San Carlo alle Quattro Fontane - San Carlo alle Quattro Fontane

Karlskirche an den vier Brunnen
San Carlo alle Quattro Fontane
SCarloQuattroFontaneRome2.jpg
Fassade der Kirche San Carlo alle Quattro Fontane von Francesco Borromini
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41°54′06″N 12°29′27″E / 41.90178°N 12.49075°E / 41.90178; 12.49075 Koordinaten: 41°54′06″N 12°29′27″E / 41.90178°N 12.49075°E / 41.90178; 12.49075
Standort 9A Via di Santa Prassede
Rom
Land Italien
Konfession katholisch
Webseite www .sancarlino-borromini .it
Geschichte
Status Pfarrkirche
Geweiht 1646
Die Architektur
Architekt(e) Francesco Borromini
Stil Barock-
Bahnbrechend 1638
Spezifikationen
Länge 20 m (66 Fuß)
Breite 12 m (39 Fuß)
Klerus
Kardinalbeschützer P. Pedro Aliaga Asensio

Die Kirche San Carlo alle Quattro Fontane (Saint Charles at the Four Fountains), auch San Carlino genannt , ist eine römisch-katholische Kirche in Rom , Italien . Die Kirche wurde vom Architekten Francesco Borromini entworfen und war sein erster unabhängiger Auftrag. Es ist ein ikonisches Meisterwerk barocker Architektur, das als Teil eines Komplexes von Klostergebäuden auf dem Quirinal für die spanischen Trinitarier errichtet wurde , einem Orden, der der Befreiung christlicher Sklaven gewidmet ist. Er erhielt den Auftrag 1634 unter der Schirmherrschaft von Kardinal Francesco Barberini , dessen Palast sich auf der anderen Straßenseite befand. Diese finanzielle Unterstützung war jedoch nicht von Dauer und das Bauvorhaben geriet in der Folge in verschiedene finanzielle Schwierigkeiten. Es ist eine von mindestens drei Kirchen in Rom, die San Carlo gewidmet sind, darunter San Carlo ai Catinari und San Carlo al Corso .

Geschichte

In den 1630er Jahren suchten die Mönche des Trinitarierordens nach einem Architekten für den Bau einer Kirche, die ihr Kloster verbinden sollte. Francesco Borromini bot an, den Auftrag kostenlos auszuführen, um seine Karriere als Soloarchitekt zu beginnen.  

Zuerst wurden die Klostergebäude und der Kreuzgang fertiggestellt, danach erfolgte der Bau der Kirche in den Jahren 1638–1641; 1646 wurde es dem Heiligen Karl Borromäus geweiht . Obwohl die Idee für die Serpentinenfassade recht früh, vermutlich Mitte der 1630er Jahre, entstanden sein muss, wurde sie erst gegen Ende von Borrominis Leben errichtet und der obere Teil erst nach dem Tod des Architekten fertiggestellt.

Der Standort für die neue Kirche und ihr Kloster lag an der südwestlichen Ecke des „ Quattro Fontane “, was sich auf die vier Eckbrunnen bezieht, die schräg an der Kreuzung zweier Straßen, der Strada Pia und der Strada Felice, aufgestellt sind. Berninis ovale Kirche Sant'Andrea al Quirinale wurde später weiter entlang der Strada Pia gebaut.

Die in San Carlo gefundenen Inschriften, eine wertvolle Quelle für die Geschichte der Kirche, wurden von Vincenzo Forcella gesammelt und veröffentlicht.

Architekt

Francesco Borromini (1599–1667) stammte aus der Unterschicht, machte sich aber schnell einen Namen, indem er kleine Aufträge für Kirchen in ganz Europa übernahm. Borromini wurde als Vater der barocken Architektur bekannt, nachdem er sein erstes Soloprojekt – San Carlo alle Quattro Fontane – vollendet hatte.

Sein Interesse für die Architektur entdeckte Borromini erstmals durch seine Reisen nach Mailand, in die ihn sein Vater schickte, um Steinmetzarbeiten zu beobachten. Sein Interesse führte zu einer jahrelangen architektonischen und bildhauerischen Ausbildung, die seinem Vater immer mehr Schulden machte. Borromini floh nach Rom, um seinen Schulden zu entgehen, und wurde zum Starschüler der Architektur unter dem renommierten italienischen Architekten Carlo Maderno. Gemeinsam arbeiteten Maderno und Borromini Seite an Seite an zahlreichen architektonischen Giganten, dem Petersdom, dem Palazzo Barberini, Sant'Andrea della Valle, bis Maderno starb und Borromini als Solo-Barockarchitekt arbeitete.

Entwurf

Außen

Abschnitt von San Carlo alle Quattro Fontane, Ca. 1730

Die konkav-konvexe Fassade von San Carlo wellt sich auf nicht-klassische Weise. Hohe korinthische Säulen stehen auf Sockeln und tragen das Hauptgesims; diese definieren den Hauptrahmen aus zwei Geschossen und der dreigliedrigen Erkerteilung. Zwischen den Säulen weben sich kleinere Säulen mit ihren Gebälkchen hinter die Hauptsäulen und rahmen wiederum Nischen, Fenster, verschiedene Skulpturen sowie die Haupttür, die zentrale ovale Ädikula der Oberen Ordnung und das oval gerahmte Medaillon ein, das von Engel. Das Medaillon enthielt einst ein Fresko von 1677 von einem Pietro Giarguzzi der Heiligen Dreifaltigkeit . Über dem Haupteingang umrahmen Cherubim-Hermen die zentrale Figur des Heiligen Karl Borromäus von Antonio Raggi und zu beiden Seiten befinden sich Statuen des Hl. Johannes von Matha und des Hl. Felix von Valois , den Gründern des Trinitarierordens.

Plan und Schnitt zeigen den Aufbau des beengten und schwierigen Geländes; die Kirche liegt an der Ecke mit dem Kreuzgang daneben und beide blicken auf die Via Pia. Die Klostergebäude überspannen das Gelände, hinter dem Borromini einen Garten entwerfen wollte. Die Kirche selbst ist nur 20 Meter breit und 9 Meter lang – ein nicht-klassischer Grundriss ist daher unerlässlich. Bevor der Barockstil im 17. Jahrhundert zum bevorzugten Stil wurde, war die Renaissance voller Gebäude mit sehr rechteckigen Formen. Der Barockstil führte Kurven und Ovale ein, die Borromini mit kubischen Elementen kombinierte, um einen Grundriss zu schaffen, der den Anforderungen des ungünstigen Ortes entsprach. Die Kurven passten nicht nur zum Standort, sondern verstärkten auch das barocke Design, indem sie Bewegung erzeugten, mit Licht und Schatten spielten, Ornamente hinzufügten und zusätzliche Dramatik hinzufügten.

Innere

Grundriss der Kirche San Carlo alle Quattro Fontane.

Der Aufstieg der barocken Architektur veranlasste Borromini, seinen skulpturalen Hintergrund zum Leben zu erwecken, indem er in seinen Werken unerwartete Kombinationen von Kurven und rechteckigen Formen schuf. Viele Barockarchitekten des 17. Jahrhunderts richteten ihre Gestaltungsgrundlagen auf die Proportionen des menschlichen Körpers aus. Borromini war insofern nicht klassisch, als er seine Entwürfe auf geometrischen Figuren basierte.

Das Kircheninnere ist sowohl außergewöhnlich als auch komplex. Die drei Hauptteile sind vertikal als untere Ordnung im Erdgeschoss, die Übergangszone der Pendentiven und die ovale Kassettenkuppel mit ihrer ovalen Laterne zu erkennen.

Im unteren Teil der Kirche befindet sich der Hauptaltar auf der gleichen Längsachse wie die Tür und auf der Querachse befinden sich zwei Altäre. Ein Altar ist dem Heiligen Michael de Sanctis gewidmet , der andere dem Heiligen Johannes dem Täufer der Empfängnis. Dazwischen und in Vierergruppen angeordnet tragen sechzehn Säulen ein breites und durchgehendes Gebälk. Die Anordnung scheint sich auf einen Kreuzplan zu beziehen, aber alle Altäre sind sichtbar, da die beiden mittleren Säulen in jeder Viereranordnung in Bezug auf die axiale Anordnung des Raumes schräg gestellt sind. Dadurch entsteht ein wellenförmiger Bewegungseffekt, der durch die unterschiedliche Behandlung der Buchten zwischen den Säulen mit Nischen, Leisten und Türen verstärkt wird. Architekturhistoriker haben beschrieben, wie die Erkerstruktur dieser niedrigeren Ordnung unterschiedliche rhythmische Lesarten und die zugrunde liegende geometrische Begründung für diesen komplexen Grundriss haben kann, sowie die Symbolik der Kirche und die charakteristischen Architekturzeichnungen von Borromini diskutiert.

Die Kuppel mit ihrem komplizierten geometrischen Muster

Die Pendentive sind Teil des Übergangsbereichs, in dem die wellenförmige, fast kreuzförmige Form der unteren Ordnung mit der ovalen Öffnung zur Kuppel in Einklang gebracht wird. Die Bögen, die von den schräg gestellten Säulen der unteren Wand entspringen, um die Altäre und den Eingang zu umrahmen, erheben sich zum ovalen Gebälk und definieren so den Raum der Pendentifs, in denen Rondellen platziert sind.

Das ovale Gebälk zur Kuppel hat eine „Krone“ aus Laub und umrahmt den Blick auf eine tiefliegende, ineinandergreifende Kassette aus Achtecken, Kreuzen und Sechsecken, die mit zunehmender Höhe kleiner werden. Licht fällt durch Fenster in der unteren Kuppel, die von der ovalen Öffnung verdeckt werden, und durch Fenster an der Seite der Laterne. In einer hierarchischen Lichtstruktur ist die beleuchtete Laterne mit ihrem Symbol der Heiligen Dreifaltigkeit am hellsten beleuchtet, die Kassetten der Kuppel werden scharf und tief reliefiert und das Licht fällt allmählich nach unten in den dunkleren Unterbau der Kirche.

Die Apsis des Hauptaltars wird von zwei identischen Türen flankiert. Die rechte Tür führt zum Kloster, durch das die darunter liegenden Krypten betreten werden können. Die linke Tür führt zu einer Außenkapelle namens Capella Barberini, die einen Schrein der seligen Elisabeth Canori Mora enthält .

Krypta

Die darunter liegende Krypta folgt der Größe und Form der Kirche und hat ein niedriges durchbrochenes Gewölbe. Kapellen öffnen sich zu diesem Raum, darunter eine achteckige Kapelle auf der Südostseite, in der Borromini begraben werden sollte. Es hat eine große und eine kleine Nischenanordnung und ein gewelltes Gesims.

Kloster

Neben der Kirche befindet sich der Kreuzgang, der eine zweistöckige Anlage ist. Der Raum ist entlang der Eingangsachse länger als breit, aber die rechtwinklige Ordnung wird durch das Beschneiden der Ecken unterbrochen, so dass er auch als verlängertes Achteck verstanden werden könnte. Eine weitere Komplexität wird durch die Variation des Abstands der zwölf Säulen, die abwechselnd runde und flache Öffnungen tragen, die Krümmung der Ecken und die erfinderische Balustrade eingeführt. Geometrische Themen werden durch den zentralen achteckigen Bohrlochkopf auf einem ovalen Sockel und die achteckigen Kapitelle der oberen Säulen verstärkt.

Hinter der Kirche hat das Refektorium, heute Sakristei, abgerundete Ecken, ein durchbrochenes Gewölbe, Fenster in der Gartenfassade und spätere Umbauten.

Siehe auch

Anmerkungen

Externes Video
AltarbildSanCarlo4Fontane1.JPG
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Verweise

  • Stumpf, Anthony (1979). Borromini . Cambridge: Harvard University Press. ISBN 0-674-07926-4.
  • Steinberg, Leo (1977). Borrominis San Carlo Alle Quattro Fontane . New York: Girlande Pub. ISBN 0-8240-2008-1.
  • Portoghesi, Paolo (2001). Storia Di San Carlino Alle Quattro Fontane (auf Italienisch). Rom: Newton & Compton. ISBN 978-88-8289-485-6.
  • Troolin, Amy (o. J.). Die Architektur von San Carlo alle Quattro Fontane . Study.com. Netz.
  • Otto, Christian (2019). Francesco Borromini . Encyclopædia Britannica. Netz.
  • Sorabella, Jean (2003). Barockes Rom . Die Met. Netz.
  • Mansure, Adil und Skender Luarasi, Hrsg. Finding San Carlino: Gesammelte Perspektiven zur Geometrie des Barock. Routling, 2019.

Externe Links