Pobednik - Pobednik
| Pobednik | |
|---|---|
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| Ort | Festung Belgrad , Belgrad |
| Koordinaten | 44 ° 49'22.9 "N 20 ° 26'51.7" E- /. 44,823028 ° N 20,447694 ° E. Koordinaten : 44 ° 49'22.9 "N 20 ° 26'51.7" E. /. 44,823028 ° N 20,447694 ° E. |
| Höhe | 14 Meter |
| Gewidmet | 7. Oktober 1928 |
| Bildhauer | Ivan Meštrović |
Pobednik ( serbisch-kyrillisch : Победник , lit. 'The Victor') ist ein Denkmal in der Oberstadt der Belgrader Festung , das zum Gedenken an den Sieg Serbiens über das Osmanische und Österreichisch-Ungarische Reich während der Balkankriege und des Ersten Weltkriegs errichtet wurde . Es wurde 1913 gegossen, 1928 errichtet und ist 14 Meter hoch. Es ist eines der berühmtesten Werke von Ivan Meštrović . Es ist auch eine der meistbesuchten Touristenattraktionen in Belgrad und das bekannteste Wahrzeichen der Stadt.
Es ist eine stehende Bronze männliche Figur in den Akt mit einem Falken in der linken Hand und einem Schwert in der rechten Seite (als Symbole des Friedens und des Krieges), nach dem Vorbild des Bildhauers Ivan Mestrovic, Satz auf einem Sockel in Form einer dorischen Säule auf einem hohen kubischen Sockel, entworfen vom Architekten Petar Bajalović. Die Statue blickt über den Zusammenfluss von Save und Donau und über die weite pannonische Ebene in Richtung des weit entfernten Berges Fruška Gora (bis 1918 eine Domäne des österreichisch-ungarischen Reiches ). Sie ist wahrscheinlich das mächtigste und beliebteste Bild Symbol von Belgrad.
Die Statue wurde im Oktober 2019 zur Reparatur von der Säule entfernt. Es wurde nach der Restaurierung am 14. Februar 2020 auf dem Sockel zurückgegeben.
Geschichte
Ursprung
Die Geschichte des Denkmals reicht bis in die Zeit zwischen 1913 und 1928 zurück, obwohl die ursprüngliche Idee 1912 geboren wurde, als der Erfolg Serbiens im Ersten Balkankrieg Vorschläge für die Errichtung eines Denkmals in Belgrad inspirierte, um den endgültigen Sieg über die Osmanen zu ehren. Im August 1913 beschloss der Belgrader Stadtrat, dieses bedeutsame Ereignis mit der Errichtung eines Siegesdenkmals zu markieren. Unter der Leitung des Bürgermeisters Ljubomir Davidović beschloss der Rat, den Terazije-Platz umzubenennen und den Brunnen mit dem Denkmal darin zu bauen. Sie verliehen Meštrović auch den Bau des Denkmals ohne architektonischen Wettbewerb.
Meštrović nahm den Job an und präsentierte schnell seinen Entwurf. Das ursprüngliche Konzept war das eines monumentalen Brunnens, der in Terazije oder auf dem damaligen Platz des Kronprinzen Alexander aufgestellt werden sollte . Der Brunnen sollte aus Stein in Form eines ovalen Beckens mit einem Durchmesser von 8 m gebaut werden, der auf dem Rücken von vier Löwen ruht. In der Mitte des Beckens sollte sich eine Marmorsäule befinden, die von der 5 m hohen Statue des Siegers überragt wurde. Nach den Beschlüssen des Stadtrats vom 4. Oktober 1913 sollte Meštrović auch zwanzig Masken für den Beckenrand und fünfzig Masken für die Säule herstellen, alle in Bronze. Die Kolonne sollte 5 Segmente haben, die 5 Jahrhunderte osmanischer Besatzung repräsentieren. Am 19. Oktober 1913 schloss die Stadt einen Vertrag mit Meštrović und er machte sich an die Arbeit am Brunnen. Als österreichisch-ungarisches Subjekt musste er Belgrad bei Ausbruch des Ersten Weltkriegs verlassen .
Konstruktion
Hintergrundinformationen über den Brunnen und seine detailliertere Beschreibung wurden von der Zeitung Vreme herausgebracht : ... ein großes Becken (Muschel), dessen Außenseite mit einem Relief verziert war, das Krieger auf galoppierenden Pferden darstellt. Am Rand der Muschel waren Löwenköpfe (aus dem heutigen Strahlbrunnen) angebracht, die Wasser in die Muschel spritzten. [...] Die Säule würde mit beabstandeten Reifen umgürtet, an denen türkische Kopfmasken angebracht würden, und jeder würde einen Wasserstrahl in das darunter liegende Becken spritzen ...
Um die Arbeiten so schnell wie möglich abzuschließen, verlegte Meštrović sein Atelier nach Belgrad. Er arbeitete im Untergeschoss der Grundschule König Petar I. bei der Domkirche , eigentlich im Fitnessstudio der Schule. Aufgrund der Größe der Statue wurde das Dach der Schule teilweise entfernt. Innerhalb kurzer Zeit vervollständigte er die Figur der Sieger- und Löwenköpfe. Nachdem er sie zum Casting nach Böhmen geschickt hatte, begann er an den großen Reliefs der Lanzenträger zu arbeiten. Es wurden auch Skizzen für die großen Löwenfiguren angefertigt.
Meštrovićs Statue des Siegers entstand 1913 unmittelbar nach und als Fortsetzung des Zyklus von Skulpturen, die für sein Großprojekt für einen Schrein zum Gedenken an die Schlacht im Kosovo ( Vidovdanski hram ), zu dem auch ein Vertreter gehört , in Konzept und Stil Skulpturen wie Srdja Zlopogledja, Miloš Obilić und Marko Kraljević. Das Denkmal wurde als kolossaler athletischer männlicher Akt auf einer hohen Säule konzipiert und repräsentiert symbolisch die Ikone des Sieges. In ikonografischen Begriffen lässt sich die Personifizierung des Triumphs einer siegreichen Nation auf die klassische Antike und ihren mythischen Helden Herkules zurückführen .
Dann brach der Erste Weltkrieg aus. Das österreichische Ultimatum zwang Meštrović, Belgrad zu verlassen, und fast alle Endbearbeitungsarbeiten mussten eingestellt werden. Während der Besetzung durch österreichische, deutsche und ungarische Truppen wurde alles zerstört, bis auf die Statue der Victor- und Löwenmasken, die zum Werfen in Böhmen waren. Das genaue Aussehen des Brunnens ist aus den Fotografien von Meštrovićs Originalzeichnungen bekannt, die der Bildhauer Veselko Zorić in seinem Atelier in Zagreb aufgenommen hat.
Das Projekt zur Errichtung des Brunnens in Terazije wurde nach dem Ersten Weltkrieg wiederbelebt, aber die verfügbaren Mittel konnten nur die Gießkosten für die Victor- und Löwenmasken decken. Die Statue kam Ende Juli 1923 in Belgrad an und wurde in einem Lagerhaus für Rohrleitungen in Senjak aufbewahrt . 1923 einigten sich der Stadtrat und Meštrović darauf, dass er das Denkmal in Terazije errichten sollte, aber die Skulptur blieb die nächsten 4 Jahre im Lagerhaus.
Skandal
Der Beginn der Vorbereitungsarbeiten für die Gründung des Denkmals im Mai 1927 löste jedoch eine öffentliche Kontroverse aus. Die Öffentlichkeit forderte die Errichtung des Denkmals aus moralischen und künstlerischen Gründen heraus. Auf Initiative des Autors und Juristen Petar Odavić begann die Kampagne gegen das Denkmal. Odavić veröffentlichte einen Artikel in der Zeitschrift Vreme , in dem er die Skulptur angriff und behauptete, sie beleidige die Moral der keuschen Belgrader Damen, ebenso wie die Erinnerung an serbische Soldaten, die sie darstellen sollte, indem sie keine "Symbole der serbischen Soldaten" wie den šajkača- Hut hatte oder das Opanak- Schuhwerk, und dass es keinen serbischen Helden darstellt, sondern einen alten. Dennoch wurde das Design von zahlreichen Mitgliedern der serbischen Wissenschaft wie Bogdan Popović , Stevan Hristić , Branislav Petronijević , Ksenija Atanasijević , Zora Petrović , Beta Vukanović oder Stanislav Krakov , aber auch von bestimmten Frauenorganisationen und Teilen des Klerus gebilligt . Die Spaltung zwischen Öffentlichkeit, Elite und Kirche gewann bald politische Konnotation. Es gab verschiedene, scherzhafte Vorschläge, wie den Vorschlag für das superhohe Podest, damit seine Nacktheit vom Boden aus nicht sichtbar ist oder dass es, da es bereits nackt ist, in ein Schwimmbad gestellt werden kann.
Meštrović hatte auch das Wort: Der Stadtrat von Belgrad bat mich um meine Zustimmung, den „Victor“ vorübergehend in Terazije zu errichten. Da mir jedoch bewusst ist, dass unser „vorübergehender“ Zustand zu lange anhält, habe ich mit dem Belgrader Architekten Bajalović eine Vereinbarung über einen festeren Sockel für die Statue getroffen. Wie ich gehört habe, machte sich der Rat an die Arbeit. Und dann aufgehört. Was soll ich sagen Wenn sie beabsichtigen, die Statue in Terazije aufzustellen, lassen Sie sie aufstellen. Wenn sie einen besseren Ort gefunden haben, lassen Sie sie ihn dort aufstellen. Schließlich kann es genauso gut dort bleiben, wo es die ganze Zeit war - in einem Schuppen. Für mich wäre es am besten, wenn ich die Gelegenheit hätte, den gesamten Brunnen so zu gestalten, wie er ursprünglich gedacht war.
Besonders lautstark waren die Mitglieder mehrerer weiblicher Organisationen. Sie betrachteten die Platzierung einer Figur eines nackten Mannes im Zentrum der Stadt als "unhöflich" und als schädlich für die Moral der Mädchen. Nach vielen Kontroversen, Debatten und Kritik beschloss der Stadtrat, das Denkmal nicht in Terazije zu errichten, sondern einen Ort außerhalb der Stadt zu finden. Sobald Kosta Kumanudi als übernahm Bürgermeister von Belgrad im Jahr 1926 stieß er schließlich zu projizieren , um es getan. Die Gemeinde Belgrad hat das Denkmal offiziell gekauft. Zu diesem Zeitpunkt beschloss die Stadt aus Geldgründen, den Brunnen und die Löwenköpfe an der Basis des Denkmals zu verschrotten. Die von der Stadt gebildete Kunstkommission beschloss im September 1927, das Denkmal zu verlegen und "auf dem Kamm der Belgrader Stadt an der Mündung der Save und der Donau" zu platzieren. Da Kumanudi andere Aufgaben in der Landesregierung hatte, wurde diese Entscheidung von seinem Stellvertreter Kosta Jovanović bestätigt, und Kumanudi war zu diesem Zeitpunkt weder darüber informiert noch informiert. Kumanudi teilte Meštrović dann mit, dass die Vorarbeiten zur Errichtung des Denkmals entgegen seinen Anweisungen eingestellt worden seien. Diese Entscheidung des Stadtrats fiel mit der Fertigstellung der Sava Avenue und der Großen Treppe im Kalemegdan Park sowie mit der Feier des Jahrestages des Durchbruchs der Saloniki-Front zusammen . Zum Gedenken an das 10-jährige Bestehen dieser Veranstaltung wurde am 7. Oktober 1928 der frisch renovierte Teil der Sava Avenue eingeweiht und der Victor enthüllt.
Jüngste Geschichte
Messungen von 1989 zeigten, dass der "Victor" teilweise auf dem Damm und teilweise auf dem mittelalterlichen Wall steht, weshalb er kippt. Die technische Dokumentation für den Sockel geht verloren, so dass das Institut zum Schutz der Kulturdenkmäler seine eigenen Forschungen durchgeführt hat. Es zeigte sich, dass der Kern des Sockels aus Beton besteht, während er von außen mit dem Stein plattenförmig ist. Das Denkmal wurde in der Zeit von 1989 bis 1991 teilweise repariert. Im Rahmen dieses Projekts wurde es 1990 von Graffiti und Schmutz befreit.
1996 versuchte das Institut, die Statik des Denkmals zu verbessern und das weitere Kippen zu stoppen, was jedoch letztendlich erfolglos blieb. Die Fundamente wurden verstärkt und die Pfähle platziert, um das Kippen zu verhindern. Trotzdem wurde das Denkmal nicht vollständig begradigt und blieb in teilweise geneigter Position, als die Pfähle in den weichen Abschnitt des Walles geschoben wurden und das Absinken des Geländes fortgesetzt wurde. Untersuchungen in den Jahren 2007–2009 zeigten, dass es um 0,8 mm geneigt war.
Als 2015 die zerbrochenen Platten am Fuße der Statue entfernt und ersetzt wurden, wurde festgestellt, dass die Erde darunter durchhängt. Die Messungen wurden durchgeführt und ein unterirdischer Raum, der in den 1950er Jahren ausgegraben wurde, wurde unter dem Plateau entdeckt. Das verzögerte die Arbeiten auf dem Plateau selbst, die im September 2016 abgeschlossen wurden: Die neuen Marmorplatten wurden platziert, so dass die dekorativen Lichter, während das Problem der Entwässerung des atmosphärischen Wassers gelöst wurde, aber das Denkmal selbst (sowohl das Podest als auch das Skulptur) wurden nicht renoviert. Im selben Jahr kam die Fakultät für Bauingenieurwesen der Universität Belgrad zu dem Schluss, dass "das Kippen ein Prozess ist, der fortgesetzt wird und keine Anzeichen einer Verlangsamung oder eines Stopps zeigt".
Im September 2017 wurde berichtet, dass das Denkmal einen Riss aufweist. Der Riss beginnt unter dem linken Fuß des Siegers, geht über die Hauptstadt und die dorische Säule hinunter. Es ist etwa 50 cm lang und gut sichtbar. Die Risse auf dem Sockel oder der Bronzebasis der Skulptur waren mit 4 bis 8 mm (0,16 bis 0,31 Zoll) am tiefsten. Die Beschädigung des Sockels sowohl an der Skulptur als auch am Sockel ist derart, dass die Skulptur auf dem inneren, korrodierten Eisenskelett und nicht auf ihrem Bronzekörper steht. Die Reporter bemerkten, dass es so aussieht, als ob der "Victor mit dem linken Fuß stampfte und den Riss verursachte". Das Institut stellte fest, dass der Riss schon lange vorhanden ist und die Stabilität oder Statik des Denkmals trotz der Neigung nicht beeinträchtigt. Der Riss wuchs, als das Wasser in ihn eindrang, gefror und dehnte sich im Winter aus, was zu weiterer Korrosion führte. Der Stein auf dem runden Sockel der Statue auf dem Sockel brach fast vollständig zusammen, während die Stahlteile rosteten. Sie kündigten die vollständige Rekonstruktion und statische Überholung für 2019 an, für die die speziellen Technologien erforderlich sind. Die Ausschreibung für das Projekt wurde im Oktober 2018 bekannt gegeben. Die Bronzestatue selbst, die durch die verschiedenen Munitionen rechtzeitig beschädigt wird, wird von der Säule entfernt, repariert und an ihren Platz zurückgebracht. Die Säule und der Sockel werden repariert werden in situ und ein temporären Workshop wird auf dem Plateau festgelegt werden , auf das das Denkmal gebaut, wo die Statue auch repariert werden.
Am 9. Mai 2018 wurde der Victor anlässlich des Europatags dank der EU-Delegation in Serbien erstmals mit den Farben EU - Blau und Gelb (Sterne) beleuchtet.
Wiederaufbau 2019-2020
Am 28. August 2019 begannen die Vorbereitungsarbeiten für die Reparatur. Die Grundkonstruktion wird zuerst repariert, um Mikrobewegungen zu verhindern und das Denkmal zu begradigen. Die Platten und Platten werden entfernt, so dass neue Pfähle und Balken darunter platziert werden können. Am 10. Oktober 2019 wurde die Statue selbst entfernt und nach Smederevo transportiert , wo der Bildhauer Zoran Kuzmanović sie reparieren wird. Zum ersten Mal seit seiner Veröffentlichung im Jahr 1928 wurde die Statue physisch von ihrem Sockel entfernt. Als es auf den Boden abgesenkt wurde, zeigte sich, dass die Statue nur mit einer Schraube und dem Blitzableiter am Sockel befestigt blieb , während die Kabel, die die Statue von innen vollständig mit der Basis verbanden, alle vier verfaulten und verschwand. Es wurde auch festgestellt, dass die Skulptur leichter war als bisher angenommen: Sie wurde auf 1,5 bis 1,7 Tonnen geschätzt, aber es stellte sich heraus, dass sie nur 1 Tonne hat. Die Skulptur wurde eine Weile in der Tsarigrad Road ausgestellt , einem Pfad im Kalemegdan Park und ehemaliger Ausgangspunkt der Straße, die Belgrad mit Konstantinopel verband.
Kuzmanović leitete 2018 auch die Reparatur eines weiteren Wahrzeichens der Festung, des Denkmals der Dankbarkeit für Frankreich . Die Skulptur wurde seit der Enthüllung nie mehr repariert. Im Laufe der Zeit stellte sich mit nur Flecken von erhaltenen grünen Kupfer schwarz, Patina . Die innere Konstruktion der Statue und ihre Verbindung zum Sockel werden ebenfalls ersetzt, da sie zu dieser Zeit aus Eisen bestanden, das mit der Zeit korrodierte. Die Oberseite des Sockels, auf dem die Skulptur steht, wird vollständig ersetzt. Die Frist ist für Februar 2020 festgelegt.
Die ursprünglich verwendeten Steinplatten stammen aus dem vor langer Zeit geschlossenen Steinbruch Tašmajdan . Auch der Felsen unter dem Denkmal, der teilweise während des Baus genutzt wurde, kann heute nicht mehr als Naturdenkmal geschützt werden, da er aus der Zeit stammt, als das Gebiet von Belgrad unter dem Pannonischen Meer lag . Stattdessen wird Stein von Fruška Gora verwendet.
Nach dem Transport nach Smederevo stellte sich heraus, dass sich die Statue sogar in einem schlechteren Zustand befindet als bisher angenommen, einschließlich schrecklicher Statik und gelockertem Schwert und Adler. In die Skulptur wurde eine Konstruktion aus Edelstahl eingefügt, um sie ordnungsgemäß mit dem Sockel zu verbinden. Es wurde auch festgestellt, dass ein Teil des Grabsteins in die Basis eingebettet war. Der Grabstein stammt wahrscheinlich vom Alten Friedhof , dem 19. Friedhof in Tašmajdan. Der Friedhof wurde 1927 auf den Belgrader Neuen Friedhof verlegt und die restlichen Grabsteine wurden für verschiedene Bauarbeiten in der Stadt wiederverwendet. Der Stein wird erhalten und ausgestellt. Obwohl dies auf dem Balkan im Allgemeinen üblich war (die alten, wiederverwendeten Materialien werden Spolije genannt ), sind Kunsthistoriker überrascht, dass ein Grabstein als Sockel verwendet wurde.
Aufgrund der hohen Schwefeldioxidkonzentration in der Belgrader Atmosphäre besteht die Patina hauptsächlich aus Kupfersulfat. Es entwickelte sich jedoch ungleichmäßig, so dass einige Teile der Skulptur hellgrün und andere schwarz sind. Es wird so viel wie möglich gereinigt (einschließlich Trockeneis), da die Patina den Kupferkern auffrisst. Um den Prozess zu verlangsamen, wird der Pobednik mit speziellen Chemikalien behandelt. Die Oxide wurden unter Verwendung der Technik des Trockeneis- Strahlens bei einer Temperatur von –75 ° C (–103 ° F) entfernt. Es wurde festgestellt, dass die Nase teilweise mit einem bronzenen Zinnfleck bedeckt war, vermutlich wegen der fehlerhaften Form. Der Fleck trennte sich mit der Zeit, so dass das Wasser in die Skulptur eindringen konnte, was erklärt, warum im Inneren alles rostete und verfiel. Kuzmanović warf einen richtigen Bronzeabschnitt der Nase und schloss ihn. Es wurde auch festgestellt, dass die Stahlverbindung zwischen dem Griff und der Klinge des Schwertes vollständig korrodierte. Die Schraube, die es auch stützte, war völlig verfault und verschwand. Es war ein reines Glück, dass die Klinge nicht vom Sockel gefallen ist. Über 30 Einschuss- und Splitterlöcher wurden in der Statue gefunden. Eine Kanonenkugel wurde in einem ihrer Beine entdeckt.
Um ein weiteres Kippen der Säule zu verhindern und das Fundament statischer zu machen, wurden acht Bewehrungsstäbe in den Boden gebohrt. Jedes hat einen Durchmesser von 40 mm und eine durchschnittliche Länge von 10 m. Sie dienen nicht dazu, die Säule zu begradigen, sondern sie nur stabiler zu machen, damit sie gekippt bleibt. Die Säule wurde von Ruß gereinigt und die Risse darin, einige bis zu 15 cm tief, wurden gefüllt. Die Skulptur hatte insgesamt fast 100 Dellen und wog am Ende eine halbe Tonne mehr als vor der Restaurierung.
Die Statue wurde am 14. Februar 2020 auf der Säule zurückgegeben. Die Arbeiten an der Säule selbst und auf dem umgebenden Plateau wurden fortgesetzt, bis der vollständige Wiederaufbau am 5. März 2020 abgeschlossen war.
Bewertung
Obwohl die Position und das Design des Denkmals so interpretiert werden können, dass er die Stadt "bewacht" und ihre gegenwärtige Funktion als ein wichtiges Symbol Belgrads darstellt, neigen Kunsthistoriker dazu zu glauben, dass das Denkmal aufgrund der Skandale nach seinem Bau aufgestellt wird an diesem Ort auf einem so hohen Sockel und von der Stadt abgewandt, um "nicht besser gesehen zu werden, sondern weniger gesehen zu werden".
Nach der Schaffung eines neuen Staates und eines neuen geistigen Klimas nach dem Ersten Weltkrieg wurde das Konzept des Herolds des Sieges (der ursprüngliche Name der Statue) als krönendes Motiv des Brunnens als Denkmal für die Freiheit und die Befreiung von der jahrhundertelangen osmanischen Besatzung verlor ihren ursprünglich beabsichtigten Sinn und ihr Name spiegelte sein neues Engagement für den Durchbruch der Saloniki-Front und den Sieg der serbischen Armee im Ersten Weltkrieg wider.
Das einfache Design des Sockels und seine gut proportionierte Höhe ermöglichten es, das Denkmal als Ganzes und nicht im Detail zu betrachten, was zu der gewünschten Monumentalität und der Wahrnehmung des Denkmals als Zeichen oder Symbol führte. Im Laufe der Zeit hat sich der Sieger zu einem der herausragendsten Symbole Belgrads entwickelt. Zusammen mit dem Denkmal der Dankbarkeit für Frankreich gehört es zu den wenigen öffentlichen Denkmälern, die zwischen den beiden Weltkriegen in Belgrad errichtet wurden und zeitgenössische Stilrichtungen verfolgten. Das Victor Monument wurde 1992 als Kulturerbe ausgewiesen.
Galerie
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Siehe auch
Quellen
- Duško Kečkemet, Život Ivana Meštrovića 1883. - 1962. - 2002 (Zagreb 2009).
- Danijela Vanušić, „Podizanje spomenika Pobedi na Terazijama“ Nasledje IX (Belgrad 2008), 193–210.
- Radina Vučetić-Mladenović, „Pobednik: polemike uoči postavljanja Meštrovićevog spomenika“, Godišnjak za društvenu istoriju VI: 2 (1999), 110–123.
- CHPIB-Dokumentation