Stereo Styles -Stereo Styles

Stereo-Stile

Stereo Styles von Lorna Simpson besteht aus zehn Sofortbildbildern, die auf graviertem Kunststoff platziert sind. Dieses Stück wurde 1988 geschaffen und befindet sich derzeit in einer Privatsammlung. Die zehn Einzelbilder konzentrieren sich ausschließlich auf den Hinterkopf einer jungen schwarzen Frau. Jedes Bild, alle in Schwarzweiß aufgenommen, zeigt die junge Frau, die verschiedene Frisuren modelliert, die zu dieser Zeit beliebt gewesen wären. Begleitend zu diesen zehn Fotos befinden sich zehn beschreibende Wörter auf einem dünnen schwarzen Streifen, der in weißer Schreibschrift geschrieben ist und lautet: "Wagemut", "Vernünftig", "Schwerwiegend", "Lang und seidig", "Knabenhaft", "Zeitlos", "Dumm" , "Magnetic", "Country Fresh" und "Sweet". Simpson hat diesem Stück mehr Tiefe und Emotion verliehen, indem er unter jedem einzelnen Foto einen Schlagschatten erzeugt.

Künstlerhintergrund

Lorna Simpson ist eine feministische Fotografin aus Brooklyn, New York, deren Thema sich ausschließlich auf junge afroamerikanische Frauen konzentriert. Simpsons Werke vermitteln politische Botschaften, die die kontroversen Themen Rassismus und Sexismus im modernen Amerika berühren . Sie ist bekannt für ihre Tendenz, ihrem Thema kein Gesicht zu geben und das Dokumentargenre zu eliminieren, als das ihre Arbeit sonst beschrieben wird. Um noch einen Schritt weiter zu gehen, fügt sie entweder ermächtigende oder erniedrigende Wörter hinzu, um die Fotos zu ergänzen. Diese Technik wird als Anti-Porträt bezeichnet, ein Kunstwerk, das sich gleichzeitig mit traditionellen Porträts auseinandersetzt und ihnen widersteht. Ihre Praktiken sollen kraftvolle Botschaften vermitteln, "auf Porträts der Vergangenheit anspielen [und] die Orte schwarzer Frauen in den visuellen Dimensionen der amerikanischen symbolischen Ordnung neu interpretieren".

Simpson ist erfolgreich ein starkes Stück aus bei der Schaffung von Stereo Styles von der Schwere des Schwarz-Weiß auf dem Unterton von Sarkasmus in den beschreibenden Worte geschrieben in der Mitte. Durch ihr Layout und ihre Darstellung der jungen Frau auf den zehn Fotos können die Prinzipien der kosmetischen Werbung der 1980er Jahre als Referenz für den Einfluss herangezogen werden. Ähnlich wie bei Lippenstift-Layouts, bei denen die Namen der spezifischen Lippenstiftfarben unter jede einzelne Tube geschrieben werden. Durch die Verwendung des Werbeformats verwandelt ihr Stück einfache Frisuren durch die Verwendung von Fotografie und beschreibenden Worten in individuelle Persönlichkeiten. Wenn jedoch die Produktnamen der Werbung für ein Thema spezifisch sind, liefert Simpsons Arbeit kein bestimmtes Foto für ein passendes Wort. Auf diese Weise kann sich der Betrachter eine eigene Meinung darüber bilden, welche Frisur das Adjektiv am besten ausdrückt.

Chronologie der körperlichen Behandlung

Es wird auch angenommen, dass die zehn verschiedenen Frisuren eine Chronologie darstellen , die mit Veränderungen der körperlichen Verfassung und Behandlung korreliert. Dieses Layout ist besonders wichtig, da schwarze Frauen nicht in der Werbung verwendet wurden, insbesondere für die Frisuren oder Persönlichkeitsmerkmale, die sie einzigartig machten. In ähnlicher Weise verfolgte die Öffentlichkeit die afroamerikanische Bewegung nicht eifrig und machte die Transformation von Frisuren zu einer Botschaft an die Gesellschaft, dass sich die Dinge allmählich ändern. Sowohl durch die transformativen Frisuren als auch durch die spielerischen Deskriptoren kommt ein Hinweis auf die Bemühungen der schwarzen Frauen, es in der professionellen Arbeitswelt zu schaffen, durch. Dieses Stück soll jungen schwarzen Frauen den Erfolg im modernen Amerika ermöglichen, betont aber auch das Vorhandensein rassistischer Kontroversen, die beachtet werden müssen.

Anmerkungen

Verweise

  • Lamm, Kimberly. "Porträts der Vergangenheit, jetzt vorgestellt." In Unmaking Race, Remaking Soul: Transformative Ästhetik und die Praxis der Freiheit , 122-124, 2008.
  • Smith, Cherise. "Fragmentierte Dokumente: Werke von Lorna Simpson, Carrie Mae Weems und Willie Robert Middlebrook am Art Institute of Chicago." Art Institute of Chicago Museum Studies 24, No. 2 (1999): 249.
  • Stokstad, Marilyn und Michael W. Cothren. "Die internationale Szene seit 1950." In der Kunstgeschichte . 4. Aufl. Vol. 2, 1111. Upper Saddle River, New Jersey: Prentice Hall, 2011.
  • Wright, Beryl J. "Back Talk: Rekodierung des Körpers." Callaloo 19, nein. 2 (Frühjahr 1996): 397-413.