Raymond-Haube - Raymond Hood
Raymond Hood | |
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Geboren |
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29. März 1881
Ist gestorben | 14. August 1934 |
(im Alter von 53)
Staatsangehörigkeit | amerikanisch |
Alma Mater |
Brown University MIT École des Beaux-Arts |
Beruf | Architekt |
Gebäude | Tribune Tower , 330 West 42nd Street , Rockefeller Center , Daily News Building |
Raymond Mathewson Hood (29. März 1881 - 14. August 1934) war ein amerikanischer Architekt, der im neugotischen und Art-déco- Stil arbeitete. Er ist vor allem für seine Entwürfe des Tribune Tower , des American Radiator Building und des Rockefeller Center bekannt . Durch eine kurze, aber sehr erfolgreiche Karriere übte Hood einen übergroßen Einfluss auf die Architektur des 20. Jahrhunderts aus.
Frühes Leben und Ausbildung
Frühen Lebensjahren
Raymond Mathewson Hood wurde am 29. März 1881 in Pawtucket, Rhode Island, als Sohn von John Parmenter Hood und Vella Mathewson geboren. John Hood war der Eigentümer von JN Polsey & Co., einem Unternehmen zur Herstellung von Kisten und Kisten. Die Familie lebte in der Cottage Street 107 in einem Haus, das von John Hood und dem lokalen Architekten Albert H. Humes entworfen wurde . In einem Profil von Hood im New Yorker von 1931 beschrieb die Schriftstellerin Allen Talmey das Haus von Hood als "den hässlichsten Ort der Stadt". Im Jahr 1893 besuchte die Familie Hood die Weltausstellung in Chicago, eine Erfahrung, die Hoods Interesse an Architektur geweckt haben könnte.
Ausbildung
Im Jahr 1898 absolvierte Hood die Pawtucket High School. Später in diesem Jahr schrieb sich Hood an der Brown University ein . Bei Brown studierte er Mathematik, Rhetorik, Französisch und Zeichnen. Auf der Suche nach weiteren Möglichkeiten für eine Architekturausbildung schrieb sich Hood 1899 am Massachusetts Institute of Technology ein .
Am MIT studierte Hood bei Constant-Désiré Despradelle , einem prominenten Vertreter des Beaux-Arts-Stils . Hood zeichnete sich durch die Erstellung akribisch gerenderter Architekturzeichnungen aus und arbeitete nach seinem Abschluss als Zeichner für Cram, Goodhue und Ferguson . Während seiner Zeit bei Cram, Goodhue und Ferguson arbeitete Hood angeblich am Entwurf der Classical Revival Deborah Cook Sayles Public Library von 1899 .
Im Juni 1904 kehrte Hood nach Pawtucket zurück, bevor er nach Europa ging, um an der École des Beaux-Arts in Paris zu studieren . Hood gescheitert seinen ersten Versuch an der Aufnahmeprüfung im Oktober 1904 zwar im Jahr 1905. Seine capstone nach seinem zweiten Versuch angenommen wurde diplôme Projekt an der École für Pawtucket ein Rathaus war, seine Heimatstadt. Das nie realisierte Projekt verschmolz klassische Merkmale mit moderner Technik.
Karriere
1911 kehrte Hood in die USA zurück und nahm eine Stelle im Büro von Henry Hornbostel in Pittsburgh an.
1916 entwarf Hood einen ehrgeizigen Plan für die Innenstadt von Providence ; Das charakteristische Merkmal des Projekts war ein 180 m hoher Bürgerturm, dessen Giebelsockel den gesamten südlichen Rand des Exchange Place einnahm . Der ebenfalls nie realisierte Plan wurde im The Providence Journal unter der Überschrift "Ein auffallender Plan für ein würdevolles Bürgerzentrum" veröffentlicht.
Chicago Tribune Tower
1922 lud der New Yorker Architekt John Mead Howells , der ihn an der École des Beaux-Arts kennengelernt hatte, Hood ein, sein Partner beim Bauwettbewerb Chicago Tribune zu werden , zu dem Howells eingeladen worden war. Der neugotische Entwurf von Howells und Hood gewann den Wettbewerb und schlug die Entwürfe prominenter Mitbewerber, darunter Eliel Saarinen , Walter Gropius und Adolf Loos .
Das Design erwies sich als entscheidend für Hoods Karriere und katalysierte seinen Aufstieg als herausragender Architekt der Ära.
Amerikanisches Heizkörpergebäude
Unter den Aufträgen, die Hood unmittelbar nach seinem Entwurf für den Tribune Tower erhielt, war ein Entwurf für einen neuen New Yorker Büroturm für die American Radiator Company . In seinem Entwurf für das Gebäude aus dem Jahr 1924, der in Zusammenarbeit mit dem Architekten Jacques André Fouilhoux entstand , bewegte sich Hood zu einer lockereren Interpretation der gotischen Architektur und verkleidete die Struktur mit schwarzem Backstein. Das Design zeichnete sich zudem durch seinen revolutionären Lichteinsatz aus. Laut dem Kunst- und Architekturhistoriker Dietrich Neumann trug der Entwurf dazu bei, "ein neues Zeitalter der Farbe und des Lichts in der amerikanischen Architektur einzuleiten".
Sich nähern
Hood betrachtete sich nicht als Künstler, sondern sah sich als "Herstellungsunterkunft" und schrieb:
Über die Zusammenarbeit von Architekt, Maler und Bildhauer ist viel zu viel geredet worden; Heute sind die Mitarbeiter die Architekten, der Ingenieur und der Klempner. ... Gebäude werden für bestimmte Zwecke gebaut, und die Gebäude von heute sind vom Standpunkt des Menschen, der sie bewohnt, praktischer als die älteren Gebäude. ... Wir betrachten Aufwand und Bequemlichkeit viel mehr als Aussehen oder Wirkung.
Hoods Designtheorie orientierte sich an der des Bauhauses , indem er Nützlichkeit als Schönheit schätzte:
Schönheit ist Nützlichkeit, entwickelt in einer Weise, an die das Auge gewohnheitsmäßig gewöhnt ist, sofern diese Entwicklung ihre Nützlichkeitsqualität nicht schmälert.
Trotz dieser Lobeshymne auf die Nützlichkeit zeigten Hoods Entwürfe nicht-utilitaristische Aspekte wie Dachgärten, Polychromie und Art-Deco-Ornamente. So sehr Hood darauf bestehen mag, dass seine Entwürfe weitgehend von den praktischen Gegebenheiten der Bauordnungsgesetze und den Beschränkungen der Wirtschaft bestimmt wurden, jedes seiner Hauptgebäude war unterschiedlich genug, um darauf hinzuweisen, dass Hoods Designkunst ein wesentlicher Faktor für das Endergebnis war.
Während seines Studiums an der École des Beaux-Arts lernte Hood John Mead Howells kennen, mit dem er später zusammenarbeitete. Hood beschäftigte häufig den Architekturbildhauer Rene Paul Chambellan sowohl für Architekturskulpturen für sein Gebäude als auch für die Anfertigung von Plastilinmodellen seiner Projekte. Es wird angenommen, dass Hood den Begriff "Architektur der Nacht" in einer Broschüre von General Electric aus dem Jahr 1930 geprägt hat.
Hood starb im Alter von 53 Jahren und wurde auf dem Sleepy Hollow Cemetery in Sleepy Hollow, New York, beigesetzt .
Beeinflussen
Hoods Gebäude wurden in Werken von Georgia O'Keeffe ( Radiator Building—Night, New York , 1927), Diego Rivera ( Frozen Asssets, 1931) und Berenice Abbott ( McGraw-Hill Building , 1936; Fortieth Street zwischen Fifth und Sixth Avenue) vorgestellt , 1938) und Samuel Gottscho ( Rockefeller Center und RCA Building von 515 Madison Ave , 1933).
Ayn Rand
Frank Heynick hat aus einer Studie der Journalnotizen von Ayn Rand in den späten 1930er Jahren und der Vorfälle in ihrem 1943 erschienenen Roman The Fountainhead argumentiert , dass Raymond Hoods Karriere und Werke Futter für ihren fiktiven Architekten Peter Keating lieferten. Diese Hauptfigur in The Fountainhead verkörperte den „Second-Hander“, der – im krassen Gegensatz zu dem kompromisslosen und innovativen Helden des Romans, Howard Roark, und im wirklichen Leben von Frank Lloyd Wright , den Rand vergötterte – exemplarisch den Klassiker und Historiker adaptiert Architekturstile der Alten Welt zum neuen amerikanischen Medium des Wolkenkratzers und übernimmt dann den Modernismus , sobald dieser sicher in Mode kommt. Bestimmte spezifische Vorfälle in der Karriere des fiktiven Keating werden von Heynick als aus Hoods realer Karriere hervorgegangen, wie zum Beispiel, dass beide plötzlich nationalen Ruhm erlangten, indem sie den viel beachteten Wolkenkratzer-Wettbewerb für einen Medienkonzern in den frühen 1920er Jahren mit einem Design gewannen im historistischen Stil, und beide leiteten das Komitee für eine "modernistische" Weltausstellung in den 1930er Jahren, von der der Heldenarchitekt (Howard Roark im Roman, Frank Lloyd Wright im wirklichen Leben) ausgeschlossen war.
Dennoch wurde Rand in Bezug auf den Bau des Rockefeller Centers (wo Hood der Chefdesigner war) später zitiert , trotz ihrer früheren negativen Kommentare in ihren Tagebüchern einige gute Worte für das RCA-Gebäude am Rockefeller Plaza 30 zu haben . Noch faszinierender, wie Heynick hervorhebt, wird Rand 1943 in einem Zeitungsinterview zitiert, der sich auf Hoods McGraw-Hill-Gebäude in der 330 West 42nd Street als das schönste in New York bezieht und Hood damit anscheinend in einem anderen Licht sieht. Dies, argumentiert Heynick, war zu Recht so. Rands Erschaffung der negativen fiktiven Figur von Peter Keating erforderte, dass sie ausschließlich auf die negativen Aspekte von Hoods Karriere zurückgriff, wie sie sie wahrnahm. Aber insbesondere in Bezug auf den Art Deco-Modus – ein Stil, der in Rands Roman nicht erwähnt wird – zeigte Hood tatsächlich seine kreative Vielseitigkeit, indem er zwei Deco-Wolkenkratzer so radikal voneinander entwarf wie die Gebäude RCA und McGraw-Hill.
Funktioniert
Gebaute Werke
- John Green-Wohnsitz, New York, NY, 1920; Umbau eines bestehenden Mehrfamilienhauses
- Mori , New York, NY, 1920; Hood entwarf eine neue Fassade für ein 1883 eröffnetes Restaurant
- St. Vincent de Paul Asyl, Tarrytown , NY, 1924; mit J. André Fouilhoux
- Tribune Tower , Chicago, IL, 1924
- Raymond Hood House, Stamford, CT, 1924
- Amerikanisches Heizkörpergebäude , New York, NY, 1924
- Bethany Union Church, Chicago, IL, 1926
- Ocean Forest Country Club , Myrtle Beach , SC, 1926-1927
- McCormick-Mausoleum, Rockford , IL, 1927
- William R. Morris House, Greenwich, CT, 1927
- 711 Fifth Avenue, New York, NY, 1927
- 3 East 84th Street, New York, NY, 1928; mit John Mead Howells
- Ideales Haus , London, Großbritannien, 1929
- Daily News Building , New York, NY, 1929
- Freimaurertempel , Scranton , PA, 1929
- Beaux-Arts Apartments , 307 und 310 East 44th Street, New York, NY, 1930
- DuPont-Gebäude ; Wilmington , DE, 1930; Ergänzungen mit Godley und Fouilhoux
- Joseph Patterson Residenz, Ossining, NY, 1930; mit Fouilhoux
- Rockefeller Center , New York, NY, 1933-37; wo Hood leitender Architekt bei Associated Architects war
- Rex Cole Ausstellungsräume, Bay Ridge und Flushing , NY, 1931; mit Godley und Fouilhoux
- McGraw-Hill-Gebäude , New York, NY, 1931
Ungebaute Werke
- Rathaus von Pawtucket, Pawtucket, RI , 1911
- Providence Civic Center, Providence, RI, 1916
- Providence County Court House , Providence, RI, 1924; Wettbewerb
- Gebäude der Polnischen Nationalen Allianz, Chicago, IL, 1924; Hoods Design gewann den Wettbewerb, wurde aber nie gebaut
- Ridgewood Municipal Building, Ridgewood, NJ, 1926; Hoods Design gewann den Wettbewerb, wurde aber nie gebaut
- Central Methodist Episcopal Church, Columbus, OH, 1927
- Rockland County Courthouse, New City, NY , 1929; Wettbewerb
- Girard College- Kapelle, Philadelphia, PA, 1930; Wettbewerb
Ausstellungen
1984 veranstaltete das Whitney Museum eine Ausstellung von Hoods Werken mit dem Titel "City of Towers". Die von Carol Willis kuratierte Ausstellung zeigte Hoods Skizzen und Blaupausen.
Im Jahr 2020 veranstaltete die David Winton Bell Gallery an der Brown University, Hoods Alma Mater , eine Online-Ausstellung mit dem Titel "Raymond Hood and the American Skyscraper". Die Ausstellung konzentrierte sich auf eine Auswahl von Hoods gebauten und nicht gebauten Wolkenkratzern und umfasste etwa 70 seiner Architekturzeichnungen, Fotografien, Modelle und Bücher.
Verweise
Anmerkungen
Literaturverzeichnis
- Duval, Jonathan und Dietrich Neumann, Raymond Hood und der amerikanische Wolkenkratzer . Providence, RI: Bell Gallery, Brown University, 2020.
- Frampton, Kenneth . "Storia dell'Architettura Moderna" 4a edizione, Zanichelli
- Gargiani, Roberto . Rem Koolhaas/Oma . Grandi Opere-Gli Architetti, Herausgeber Laterza
- Hood, Raymond M. (1931) Zeitgenössische amerikanische Architekten: Raymond M. Hood . New York: Whittlesey House, McGraw-Hill . ISBN 1135799431
- Enthält eine große Sammlung von Fotografien von Hoods Werken.
- Kilham, Walter H. (1973). Raymond Hood, Architekt - Form durch Funktion im amerikanischen Wolkenkratzer . Architectural Book Publishing Co Inc, New York.
- Kvaran, Einar Einarsson. Architekturskulptur von Amerika . unveröffentlichtes Manuskript