Rose Finn-Kelcey - Rose Finn-Kelcey
Rose Finn-Kelcey | |
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| Geboren |
4. März 1945 Northampton, Großbritannien
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| Ist gestorben | 13. Februar 2014 (68 Jahre) London, Vereinigtes Königreich
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| Staatsangehörigkeit | britisch |
| Bildung | Ravensbourne College für Kunst und Design, Chelsea College für Kunst |
| Webseite | rosefinn-Kelcey |
Rose Finn-Kelcey (4. März 1945 - 13. Februar 2014) war eine britische Künstlerin, geboren in Northampton. Finn-Kelcey wuchs in Buckinghamshire als Teil einer großen Bauernfamilie auf und studierte anschließend am Ravensbourne College für Kunst und Design und später am Chelsea College of Art in London. Sie starb am 13. Februar 2014 an einer Motoneuronerkrankung. Sie lebte und arbeitete ab 1968 in London.
Finn-Kelcey arbeitete in verschiedenen Medien, darunter Performance, Video, Ton, Installation, Skulptur, Fotografie, Papierschnitt und Poster.
Frühe Arbeit
Finn-Kelceys Arbeiten in den späten 1960er und 1970er Jahren entstanden neben der zunehmenden Zahl von Künstlern, die sich mit formalen Experimenten und konzeptuellen Praktiken befassten. Einige der frühen Arbeiten bestanden darin, Flaggen in öffentlich sichtbaren Räumen herzustellen und zu hissen, wie in Power for the People (1972). In diesem Stück fertigte Finn-Kelcey große Flaggen aus silbernem Gewebe und schwarzer Flagge mit dem Slogan „POWER FOR THE PEOPLE“ an, die am Battersea Power Station in London aufgehängt wurden . Im Auftrag des Central Electricity Generating Board wurden die Flaggen aufgrund von Beschwerden von Bewohnern von Chelsea auf der anderen Seite des Flusses entfernt.
Finn-Kelceys Werk war, wie das vieler Künstler, mit denen sie den Galerieraum teilte, in dieser Zeit auch in Dialoge über soziale Befreiungsbewegungen verwickelt. Zum Beispiel The Restless Image: Eine Diskrepanz zwischen der gesehenen Position und der Filzposition (1975), die jetzt Tate gehört und in der Finn-Kelcey in einem Handstand am Strand posiert, verbindet sich mit feministischen Kritiken der Frau als "gesehen", während der Titel gleichzeitig die Aufmerksamkeit auf die Oberflächlichkeit des Blicks des Betrachters in der Unsichtbarkeit des "Filzes" lenkt. Finn-Kelceys Arbeiten erschienen auch in Ausstellungen und Räumen mit explizit feministischen Agenden, zum Beispiel spielte sie Mind The Gap im Rahmen von About Time: Video, Performance und Installation von 21 Künstlerinnen innerhalb der 'Frauensaison' am Institut für zeitgenössische Kunst in der Winter 1980.
Beispiele für Künstler, die Finn-Kelcey in den 1970er Jahren ausstellte, sind Carlyle Reedy, Paul Burwell , Tina Keane und David Medalla , die alle in der London Calling- Präsentation Performance Plus vorgestellt wurden, in der Finn-Kelcey The Boilermaker's Assistant aufführte . Finn-Kelcey war auch am Artists For Democracy- Projekt beteiligt, das von Medalla geleitet wurde und in Fitzrovia , London, ansässig ist.
Arbeit seit den 1980er Jahren
1987 stellte Finn-Kelcey in der Matt's Gallery in East London das aus, was Guy Brett als eines ihrer bekanntesten Werke, Bureau de Change, beschreibt . Das Stück bestand aus 1000 Pfund in Münzen, die so arrangiert waren, dass sie Vincent Van Goghs ähnelten Stillleben: Vase mit fünfzehn Sonnenblumen (1888), von einer Plattform aus sichtbar und von einem Wachmann und Überwachungskameras überwacht. Brett entstand als Reaktion auf den Verkauf des Van Gogh-Originals im Wert von 22,5 Mio. GBP und beschrieb Finn-Kelceys Arbeit als „Argument in Form eines Objekts“. Es sind keine Worte nötig. '
Während sie als "eine der einfallsreichsten und erfinderischsten Künstlerinnen ihrer Generation" und "zentral" für die aufstrebenden Künstlergemeinschaften beschrieben wurde, zu denen ihre Arbeit beitrug, hatte Finn-Kelcey in keiner der großen öffentlichen Galerien eine Einzelausstellung in London (mit der möglichen Ausnahme einer Performance-Arbeit an der Serpentine im Jahr 1983). Eine umfassende Monographie ihrer Arbeit wurde 2013 von Ridinghouse kurz vor ihrer Krankheit veröffentlicht.
Verweise
Externe Links
- Bilder von Finn-Kelceys Werk aus der Tate