Sprechgesang - Sprechgesang

Sprechgesang ( deutsch: [ˈʃpʀɛçɡəˌzaŋ] , "gesprochenes Singen") und Sprechstimme ( deutsch: [ˈʃpʀɛçˌʃtɪmə] , "gesprochene Stimme") sind expressionistische Gesangstechniken zwischen Singen und Sprechen . Obwohl Sprechgesang manchmal synonym verwendet wird, steht es in direktem Zusammenhang mit der operativ- rezitativen Art des Singens (bei der Tonhöhen gesungen werden, die Artikulation jedoch schnell und locker wie bei Sprache), während Sprechstimme der Sprache selbst näher kommt (weil sie keine bestimmten Tonhöhen hervorhebt) ).

Sprechgesang

Sprechgesang ist enger an den seit langem verwendeten Musiktechniken des Rezitativs oder Parlandos ausgerichtet als Sprechstimme . Wenn der Begriff auf diese Weise verwendet wird, ist es in der Regel im Zusammenhang mit der späten Romantik deutschen Opern oder „Musikdramen“ , die von komponiert Richard Wagner und andere im 19. Jahrhundert. So ist Sprechgesang oft nur eine deutsche Alternative zum Rezitativ .

Sprechstimme

Die früheste kompositorische Anwendung der Technik war in der ersten Version von Engelbert Humperdincks Melodrama Königskinder von 1897 (in der Version von 1910 wurde sie durch konventionellen Gesang ersetzt), wo sie möglicherweise einen Stil imitieren sollte, der bereits von Liedersängern verwendet wurde und populäres Lied, aber es ist enger mit den Komponisten der Zweiten Wiener Schule verbunden . Arnold Schönberg fragt in mehreren Stücken nach der Technik: Der Teil des Sprechers in Gurre-Liedern (1911) ist in seiner Notation für Sprechstimme geschrieben , aber es war Pierrot Lunaire (1912), wo er ihn durchgehend verwendete und einen Notizversuch hinterließ um die Technik zu erklären. Alban Berg übernahm die Technik und fragte in Teilen seiner Opern Wozzeck und Lulu danach .

Geschichte

Im Vorwort zu Pierrot Lunaire (1912) erklärt Schönberg, wie seine Sprechstimme erreicht werden soll. Er erklärt, dass die angegebenen Rhythmen eingehalten werden sollten, aber dass beim gewöhnlichen Singen eine konstante Tonhöhe durch eine Note beibehalten wird, der Sänger sie hier "sofort durch Fallen oder Steigen aufgibt". Das Ziel ist sicherlich überhaupt keine realistische, natürliche Sprache Im Gegenteil, der Unterschied zwischen gewöhnlicher Sprache und Sprache, die in musikalischer Form zusammenarbeitet, muss deutlich gemacht werden. Aber es sollte auch nicht an das Singen denken. "

Bei den ersten Auftritten von Pierrot Lunaire konnte Schönberg direkt mit dem Sänger zusammenarbeiten und genau das gewünschte Ergebnis erzielen, aber spätere Auftritte waren problematisch. Schönberg hatte viele nachfolgende Briefe geschrieben, um zu klären, aber er konnte keine endgültige Erklärung hinterlassen, und es gab viele Meinungsverschiedenheiten darüber, was tatsächlich beabsichtigt war. Pierre Boulez würde schreiben: "Es stellt sich die Frage, ob es tatsächlich möglich ist, nach einer für das Singen entwickelten Notation zu sprechen. Dies war das eigentliche Problem, das allen Kontroversen zugrunde lag. Schönbergs eigene Bemerkungen zu diesem Thema sind tatsächlich nicht klar."

Schönberg verwendete später eine Notation ohne traditionellen Notenschlüssel in der Ode an Napoleon Bonaparte (1942), einen Überlebenden aus Warschau (1947) und seine unvollendete Oper Moses und Aron , die jegliche Bezugnahme auf eine bestimmte Tonhöhe beseitigte, aber die relativen Dias und Artikulationen.

Notation

In Schönbergs Notenschrift wird Sprechstimme normalerweise durch kleine Kreuze durch die Stiele der Noten angezeigt, oder der Notenkopf selbst ist ein kleines Kreuz.

Schönbergs spätere Notation (erstmals 1942 in seiner Ode an Napoleon Bonaparte verwendet ) ersetzte den 5-Zeilen-Stab durch eine einzelne Zeile ohne Notenschlüssel. Die Notenstiele tragen nicht mehr das x , da jetzt klar ist, dass keine bestimmte Tonhöhe beabsichtigt ist. Stattdessen werden relative Tonhöhen angegeben, indem die Noten über oder unter der einzelnen Zeile platziert werden (manchmal auf Hauptbuchzeilen ).

Berg notiert mehrere Grade von Sprechstimme , z. B. in Wozzeck , wobei er einzeiligen Stab für rhythmisches Sprechen, fünfzeilige Notensysteme mit x durch den Notenstiel und einen einzelnen Strich durch den Stiel für nahezu singendes Sprechstimme verwendet .

In der modernen Verwendung ist es am häufigsten, Sprechstimme durch Verwendung eines x anstelle eines herkömmlichen Notenkopfs anzuzeigen.

Siehe auch

Verweise

Externe Links