sind, erzeugen eine charakteristische "räumliche Poesie" für diese Bewegung, die eines der auffälligsten Merkmale des enescianischen Stils ist.

Wie beim zweiten Satz ist es schwierig, die Form des Finales einem herkömmlichen Modell zuzuordnen. Es kann als ternäre Form oder als modifiziertes Sonaten-Allegro interpretiert werden .

Diskographie

  • George Enescu: Suita nr. 2 pentru pian în re major, op. 10; Sonate nr. 1 pentru pian în fa diez minor, op. 24. Li-min-Cean, Klavier (op. 10); Maria Fotino, Klavier (op. 24 Nr. 1). LP-Aufnahme, 1 Disc: analog, 33⅓ U / min, monaural, 12 Zoll. Electrecord ECE 025. Bukarest: Electrecord, 196?.
  • George Enescu: Sonate nr. 1 pentru pian în fa diez minor, op. 24, nr. 1; Sonate nr. 3 pentru pian în re major, op. 24, nr. 3. Maria Fotino, Klavier. Aufgenommen im Oktober 1980 im Studioul de la Casa Scinteii. LP-Aufnahme, 1 Disc: analog, 33⅓ U / min, Stereo, 12 Zoll. Electrecord ST-ECE 01691. Bukarest: Electrecord, [1981].
  • George Enescu: Sonate für Klavier fis-moll op. 24/1; Sonate für Klavier und Violoncello op. 26/2; Rapsodia Romina für Klavier, op. 11/1. Lory Wallfisch, Klavier; Julien Musafia , Klavier (op. 11, Nr. 1); Julius Berger, Cello (op. 26, Nr. 2). Verzeichnet. 25. bis 27. Oktober 1993 im Konzerthaus, Kronberg / Taunus. CD-Aufnahme, 1 Disc: digital, 4¾ Zoll, Stereo. EBS 6043. Bietigheim-Bissingen: EBS Records, 1995.
  • Enesco: Œuvres pour piano . Cristian Petrescu, Klavier. Aufgenommen von Sender Freies Berlin , Juli 1994 und März 1995. CD-Aufnahme, 3 Discs: digital, 4¾ in., Stereo. Accord 476 2394 (476 2395; 476 2396; 476 2397). Universal Classics France, 1998.
  • Rumänien . Dana Ciocarlie Klavier. Aufgenommen im April 2000 in Salle Guillaume Farel, Marseille. CD-Aufnahme, 1 Disc: digital, 4¾ Zoll, Stereo. Empreinte Digitale ED 13122. Marseille, Frankreich: L'empreinte digitale, 2000.
  • Raluca Stirbat spielt Enescu, Silvestri, Constantinescu, Rachmaninoff / Kreisler . Raluca Stirbat, Klavier. Enescus Sonate Nr. 1 wurde im April 2004 im Schweizer Radio DRS Studio Zürich aufgenommen. CD-Aufnahme, 1 Disc: digital, 4¾ Zoll, Stereo. Gramola 98905. Wien: Gramola, 2011.
  • Enescu: Piano Music, Vol. 2: Klaviersonate Nr. 1; Klaviersonate Nr. 2; Präludium und Fuge in C-Dur; Nocturne in Es-Dur; Scherzo; Pièce sur la nom de Fauré ; Luiza Borac , Klavier. Aufgenommen am 4., 5. und 7. Juli 2005 in der St. Dunstan's Church in Mayfield, England. SACD-Aufnahme, 2 Discs: digital 4¾ Zoll, Multi / Hybrid. Avie AV2081. [Basel]: Pert Beratungs AG, 2006.
  • Fünf Sonaten: Ernesto Halffter, George Enescu, Igor Strawinsky, Leoš Jánáček . Andrew Rangell, Klavier. Brücke 9205. 2006.
  • George Enescu: Klaviersonate Nr. 1; Suite Nr. 2; Chor; Glockenspiel nocturne. Matei Varga, Klavier. CD-Aufnahme, 1 Disc: digital, 4¾ Zoll, Stereo. Naxos 8,572120. Naxos, 2010.
  • George Enescu: Sämtliche Werke für Klavier solo . Raluca Stirbat, Klavier. Sonate aufgenommen Universität für Musik und darstellende Kunst Wien, April oder Juni 2015. CD-Aufnahme, 3 Discs: digital, 4¾ in., Stereo. Hänssler Classic 98.060. Holzgerlingen: Hänssler Classic im SCM-Verlag GmbH & Co. KG, 2015. Enthält die frühe Fassung (1912) des ersten Satzes der Sonate Nr. 1.
  • George Enescu, Béla Bartók, Erkki-Sven Tüür . Mihkel Poll, Klavier. Aufgenommen in der Sello Hall in Espoo, Finnland, 12.-13. Oktober und 2.-3. November 2014. CD-Aufnahme, 1 CD: digital, 4¾ Zoll, Stereo. Dux 1256. Warschau: Dux Recording Publishers, 2015.
  • Paris [Musik von Ravel, Debussy und Enescu]. Elisabeth Leonskaja , Klavier. Aufgenommen in Berlin, Meistersaal, 14. bis 15. Juli 2013. CD-Aufnahme, 1 CD: digital, 4¾ Zoll, Stereo. EAS 29237. Berlin: EaSonus, 2015.
  • Enescu: Sämtliche Werke für Klavier, Bd. 1 . Josu de Solaun , Klavier. CD-Aufnahme, 1 Disc: digital, 4¾ Zoll, Stereo. Flügel GP705. [Kowloon City, Hongkong]: HNH International Limited, 2016.

Verweise

Zitierte Quellen

  • Bentoiu, Pascal . 2010. Meisterwerke von George Enescu: Eine detaillierte Analyse , übersetzt von Lory Wallfisch. Lanham, MD: Vogelscheuchenpresse. ISBN   978-0-8108-7665-1 (Stoff) ISBN   978-0-8108-7690-3 (eBook).
  • Fodor, Simona. 2017. " Interview: Connecting the Dots: Die rumänische Pianistin Raluca Știrbăț über glückliche musikalische Funde ". Romania-Insider.com (31. August; abgerufen am 23. September 2017).
  • Gavoty, Bernard . 1952. Entretiens avec Georges Enesco 1: L'Enfance . Radio Frankreich (erste Übertragung 25. Januar). Erster in einer Reihe von zwanzig Programmen, die zwischen 1951 und 1952 aufgenommen wurden. Archivaufnahmen im Institut national de l'audiovisuel, Bibliotheque nationale de France. Ref: MC 8655–8674.
  • Malcolm, Noel . 1990. George Enescu: Sein Leben und seine Musik , mit einem Vorwort von Sir Yehudi Menuhin . London: Toccata Press. ISBN   0-907689-32-9 .
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  • Massoff, Ioan  [ ro ] . 1924. "George Enescu vorbește Rampei". Rampa (Bukarest) 8, Nr. 2111 (7. November).

Weiterführende Literatur

  • Bughici, Dumitru . 1964. "Sonate pentru pian în fa diez minor de George Enescu". Muzica 15, nein. 5 (Mai): 19ff.
  • Bughici, Dumitru. 1967. "Trăsături specifice ale formei în sonatele lui George Enescu". Muzica 17, nein. 8 (August): 8–13. Nachdruck in Studii de muzicologie 4 , 379–96. Bukarest: Editură Muzicală, 1968. Nachdruck in Simpozion George Enescucentenaire de George Enescu 1881-1981, Symposium de musicologie, Bukarest 17.-19. September 1981 , herausgegeben von Michaela Roșu. Bukarest: Editură Muzicală, 1984.
  • Bughici, Dumitru. 1967. "Particalarităţi naţionale ale formelor muzicale în sonatele lui George Enescu". In Naţional şi universal ĭn muzică: Lucrările sesiunii Ştiiţifice a cadrelor didactice , 235–48. Bukarest: Conservatorul Ciprian Porumbescu, 1967.
  • Bughici, Dumitru. 1982. Repere arhitectonice în creația muzicală românească contemporană . București: Editura Muzicală, 1982. Anthologie von Artikeln, einschließlich der drei vorhergehenden Artikel.
  • Firca, Clemansa Liliana. 1997. "O versiune necunoscută a primei părți din Sonate pentru pian op. 24 nr. 1, în fa diez minor". Muzica , nein. 2: 4–9. Nachdruck in Firca, Enescu: Relevanța 'secundarului , 47–54. Bukarest: Editura Institutului Cultural Român, 2005. ISBN   973-577-453-4 .
  • Gherman, Sergiu. 2003. "Rumänisches Ethos, wie es in George Enescus Klaviersonate in fis-Moll, op. 24, Nr. 1, und seinen anderen Klavierwerken zum Ausdruck kommt". DMA diss. Philadelphia: Temple University.
  • Petra-Basacopol, Carmen . 1971. "Sonate in fa diez Moll Pentru Pian de George Enescu - Überlegungen esthétiques et stylistiques". Muzica 21, nein. 1 (Januar): 17-19.

Externe Links