Rossi-Kodex - Rossi Codex

Nicht zu verwechseln mit Codex De Rossi Nr. 782 .

Der Rossi Codex ist eine Musikhandschriftensammlung des 14. Jahrhunderts. Die Handschrift ist derzeit in zwei Abschnitte unterteilt, einen in der Vatikanischen Bibliothek und einen weiteren, kleineren Abschnitt in der norditalienischen Stadt Ostiglia . Der Codex enthält 37 weltliche Werke, darunter Madrigale , Cacce und, einzigartig unter den Trecento- Quellen, monophone Ballaten. Der Codex ist für Trecento- Musikwissenschaftler von großem Interesse, da er lange Zeit als die früheste Quelle der italienischen Musik des 14. Jahrhunderts galt. Obwohl jetzt andere Quellen weltlicher, polyphoner , italienischer Musik vor 1380 identifiziert wurden, ist keine so umfangreich wie der Rossi-Codex.

Struktur und Geschichte

Obwohl die Handschrift ursprünglich mindestens 32 Blätter hatte, sind heute nur noch 18 erhalten.

Der größte Teil des Rossi-Codex befindet sich derzeit in der Vatikanischen Bibliothek ( Biblioteca Apostolica Vaticana, Rossi 215 ). Dieser Abschnitt umfasst sieben Doppelblätter, ff. 1–8 und ff. 18–21. Anfang des 19. Jahrhunderts war es im Besitz des italienischen Sammlers Giovan Francesco de Rossi , nach dem diese Handschrift und die Sammlung im Vatikan benannt sind. 1857 schenkte seine Witwe die Manuskripte der Jesuitenbibliothek in Linz , die später nach Wien überführt wurde . In dieser Sammlung trug die Handschrift die Signatur VIII.154. 1922 übergaben die Jesuiten die Sammlung dem Vatikan. Das Manuskript wurde erstmals 1925 von Monsignore Gino Borghezio der Musikszene bekannt gemacht und dann von den Musikwissenschaftlern Heinrich Besseler (1927), Friedrich Ludwig (1928) und Johannes Wolf (1939) eingehender beschrieben. Obwohl alle drei dieser Gelehrten behaupteten, dass das Manuskript wie die meisten erhaltenen Trecento-Quellen florentinisch sei, stellten die italienischen Gelehrten Ferdinando Liuzzi, Ugo Sesini und Ettore Li Gotti fest, dass die linguistischen Beweise in den Texten auf Norditalien und das Veneto insbesondere als wahrscheinlicherer Ausgangspunkt. Zuletzt behauptete Pirrotta anhand von Symbolen in den Werken des Codex eine spezifische Herkunft in Verona.

Der Aufenthaltsort der Quelle vor Rossis Besitz ist unklar. Kurt von Fischer behauptete, es sei im Besitz von Kardinal Domenico Capranica (1400–1458), der das Manuskript dem von ihm gegründeten Kollegium ( Collegio Capranica ) schenkte . Wie Pirrotta jedoch feststellt, haben andere Quellen, die De Rossi 1842 vom Collegio gekauft hat, eine Notiz, die das Collegio als ihren Ursprung anerkennt. Dieser Kodex hat keine. Pirrotta hat weiter bemerkt, dass De Rossi Bücher in Venedig und Verona gekauft hat und spekuliert, dass der Codex während einer dieser Reisen erworben worden sein könnte.

Folio 31 r des Rossi-Codex, aus dem Ostiglia-Fragment, das "In un broleto, al'alba" zeigt, ein anonymes Madrigal

Ein kleinerer Teil der Handschrift befindet sich in der Bibliothek der Fondazione Greggiati in Ostiglia ( Biblioteca musicale Opera Pia „G. Greggiati“ ). Obwohl die Quelle fast immer als "MS ohne Signatur" geführt wird, erhält sie seit kurzem die Katalognummer "Mus. rari B 35". Diese beiden Doppelblätter wurden 1963 von Oscar Mischiati entdeckt. Da die Blätter vor 1963 in keinem Bibliothekskatalog auftauchten und die Blätter Faltspuren aufweisen, wurden sie wahrscheinlich als Umschlag oder Umschlagverstärkung für andere Bände verwendet.

Erstellung und Inhalt

Während die genaue Geschichte des Codex unklar ist, wurden einige Details über seine Entstehung festgestellt. Wahrscheinlich bewahrt es das Repertoire der Gruppe von Sängern und Komponisten, die zwischen 1330 und 1345 von Alberto della Scala in Padua und Verona versammelt waren . Alberto war der Sohn von Can Grande della Scala , Prinz von Verona , dem berühmten Mäzen Dantes . Alberto war laut einer Geschichte des 18. Jahrhunderts ein noch größerer Förderer der Künste als sein Vater. Er lebte in Padua, das bis 1337 von der Familie Scaglia kontrolliert wurde; die Präsenz des lokalen Padua-Dialekts in einem Großteil der Musik verstärkt einen Padua-Ursprung für einen Großteil der Musik. Vor allem die Notation des Manuskripts ähnelt denen, die Marchetto da Padova in seinem Pomerium in arte musice mensurate des zweiten Jahrzehnts des Jahrhunderts beschrieben hat, das aus derselben Region stammte.

Obwohl die Musik wahrscheinlich zwischen 1325 und 1355 komponiert wurde, deuten neuere Erkenntnisse darauf hin, dass der Codex, wie die meisten Trecento-Quellen, retrospektiv ist. Das Manuskript wurde mit ziemlicher Sicherheit nach 1350 kopiert, wobei das aktuellste Datum Pirrottas von c. 1370.

Insgesamt befinden sich im Vatikanfragment 29 zum Teil unvollständige Stücke. Die Ostiglia-Blätter ergänzen die Gesamtzahl um weitere acht Kompositionen. Dreißig der Stücke sind Madrigale , darunter ein äußerst ungewöhnliches kanonisches Madrigal, und es gibt eine Caccia , ein Rondello und fünf Ballatas . Alle Ballaten sind monophon. Während die Musik anonym ist, wurden zwei Komponisten anhand des Erscheinens derselben Stücke mit Zuschreibungen in anderen, späteren Quellen identifiziert: Maestro Piero und Giovanni da Cascia .

Medien

Siehe auch

Referenzen und weiterführende Literatur

  • Nino Pirrotta , Hrsg. Il Codice Rossi 215: Studio introdottivo ed edizione in faksimile ( The Rossi Codex 215: Introductory Study and Facsimile Edition ). Ars Nova 2. Lucca: LIM (Libreria Musicale Italiana), 1992. ISBN  88-7096-033-1
  • Tiziana Sucato, Il Codice Rossiano 215: Madrigali ballate, una caccia, un rotondello. Diverse Voci 1. Pisa: Edizione ETS, 2003. ISBN  88-467-0600-5
  • "Quellen, Italienische Polyphonie 1325-1400", in Grove Music Online, hrsg. L. Macy (Zugriff am 8. Dezember 2005), (Abonnement-Zugang)

Externe Links