Schottischer Country-Tanz - Scottish country dance

Schottischer Country-Tanz bei den Skagit Valley Highland Games 2005 in Mount Vernon, Washington, USA.

Scottish Country Dance (SCD) ist die unverkennbar schottische Form des Country Dance , selbst eine Form des Gesellschaftstanzes mit Gruppen von Tänzerpaaren, die progressiven Mustern nachgehen . Ein Tanz besteht aus einer Abfolge von Figuren. Diese Tänze sind auf musikalische Formen (Jigs, Reels und Strathspey Reels) eingestellt, die aus der gälischen Tradition von Highland Scotland stammen, ebenso wie die Schritte, die bei der Aufführung der Tänze verwendet werden. Traditionell entspricht eine Figur einer achttaktigen Musikphrase.

Country Dance , der wohl eine Art Volkstanz ist , taucht erstmals in den historischen Aufzeichnungen im England des 17. Jahrhunderts auf. Der schottische Country-Tanz, wie wir ihn heute kennen, hat seine Wurzeln in einer Fusion von (englischen) Country-Tanzformationen aus dem 18. Jahrhundert mit Highland-Musik und Beinarbeit. Es ist die nationale Gesellschaftstanzform Schottlands geworden, zum Teil, weil "Caledonian Country Dances" in den Jahrzehnten nach dem Jakobitenaufstand von 1745 in der Londoner Oberschicht populär wurden .

Als er im 18. Jahrhundert zum ersten Mal populär wurde, war er als kürzere, schnellere Tanzform eine leichte Abwechslung zu den normalerweise höfischeren Tänzen. Abgeleitet von frühen britischen Formen des Country Dance, ist SCD mit englischem Country Dance , Contra Dance , Cèilidh Dance, Old Time Dance und Irish Set Dance verwandt (obwohl die meisten Menschen in Schottland die Begriffe "Cèilidh Dance" oder "Country Dance" synonym verwenden). „Country Dance“ wird oft in Schulen unterrichtet und später bei „Cèilidh“-Veranstaltungen verwendet). Dies liegt an der Kombination einiger dieser Tanzformen in frühen Country-Tanzformen und späteren Cross-Overs, die durch ihre überlappenden Einflüsse durch Tänzer und Tanzmeister eingeführt wurden.

Schottischer Country Dance (eine soziale Tanzform mit zwei oder mehr Tänzerpaaren) sollte nicht mit schottischem Highland Dance (einer Solotanzform) verwechselt werden . Es gibt ein gewisses Maß an Cross-Over, da es schottische Country-Tänze gibt, die Highland-Elemente enthalten, sowie Performance-Tänze im Highland-Stil, die Formationen verwenden, die sonst in Country-Tänzen zu sehen sind, aber dies sind relativ wenige, wenn man die beiden Tanzformen betrachtet jeweils als Ganzes.

Tänze

Allgemeines

Schottischer Country-Tanz

Schottische Country-Tänze werden nach der Art der Musik, zu der sie getanzt werden, in Reels (einschließlich Hornpipes ), Jigs und Strathspeys eingeteilt. Die ersten beiden Typen (auch Quick-Time-Tänze genannt ) zeichnen sich durch schnelle Tempi, schnelle Bewegungen und ein lebendiges Gefühl aus. Der dritte Typ (strathspey) hat ein viel langsameres Tempo und ein eher temperiertes, stattliches Gefühl. Obwohl im Folgenden allgemeine Richtlinien gegeben werden, haben fast alle Elemente von SCD Ausnahmen durch die Verspieltheit der Tanzautoren von der großen Vielfalt an Einflüssen und Interpretationen im Laufe der Jahre; einige Ausnahmen sind das Eightsome Reel (hat zwei Teile, die als ABBBBBBBBA wiederholt werden und ist daher erheblich länger als die meisten anderen Tänze), The Wee Cooper of Fife (zehn Takte – mit passender Musik), The Willowtree (oft nur viermal wiederholt, obwohl sie acht Paare, weil der Tanz von beiden Enden des Sets gespiegelt wird).

Tänzer und Sets

Schottischer Country-Tanz wird im Allgemeinen in organisierten Formationen getanzt, die als "Sets" bezeichnet werden. Sets bestehen aus drei oder mehr Paaren, normalerweise vier, manchmal aber auch acht. Ein Paar besteht aus zwei Tänzern, die als "Mann" und "Dame" bezeichnet werden; Aufgrund der viel größeren Anzahl von Frauen, die SCD tanzen im Vergleich zu Männern, tanzen Frauen jedoch oft "als Mann" (normalerweise tanzt die erfahrenere Frau als Mann oder, wenn alles andere gleich ist, tanzt die größere Frau als Mann da manche Figuren so einfacher sind).

Die übliche Satzform ist „längs“ – jeder Mann steht seinem Partner gegenüber, wobei alle Männer einer Reihe einer ähnlichen Reihe von Frauen gegenüberstehen. Der Mann ganz links und sein Partner werden als das "erste" oder "oberste" Paar bezeichnet und die Sets werden im Allgemeinen so gebildet, dass das erste Paar mit der Band, dem CD-Player oder einer anderen Musikquelle der Bühne am nächsten ist. Andere Formen von Sets sind dreieckige Sets (drei Paare an den Seiten eines Dreiecks, dies ist ziemlich selten), quadratische Sets (vier Paare an den Seiten eines Quadrats) oder quadratische Sets mit zusätzlichen Paaren in der Mitte; diese sind viel seltener, obwohl einige der beliebtesten Tänze in Schottland diese Formationen verwenden. Wenn das Set nicht lang ist, beginnt die Dame den Tanz neben ihrem Partner mit ihm zu ihrer Linken.

Phrasierung und Formationen

Schottische Country-Tänze bestehen aus Figuren unterschiedlicher Länge, die der Phrasierung schottischer Country-Tanz-Melodien entsprechen. Die Figuren sind meistens 2, 4 oder 8 Takte lang. Es gibt verschiedene Arten von Figuren, die von sehr einfachen (z. B. ein Paar, das die Plätze über das Set wechselt und rechte Hände gibt) bis hin zu ziemlich komplizierten Windungen reichen, die drei oder vier Paare gleichzeitig beinhalten (z. B. drei Paare rechts und links). Tänze bestehen im Allgemeinen aus achttaktigen Phrasen mit einem einzigen "Durchgang", der zwischen 24 und 64 Takte dauert und so oft wiederholt wird, wie es Paare im Satz gibt. Manche Tänze werden nur ein einziges Mal aufgeführt, dauern aber normalerweise zwischen 96 und 160 Takte (zB Bonnie Anne, MacDonald of Sleat).

Tänze werden durch ihre Musikart, Länge und Anzahl der Wiederholungen beschrieben. Ein Strathspey, der eine "Durchlaufzeit" von 32 Takten hat und 8-mal getanzt wird, wird als "ein acht mal zweiunddreißig Strathspey" bezeichnet, die Schriftform wird oft auf 8x32 S gekürzt, um auf eine Tanzkarte oder ein Programm zu passen.

Schritte und Technik

Im Gegensatz zum Cèilidh- Tanz oder dem englischen Country-Tanz , der normalerweise in Geh- oder Laufschritten ausgeführt wird, verwendet der schottische Country-Tanz verschiedene Schritte entsprechend der Choreographie eines Tanzes. Reisen Schritte umfassen den Skip-Wechsel des Schrittes in Quick-Time - Tänzen und die Strathspey reist Schritt in strathspey Zeit, während Einstellung Schritte , die umfassen pas de Baske in kürzester Zeit und der gemeinsamen Schottisch / Strathspey Einstellung Schritt in strathspey Zeit. Einige Tänze beinhalten auch das Setzen von Steps aus dem Highland Dance , wie der Rocking Step , High Cuts oder Highland Schottisch . In Quick Time gibt es auch den Slip-Step für schnelle Seitwärtsbewegungen, zB im Kreis.

Im SCD-Unterricht liegt oft ein gewisser Fokus auf "richtige Technik", dies gilt insbesondere für die Beinarbeit und die Stellungen der Füße an verschiedenen Stellen während der Schritte. Gut ausgeführte Schritte verbessern das Aussehen eines Tanzes enorm, ihre Beherrschung erfordert jedoch einiges an Zeit und Hingabe und auch eine gewisse körperliche Fitness. Dies bedeutet nicht, dass eine Trennung der Tänzer notwendig ist, obwohl eine Trennung aufgrund der sozialen Natur des Tanzes entstehen kann. An vielen Stellen ist das Hauptziel von SCD der Spaß, mit oder ohne Voraussetzung für gute Beinarbeit, an anderen Orten werden nur Tänzer mit besserer Beinarbeit bevorzugt, um mitzutanzen. Dies ist am weitesten verbreitet in Klassen und Aufführungen auf Demonstrationsniveau, bei denen das Ziel darin besteht, das Publikum zu beeindrucken.

Ein viel wichtigerer Aspekt einer guten SCD-Technik ist für einen Tänzer, sicherzustellen, dass er zur richtigen Zeit am richtigen Ort ist. Dies ist wichtig, da die Figuren oft die richtige Positionierung vieler Teilnehmer erfordern; Es ist für das ganze Set schwierig, den Tanz zu erreichen, wenn einige Tänzer falsch positioniert sind. "Phrasierung" ist die Ausführung von Figuren, die passend zur Musik getimt werden. "Covering", ein anderer gebräuchlicher Begriff, fordert die Bewegung von Tänzern, um im Einklang voranzukommen; dies bildet kurzzeitig Linien, Quadrate usw., die für den Zuschauer beim Tanzen (und oft auch für die Tänzer selbst) deutlich sichtbar sind. Viele SCD-Gruppen veranstalten gerne Demonstrationen, um die besten tänzerischen Fähigkeiten der Gruppe zu zeigen.

Grundsätzlich ist SCD ein Gesellschaftstanz und sehr viel eine Teamleistung. Die Interaktion mit einem Partner und den anderen Tänzern (zB Lächeln, verbale Hinweise, Hände geben, Ermutigung) ist ein wesentlicher Bestandteil von SCD. Die Bedeutung von Paaren in diesem Rahmen, die Praxis der Fehlerkorrektur, die Akzeptanz von Verzierungen und die Toleranz gegenüber unterschiedlichen Choreografien variiert je nach SCD-Community und Anlass. Diese Unterschiede werden weitgehend als Schaffung eines gesunden Dialogs zwischen Gemeinschaften angesehen.

Fortschreiten

Die meisten schottischen Country-Tänze sind "progressiv", dh nach einer Wiederholung der Figurenfolge landen die Paare an einer anderen Stelle im Set. Dies dient dazu, jedes Paar als „Top-Paar“ (normalerweise das aktive Paar) durchgehen zu lassen und die Anzahl der Wiederholungen wird entsprechend angepasst. Bei einem Tanz mit vier Paaren könnte die Reihenfolge der Paare zu Beginn jeder Runde beispielsweise 1234, 2341, 3412, 4123, 1234 sein, an diesem Punkt würde der Tanz aufhören. Die gebräuchlichsten Arrangements sind Tänze, bei denen zwei oder drei Paare in Vierer-Sets für acht Wiederholungen tanzen – dies bedeutet, dass manchmal Paare "hervorragen" können, um zuzusehen und sich auszuruhen. Zum Beispiel wäre die Reihenfolge der Paare in einem Tanz mit drei Paaren 1234 (die drei besten Paare tanzen), 2134 (die drei untersten Paare tanzen), 2341 (die drei besten Paare tanzen) usw. acht Mal. Es gibt auch "Set Dances", die nur einmal durchlaufen werden und oft aus einer Folge von sich nicht wiederholenden Figuren bestehen, die viel länger als normale Zeiten durchhalten (zB Bonnie Anne (96 Takte), MacDonald of Sleat (128 Takte)).

Tatsächlich lassen sich die Figuren und das Arrangement moderner schottischer Country-Tänze nicht verallgemeinern, obwohl sie aus einer 300-jährigen Tradition stammen. Viele neuere Tänze beinhalten neue Ideen wie Partnerwechsel (man tanzt jedes Mal mit einem neuen Partner durch den Tanz, wie in "Nighean Donn" (von Peter Hastings) oder "Caddam Wood" (von John Mitchell)), palindromische Struktur (die Figurenfolge ist vom Ende zum Anfang gesehen ähnlich wie vom Anfang bis zum Ende gesehen, wie in "The White Heather Jig" von Cosh), Fugen (die Figurenfolge für jedes Paar ist kompliziert verflochten zu ähneln der Struktur einer musikalischen Fuge ), Kanons (ein neues Paar beginnt seine Zeit, obwohl das vorherige Paar seine noch nicht beendet hat) und andere, wie John Drewrys "Crossing the Line", wo der untere Teil des Sets zum top für das nächste mal durch. Tanzentwickler scheinen es zu genießen, neue Ideen mit dem Traditionellen zu verbinden, obwohl die Ergebnisse unterschiedlich beliebt sind.

Geschichte

Modern

Während des frühen 20. Jahrhunderts spielte SCD noch immer eine Rolle in der sozialen Unterhaltung, insbesondere im ländlichen Schottland, obwohl die Anzahl der Tänze innerhalb des aktiven Repertoires recht gering war. Der schottische Country-Tanz drohte auszusterben, als 1923 in Glasgow die Scottish Country Dance Society (SCDS) mit dem Ziel gegründet wurde, "Country Dances as Danced in Scotland " zu erhalten (diese wurde erst kürzlich in "Scottish Country Tänze"). Der SCDS begann, die Tänze im aktiven Repertoire zu sammeln und zu veröffentlichen sowie Tänze, die nicht mehr getanzt wurden, aus alten Quellen zu rekonstruieren (oder neu zu interpretieren). Dabei wurden die Tänze und die Technik, die sich je nachdem, wo in Schottland ein Tanz gesammelt wurde, stark unterscheiden können, streng standardisiert. Dies gefährdete die strenge Denkmalpflege, ebnete aber den Weg für eine universelle "Kompatibilität" unter Tänzern aus (eventuell) der ganzen Welt. Die Bemühungen des SCDS wurden sehr populär, und ihr Einfluss auf die Ausbildung von Sportlehrern führte dazu, dass die meisten schottischen Kinder während der Schule mindestens ein Minimum an SCD lernten. Die Gesellschaft erhielt 1947 die königliche Schirmherrschaft und wurde als RSCDS (Royal Scottish Country Dance Society) bekannt.

Schon bald nach der Gründung der SCDS begannen die Leute, neue Tänze im Geiste der älteren zu erfinden, aber auch neue Figuren einzuführen, die nicht Teil des gesammelten Kanons waren. Heute sind über 11.000 Tänze katalogisiert, von denen weniger als 1.000 als "traditionell" gelten. Viele Tänze sind nur regional bekannt, obwohl die beliebtesten im "traditionellen" Stil von der RSCDS veröffentlicht werden. Die RSCDS haben einen bedeutenden Einfluss, da sie die Mehrheit der schottischen Country-Tanzlehrer unterrichten, die offizielle SCD-Lehrprüfung durchführen, die meisten intern veröffentlichten Veranstaltungen durchführen und die meisten Tänze veröffentlicht haben. Die RSCDS-Publikationen umfassen einen großen Teil des Repertoires der meisten Tänzer.

Die moderne SCD hat sich seit dem frühen 18. Jahrhundert erheblich weiterentwickelt, wobei ständig neue Tänze, neue Konzepte, informelle Variationen und völlig neue Ideen auftauchten. Der schottische Country-Tanz ist nicht mehr auf Schottland beschränkt. Aktive Gemeinschaften gibt es auf der ganzen Welt – im Rest Großbritanniens, Kontinentaleuropas, Kanadas und den USA sowie in Australien, Neuseeland und Japan, mit gelegentlichen Gruppen an so unterschiedlichen Orten wie Russland, Südafrika, Argentinien und Hongkong Kong.

Schwule und lesbische schottische Country-Tanzgruppen, die zuerst in London und jetzt in Manchester und Edinburgh mit dem treffenden Namen The Gay Gordons organisiert wurden, bieten gleichgeschlechtlichen schottischen Country-Tanz an. Die Londoner Gruppe hat die Verwendung der Begriffe "Leader" und "Follower" anstelle von "Mann" und "Lady" (Begriffe aus dem Swingtanz ) übernommen.

Schottischer Country-Tanz gilt heute als wertvolle Aktivität zur Erhaltung der Gesundheit und Fitness . Forscher der University of Strathclyde führten im August 2010 eine Studie mit 70 Frauen im Alter zwischen 60 und 85 Jahren durch; die Hälfte waren schottische Country-Tänzer und der Rest nahm an anderen körperlichen Aktivitäten wie Schwimmen, Wandern, Golf und Fitnesskursen teil. Die Frauen wurden auf ihre Kraft, Ausdauer, Flexibilität und Balance beurteilt . Sie schnitten alle gut mit dem durchschnittlichen Fitnessniveau von Frauen in ihrer Altersgruppe ab, aber die schottischen Country-Tänzer hatten mehr Beweglichkeit, stärkere Beine und konnten flotter gehen als Menschen, die an anderen Trainingsformen teilnahmen.

In Schottland ist SCD sowohl bei städtischen als auch ländlichen „ceilidh“-Veranstaltungen weit verbreitet. Dies sind oft informelle, energiegeladene, laute Veranstaltungen und das Tanzen ist unraffiniert – auch für Anfänger oder zumindest solche mit sehr eingeschränkten Fähigkeiten. Ceilidh-Tanzveranstaltungen präsentieren möglicherweise nur eine sehr kleine Anzahl bekannter Tänze (insbesondere in städtischen Umgebungen). In diesen Situationen gibt es neben Musik und Tanz vielleicht nur wenige andere traditionell „schottische“ oder gälische Merkmale. (In einigen Gemeinden, SCD und anderen, ist die 'ceilidh' keine Tanzparty, sondern eher eine 'Talentshow' oder 'Slam', bei der Gäste Gedichte, Lieder oder Sketche zum Vergnügen aller präsentieren können.) Fügen Sie hier einen Link zu Wikipedia zu 'ceilidh' ein, da dies über das Thema SCD hinausgeht]

Siehe auch

Verweise

  • Cope-Robinson, Lyn, Beginning Scottish Country Dance, A Dancer's Manual (herausgegeben von June Milton). Canmore Press, Melbourne Beach, Florida, 1995. ISBN  1-887774-00-9 .
  • Emmerson, George S. Schottland durch ihre Country-Tänze. 2. Aufl. London, Ontario: Galt-Haus, 1981.
  • Emmerson, George S. Eine Sozialgeschichte des schottischen Tanzes: Ane Celestial Recreatioun. Montreal, Quebec und London, Ontario: McGill-Queens Univ. Presse, 1972.
  • Flett, Joan und Thomas M. Flett. Traditioneller Tanz in Schottland. 1964. London: Routledge & Kegan Paul, 1985.
  • Foss, Hugh. Anmerkungen zur Evolution im schottischen Country Dancing. Dumfries: S. & UN Ltd. (Standard Office), 1973.
  • Hood, Evelyn M. Die Geschichte des schottischen Country Dancing: The Darling Diversion. Großbritannien: Collins, 1980.
  • Lockhart, GW Highland Balls and Village Halls: Ein Blick auf den Schotten und seinen Tanz. Barr, Ayrshire: Luath Press Ltd., 1985.
  • Thurston, Hugh. Schottlands Tänze. Nachdruck-Ausgabe. Kitchener, Ontario: Lehrervereinigung (Kanada), 1984.

Externe Links