Pompeo Batoni - Pompeo Batoni

Pompeo Batoni
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Selbstporträt , 1773-1774.
Galleria degli Uffizi , Florenz
Geboren ( 1708-01-25 )25. Januar 1708
Lucca
Ist gestorben 4. Februar 1787 (1787-02-04)(79 Jahre)
Rom
Staatsangehörigkeit Italienisch
Ausbildung Agostino Masucci , Sebastiano Conca
Bekannt für Maler
Ehepartner Caterina Setti, Lucia Fattori

Pompeo Girolamo Batoni (25. Januar 1708 – 4. Februar 1787) war ein italienischer Maler, der in seinen Porträts und in seinen zahlreichen allegorischen und mythologischen Bildern ein solides technisches Wissen an den Tag legte. Die hohe Zahl ausländischer Besucher, die durch ganz Italien reisten und während ihrer „ Grand Tour “ Rom erreichten, veranlasste den Künstler, sich auf Porträts zu spezialisieren. Internationalen Ruhm erlangte Batoni vor allem durch seine Kunden, meist Briten adeliger Herkunft, die er porträtierte, oft mit berühmten italienischen Landschaften im Hintergrund. Solche Grand-Tour-Porträts von Batoni befanden sich in britischen Privatsammlungen und sicherten so die Popularität des Genres in Großbritannien . Eine Generation später sollte Sir Joshua Reynolds diese Tradition aufgreifen und der führende englische Porträtmaler werden. Obwohl Batoni als der beste italienische Maler seiner Zeit galt, erwähnen zeitgenössische Chroniken seine Rivalität mit Anton Raphael Mengs .

Neben kunstliebenden Adel, enthalten Batonis Themen , die Könige und Königinnen von Polen, Portugal und Preußen, die römisch -deutschen Kaiser Joseph II und Leopold II (eine Tatsache , die ihm edle Würde verdient), wie auch die Päpste Benedikt XIV , Clemens XIII und Pius VI. , Kurfürst Karl Theodor von Bayern und viele mehr. Er erhielt auch zahlreiche Aufträge für Altarbilder für Kirchen in Italien (Rom, Brescia, Lucca, Parma usw.) sowie für mythologische und allegorische Themen.

Batonis Stil ließ sich inspirieren und beinhaltete Elemente der klassischen Antike, des französischen Rokoko , des Bologneser Klassizismus und der Arbeit von Künstlern wie Nicolas Poussin , Claude Lorrain und insbesondere Raffael . Als solcher gilt Pompeo Batoni als Vorläufer des Neoklassizismus.

Biografie

John Talbot, später 1. Earl Talbot , 1773. J. Paul Getty Museum , Los Angeles
William Fermor, 1758. Museum der Schönen Künste , Houston
Porträt von Maria Anna von Österreich , Königin von Portugal

Frühen Lebensjahren

Pompeo Batoni wurde in Lucca als Sohn des Goldschmieds Paolino Batoni und seiner Frau Chiara Sesti geboren. Am 5. Februar 1708 wurde er in der Basilika San Frediano getauft . 1727 zog er nach Rom und machte eine Lehre bei Agostino Masucci , Sebastiano Conca und/oder Francesco Imperiali (1679–1740).

Karriere

Batoni verdankte seinen ersten unabhängigen Auftrag den Regenfällen, die Rom im April 1732 trafen. Auf der Suche nach Schutz vor einem plötzlichen Sturm suchte Forte Gabrielli di Gubbio , Graf von Baccaresca, Schutz unter dem Portikus des Palazzo dei Conservatori auf dem Kapitol . Hier lernte der Adlige den jungen Künstler kennen, der die antiken Flachreliefs und die Gemälde der Treppe des Palastes zeichnete. Beeindruckt von seinem Können und der Reinheit des Designs bat Gabrielli Batoni, einige seiner Werke zu sehen, und als er in das Atelier des Malers geführt wurde, war er von seinem Talent so beeindruckt, dass er ihm anbot, ein neues Altarbild für die Kapelle seiner Familie zu malen in San Gregorio Magno al Celio , die Madonna auf einem Thron mit Kind und vier Heiligen und Seligen der Familie Gabrielli (1732–33), eine zweite Version davon (1736) befindet sich heute in der Gallerie dell'Accademia in Venedig . Die Madonna Gabrielli erlangte allgemeine Bewunderung und in den frühen 1740er Jahren erhielt Batoni weitere unabhängige Aufträge. Sein berühmtes Gemälde Die Ekstase der Heiligen Katharina von Siena (1743) illustriert seine akademische Raffinesse des spätbarocken Stils. Ein weiteres Meisterwerk, sein Fall des Simon Magus, wurde ursprünglich für den Petersdom gemalt .

Batoni wurde ein hochmodischen Maler in Rom, vor allem nach seinem Rivale, der Proto-neoklassizistischer Anton Raphael Mengs , ging nach Spanien 1761 Batoni befreundetem Winckelmann und, wie er, richtete in seiner Malerei den verhaltenen Klassizismus von Malern aus früheren Jahrhunderten , wie Raphael und Poussin , eher auf das Werk der damals venezianischen Künstler in Mode. Kommentierte Batoni, sagte der Kunsthistoriker Boni und de Rossi von Batoni und Mengs die anderen prominenten Malern in Rom während der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts, dass Mengs Maler gemacht wurde von der Philosophie: Batoni von Natur aus ... (Batoni) war mehr Maler als Philosoph, (Mengs) mehr Philosoph als Maler. 1741 wurde er in die Accademia di San Luca aufgenommen .

Besonders bei den durch Rom reisenden Briten, die gerne stehende Porträts im Milieu von Antiquitäten, Ruinen und Kunstwerken in Auftrag geben, war er für Porträts sehr gefragt. Es gibt Aufzeichnungen von über 200 Porträts von Batoni von britischen Besuchern. Solche " Grand Tour "-Porträts von Batoni fanden in den britischen Privatsammlungen Verbreitung und sorgten so für die Popularität des Genres im Vereinigten Königreich , wo Reynolds zu seinem führenden Vertreter wurde. Im Jahr 1760 beschwerte sich der Maler Benjamin West bei einem Besuch in Rom, dass italienische Künstler "von nichts sprachen, nur die Werke von Pompeo Batoni ansahen" .

1769 gewann das Doppelporträt des Kaisers Joseph II. und seines Bruders Pietro Leopoldo I. (damals Großherzog der Toskana , späterer Kaiser Leopold II. ) einen österreichischen Adelsstand für Batoni. Er porträtierte auch Papst Clemens XIII. und Papst Pius VI .

Es wird vermutet, dass er die Staffage (Hintergrundfiguren) für einige der Landschaftsbilder von Hendrik Frans van Lint gemalt hat .

Nach einem Gerücht vermachte er, bevor er 1787 in Rom starb, seine Palette und Pinsel Jacques-Louis David , dem Batoni voller Bewunderung für seinen Eid der Horatier gestanden hätte: " Nur wir beide können anrufen" selbst Maler ".

Tod

Seine späten Jahre waren von einer sich verschlechternden Gesundheit geprägt; er starb 1787 in Rom im Alter von 79 Jahren und wurde in seiner Pfarrkirche San Lorenzo in Lucina beigesetzt . Batonis Testamentsvollstrecker waren Kardinal Filippo Carandini und James Byres , der schottische Antiquar , aber das Anwesen war zahlungsunfähig und seine Witwe war durch die Ereignisse gezwungen, den Großherzog der Toskana , den Batoni 1769 gemalt hatte, um finanzielle Unterstützung zu ersuchen, indem er in tauschen das unvollendete Selbstbildnis ihres Mannes heute in den Uffizien in Florenz aus .

Persönliches Leben

Ab 1759 lebte Batoni in einem großen Haus in der Via Bocca di Leone 25 in Rom, das neben einem Atelier auch Ausstellungsräume und eine Zeichenakademie umfasste. Er war zweimal verheiratet, 1729 mit Caterina Setti (gestorben 1742), dann 1747 mit Lucia Fattori und hatte zwölf Kinder; drei seiner Söhne halfen in seinem Atelier.

Beeinflussen

Büste an der Wand von Batonis Geburtshaus
Porträt von Johannes V., König von Portugal , ca. 17 Jahre alt. Palast von Ajuda , Lissabon.
Thomas Taylour, 1. Marquess of Headfort , 1782. Museum of Fine Arts, Houston

Vincenzo Camuccini soll sein Atelier frequentiert haben. Die italienische Angelo Banchero von Sestri Ponente , Benigno Bossi von Arcisate , Paolo Girolamo Brusco von Genua , Antonio Cavallucci von Sermoneta , Marco Cavicchia von Arpino , Adamo Chiusole , Antonio Concioli von Pergola , Domenico Conti Bazzani von Mantua , Domenico Corvi von Viterbo , Felice Giani von San Sebastiano Curone , Gregorio Giusti von Pistoia, Gaspare Landi von Piacenza , Nicola Antonio Monti von Ascoli Piceno , Giuseppe Pirovani von Pavia , Pasquale Ciaramponi von Treia und Carlo Giuseppe Ratti von Savona , gehörten zu seinen Schülern oder wurden von seiner Arbeit beeinflusst. Unter den Ausländern gehörten Henry Benbridge aus Philadelphia , Maria Cosway aus Florenz , Ivan Martos aus Poltava , Johann Gottlieb Puhlmann aus Zieko und Johannes Wiedewelt aus Kopenhagen zu den bemerkenswertesten Anhängern Batonis .

Kritik und Ausstellungen

Pompeo Batoni gehörte zu seiner Zeit zu den berühmtesten italienischen Malern, und zu seinen Gönnern und Sammlern gehörten Könige und Aristokraten aus ganz Europa. Sein Ruhm und seine Reputation nahmen im Laufe des 19. Jahrhunderts ab, bis Gelehrte des 20. Jahrhunderts ihm ihre kritische Aufmerksamkeit widmeten und seinen Ruhm in der Öffentlichkeit wieder aufleben ließen. Unter ihnen sind zu nennen: der Deutsche Ernst Emmerling, die Engländer John Steegman und Benedict Nicolson , die Italienerin Isa Belli Barsali und die Amerikaner Anthony M. Clark und Edgar Peters Bowron.

Die erste Pompeo Batoni gewidmete Ausstellung fand 1967 in seiner Heimatstadt Lucca statt, danach wurden 1982 zwei weitere in London und New York organisiert . Er war erneut Gegenstand einer großen Ausstellung im Museum of Fine Arts in Houston , der National Gallery in London und dem Ducal Palace in Lucca 2007-2008.

Ein Porträt von George Oakley Aldrich , ein Kerl von Merton College in Oxford aus den 1750er Jahren in dem identifizierten, Bodleian Library in Oxford von der Kunsthistorikerin Bendor Grosvenor und visuelle Soziologie Forscher Emma Dabiri , ist Gegenstand einer Episode der BBC Four ‚s britischen verloren Meisterwerke wurden erstmals am 30. Oktober 2019 ausgestrahlt. Nach einer vollständigen Restaurierung durch Simon Gillespie endet das Programm mit einer positiven Zuschreibung an Batoni durch den Experten für britische Porträtmalerei des 18. Jahrhunderts, Prof. Robin Simon .

Liste der Werke

Allegorie und Geschichte

(In chronologischer Reihenfolge)

Porträts

Galerie

Porträts

Andere Fächer

Fußnoten

Referenzen und weiterführende Literatur

  • E. Peters Bowron und P. Kerber, Pompeo Batoni, Prinz der Maler im Rom des 18. Jahrhunderts (2008)
  • Christiansen, Keith (1982). Europäische Gemälde; Bemerkenswerte Akquisitionen . New York: Metropolitan Museum of Art .
  • Clark, Antony M. (1985). Pompeo Batoni . Oxford: Phaidon-Presse . ISBN 0-7148-2341-4.

Externe Links