Rock-Australien-Magazin -Rock Australia Magazine

Rock Australia Magazine oder RAM (sein Akronym und populärer Name) war eine zweiwöchentlich erscheinende nationale australische Musikzeitung, die von 1975 bis 1989 veröffentlicht wurde der australischen Musikszene, die nebenbei einige der besten Autoren des Landes über Musik und Populärkultur hervorbringt.

Geschichte

RAM wurde in Sydney von Anthony O'Grady gegründet – einem ehemaligen Werbetexter , der in seinen letzten Tagen an der früheren Pop-Wochenzeitung Go-Set mitgewirkt und das kurzlebige Ear for Music- Magazin herausgegeben hatte – und Phillip Mason, a junger britischer Verlagsleiter des IPC-Medienimperiums, der nach Australien abgeordnet wurde. Es war den englischen Musikhandelspapieren New Musical Express und Melody Maker nachempfunden , und O'Gradys erklärtes Ziel war, dass es keinen Qualitätsverlust zwischen den von diesen Papieren importierten Kopien geben würde - was es dank Philip arrangieren konnte Masons Beziehung zu seinen ehemaligen Arbeitgebern, denen sowohl die NME als auch die MM gehörten - und die von ihr im Inland erzeugte Kopie, was bei früheren australischen Rockmagazinen der Fall war.

Es gab drei Epochen von RAM , die jeweils von ihren Herausgebern/Eigentümern definiert wurden – mit O’Grady, Greg Taylor und Phil Stafford als aufeinanderfolgende Herausgeber – und am 8. März 1975 mit einer ersten Ausgabe mit Mick Jagger auf dem Cover gestartet.

Unter O'Grady, der das Magazin zunächst praktisch im Alleingang unter verschiedenen Pseudonymen schrieb – seine damalige Freundin Annie Beaumont fotografierte – zeichnete RAM den Übergang der australischen Musikszene aus der Countdown- Ära mit ihren Teenybopper-Kämpfen zwischen Sherbet und Skyhooks bis hin zur Entstehung der legendären Pub-Szene mit ihren Galionsfiguren wie Cold Chisel, Midnight Oil und The Angels in den späten 70ern. Durch die Rekrutierung von Autoren wie Jenny, damals Hunter/später Jewel Brown, Glenn A. Baker und Annie Burton sowie einem älteren Mann wie Vince Lovegrove , erreichte das Magazin ein bedeutendes Publikum und erreichte O'Gradys Ziel, australischen Rockjournalismus zu fördern gleichauf mit seinem Gegenstück im Ausland.

Der Punk-Aufstand der späten 70er Jahre, der in Australien ebenso wie anderswo auf der Welt stattfand, war eine Herausforderung für RAM , aber eine, die O'Grady mit seiner persönlichen Meisterschaft von Radio Birdman ziemlich erfolgreich meisterte. Zusätzlich brachte RAM nach und nach neue jüngere Autoren wie Andrew McMillan , Jodie 'JJ' Adams, Stuart Coupe , Richard Guilliatt, Samantha Trenoweth und Clinton Walker ein und integrierte die neue Welle neben seiner Berichterstattung über den Mainstream, was ihm einen weiteren Vorteil gegenüber dem Mainstream verschaffte seine Konkurrenten wie Juke und der australische Rolling Stone , die langsamer auf den Markt kamen.

1980, nachdem RAM in einem Reihenhaus in Paddington angefangen und dann auf eine andere Terrasse in Glebe umgezogen war, hatte RAM ein Gebäude in der Crown St. im Herzen von Darlinghurst übernommen, und so erfolgreich war das aufkeimende kleine Medienimperium unter der Leitung von Philip Mason und sein Partner Barry Stewart – genannt Soundtracks – dass sie das Surfmagazin Tracks aufgekauft und auch ein Modemagazin namens Ragtimes ins Leben gerufen hätten . Wie RAM war Tracks führend in seinem Feld, und die beiden wurden von Ragtimes verfolgt , die Mason als Spielzeug für seine Frau Alexandra Joel geschaffen hatte.

Im Mai 1980 verkaufte Soundtracks RAM an Eastern Suburbs Newspapers, womit O'Gradys langsamer Ausstieg aus dem Magazin begann. (Mason-Stewart veröffentlichte lange Zeit australische Ausgaben von Playboy und Smash Hits .) Greg Taylor, sowohl Musiker als auch Journalist (Saxophonist bei Jimmy and the Boys ), absolvierte zwischenzeitlich eine Lehre als Assistant Editor bei O'Grady . Neue Schriftsteller wie Kent Goddard, Miranda Brown (Jennys jüngere Schwester) und Elly McDonald wurden blutig. Ende 1981 verließ O'Grady schließlich offiziell seine Kreation und Greg Taylor übernahm die Redaktion. O'Grady arbeitete erfolgreich in Print, Film, Fernsehen und Radio und gründete 1994 das einflussreiche Tipsheet The Music Network ; er starb 2018. RAM verließ Darlinghurst, um in die neue Firmenzentrale im Zentrum von Sydney zu ziehen; Eastern Suburbs Newspapers war eine Abteilung von Fairfax, dem Medienimperium, dem der Sydney Morning Herald und Melbourne's Age gehörte , was bedeutet, dass RAM ironischerweise jetzt demselben Unternehmen gehörte, das auch seinen Hauptrivalen Juke besaß .

RAM und die Unternehmenswelt passten natürlich nicht gut zusammen – es gab keine Joints mehr vor der Mittagszeit oder zu irgendeiner anderen Zeit – aber dennoch florierte das Magazin weiter. Die frühen 80er Jahre waren ein echtes goldenes Zeitalter für die australische Musik, sowohl in Bezug auf Zahlen, die nie zu wiederholende Höhen erreichten, als auch in Bezug auf Qualität, die sich konsequent auf eine breite Basis ausbreitete, und RAM war der Hauptchronist dieser Zeit, trotz zunehmender Konkurrenz vom jetzt monatlich erscheinenden und immer stärker lokalisierten Rolling Stone macht endlich etwas Boden gut. Die Reichweite von Juke ging nie weit über seine Basis in Melbourne hinaus, und Start-ups wie Roadrunner und Vox waren bereits zusammengebrochen.

Schriftsteller wie Jenny Brown, Andrew McMillan und Stuart Coupe weiterhin gelegentlich zum Magazin beitragen , aber weniger so , wie sie in verschiedenen Richtungen ging, Coupe zu bearbeiten TAGG Magazin und verwaltet Bands wie der Hoodoo Gurus und Paul Kelly und den Farbige Mädchen, Braun Arbeit für Mushroom Music und McMillan, um nach Darwin zu ziehen, um zu leben und zu arbeiten; McMillan starb 2012. Greg Taylor kaufte Phil Stafford als Assistant Editor, und als Clinton Walker 1982 Australien verließ, um im Ausland zu arbeiten, kamen zwei neue junge Leute, Frank Brunetti und Mark Mordue, hinzu, um die Lücke zu schließen, die sich auf die ' inner city sound', um den Begriff zu verwenden, den Walker für sein kürzlich erschienenes erstes Buch über den Post-Punk-Indy-Underground geprägt hatte, der zu einem wachsenden Marktsegment wurde. Die Fotografen Phillip Morris, Bob King, Linda Nolte, Francine McDougall und später Ian Greene, Tom Takacs und der langjährige Art Director Garry Fletcher gaben dem Magazin seine visuelle Handschrift. Toby Creswell , der bis zu diesem Zeitpunkt auch gelegentlich an der Zeitschrift mitgewirkt hatte, konzentrierte sich nun auf Rolling Stone , und es war seine spätere Redaktion (und Eigentümerschaft) des lokalen Stone- Franchise, das seine Herausforderung für RAM verdoppelte .

Bis 1984, als viele andere neue Schriftsteller wie Marie Ryan und Virginia Moncrieff in die Liste der Freiberufler aufgenommen wurden, hatte Phil Stafford das Magazin gekauft, als Herausgeber übernommen und es zurück in seine spirituelle Heimat in Darlinghurst verlegt. Dort, mit Staffords Familie an seiner Seite – seiner Frau Jacqui und seinem Bruder Chris, der brillante Cartoons für das Magazin zeichnete und auch als Associate Editor tätig war – fand RAM ein neues Leben. Clinton Walker kehrte zurück und bildete neben Frank Brunetti und Mark Mordue eine beeindruckende Frontlinie, zumindest bis Brunetti sich auf seine Band The Died Pretty konzentrierte und Mordue Stiletto und dann Australian Style herausgab . Aber es kamen weiterhin neue Autorenwellen, darunter Wanda Jamrozik, Jon Casimir, Mark Demetrius, Bernard Zuel, Jack Marx, Paul Toohey, Craig N. Pearce, Lynden Barber, Tim McGee, Pat Sheill, Ignatious Jones, John Encarnacao, Brent Clough, Mara Smarelli und andere. RAM erwarb sogar einen designierten amerikanischen Korrespondenten, den in LA ansässigen Cary Darling. Der Unterschied bestand jetzt darin, dass proto-'alternative' Acts wie Nick Cave oder die GoBetweens das Cover machen konnten; obwohl es fast sicher ist, dass, wenn Möchtegern-Stadionrocker wie zum Beispiel Jimmy Barnes oder INXS das Cover zierten, sich diese Ausgaben besser verkauften. Aber die Szene war immer noch so reichhaltig, dass selbst als die Kneipenszene zu schrumpfen begann, der RAM nie zu kurz kam. Die Karrieren so vieler ikonischer australischer Acts wurden auf den Seiten von RAM aufgezeichnet, sei es Midnight Oil, die Angels, INXS, die Sunnyboys, die Church, Mental As Anything, Paul Kelly, die GoBetweens, Nick Cave, die Triffids, die Divinyls, Crowded House, Hunters & Collectors, die Hoodoo Gurus… die 80er waren die glorreichen Tage des Pubrocks, und ein RAM- Stringer hatte immer seinen oder ihren „Namen an der Tür“.

Am Ende war RAM jedoch zwischen einem Felsen und einem harten Ort gefangen. Einerseits stahl der Aufstieg der freien Straßenpresse einen Großteil ihrer Werbung, und selbst ohne die schreibende Feuerkraft stahlen Zeitungen wie Sydneys On the Street , Melbournes Beat , Brisbanes Time Off und Perths X-Press eine Menge ihrer Leser wegen wöchentlich, kostenlos (natürlich) und das Anbieten umfassender regionalisierter Gig-Guides (etwas, was RAM trotz Versuchs nie ganz schaffen konnte). Auf der anderen Seite war die lokale Monatsausgabe des Rolling Stone , die jetzt im Besitz von Toby Creswell ist und von ihr herausgegeben wird, kein tintenfarbenes Zeitungspapier mehr, sondern ein farbiges Hochglanzpapier und erschloss endlich die australische Szene in einem so intimen Ausmaß, wie es RAM jemals hatte - und hatte jetzt den Pool von Autoren, um die Geschichten zu erzählen.

Phil Stafford kämpfte tapfer, um RAM am Leben zu erhalten, aber seine Zeit war vorbei. Nach einer kurzen Abfolge von ein paar weiteren sehr kurzlebigen Redakteuren, Stephen Cadbury und Paul Toohey, starb das Magazin nach seiner letzten Ausgabe im Juli 1989 einen viel beklagten, wenn auch leider rechtzeitigen Tod.

Im Jahr 2012 war Jenny Brown die Moderatorin einer Radiodokumentation, Paper Trail , die ihren "Hack-Fortschritt" von der Underground-Hippie-Presse der frühen 70er bis zu RAM in den späten 70er Jahren beschrieb. Clinton Walker hat auch online eine persönliche Geschichte der australischen Musikpresse in der Ära der Tinte veröffentlicht, genannt Lowest of the Low , und es wird viel über RAM im Allgemeinen sowie über seine Beteiligung an der Zeitschrift berichtet.

Als Anthony O'Grady 2018 kurz vor Weihnachten starb, löste dies eine Welle von Zuneigung und Bewunderung aus, und schließlich konnte das Etikett, dem er sich selbst so bescheiden widersetzte – der Pate des australischen Rockjournalismus – angebracht werden und bleiben.

Verweise

Weiterlesen

• Brown, Miranda (1981) „Idealism, Plagiarism and Greed: The Rock Music Press“, in The Australian Music Directory , herausgegeben von Peter Beilby und Michael Roberts, Melbourne: AMD, ISSN 0706-6678
• Trenoweth, Samantha (2013) „Embedded: Annie Burton's Anthropology of the Australian Street“, in Rock Country , herausgegeben von Christian Ryan, Melbourne: Hardie Grant ISBN  978 174270 5217