Renard (Strawinsky) - Renard (Stravinsky)

Renard
Komische Oper von Igor Strawinsky
Igor Strawinsky, gezeichnet von Pablo Picasso 31. Dezember 1920 - Gallica.jpg
Strawinsky, gezeichnet von Picasso 1920
Heimattitel
а́йка про лису́, петуха́, кота́, да барана́
Textdichter Strawinsky
Beyogen auf Russisches Volksmärchen

Renard , Histoire burlesque chantée et jouée (Der Fuchs:gesungene und gespielte Burlesque- Geschichte) ist ein einaktiges Kammeropern-Ballett von Igor Strawinsky aus dem Jahr 1916. Der russische Text des Komponisten basierte auf russischen Volksmärchen aus der Sammlung von Alexander Afanasjew .

Der vollständige russische Name des Stückes lautet Ба́йка про лису́, петуха́, кота́, да барана́. Весёлое представле́ние с пе́нием и му́зыкой ( Bayka pro lisu, petukha, kota da barana. Vesyoloye predstavleniye s peniyem i muzykoy') – Die Fabel von der Füchsin, der Ziege für die Katze und der Gesang. .

Geschichte

Im April 1915 beauftragte Winnaretta Singer, Princesse Edmond de Polignac , Strawinsky, ein Stück zu schreiben, das in ihrem Salon gespielt werden konnte. Sie zahlte dem Komponisten 2.500 Franken. Das Werk wurde 1916 in Morges , Schweiz, fertiggestellt , und Strawinsky selbst erstellte einen Inszenierungsplan, um jede Ähnlichkeit mit herkömmlichen Operninszenierungen zu vermeiden. Er schuf vielmehr eine neue Theaterform, in der der akrobatische Tanz mit dem Gesang verbunden wird und die Deklamation die musikalische Handlung kommentiert. Das Stück wurde jedoch nie im Salon der Prinzessin aufgeführt. Es wurde tatsächlich erst 1922 inszeniert.

Die Uraufführung, eine Doppelrechnung mit Mavra , wurde am 18. Mai 1922 von den Ballets Russes im Théâtre de l'Opéra, Paris, gegeben . Andere Quellen geben als Datum der Premiere den 2. Juni an. Es wurde von Ernest Ansermet mit der Choreographie von Bronislava Nijinska und Dekorationen und Kostümen von Mikhail Larionov dirigiert . Strawinsky blieb zufrieden mit Nijinskas "akrobatischem Renard, der mit meinen Vorstellungen übereinstimmte... Renard war auch eine echte russische Satire. Die Tiere grüßten sehr wie die russische Armee (Orwell hätte das gemocht), und es gab immer eine unterschwellige Bedeutung für ihre Bewegungen."

1929 inszenierte Sergei Diaghilew eine Wiederaufnahme mit den Ballets Russes mit einer Choreografie von Michel Fokine . Strawinsky war mit der Wiederbelebung nicht zufrieden und sagte: "[Es] wurde hauptsächlich von einigen Jongleuren ruiniert, die Diaghilew von einem Zirkus ausgeliehen hatte." Strawinsky bedauerte die Weigerung von Chagall , einen Auftrag für die Sets zu bekommen.

Zusammenfassung

Dies ist eine moralisierende Geschichte, ein Hofmärchen über den Fuchs Reynard , der den Hahn, die Katze und die Ziege betrügt; aber am Ende fangen sie ihn und bestrafen ihn. Der Hahn wird zweimal vom Fuchs ausgetrickst und gefangen, nur um jedes Mal von der Katze und der Ziege gerettet zu werden. Nach der zweiten Rettung des Hahns erwürgen die Katze und die Ziege den Fuchs, und die drei Freunde tanzen und singen. Es enthält auch eine leichte Ironie in Bezug auf Religion und Kirche – um unverwundbar zu sein, trägt der Fuchs das schwarze Gewand der Nonne (Nonnen nutzten das Privileg der Unverletzlichkeit in Russland).

Wie in seinem späteren Ballett Les noces verwendet Strawinsky hier die Sänger als Teil des Orchesters, und die Gesangspartien werden nicht mit bestimmten Charakteren identifiziert.

Details zur Punktzahl

Veröffentlichung

Genf : A. Henn, 1917; London : J. & W. Chester, 1917; Wien : Wiener Philharmonischer Verlag . 1917; (als Bajka: veseloe predstavlenie s peniem i muzykaj ) Moskau : Muzyka, 1973.

Dauer c. 15–20 Minuten.

Widmung: " Très respektueusement dédié a Madame la Princesse Edmond de Polignac "

Wertung

Sänger: 2 Tenöre , 2 Bässe

Ensemble: Flute (Verdoppelung Piccolo ), Oboe (Verdoppelung Englischhorn ), Klarinette (Verdoppelung E Klarinette), Fagott , 2 Hörner , Trompete , Schlagzeug ( Pauken , Dreieck , Schellentrommel mit Glocken , Schellentrommel ohne Glocken, zylindrische Trommel , Becken , Bass Schlagzeug ), Cimbalom (oder Klavier ), 2 Violinen , Bratsche , Cello und Kontrabass .

Übersetzungen

Die französische Übersetzung von CF Ramuz erscheint im Original- Stimmauszug . Eine deutsche Übersetzung von Rupert Koller befindet sich in der Chester-Studienpartitur und eine englische Übersetzung von Rollo H. Myers in der aktuellen Vokalpartitur trägt das Copyright-Datum 1956. Sie ist etwas modifiziert auf der Strawinsky dirigiert Strawinsky- Aufnahme; eine gründlichere Überarbeitung, die auf Robert Crafts Aufnahme von 2005 gehört wurde, wird als eigene des Komponisten angeboten. Später sagte er jedoch zu Craft: "Ich höre [es] lieber auf Russisch oder gar nicht."

Abweichungen

Es gibt viele Diskrepanzen zwischen Partituren und Gesangspartituren, insbesondere der zusätzliche Bassdrum-Beat der PV zu Beginn, der Downbeat der Studienpartitur zu Beginn des Allegros (auf Strawinskys Aufnahme nicht zu hören), die Wiederholung zwischen den Ziffern 21 und 22 und die PVs fehlender dritter Schlag des Fagotts vor Figur 24.

Partitur und Musikbeispiel

Strawinsky entwickelte hier zuerst eine originelle Kompositionstechnik , die in der europäischen klassischen Tradition fast unbekannt, aber für die Volksmusik durchaus typisch war . Die wichtigsten Merkmale hierfür sind die Wiederholung von kleinen, einfachen melodischen Phrasen (in genannt russischen попевки - popevki ), oft in synkopierten Rhythmus , mit einem unregelmäßigen Meter (die sich wandelnde Taktart fast in jeder Bar); die mehrstimmige Textur ist keine echte Polyphonie , sondern eher eine Heterophonie , die Monophonie oder ein „zerlumptes Unisono “ darstellt, bei dem die Melodie eines Instruments mit den Fragmenten derselben Melodie begleitet und verschönert wird. Beispielsweise:

Die ersten Takte des Eröffnungs-"März"

Aufnahmen

Tonart: Dirigent – ​​Coq (Tenor 1)/Renard (Tenor 2)/Chat (Bass 1)/Chèvre (Bass 2) – Aufnahmejahr – erstes Label

  • Handwerk – Hess/Harmon/Galjour/Lishner – 1950 – Zifferblatt
  • Ansermet – Sénéchal/Cuénod/Depraz/Rehfuss – 1956 – Decca
  • Boulez – Giraudeau/Devos/Rondeleux/Depraz – 1961 – Disques Adès
  • Strawinsky – Shirley/Driscoll/Murphy/Gramm – 1962 – Columbia
  • Ansermet – Englisch/Mitchinson/Glossop/Rouleau – 1964 – Decca
  • Dutoit – Blazer/Tappy/Huttenlocher/Bastin – 1973 – Erato
  • Mihály – Keönch/Gulyás/Polgár/Bordás – 1979 – Hungaroton
  • Dunand – Marchisio/Blazer/Brodard/Loup – 1982 – Rencontre
  • Chailly – Jenkins-N/Langridge/Hammond-Stroud/Lloyd – 1985 – Decca
  • Salonen – Aler/Robson/Wilson-Johnson/Tomlinson – 1990 – Sony
  • Ziegler – Harrhy/Hetherington/Donnelly/Cavallier – 1991 – ASV
  • Handwerk – Baker-T/Martin-D/Evitts/Pauley – 1993 – MusicMasters 67110-2
  • Wolff – Aler/Kelley/Opalach/Cheek – 1994 – Teldec
  • Conlon – Caley/Grivnov/Naouri/Mikhailov – 1999 – EMI

Verweise

Anmerkungen

Quellen

  • Strawinsky, Igor. Renard: Histoire burlesque chantée et jouée / Der Fuchs: Eine Burleske in Gesang und Tanz / Reinecke: Gesungene und Gespielte Burleske , Partitur, Text in Russisch, Französisch und Deutsch. London: J. & W. Chester Ltd., 1917.
  • Strawinsky, Igor. Poetik der Musik in Form von sechs Lektionen . Englische Übersetzung von Arthur Knodell und Ingolf Dahl, Vorwort von George Seferis. Die Charles-Eliot-Norton-Lectures 1939–40. Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press, 1947. Nachdruck, Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press, 1970, ISBN  0-674-67855-9 . Ursprünglich auf Französisch als Poétique musicale sous forme de six leçons veröffentlicht . Die Charles Eliot Norton Lectures 1939–1940. Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press, 1942.
  • Strawinsky, Igor und Robert Craft , Gespräche mit Strawinsky . Berkeley: University of California Press, 1980 (©1959). ISBN  0-520-04040-6
  • Strawinsky, Igor, Eine Autobiographie . New York: WW Norton, 1998 (©1936). ISBN  0-393-31856-7 (Ursprünglich veröffentlicht in New York: Simon & Schuster). [Geistergeschrieben von Walter Nouvel]