Pratibha Parmar - Pratibha Parmar

Pratibha Parmar ist eine britische Filmemacherin, die als Regisseurin, Produzentin und Autorin gearbeitet hat. Sie ist international bekannt für ihre politische und oft umstrittene Dokumentarfilmarbeit sowie ihr Engagement innerhalb der globalen Feminismus- und Lesbenrechtsbewegungen . Sie hat mit vielen bekannten Künstlern und Aktivisten sowie Persönlichkeiten des öffentlichen Lebens auf der ganzen Welt zusammengearbeitet. Parmar setzt die Kamera gezielt ein, um Frauen weltweit zu helfen. Ihr Blick auf entrechtete Gemeinschaften und Völker auf der ganzen Welt gerichtet, war ihr Beitrag zu weltweiten humanitären Rechten und Bildung von entscheidender Bedeutung. Ihre Filme sind von politischer Komplexität und visuellem Reichtum geprägt und greifen die Themen Frauenstärke, rassische und kulturelle Unterdrückung und das Leben südasiatischer LGBT- Menschen auf. Sie ist bekannt dafür, Humor, Witz, den Alltag von Frauen und visionäres Geschichtenerzählen zu nutzen, um die Realitäten und Träume feministischer, LGBT-Frauen und das südasiatische diasporische Leben zu artikulieren.

Ihre Arbeiten konzentrieren sich typischerweise auf die Themen Gender, Identität, LGBT- Themen, Rasse, Feminismus und Kreativität. Parmar zielt darauf ab, unerzählte Geschichten und Erfahrungen traditionell marginalisierter und unterrepräsentierter Gruppen wie afroamerikanische Frauen in den 1970er Jahren, Überlebende weiblicher Genitalverstümmelung und falsch dargestellte Schwulengemeinschaften in Südostasien zu erzählen und darzustellen .

Insbesondere Parmars preisgekrönter Dokumentarfilm Warrior Marks (1993), der in Zusammenarbeit mit der mit dem Pulitzer-Preis ausgezeichneten Romanautorin Alice Walker (Autorin von The Color Purple ) entstand, verortete Parmar tief in mehreren Gesprächen über die Globalisierung und die Verantwortung von Frauen gegenüber anderen Frauen. Parmar veröffentlichte gemeinsam mit Walker Warrior Marks: Female Genital Mutilation and the Sexual Blinding of Women .

Parmar hat auch Musikvideos für Morcheeba , Tori Amos , Ghostlands und Midge Ure gemacht .

Im Herbst 2007 erhielt Pratibha Parmar den Visionary Award des One in Ten Film Festivals für ihr gesamtes Werk und sie ist eine ehemalige Gewinnerin des San Francisco Frameline Film Festival Lifetime Achievement Award. 2016 wurde sie in die Liste der 100 Frauen der BBC aufgenommen .

Biografie

Frühen Lebensjahren

Parmar wurde in Nairobi , Kenia, geboren . Ihre Familie zog nach Großbritannien, wo sie aufwuchs. Sie erhielt ihren BA von der Bradford University und besuchte die Birmingham University für ein Aufbaustudium am Cultural Studies Centre.

Die Familie Parmar wanderte während einer großen Zeit der indischen Emigration von Britisch-Indien nach Ostafrika aus ; die Familie zog schließlich als Teil einer Massenflucht von in Afrika lebenden Indern in westliche Länder in den 1960er und 70er Jahren nach London . Parmars Arbeit wurde von ihren Wurzeln in der Arbeiterklasse und einer Weltanschauung beeinflusst, die durch den Status ihrer Familie, die dreimal auf drei verschiedenen Kontinenten eingewandert war, beeinflusst wurde. In ihrer Arbeit untersucht Parmar die Schnittmenge von Rasse, Klasse und Sex in ihrer Arbeit als Filmemacherin und Autorin.

Pratibha war frühreif und zeigte schon früh Talent in schulischen Angelegenheiten und pflegte ein leidenschaftliches Interesse an sozialer Gerechtigkeit. Sie besuchte die University of Bradford und erwarb einen BA mit Auszeichnung in Human Purposes and Communications. Während seiner Zeit an der Universität übernahm Parmar Führungspositionen in der Studentenpolitik. Sie war Vorsitzende des Antifaschistischen Komitees, das verschiedene Aktionen gegen lokale faschistische Gruppen organisierte, darunter Märsche, Spendenaktionen und Rock Against Racism- Konzerte. Sie war auch sehr an der Arbeit mit Frauen interessiert und verbrachte drei Monate in Kalkutta, wo sie mit Mutter Teresa arbeitete . Parmar blieb ein Jahr in Indien und unterrichtete Kinder in Dorfprojekten in Uttar Pradesh (Nordindien) und Kerala (im Süden) mit grundlegenden Lese- und Schreibfähigkeiten .

Nach ihrem Bachelor-Abschluss absolvierte Parmar ein Aufbaustudium am Centre for Contemporary Cultural Studies der University of Birmingham . Dort war sie Co-Autorin und Co-Herausgeberin des Buches The Empire Strikes Back – Race and Racism in 1970s Britain (1982). Dieses Buch, das unter anderem zusammen mit Paul Gilroy und Valerie Amos verfasst wurde , hinterfragte das damals aktuelle akademische Paradigma der Rasse und der Rassenbeziehungen als Probleme, die in Farbgemeinschaften eingebettet sind, und nicht als Probleme innerhalb der Gesellschaft insgesamt, insbesondere das Problem des institutionalisierten Rassismus . Das Imperium schlägt zurück ist auch einer der ersten Texte, die hauptsächlich von schwarzen und asiatischen Autoren verfasst wurden, die diese Theorie in Frage stellen, die in der akademischen Literatur der 1970er und 1980er Jahre zum Ausdruck gebracht und (ver-)durchgesetzt wurde.

In den 1980er Jahren arbeitete Parmar auch als Redakteurin und Herausgeberin für Sheba Feminist Press. Sheba war die einzige britische Presse, die Schriftsteller wie die afroamerikanische Dichterin Audre Lorde veröffentlichte .

Nach seinem Abschluss an der Universität arbeitete Parmar als Jugend- und Gemeindearbeiterin mit jungen südasiatischen Frauen. In diesem Umfeld entdeckte sie die Macht der Massenmedien, Stereotypen von Minderheiten zu verändern und zu hinterfragen. Dann beschloss sie, die Werkzeuge des Filmemachens zu erlernen. Anschließend wurde sie gebeten, als Forscherin/Beraterin an einer bahnbrechenden Dokumentarserie für den neu gegründeten Channel 4 in Großbritannien zu arbeiten, die schwarze und asiatische Gemeinschaften in Großbritannien porträtiert.

Frühe Karriere

Pratibha Parmar begann ihre Karriere als Filmemacherin im Dokumentarfilmbereich. Ästhetisch bot die Überarbeitung Parmars der Filmwelt die Definition von Poesie im Verhältnis zum Kino markierte ihre Handschrift. Emergence (1986) und Sari Red (1988) haben beide das Bewusstsein für die künstlerische Sensibilität von Schwarzen und Frauen aus der Dritten Welt in Bezug auf die Straßen Londons geschärft.

Mit Khush (1991) untersuchte Parmar die erotische Welt südasiatischer Queers. Khush bedeutet in Urdu ekstatisches Vergnügen . Für südasiatische Lesben und Schwule in Großbritannien, Nordamerika und Indien fängt der Begriff die glückseligen Feinheiten des Schwulseins und der Farbe ein. Inspirierende Zeugnisse überbrücken geografische Unterschiede, um gemeinsame Erfahrungen von Isolation und Exotisierung, aber auch die unablässige Freude und Solidarität des Kush-Seins zu lokalisieren.

Die Veröffentlichung von A Place of Rage (1991), einem Dokumentarfilm über die Rolle afroamerikanischer Frauen in der Bürgerrechtsbewegung, markierte einen entscheidenden Wendepunkt in Parmars Karriere. Der Film wurde vom National Black Programming Consortium in den USA als bester historischer Dokumentarfilm ausgezeichnet und erhielt breite internationale Anerkennung. Zu ihren weiteren Dokumentarfilmen zählen The Righteous Babes und A Brimful of Asia . Drama Credits umfassen Sita Gita , Wavelengths und Memsahib Rita .

Ein breiteres Publikum erreichen

Parmars Debüt-Spielfilm, Nina's Heavenly Delights , wurde 2006 in den Mainstream-Kinos im Vereinigten Königreich und 2007 in den USA in die Kinos gebracht. Der Film gewann den Wolfe Award für den besten Spielfilm beim Fresno Film Festival zusammen mit dem besten Spielfilm bei Cineffable (Frankreich) und bester internationaler Spielfilm beim Tampa International Gay & Lesbian Film Festival. Seitdem haben sich ihre Interessen im Bereich des Filmemachens diversifiziert und Parmar verfolgt derzeit universelle Themen mit einem Blick auf ein breiteres Publikum. Ein Teil ihres Anstoßes ist einfach die Natur des erhöhten globalen Bewusstseins und der sich entwickelnden Toleranz, Akzeptanz und des Interesses an Frauen- und Queers-Rechten. Parmars Werke behalten jedoch ihr Markenzeichen, das geschärfte politische Bewusstsein, den künstlerischen Vorsprung und das erfinderische und inspirierte Geschichtenerzählen.

Parmar war Vorstandsmitglied und ist derzeit aktives Mitglied von Women in Film and Television (UK), der Directors Guild of Great Britain und stimmberechtigtes BAFTA- Mitglied. 2001 gründete sie Kali Films, eine Film- und Fernsehproduktionsfirma, die Spielfilme, Dokumentationen und Musikvideos produziert. Das Unternehmen arbeitet mit Materialien und Themen, die unterhaltsam, zum Nachdenken anregen, intelligent und ästhetisch beeindruckend sind.

Parmars Filme werden weiterhin international in ausverkauften Shows gezeigt. Über Kali Films arbeitet sie an mehreren Projekten, darunter Diversity in Motion , ein kurzer Dokumentarfilm über ausgewählte Kinder, die in den fünf olympischen Stadtteilen von 2012 leben, und Windows into Our World – Creative Director und Consultant von Di Fie Foe, der die Produktion von sieben Studenten ermöglicht -geführte kurze Videos für das Projekt "Welcoming The World 2012 Olympics".

Im Mai 2011 begann Parmar mit den Dreharbeiten zu einem Dokumentarfilm namens Beauty in Truth über das Leben von Alice Walker.

Filmografie

Allgemeine Zusammenfassungen

Nina's Heavenly Delights war Parmars mehrfach preisgekröntes Spielfilmdebüt. A Place of Rage (1991) ist ein Dokumentarfilm über afroamerikanische Frauen und die Bürgerrechtsbewegung. 1993 veröffentlichte Pratibha ihren schwierigsten Film, Warrior Marks , der die weibliche Genitalverstümmelung dokumentierte. Bhangra Jig (1990) ist ein lebendiges kurzes Video darüber, wie junge Asiaten in Schottland Begierde und Selbstbewusstsein durch Tanz und Musik feiern. Double the Trouble, Twice the Fun (1992) untersucht Behinderung und Homosexualität, da sie sowohl Frauen als auch Männer betrifft. Emergence (1986) analysiert gemeinsame Themen der Identität, Entfremdung und herstory im Zusammenhang mit der Diaspora Erfahrung entsteht in dieser leistungsfähigen Band. Flesh and Paper (1990) ist eine lyrische Erforschung des Sinns und der Sensibilität der indischen lesbischen Dichterin und Schriftstellerin Suniti Namjoshi. Jodie: An Icon (1996) ist ein rasanter, luftiger Blick auf das transatlantische Phänomen, das die Hollywood-Schauspielerin Jodie Foster zu einer Ikone für Lesben gemacht hat. Khush (1991) ist ein Dokumentarfilm über südasiatische Lesben und Schwule in Großbritannien, Nordamerika und Indien. Memory Pictures (1989) ist ein komponiertes Profil des schwulen indischen Fotografen Sunil Gupta und zeigt die Art und Weise, wie seine Arbeit Fragen der sexuellen und rassischen Identität darstellt. The Righteous Babes (1998) ist ein Kurzfilm, der die Schnittmenge von Feminismus und populärer Musik untersucht und sich auf die Rolle von Aufnahmekünstlerinnen in den 1990er Jahren und ihren Einfluss auf moderne Frauen konzentriert. Sari Red (1988) entstand in Erinnerung an Kalbinder Kaur Hayre, eine junge Inderin, die 1985 bei einem rassistischen Angriff in England getötet wurde. Siren Spirits ist ein Spielfilm, der vier kurze Dramen umfasst, die von farbigen Frauen inszeniert wurden. Wavelengths ist ein Film, der die altehrwürdige Suche nach Liebe und menschlicher Intimität in der polierten Welt der Computer und des Internets erforscht.

Merkmale

Kurze Hose

  • Tot spielen (2008)
  • Sita Gita (2000)
  • Wellenlängen (1997)
  • Memsahib-Rita (1994)

Dokumentarfilme

  • Alice Walker: Schönheit in Wahrheit (2011)
  • Vielfalt in Bewegung (2008)
  • Voller Asien (1999)
  • Die rechtschaffenen Babys (1998)
  • Jodie: Eine Ikone (1996)
  • Die Farbe Großbritanniens (1994)
  • Kriegerzeichen (1993)
  • Doppelter Ärger, doppelter Spaß (1992)
  • Ein Ort der Wut (1991)
  • Chusch (1991)
  • Fleisch und Papier (1990)
  • Bhangra Jig (1990)
  • Erinnerungsbilder (1989)
  • Sari-Rot (1988)
  • Umgestaltung von AIDS (1987)
  • Entstehung (1986)

Fernsehen

  • Ärzte – BBC 1 Drama Series (2002), verschiedene Folgen

Musikvideos

  • Tori Amos
  • Morcheeba
  • Geisterland
  • Mücke Ure

Literaturverzeichnis

Schriftsteller

  • Venus im Taschenformat in Femmes of Power: Exploding Queer Femininities, Del LaGrace Volcano und Ulrika Dahl . Schlangenschwanz, 2008.
  • Kriegerzeichen: Weibliche Genitalverstümmelung und die sexuelle Erblindung von Frauen . Co-Autor mit Alice Walker. Harcourt Brace in den USA und Jonathan Cape in Großbritannien, November 1993.
  • Queer Looks: Eine Anthologie von Schriften über lesbische und schwule Medien . Zusammen mit Martha Gever & John Greyson herausgegeben. Routledge, New York und London, Oktober 1993.
  • "Perverse Politics", in Feminist Review , Nr. 34, 1991.
  • Die Politik der Artikulation in der Identität: Gemeinschaft, Kultur, Differenz . Herausgegeben von J. Rutherford. Lawrence & Wishart, 1990.
  • Emergence II in Stürme des Herzens . Herausgegeben von Kwesi Owusu. Camden-Presse, 1989.
  • "Other Kinds of Dreams: Ein Interview mit June Jordan", in Feminist Review , 1988.
  • "Wut und Verlangen: Konfrontation mit Pornografie", in Feminismus, Pornografie und Zensur . Herausgegeben von J. Dickey & C. Cheste. Herausgegeben von Prism Press, 1987.
  • "Challenging Imperial Feminism with Valerie Amos", in Feminist Review (1984) und mehrmals in verschiedenen Publikationen und Anthologien, darunter Feminism & Race, nachgedruckt . Oxford University Press, 2000.
  • „Asiatische Frauen – Rasse, Klasse und Kultur“, in Das Imperium schlägt zurück: Rasse und Rassismus in Großbritannien in den 1980er Jahren . CCCS, Universität Birmingham. Hutchinson, 1982.

Editor

  • Charting the Journey: Schriften von Schwarzen und Frauen aus der Dritten Welt . Sheba Feminist Press, 1984.
  • Durch die Pause: Frauen und persönlicher Kampf . Sheba Feminist Press, 1984.
  • „Hasserfüllte Gegensätze: Bilder von asiatischen Frauen in den Medien“. Ten 8 Magazin , 1984.
  • „Viele Stimmen, ein Gesang: Schwarze feministische Perspektiven“. Feministische Rezension , 1982.
  • Das Imperium schlägt zurück: Rasse und Rassismus in Großbritannien in den 1980er Jahren . CCCS, Universität Birmingham. Hutchinson, 1982.

Publikationen über Pratibha Parmar

  • Gwendolyn Audrey Foster, Filmemacherinnen der afrikanischen und asiatischen Diaspora . Südliche Illinois University Press, 1997.
  • Auf der Suche nach dem Anderen. Feminismus, Film und der imperiale Blick . Kapitel 6: "Kann man den anderen kennen?" Die Ambivalenz des Postkolonialismus in Chocolat, Warrior Marks und Mississippi Masala." E. Ann Kaplan. Routledge, 1997.
  • Alpana Sharma Knippling, "Self (En)Gendered in Ideology: Pratibha Parmar's Bhangra Jig and Sari Red", in JPCS: Journal for the Psychoanalysis of Culture & Society , Band 1 (Nr. 2), Herbst 1996.
  • Film Fatales: Unabhängige Regisseurinnen . Hrsg. Judith M. Redding & Victoria A. Brownworth. Siegelpresse, 1997.

Interviews mit Pratibha Parmar

  • Der Wächter
  • DIVA-Magazin
  • Zukünftige Filme
  • Die Asiaten heute
  • Verrechnung
  • Filmiholic
  • LOLA-Presse
  • NachEllen.com

Siehe auch

Verweise

Weiterlesen

Externe Links