Postdramatisches Theater - Postdramatic theatre

Der Begriff des postdramatischen Theaters wurde von dem deutschen Theaterforscher Hans-Thies Lehmann in seinem Buch Postdramatisches Theater begründet und fasst eine Reihe von Tendenzen und Stilmerkmalen des avantgardistischen Theaters seit Ende der 1960er Jahre zusammen. Das von Lehmann als postdramatisch bezeichnete Theater ist nicht primär auf das Drama an sich fokussiert, sondern entwickelt eine performative Ästhetik, in der der Text der Aufführung in ein besonderes Verhältnis zur materiellen Situation der Aufführung und der Bühne gesetzt wird. Das postdramatische Theater versucht, die ungeordnete und unorganisierte Literatur nachzuahmen, die ein Dramatiker im Roman skizziert.

Das postdramatische Theater ist also eher bestrebt, beim Zuschauer zu wirken, als dem Text treu zu bleiben. Lehmann verortet das, was er „das neue Theater“ nennt, als Teil „einer simultanen und multiperspektivischen Form der Wahrnehmung“; dies, so argumentiert er, wird zu einem großen Teil durch eine Reaktion auf die Dominanz des geschriebenen Textes bewirkt.

Das neue Theater, so Lehmann, zeichnet sich unter anderem durch den „Einsatz und die Kombination heterogener Stile“ aus, verortet sich nach oder jenseits des Dialogs und verkörpert den Begriff „Performer als Thema und Protagonist“.

Das postdramatische Theater kennt in seinen radikalsten Spielarten überhaupt keine "Plott", sondern konzentriert sich ganz auf die Interaktion zwischen Performer und Publikum.

Eine andere Möglichkeit, den Begriff zu verwenden, besteht darin, Stücke mit wenig oder keinem Drama zu beschreiben, zum Beispiel die Stücke von Jon Fosse und Mit den Leuten von der Brücke von Dimitris Lyacos .

Einige Namen, die mit postdramatischem Theater in Verbindung gebracht werden, sind Tadeusz Kantor ( Krakau ), Heiner Müller ( Berlin ), Robert Wilson ( New York City ), The Wooster Group ( New York City ), The Builders Association (New York City), Giannina Braschi (San Juan , Puerto Rico), Elizabeth LeCompte (New York City), Richard Foreman ( New York City ), Robert Lepage (Quebec, Kanada), Pina Bausch (Wuppertal, Deutschland), Big Art Group (New York City), Jan Fabre , Jan Lauwers and Needcompany , Frank Castorf (Berlin), Josef Szeiler / TheaterAngelusNovus (Wien), Elfriede Jelinek (Wien), Heiner Goebbels (Frankfurt), Verdensteatret (Oslo), Alvis Hermanis (Riga), Forced Entertainment (Sheffield), Teater Moment ( Stockholm), das Apocryphal Theatre (London), The Sydney Front (Australien) und Socìetas Raffaello Sanzio (Italien), Pan Pan ( Irland ), POST (Australien), Action Hero (Großbritannien), Nature Theatre of Oklahoma (USA) , und mehr.

Eine neue Generation international arbeitender postdramatischer Regisseure verändert das große Ganze: Darunter Thomas Luz, Amir Reza Koohestani, Susanne Kennedy, Dusan David Parizek, Yael Ronen, Simon Stone , Kai Tuchmann, Anna Bergmann, Bastian Kraft, Ulrich Rasche, Nicolas Stemann und Kay Voges.

Kontroverse

Während der Begriff des "postdramatischen Theaters" in der Theaterwissenschaft populär geworden ist, ist der Begriff stark umstritten und nicht unkritisch. Vor allem die gefeierte Wissenschaftlerin Elinor Fuchs kritisierte Lehmanns zu breite Anwendung des Begriffs in ihrer Rezension im TDR im Jahr 2008 und stellte fest, dass „Lehmann mit einem einzigen Begriff drei oder mehr Generationen von Theaterausreißern als Bewegung neu erschafft. Praktisch jeder Zeitgenosse“ Theaterkünstler und Gruppe von internationaler Bedeutung wird hier als Praktiker des Postdramatischen identifiziert." Fuchs weist weiter darauf hin, dass Lehmann versucht, die Bandbreite des Postdramatischen aufzuzeigen, „indem er zeigt, dass es alle Stimmungen und Modi enthalten kann, hieratisch und profan, hermetisch und populär, abstrakt und konkret-physisch Tradition nivelliert Lehmann die traditionelle Hierarchie der Theaterzeichen und vervielfältigt gleichzeitig die Zeichensysteme.

Mehrere Wissenschaftler, darunter Fuchs, haben auch festgestellt, dass das Konzept des Postdramatischen nicht die ursprüngliche Idee von Lehmann ist, sondern dass das Konzept tatsächlich zuerst von Andrzej Wirth vom Institut für Angewandte Theaterwissenschaft und Richard Schechner , Direktor der Performance Group, eingeführt wurde und Professor für Performance Studies an der New York University .

Weiterlesen

  • Marijke Hoogenboom, Alexander Karschnia: NA(AR) HET THEATER - nach dem Theater? , Amsterdam 2007, ISBN  978-90-812455-1-7
  • Boyle, Michael Shane et al. Postdramatisches Theater und Form. Methuen-Drama, 2019. ISBN 978-1350183308

Verweise

Literaturverzeichnis

  • Boyle, Michael Shane et al. Postdramatisches Theater und Form. Methuen-Drama, 2019. ISBN 978-1350183308
  • Sugiera, Malgorzata (2004). Jenseits des Dramas: Schreiben für das postdramatische Theater . Theaterforschung International, 29 (1), S. 6–28. doi:10.1017/S0307883303001226
  • Lehmann, Hans-Thies (2006). Postdramatisches Theater . Übersetzt und mit einer Einführung von Karen Jürs-Munby. London und New York: Routledge. ISBN 978-0-415-26813-4.
  • Fischer-Lichte, Erika; Wihstutz, Benjamin (2018). Transformative Ästhetik . Oxon und New York: Routledge. ISBN 978-1-138-05717-3.
  • Jürs-Munby, Karen; Carroll, Jerome; Giles, Steve (2014). Postdramatisches Theater und das Politische: Internationale Perspektiven auf zeitgenössische Performance . Methuen-Drama. ISBN  978-1408184868 .
  • Fuchs, Elinor (Sommer 2008). „Postdramatisches Theater von Hans-Thies Lehmann und Karen Jürs-Munby (Rezension)“. TDR . 52 (2): 178–183.