Re Lear -Re Lear

Verdi in den 1850er Jahren um die Zeit von Rigoletto
"Lear im Sturm"; George Romney, Zeichnung aus dem 19. Jahrhundert, Datum unk.

Re Lear (ausgesprochen  [re lˈlir; -ˈliːar] ;italienischfürKönig Lear) ist ein italienischesOpernlibrettoin vier Akten, dasAntonio Sommafür den italienischen OpernkomponistenGiuseppe Verdi geschrieben hat. Es basiert auf King Lear , "demShakespeare-Stück, mit dem Verdi so viele Jahre zu kämpfen hatte, aber ohne Erfolg".

Das Re Lear- Projekt wird allgemein als Beispiel für Verdis komplexe und anhaltende Faszination für Shakespeare angesehen. Verdi gab das Libretto zuerst bei Salvadore Cammarano in Auftrag , der im Juni 1852 starb, bevor er es fertigstellen konnte. Dann, drei Jahre später, als er mit Antonio Somma an dem arbeitete, was später Un ballo in maschera werden sollte , schlug er vor, dass Somma König Lear las und das Stück selbst erneut las, und suchte dann nach Sommas Reaktionen. Ihre umfangreiche Korrespondenz ist erhalten geblieben; Es dokumentiert gründlich Verdis Aufsicht und detaillierte Überwachung. Das Ergebnis sind zwei fertige und noch erhaltene Versionen des von Somma 1853 und 1855 erstellten Librettos.

Während die Idee von Re Lear bis in die 1890er Jahre bei Verdi blieb, wurde nie Musik für die Oper komponiert.

Entwicklung eines Librettos

Arbeiten mit Cammarano

In einem Brief vom 28. Februar 1850 skizzierte Verdi Cammarano seine Gedanken:

Auf den ersten Blick ist Lear so gewaltig, so kompliziert, dass es unmöglich erscheint, daraus eine Oper zu machen. Nach eingehender Prüfung scheint es mir jedoch, dass die Schwierigkeiten, so groß sie auch sind, nicht unüberwindbar sind. Wissen Sie, wir müssen Lear nicht zu einem Drama machen, wie es bisher üblich war. Wir müssen es auf völlig neue Weise behandeln, ohne Rücksicht auf Konventionen.
Salvadore Cammarano

Verdi hatte von Anfang an Ideen, wie das Stück angepasst werden sollte. Sein Brief von 1850 beschreibt, was er als bestimmte Strategien ansieht, einschließlich der relativen Bedeutung der Charaktere. Insbesondere sah er nur fünf Hauptstücke: Lear, Cordelia , die Brüder Edgar und Edmund und als Narr, der von einem Alt gesungen werden würde. Die "Nebenrollen würden auf vier reduziert: Regan , Goneril , Kent und Gloucester. Die anderen wären sehr untergeordnete Rollen und die Arbeit würde nur 8 oder 9 Szenen (im Vergleich zu den 22 des Stücks). Verdi schickte jedoch eine Umriss von 11 Szenen (wie in I Lombardi , bemerkt er.)

In seinem letzten Brief an Cammarano am 19. Juni 1852 schrieb Verdi: "Aufmuntern, Cammarano, wir müssen diesen Re Lear machen, der unser Meisterwerk sein wird."

Nach dem Tod des Librettisten wurde die detaillierte Skizze Verdi übergeben; es überlebt immer noch.

Mit Somma arbeiten

Antonio Somma

Nach Cammaranos Tod trat Antonio Somma, der sowohl ein Freund als auch ein Dramatiker war ("aber auch ein Neuling im Libretto-Handel"), mit Ideen für ein Libretto an Verdi heran. Er war maßgeblich daran beteiligt, anonym das ursprüngliche Libretto für Gustavo III zu schreiben , eine Oper, die ihren Namen mehrmals änderte und schließlich 1859 zu Un ballo in maschera wurde.

In seinem Brief an die Somma vom 22. April 1853 legte Verdi jedoch einige seiner Gründe für die Abneigung gegen die von Somma vorgeschlagenen Themen dar, wobei er seine Vorbehalte gegen die Wiederholung von Themenbereichen, die er bereits angesprochen hatte, zur Kenntnis nahm und feststellte, dass "ich Shakespeare allen Dramatikern vorziehe mit Ausnahme der Griechen ". Dementsprechend bat er den Librettisten, sich Shakespeares König Lear anzusehen und nach seinen Ideen zu suchen.

In einem weiteren Brief an Somma einen Monat später (nachdem er das Stück erneut gelesen hatte) erläuterte Verdi sein Konzept, wie die Oper aufgebaut werden sollte.

Wie in ihrer umfangreichen Korrespondenz und unter Verdis überaus detaillierter Aufsicht dokumentiert, wurden zwei fertige und noch erhaltene Versionen des Librettos vorbereitet, die erste im Jahr 1853, gefolgt von der zweiten im Jahr 1855. Erst 1996 stieß der Musikhistoriker Leo Karl Gerhartz auf ein kurzes Papier In den Carrara-Verdi-Archiven in Sant 'Agata , Verdis Haus in der Nähe von Busseto, wurde durch die spätere Unterstützung dieser Familie (sowie der American National Endowment for the Humanities ) viel mehr Material, einschließlich Sommas Manuskript-Libretto, auf Mikrofilm verfügbar .

Viele der nachfolgenden Briefe des Komponisten (z. B. vom 29. Juni, 30. August und 9. September 1853) sowie andere, die bis April 1856 andauern, zeigen ständig Verdis detaillierte Übersicht. Die spätere Korrespondenz mit Somma bis 1859 konzentriert sich hauptsächlich auf die Probleme, die Verdi mit der Zensur auf Un Ballo in Maschera hatte .

Aber das Re Lear- Projekt verfolgte Verdi bis ans Ende seines Lebens. 1896 bot er Pietro Mascagni sein Lear- Material an, der fragte: "Maestro, warum hast du es nicht vertont?". Laut Mascagni "antwortete er leise und langsam 'die Szene, in der sich König Lear auf der Heide befindet, hat mich erschreckt'".

Verweise

Anmerkungen

Quellen

  • Carrara Verdi, G. (Hrsg.) (2002), Giuseppe Verdi - Antonio Somma, Per il 'Re Lear' , Parma, Istituto Nazionale di Studi Verdiani.
  • Chusid, Martin (1997), Verdis Mittelperiode 1849-1859: Quellenstudien, Analyse und Aufführungspraxis , Chicago und London: University of Chicago Press. ISBN  0-226-10658-6
  • Schmidgall, Gary (1985), "Verdis King Lear Project" , Musik des 19. Jahrhunderts , Vol. 9, Nr. 2, S. 83–101 (Abonnement erforderlich)
  • Springer, Christian (2005), " Re Lear - Shakespeare bei Verdi" in Verdi-Studien , Praesens Verlag ISBN  3-7069-0292-3 .
  • Werfel, Franz ; Stefan, Paul (Hrsg. & Ausgewählt; Trans. Edward Downes) (1973), Verdi: Der Mann und seine Briefe , New York: Wiener Haus. ISBN  0-8443-0088-8