Aufsichtsrechtliches (Garantie-)Gebäude - Prudential (Guaranty) Building

Nicht zu verwechseln mit Prudence Building .
Aufsichtsrechtliches (Garantie-)Gebäude
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Prudential (Garantie) Building im Jahr 2013. Die drei Zonen von Sullivans Entwurf sind in den großen offenen Fenstern der Bodenzone, den dünnen vertikalen Elementen der Bürozone und den Bögen und Kurven der Abschlusszone an der Spitze des Gebäudes sichtbar .
Standort Kirche und Perlenstr.
Büffel, New York
Koordinaten 42°52′57.94″N 78°52′36.26″W / 42.8827611°N 78.8767389°W / 42.8827611; -78,8767389 Koordinaten: 42°52′57.94″N 78°52′36.26″W / 42.8827611°N 78.8767389°W / 42.8827611; -78,8767389
Gebaut 1896
Architekt Louis H. Sullivan und Dankmar Adler
Architektonischer Stil Chicagoer Schule
NRHP-Referenz-  Nr. 73001187
Wichtige Termine
Zu NRHP hinzugefügt 20. März 1973
Ausgewiesene NHL 15. Mai 1975

Das Guaranty Building , früher Prudential Building genannt , ist ein früher Wolkenkratzer in Buffalo, New York . Es wurde von Louis Sullivan und Dankmar Adler entworfen und 1896 fertiggestellt. Das Gebäude wurde zum National Historic Landmark erklärt .

Gebäudekontext

Garantiegebäude, 1896

Das Gebäude war die Idee des büffelanischen Geschäftsmanns und Unternehmers Hascal T. Taylor. Er plante den Bau eines spekulativen Bürogebäudes namens "The Taylor Building" in der sich entwickelnden Innenstadt. Der von Taylor gewählte Standort lag strategisch günstig neben dem damaligen County and City Municipal Building und in der Nähe einer Reihe von institutionellen Strukturen. Durch Nähe, wünschenswerte Ausstattung und das bestechende Design eines Avantgarde- Architekten wie Sullivan sollten hochwertige Mieter wie Anwälte angezogen werden. Mit dem Bau wurde die Garantiebaugesellschaft beauftragt. Der vorzeitige Tod von Herrn Taylor, als das Projekt seinen Höhepunkt erreichte, führte zur Entscheidung der Garantie, das Projekt allein zu übernehmen.

Das Guaranty Building stand damals nicht allein unter den großen privaten Bauprojekten in Buffalo. Zwei Blocks entfernt wurde das Ellicott Square Building als größtes Einzelhandelsgebäude der Welt gebaut. Diese heute erhaltene Struktur zeigt eine alternative Erkundung der Möglichkeiten einer neuen kommerziellen Stadtarchitektur von Charles B. Atwood und Daniel Burnham .

Als sich die Innenstadt von Buffalo über dem Eriesee erhob , sicherten weitere technische Meisterleistungen die Zukunft der Stadt und der gebauten Umwelt. Obwohl frühere Versuche die Energie der nahegelegenen Niagarafälle genutzt hatten , wurde der Strom direkt nach dem Bau des Guaranty-Gebäudes im Jahr 1896 nach Buffalo geschickt, um die Stadt mit Wasserkraft zu erleuchten .

Buffalos Aufstieg zur Prominenz in der gebauten Umwelt wurde in der Politik gleichgestellt. Als das Guaranty-Gebäude entworfen wurde, wurde Grover Cleveland als 22. Präsident der Vereinigten Staaten wiedergewählt. Cleveland, ein ehemaliger Sheriff von Erie County, war kometenhaft zum Bürgermeister von Buffalo, zum Gouverneur von New York und dann innerhalb von fünf Jahren zur Präsidentschaft aufgestiegen. Seine Reformplattform gegen festgefahrene politische Maschinen, Bossismus und Mäzenatentum wurde dringend benötigt, insbesondere in großen urbanen Zentren wie New York und Chicago. Clevelands Finanzpolitik hatte zu seinem Verlust der Präsidentschaft im Jahr 1888 geführt, aber die Ergebnisse von Benjamin Harrisons zwischenzeitlicher Amtszeit brachten ihn 1892 ins Amt zurück. Seltsamerweise hatte die Panik von 1893, die schließlich die Firma Adler & Sullivan zerstörte, Clevelands erste Amtszeit des Präsidenten, führte aber auch zur Rückkehr von Cleveland ins Amt und zur endgültigen Beauftragung von Adler & Sullivan in Buffalo.

Planen

Typischer oberer Grundriss

Sullivans Entwurf für das Gebäude basierte auf seiner Überzeugung, dass „ Form follows Function “. Er und Adler teilten das Gebäude in vier Zonen ein. Das Untergeschoss war der Maschinen- und Nutzraum; Da sich diese Ebene unter der Erde befand, war sie auf der Vorderseite des Gebäudes nicht sichtbar. Die nächste Zone war die Erdgeschosszone, die die öffentlichen Bereiche für straßenseitige Geschäfte, öffentliche Eingänge und Lobbys war. Die dritte Zone waren die Büroetagen mit identischen Bürozellen, die sich um die zentralen Aufzugsschächte gruppierten . Die letzte Zone war die Endzone, bestehend aus Aufzugsanlagen, Versorgungseinrichtungen und einigen Büros.

Die tragende Stahlkonstruktion des Gebäudes wurde mit Terrakottablöcken verschönert . Unterschiedliche Blockstile grenzten die drei sichtbaren Zonen des Gebäudes ab. In seinen Kindergarten-Chats schrieb Sullivan, dass ein hohes Gebäude "jeden Zoll ein stolzes und hoch aufragendes Ding sein muss, das sich in purer Freude darüber erhebt, dass es von unten nach oben eine Einheit ohne eine einzige abweichende Linie ist".

Während die Außenhaut des Guaranty eine neue Form des stählernen Hochhauses ausdrückt, weist sein Plan auf jene harten Funktionsrealitäten hin, die notwendig sind, um ein solches Gebäude zu bauen und zu verkaufen. Das Gebäude ist im Wesentlichen ein U-förmiger Grundriss, der auf einem rechteckigen Körper gestapelt ist. Die Zwischenräume zwischen den Flügeln des "U" schaffen Möglichkeiten, Oberlichter in die darunter liegende Lobby einzuführen und die Decken mit Buntglas zu bedecken. Der Plan enthielt einen einzelnen vertikalen Erschließungskern mit vier Aufzügen, einem Briefschlitz und einer Treppe. Es war keine Feuertreppe vorgesehen oder notwendig. Der innere Teil des "U" ist nach Süden ausgerichtet, um Licht für die inneren Nischen des Gebäudes zu sammeln - Licht ist ein notwendiges Gut, um gute Mieter anzuziehen. Sullivan hat dafür nichts gescheut: "Um den Lichteinfall in den Innenraum zu erhöhen, wurden das Treppenhaus und der Lichtschlitz zum Innenhof mit weiß glasierter Terrakotta ausgekleidet, die teurer war als normale Fliesen."

Das erste und zweite Obergeschoss werden durch zusätzliche Treppenhäuser und die Absicht der Einzelhandelsnutzung räumlich und optisch vereint. Mechanische Systeme wurden in den Keller verbannt, einschließlich der Motoren für die Aufzüge, Kessel und elektrischen "Dynamos". Eingänge wurden sowohl in der Church Street als auch in der Pearl Street bereitgestellt. Ein Concierge-Desk bot Mietern und Gästen Dienstleistungen wie Postzustellung an. Über dem „Sockel“ des Gebäudes wurde eine Reihe von Büroetagen mit identischem Grundriss platziert. Diese Etagen verfügten über private Toiletten in rekonfigurierbaren Büroräumen. Die Säle wurden durch Trennwände aus Holz und Glas definiert, die dem Innenraum ein helles und "clubähnliches" Gefühl verleihen sollten. Die Aufzüge und Treppenhäuser waren nicht von Mauern umgeben, sondern von Metallkäfigen, die das südliche Licht durch die Kreislaufsysteme und in die Gänge eindringen ließen.

Die einzige Ausnahme von der Zunahme der Büros bildete der siebte Stock mit Toiletten und einem Friseursalon und der oberste Stock mit einem Büro des US Weather Service Bureau und Räumen für Gebäudepersonal.

Ornamentik

Detaillierte Ornamentik über dem Eingang des Gebäudes
Dekoratives Kapitell auf einer Säule
Exterior Leuchten

Das bemerkenswerteste Problem für diejenigen, die Sullivan ausschließlich im Lager der protomodernistischen Designer besetzen möchten, ist sein unerschütterliches und geschicktes Beharren darauf, seine Gebäude zu verzieren. Ornament ist eines der prägendsten Merkmale der Garantie, denn "Die gesamte Fassade dieses Gebäudes ist mit Ornamenten bekleidet, wie Hieroglyphen auf den Säulen und Wänden von Tempeln im alten Ägypten." Sullivans Ornament ist unverkennbar originell, aber es ist nicht ohne Präzedenzfälle in der zeitgenössischen Tradition der englischen Arts-and-Crafts-Bewegung. "Die zahlreichen Parallelen zwischen Sullivans Ornament und der architektonischen Dekoration von Furness machen deutlich, dass Sullivans Ornament direkt von Furness und durch ihn von früheren Ornamenten englischer Architekten stammt." Der Kontext seines Ornaments ist wichtig, da es als hervorstechende Annehmlichkeiten für die Anziehungskraft der Mieter auf seine Gebäude angesehen wurde. Bei allem "guten Geschmack", den sein Ornament auf den Mieter des 19. Diese Veränderung wurde durch die Weltausstellung in Kolumbien ausgelöst, bei der Sullivan als einziger Amerikaner eine europäische Designmedaille gewann und als einziger Amerikaner nicht klassisch inspiriertes Design anbot.

Die Garantie ist trotz ihres eindrucksvollen allgemeinen Ausdrucks der Tektonik ebenso eindrucksvoll in der Größenordnung ihrer modularen Terrakotta-Komponenten. "Hier ist die Interessenbalance zwischen den Individuen und der Gruppe, der sie angehören, prekär, und die schiere Anzahl kompositorischer Elemente macht es schwierig, auf den Einzelnen einzugehen." Es ist schwer zu bestimmen, ob das Ornament der Verstärkung des Gebäudes dient oder das Gebäude das Ornament verstärkt. Die Erfahrungswirkung so vieler Muster und sich wiederholender Gestaltungen ist Homogenität im Spannungsfeld des Ausdrucks einzelner Komponenten. Im Gegensatz zum Wainwright-Gebäude, wo das Ornament direkter historischen Formen nachempfunden ist und Zwickel sich selbst unterscheiden, ist das Guaranty in der hierarchischen Behandlung und dem Ausdruck innerhalb seines Terrakotta-Reliefs fast brutal. Eine solche konforme Behandlung steht im Widerspruch zu dem angeblich demokratischen Naturalismus, den Sullivan für das Design behauptet.

Ornamentale Muster spiegeln vor allem im Sockelbereich die Spannweite und Verbindung der darunter liegenden Stahlträger wider. Während sich die Komponenten erheben, folgt ein starres Muster, Stockwerk um Stockwerk, bis zum Gesims, wo das Muster in ein wildes Gewirr von Blättern und Ranken explodiert, die Fenster einkapselt und nach außen über die Straße darunter reicht. Das Ornament erzählt die gleiche Geschichte wie die Theorie, die es geschaffen hat: unteres, mittleres, oberes helles Stahlskelett im Inneren.

Das modulierende Ornament der Guaranty weist auch auf die Entwicklung des Mediums für Sullivan als Künstler hin. Seine ersten Erkundungen wurden direkt von zeitgenössischen Arbeiten und historischen Präzedenzfällen inspiriert. Der Kontakt mit Adler und die Arbeit mit der "Ingenieurästhetik" führten schließlich zu strukturell ausdrucksvolleren Formen und schließlich zu einer ganz eigenen Kunst, blumig und organisch. "Von 1885 bis 1889 verlor Sullivans Ornament viel von seiner früheren Kantigkeit und wurde raffinierter und üppiger." Vielleicht ist es Sullivans Erfahrungen an der Ecole des Beaux Arts zu verdanken, dass sowohl seinen Ornamenten als auch seinem Bau so viel ausdrucksvolle und didaktische Energie verliehen wird. "Seine offensichtliche Eile, die architektonische Vision niederlegen zu wollen, bevor sie auch nur im geringsten verschwimmt, rührt vermutlich von der Methode der französischen Schule her, an der Esquisse zu arbeiten und ihr so ​​nahe wie möglich zu kommen." Diese Idee hatte er offenbar auch für die Gestaltung von Zierelementen. Seine Skizze für ein mit "finis" beschriftetes Säulenkapitell an der Guaranty weist auf den Entwicklungsstand hin, mit dem seine Zeichner zu arbeiten begannen. Die Skizze enthält zwar einige spezifische Informationen, weist jedoch eher auf eine malerische Komposition als auf ein Entwurfsdokument hin.

Seltsamerweise war der Designprozess, den Sullivan verwendet, um eine solche Innovation zu schaffen, genau das, was ihn daran hinderte, seine Konzeption von Grundriss und Schnitt zu etwas zu entwickeln, das seine "modernen" Nachfolger erforschen würden. „Indem er die französischen Theorien des Plans und der Esquisse annahm, blieb Sullivan fest mit seiner Zeit und seinem Ort verbunden ."

Vergleich mit dem Wainwright Building

Vergleiche mit dem ersten großen Erfolg des Unternehmens bei hohen Gebäuden, dem Wainwright, sind insofern aufschlussreich, als die Feinheiten der Garantie deutlicher werden. „Obwohl dieses Gebäude [the Guaranty] von Kritikern als „Zwilling“ des Wainwright Building angesehen wird , ist die Eleganz der darunter liegenden Stahlrahmenkonstruktion hinter den roten Terrakottafliesen hier deutlicher als im Wainwright.“ Im Gegensatz zu seinem Vorgänger sind die gesamten Straßenfassaden des Guaranty mit dem gleichen Material – rotem Terrakotta – verkleidet. Vorbei sind die schweren Eckpfeiler der Wainwright und an ihrer Stelle ein konstanter Rhythmus gleicher Buchten, die das darunter liegende Stahlgerüst widerspiegeln. Die beiden haben viele Gemeinsamkeiten: Schlichtheit der Form, Detailreichtum. Rote Farbe und nicht keusches Weiß der Renaissance typischer Bauten charakterisieren beide Gebäude. Das Grundstück für das Guaranty-Gebäude ist kleiner als das Wainwright-Gebäude, erforderte jedoch eine gleichwertige Anzahl von Büros, was zu zusätzlichen drei Stockwerken führte. Sowohl die Garantie als auch die Wainwright besetzen Eckgrundstücke. „Der Wainwright kann in der Tat die einzige Episode mit der ästhetischsten Konsequenz im Übergang vom hohen Bürogebäude in Mauerwerk zu seinem skelettartigen Vorgänger darstellen; doch nicht nur die Mauerwerkstradition hält sich im Wainwright fort, auch das Ornament nimmt eine traditionelle, wenn auch außergewöhnlich auffällige, an , Rolle in seinem Design." Es ist ein erklärbares Übergangsstück. Das Guaranty Building ist jedoch eine radikale Abkehr vom Prototypen des Mauerwerks. Ornament und "Verkleidung" bedecken die Oberfläche des Stahlrahmens der Guaranty, eine dünne Hülle über einem flexiblen Skelett.

Die kritische Aufnahme des Guaranty Building war bei seiner Eröffnung recht stark. Der Kritiker Barr Ferree meinte 1895: "Obwohl das vielleicht am reichsten dekorierte Geschäftsgebäude in Amerika, hat das Können des Künstlers einen Entwurf von struktureller Nüchternheit mit großem Wirkungsreichtum hervorgebracht." Diese Einheit von Struktur und Ästhetik „wird erreicht“, diagnostizierte er, „durch die langen, ununterbrochenen vertikalen Linien des Überbaus“. Montgomery Schuyler kannte 'kein Stahlskelettgebäude, bei dem die metallische Konstruktion durch die Hülle aus gebranntem Ton greifbarer zu spüren ist.'"

Man kann mit Recht sagen, dass das Wainwright-Gebäude die entstehende Form des Wolkenkratzers revolutioniert hat, mit Auswirkungen auf die nächsten hundert Jahre. Das Guaranty Building ist eine Verfeinerung und Perfektion der Form, die der Wainwright gefunden hat, und ihre Verklärung in einen Designgeist.

Abstieg und Restaurierung

Wie viele ältere Bürogebäude wurde auch das Garantiegebäude Mitte des 20. Jahrhunderts "modernisiert". In der historischen Lobby wurden fluoreszierende Beleuchtung , Holzvertäfelungen und eine abgehängte Decke installiert. Die Außenfassaden wurden mit Fiberglas ummantelt . 1974 kam es zu einem Brand, das Gebäude war zu diesem Zeitpunkt baufällig und vom Abriss bedroht .

Herkulesische Bemühungen wurden unternommen, um das Gebäude zu retten, und die Unterstützung von Senator Daniel Patrick Moynihan wurde für die Restaurierung gesichert. Diese Restaurierung erfolgte Anfang der 1980er Jahre. Es wurde von den Architekten CannonDesign durchgeführt . Die Finanzierung erfolgte zum Teil aus dem staatlichen Erhaltungssteuerkreditprogramm.

Im Jahr 2002 wurde das Gebäude von der Anwaltskanzlei Hodgson Russ gekauft. 2008 wurde es nach einer weiteren Sanierung zum Firmensitz.

Das Gebäude wurde Mitte bis Ende der 2000er Jahre einer weiteren Reihe von Restaurierungen unterzogen. Die Restaurierung mit einem Gesamtvolumen von 15,6 Millionen US-Dollar wurde von Gensler Architects aus Washington, DC, entworfen. M/E-Engineering von Buffalo; und Flynn Battaglia Architekten von Buffalo.

Wahrzeichenstatus

Das Gebäude wurde 1975 zum National Historic Landmark erklärt .

Siehe auch

Verweise

Externe Links