Prometheus: Das Gedicht des Feuers -Prometheus: The Poem of Fire
Prometheus: Das Gedicht des Feuers , Op. 60 (1910), ist eine Tondichtung von dem russischen Komponisten Alexander Skrjabin für Klavier , Orchester , optional Chor und Klavier à lumières oder „Chromola“ (ein Farborgel von Preston Millar inTat selten vorge in Aufführungen des Stückes erfunden, einschließlich der zu Skrjabins Lebzeiten). Prometheus basiert nur lose auf dem Mythos von Prometheus . Es wurde am 2. März 1911 in Moskau uraufgeführt. Eine typische Aufführung dauert etwa 20 Minuten.
Struktur
Die Musik ist komplex und Triade nur in einer eigenwilligen Sinn, basiert fast ausschließlich um verschiedene Inversionen und Transpositionen von Skrjabins Matrix sonority: AD ♯ GC ♯ F ♯ B. Sabanejew bezeichnet diesen Akkord, der die Arbeit in einer schaurig - statische Art und Weise öffnet, wie der "Akkord des Prometheus". Später wurde er als „ mystischer Akkord “ bekannt. Aber nach einer durchweg ungemilderten Dissonanz endet die sinfonische Dichtung mit einem strahlenden Fis-Dur-Dreiklang, dem einzigen konventionell konsonanten Klang der gesamten Komposition.
Farborgel
Der Teil für Farborgel ist auf einem eigenen Mitarbeiter notiert, im Violinschlüssel an der Spitze der Partitur, und besteht aus zwei Teilen: einer ändert sich mit der Harmonie, und geht immer auf den Grundton der herrschenden Harmonie und damit erzeugt die jeder Taste zugeordnete Farbe Skrjabin; die andere besteht aus viel längeren Tönen, die über viele Takte gehalten werden, und scheint nicht mit der Harmonie (oder daher mit dem ersten Teil) verbunden zu sein, sondern steigt größtenteils langsam ganztonweise die Tonleiter an, die Änderungen, die mehrere Seiten der Partitur oder ein oder zwei Minuten auseinander liegen. Es ist nicht klar, in welcher Beziehung dieser Teil zum ersten Teil oder zur Musik insgesamt steht. Die Partitur erklärt nicht, wie während einer Aufführung zwei unterschiedliche Farben gleichzeitig präsentiert werden sollen. Auch diese Farborgelstimme enthält an einer Stelle der Partitur kurz drei Stimmen (Takt 305-308).
Die Quellen unterscheiden sich in Bezug auf Skrjabins Absichten für die Realisierung des Farborgelteils: Viele geben an, dass die Farben auf einem Bildschirm vor dem Publikum gezeigt werden sollten; andere sagen, dass die Farben den gesamten Konzertsaal überfluten sollten und dass die Darstellung auf einem Bildschirm nur der Kompromiss war, der angenommen wurde, nachdem die Flutung des Konzertsaals als unmöglich oder undurchführbar befunden wurde. Die Partitur selbst enthält keine Hinweise darauf, wie damit umgegangen werden soll.
Wertung
Das Werk ist für folgende Instrumente besetzt.
|
|
|
Bemerkenswerte Leistungen
Die Uraufführung wurde am 2. März 1911 von Serge Koussevitzky in Moskau dirigiert . Am 21. März 1915 wurde sie mit farbigem Licht vom Russischen Symphonieorchester mit Marguerite Volavy am Klavier unter der Leitung von Modest Altschuler in der Carnegie Hall uraufgeführt . Altschuler und Skrjabin waren Anfang der 1890er Jahre Zeitgenossen am Moskauer Konservatorium .
Sir Henry Wood hatte Pläne, Prometheus mit der Rolle für Clavier à lumières zu dirigieren , aber der Erste Weltkrieg verhinderte die Aufführung. Das Werk wurde am 4. Mai 1972 in England erstmals mit farbigem Licht vom London Symphony Orchestra unter Elyakuum Shapirra in der Royal Albert Hall aufgeführt .
Für eine Beschreibung mehrerer anderer Aufführungen, die in diesem Werk neuartige Ansätze zur Farbrealisierung verwenden, siehe Hugh MacDonald, The Musical Times 124 (1983) S. 600–602.
2006 realisierte der russische Pianist Andrej Hoteev im Großen Saal der Laeiszhalle Hamburg ein Projekt : Als Solist in Begleitung der Hamburger Symphoniker unter der Leitung von Andrey Boreyko präsentierte er die authentische Farblichtpartitur mit Skrjabins von ihm neu entdecktem Clavier à lumières .
2010 führte das Yale Symphony Orchestra unter der Leitung von Toshiyuki Shimada und in Zusammenarbeit mit dem Yale Department of Music und der Doktorandin Anna Gawboy das Werk mit Clavier à lumières und voller Saalbeleuchtung nach Anweisungen aus Skrjabins Aufzeichnungen auf.
Transkription
Leonid Sabanejew transkribierte die sinfonische Dichtung für zwei Klaviere (vierhändig) im Jahr 1911. Als er dies ursprünglich vorschlug, war Skrjabin der Meinung, dass mindestens acht Hände erforderlich seien, und der Komponist war Berichten zufolge etwas verunsichert, als er erkannte, dass sein Stück auf diese Weise reduziert werden.