Simonetta Vespucci- Simonetta Vespucci

Simonetta Vespucci
Piero di Cosimo - Portrait de femme dit de Simonetta Vespucci - Google Art Project.jpg
Bildnis einer Frau , angeblich von Simonetta Vespucci (um 1490) von Piero di Cosimo
Geboren 1453
Ist gestorben 26. April 1476 (1476-04-26)(im Alter von 22–23 Jahren)
Ehepartner
Marco Vespucci
( M.  1469)
Eltern) Gaspare Cattaneo della Volta
Caterina Violante Spinola (genannt Catocchia)

Simonetta Vespucci (née Cattaneo , 1453 - 26. April 1476), der den Spitznamen la bella Simonetta , war eine italienische Adlige aus Genua , der Frau von Marco Vespucci von Florenz und der Vetter-in-law von Amerigo Vespucci . Sie galt in Italien als die größte Schönheit ihrer Zeit und war angeblich Vorbild für viele Gemälde von Sandro Botticelli , Piero di Cosimo und anderen florentinischen Malern. Einige Kunsthistoriker haben sich mit diesen Zuschreibungen auseinandergesetzt, die dem viktorianischen Kritiker John Ruskin vorgeworfen wurden, sie verbreitet zu haben.

Biografie

Frühes Leben und Ehe

Simonetta Vespucci wurde als Simonetta Cattaneo c geboren. 1453 in einem Teil der Republik Genua , der heute in der italienischen Region Ligurien liegt . Ein genauerer Ort für ihren Geburtsort ist unbekannt: möglicherweise die Stadt Genua oder vielleicht entweder Portovenere oder Fezzano. Der Florentiner Dichter Politian schrieb, dass ihre Heimat "in diesem strengen ligurischen Bezirk über der Meeresküste war, wo der wütende Neptun gegen die Felsen schlägt ... Dort wurde sie wie die Venus zwischen den Wellen geboren". Ihr Vater war ein Genueser Adliger namens Gaspare Cattaneo della Volta (ein viel älterer Verwandter eines Dogen von Genua namens Leonardo Cattaneo della Volta aus dem 16. Gaspare Cattaneo und Chateroccia di Marco Spinola.

Im Alter von sechzehn heiratete sie Marco Vespucci, den Sohn von Piero, einem entfernten Cousin des Entdeckers und Kartographen Amerigo Vespucci . Sie trafen sich im April 1469, als sie mit ihren Eltern in der Kirche San Torpete in Genua war; der Doge Piero il Fregoso und ein Großteil des genuesischen Adels waren anwesend. Marco war von seinem Vater Piero nach Genua geschickt worden, um an der Banco di San Giorgio zu studieren. Verliebt in Simonetta wurde Marco von ihren Eltern als zukünftiger Bräutigam ihrer Tochter akzeptiert; Sie waren wahrscheinlich der Meinung, dass die Ehe von Vorteil wäre, da Marcos Familie in Florenz gut verbunden war, insbesondere mit der Familie der Medici .

Florenz

Simonetta und Marco heirateten im selben Jahr in Florenz. Der Legende nach wurde Simonetta am florentinischen Hof schnell populär und zog das Interesse der Medici-Brüder Lorenzo und Giuliano auf sich . Lorenzo ließ die Vespucci-Hochzeit im Palazzo in der Via Larga abhalten und hielt die Hochzeitsfeier in ihrer prächtigen Villa di Careggi ab . Bei La Giostra (a jousting Turnier) im Jahre 1475, bei der statt der Piazza Santa Croce , trat Giuliano die Listen ein Banner trägt , auf dem ein Bild von Simonetta als behelmten war Pallas Athene , von Botticelli gemalt, unter denen war die Französisch Inschrift La Sans Pareille , was "Der Unvergleichliche " bedeutet. Giuliano gewann das Turnier und nominierte Simonetta bei dieser Veranstaltung als "The Queen of Beauty". Es ist klar, dass Simonetta in Florenz den Ruf einer außergewöhnlichen Schönheit hatte, aber Giulianos Darstellung sollte innerhalb der Konventionen der höfischen Liebe betrachtet werden . Simonetta war eine verheiratete Frau und Mitglied einer mächtigen Familie, die mit ihm verbündet war. Es ist unbekannt und unwahrscheinlich, dass sie Liebhaber wurden.

Tod

Simonetta Vespucci starb nur ein Jahr später in der Nacht vom 26. auf den 27. April 1476. Sie war zum Zeitpunkt ihres Todes zweiundzwanzig Jahre alt. Traditionell ging man davon aus, dass der Tod durch Tuberkulose verursacht wurde ; Neue Beweise deuten jedoch darauf hin, dass Simonetta an einem Hypophysenadenom litt , das Prolaktin und Wachstumshormonsekretion ausschüttet. Die Zunahme des Tumorvolumens führte sie zum Tod. Sie wurde in einem offenen Sarg durch die Stadt getragen, damit alle sie bewundern konnten, und möglicherweise existierte in Florenz ein posthumer Kult um sie. Ihr Mann heiratete kurz darauf wieder. Giuliano de Medici wurde 1478 in der Pazzi-Verschwörung ermordet , auf den Tag genau zwei Jahre nach Simonettas Tod.

Vertretungen

Unter anderen Themen, Sandro Botticelli malte Porträts von adligen Damen, von denen einige als Porträts von Simonetta zugeschrieben werden, aber Beweis ist schwer zu ermitteln. Es wurde postuliert, dass einige seiner späteren Werke auch Darstellungen von ihr enthalten. Er vollendete eines seiner berühmtesten Gemälde, Die Geburt der Venus , um 1486, 10 Jahre nach Simonettas Tod; einige haben behauptet, dass Venus in diesem Gemälde ihr sehr ähnlich ist. Diese Behauptung wird jedoch von Ernst Gombrich als "romantischer Mythos" und von dem Historiker Felipe Fernández-Armesto als "romantischer Unsinn" abgetan :

Die vulgäre Annahme zum Beispiel, sie sei Botticellis Vorbild für all seine berühmten Schönheiten, scheint keinen besseren Grund zu haben als das Gefühl, dass die schönste Frau der Zeit für den sensibelsten Maler hätte modellieren müssen.

Einige Kunsthistoriker, darunter John Ruskin, vermuten, dass Botticelli sich in Simonetta verliebt hatte, eine Ansicht, die durch Botticellis Bitte unterstützt wird, in der Kirche von Ognissanti – der Pfarrkirche der Vespucci – in Florenz beigesetzt zu werden. Sein Wunsch wurde ausgeführt, als er 34 Jahre später, im Jahr 1510, starb. Dies war jedoch seit seiner Taufe Botticellis Pfarrkirche, die Kirche enthielt Werke von ihm und er wurde mit seiner Familie begraben.

Botticelli malte die Standarte, die Giuliano 1475 beim Turnier trug, die ein Bild von Pallas Athene trug , das sehr wahrscheinlich ihr nachempfunden war; also scheint er sie zumindest einmal gemalt zu haben, obwohl dieses besondere Bild jetzt verloren ist. Botticellis wichtigster Gönner der Medici, Giulianos jüngerer Cousin Lorenzo di Pierfrancesco de' Medici , heiratete 1482 Simonettas Nichte Semiramide, und es ist wahrscheinlich, dass Botticellis berühmte Allegorie Primavera zu diesem Anlass als Hochzeitsgeschenk gemalt wurde. Auch dies ist ein Werk, von dem einige behauptet haben, dass es eine Darstellung von Simonetta enthält.

Mögliche Darstellungen

In Bezug auf jedes oben abgebildete Porträt einer Frau , das der Werkstatt von Sandro Botticelli zugeschrieben wird, behauptet Ronald Lightbown, dass es sich um Kreationen aus Botticellis Werkstatt handelt, die wahrscheinlich weder ausschließlich von Botticelli selbst gezeichnet noch gemalt wurden. In Bezug auf diese beiden Gemälde stellt er auch fest, dass "[Botticells Werkstatt] Porträts von Ninfe oder schönen Damen ausgeführt wurden ... alle wahrscheinlich eher ausgefallene Porträts idealer Schönheiten als echter Damen."

Simonetta Vespucci kann auch in dem Gemälde von Piero di Cosimo mit dem Titel Porträt einer Frau dargestellt werden, das angeblich von Simonetta Vespucci stammt , das eine Frau als Kleopatra mit einer Rappe um den Hals darstellt. Wie sehr diese Simonetta jedoch ähnelt, ist ungewiss, nicht zuletzt, weil es sich um ein posthumes Porträt handelt, das etwa 14 Jahre nach ihrem Tod entstanden ist. (Bemerkenswert ist auch die Tatsache, dass Piero di Cosimo im Todesjahr von Simonetta erst 14 Jahre alt war.) Das Museum, in dem dieses Gemälde derzeit untergebracht ist, das Musée Condé , hinterfragt die Identität seines angeblichen Sujets und betitelt es "Portrait of a Frau, angeblich von Simonetta Vespucci", wobei die Inschrift ihres Namens am unteren Rand des Gemäldes möglicherweise zu einem späteren Zeitpunkt hinzugefügt wurde.

Anmerkungen

Verweise

  • Ettle, Ross Brooke, "The Venus Dilemma: Notes on Botticelli and Simonetta Cattaneo Vespucci", Notes in the History of Art 27 , Nr. 4 (Sommer 2008): 3-10. DOI: 10.1086/sou.27.4.23207901
  • Lichtbogen, Ronald W. (1989). Sandro Botticelli: Leben und Werk . Thames und Hudson ( Abbeville Press ). P. 336. ISBN 9780896599314.
  • Pozzilli, Paolo, Vollero, Luca, Colao, Anna Maria, "Venus von Botticelli und ihr Hypophysenadenom", Endokrine Praxis , vol. 25(10) (2019): 1067-1073. DOI: 10.4158/EP-2019-0024