Straight Up (Badfinger-Album) - Straight Up (Badfinger album)

Gerade nach oben
Studioalbum von Badfinger
Freigegeben	13. Dezember 1971 (USA) 11. Februar 1972 (Großbritannien)
Verzeichnet	30. Mai–6. Oktober 1971
Studio	Abbey Road Studios , AIR Studios , Command Studios (alle London)
Genre	Power-Pop
Länge	42 : 11
Etikett	Apfel
Produzent	Todd Rundgren , George Harrison
Badfinger- Chronologie
Keine Würfel (1970) Gerade nach oben (1971) Arsch (1973)
Singles von Straight Up
" Tag für Tag " Veröffentlicht: 10. November 1971 (USA); 14. Januar 1972 (Großbritannien) " Baby Blue " Erschienen: 20. März 1972 (USA)

Straight Up ist das vierte Studioalbum der britischen Rockband Badfinger , das im Dezember 1971 in den USA und im Februar 1972 in Großbritannien veröffentlicht wurde. Ausgestellt auf dem Beatles ' Apple - Label enthält es die HitSingle " Day After Day " und " Baby Blue ", und die ähnlich populären " Name of the Game ",alle von Sängern und Gitarristen geschrieben wurden Pete Ham . Das Album markierte eine Abkehr vom eher rockorientierten Sound der früheren Veröffentlichungen von Badfinger, teilweise als Ergebnis der Intervention von Apple Records bezüglich der musikalischen Richtung der Band.

Die Produktion von Straight Up dauerte neun Monate, zu Beginn machte die Gruppe zwischen ihren Tourneen-Engagements mit dem Produzenten Geoff Emerick Aufnahmen im Wert eines Albums . Nachdem Apple beschlossen hatte, diese Aufnahmen auf Eis zu legen, übernahm George Harrison die Produktion, nur um von den Ereignissen im Zusammenhang mit dem Konzert für Bangladesch , bei dem auch Badfinger auftrat , krank zu werden . Harrison übergab das Projekt dann dem amerikanischen Produzenten Todd Rundgren , der die Aufnahmen für den größten Teil des Albums beaufsichtigte.

Obwohl Straight Up bei der Veröffentlichung eine gemischte Reaktion von Kritikern erhielt, betrachten es viele Rezensenten heute als das beste Album der Band. Der Rolling-Stone- Kritiker David Fricke hat es als "Badfingers Power-Pop- Apex" bezeichnet. Das Album wurde 1993 mit Bonustracks auf CD neu aufgelegt und 2010 erneut remastert.

Hintergrund

Badfinger gingen den Aufnahmen zu ihrem dritten Album Straight Up mit dem gut aufgenommenen No Dice (1970) und einer Reihe von gefeierten Shows bei Urgano's in New York voraus, die dazu beitrugen, die Gruppe in Amerika zu etablieren. Aus Anerkennung für die Beiträge der Band zu seinem ersten Post- Beatles- Soloalbum All Things Must Pass stellte George Harrison Badfinger an ihrer Eröffnungsnacht im Urgano's vor, über die Janis Schacht von Circus berichtete: "Eine Zeitlang sahen die meisten Leute George Harrison Badfinger zu sehen, dann merkten alle, wie gut Badfinger waren – gut genug, um die Aufmerksamkeit von einem ehemaligen Beatle abzulenken."

Obwohl sie für das amerikanische Publikum attraktiv war, behinderte die Verbindung mit den Beatles, teilweise weil Badfinger ein Apple-Records- Act war, weiterhin die Versuche der Band, ihre eigene Identität zu schmieden. Nachdem Badfinger es bereits satt hatte, ihren Debüthit zu spielen, den von Paul McCartney geschriebenen " Come and Get It ", würde Badfinger bei der Produktion von Straight Up ähnliche künstlerische Kompromisse eingehen . In anderen Bereichen der Gruppe unterzeichneten alle vier Mitglieder im November 1970 einen Managementvertrag mit dem amerikanischen Agenten Stan Polley , und die Band mietete einen Teil von Clearwell Castle in Gloucestershire als Basis für das Songwriting und die Proben.

Aufzeichnung

Abgelehnte Aufnahmen mit Geoff Emerick

Die ersten Sessions für das neue Album begannen im Januar 1971 in den Londoner Abbey Road Studios unter der Leitung von Geoff Emerick , der den Großteil von No Dice produziert hatte . Die Band arbeitete auch in den Command Studios im Zentrum Londons und in den AIR Studios , einer Einrichtung, die dem ehemaligen Beatles-Produzenten George Martin gehörte . Zwölf Tracks aus diesen von Emerick produzierten Sessions waren bis März fertig, wobei die Band sich beeilte, das unbetitelte Album fertigzustellen, bevor sie widerstrebend zu einer zweimonatigen US-Tournee aufbrach, die Polley gebucht hatte.

Das von Pete Ham geschriebene „ Name of the Game “ sollte als Single erscheinen – nur für Phil Spector , als De-facto-Chef von A&R bei Apple, um die Veröffentlichung abzubrechen. Laut Autor Richard Williams hielt Spector den Track für eine unzureichende Fortsetzung der Hit-Single der Band von No Dice , " No Matter What ". Obwohl Badfinger-Gitarrist Joey Molland gesagt hat, Harrison sei für die Ablehnung der Emerick-Aufnahmen verantwortlich , schreibt der Biograf der Band, Dan Matovina , dass die Ablehnung tatsächlich von Allan Steckler, dem Leiter des US-Geschäfts von Apple, gekommen sei, wo die meisten Entscheidungen des Plattenlabels getroffen wurden wurden nun gemacht. Spector und Harrison reichten dann am 23. April eine Remix-Version von "Name of the Game" ein, die auch bei Steckler auf Ablehnung stieß. Während die Band in New York während der Tour waren, nahmen sie an einer Sitzung in den Bell Studio, wo Al Kooper overdubbed Klavier und Orgel auf die Strecke; Koopers anschließender Mix des Songs war ähnlich erfolglos.

Da er wusste, dass Harrison die Band hoch bewertete, bat Steckler ihn, mit der Gruppe zusammenzuarbeiten. Apple hat damit das von Emerick produzierte Album, sechs Songs, von denen Badfinger für die spätere Veröffentlichung neu aufnehmen würde, auf Eis gelegt. In einem Interview mit Disc and Music Echo im Januar 1972 sagte Ham, dass die Band nach dieser Tour 1971 erkannt hatte, dass sie mit den ersten Sessions unzufrieden waren, und sagte: genug Zeit haben."

Sessions mit George Harrison und das Konzert für Bangladesch

Harrison war sehr daran interessiert, dass die Band ein ausgereifteres Werk im Stil des Beatles-Albums Abbey Road von 1969 schaffte , eine Vision, die Ham teilte. Ab dem 30. Mai arbeiteten Badfinger mit ihrem neuen Produzenten bei Abbey Road zusammen und nahmen vier der zwölf Songs auf, die schließlich auf Straight Up veröffentlicht wurden . Die Tracks waren neue Versionen von "Name of the Game" und "Suitcase", wobei letztere von Molland geschrieben und zuvor auch mit Emerick aufgenommen wurden; „ Day After Day “, ein neues Liebeslied von Ham; und die Molland-Komposition "I'd Die Babe".

Molland erinnerte sich später, dass Harrison praktisch "der Band beigetreten" sei, indem er während dieser Sessions an der Gitarre beitrug. Harrison fühlte sich besonders zu "Day After Day" hingezogen, auf dem er mit Ham ein Slide-Gitarren- Duett aufführte . Später fügte er einen Piano-Overdub von Leon Russell hinzu , den Badfinger auf ihrer jüngsten US-Tournee unterstützt hatte. Harrison spielte akustische und elektrische Gitarren bei "I'd Die Babe" und lieferte das musikalische Arrangement für "Suitcase". Ein anderer externer Musiker, Klaus Voormann , steuerte den E-Piano-Part bei "Suitcase" bei, bei dem Russell Gitarre spielte.

Die Band legte Ende Juni eine Aufnahmepause ein, als Harrison in Los Angeles mit dem indischen Musiker Ravi Shankar zusammenarbeitete und den Soundtrack zu Raga produzierte . Auf Shankars dringende Bitte hin stimmte Harrison zu, das Konzert für Bangladesch in New York zu inszenieren , und flog deshalb am 12. Juli nach London zurück, um Badfinger zu erklären, dass er seine Arbeit an Straight Up nicht fertigstellen könne , und lud sie gleichzeitig ein, im Benefizkonzerte am 1. August. Ham, Tom Evans und Molland spielten ihre Rollen aus den All Things Must Pass- Sessions, traten bei den Shows als akustische Rhythmusgitarristen auf und Mike Gibbins spielte Percussion. Darüber hinaus hat Ham, obwohl er zuvor keine Probe hatte, mit Harrison an einer akustischen Version von " Here Comes the Sun " duettiert .

Sessions mit Todd Rundgren und Albumvervollständigung

Im September 1971, als Harrison in die Vorbereitung des Live-Albums und des Konzertfilms für Bangladesch verwickelt war , engagierte Apple Todd Rundgren , um Badfingers Album fertigzustellen. Laut Ham hatte Rundgren Harrison in New York getroffen und Interesse an einer Zusammenarbeit mit der Gruppe bekundet.

Neben der Zusammenarbeit mit Rundgren in London an einigen neueren Kompositionen nahm die Band zwei Songs aus den Emerick-Sessions neu auf: "Money", geschrieben von Evans, und Hams "Perfection". Zwei Tracks waren Überbleibsel der Geoff Emerick Sessions: Rundgren remixte und beschleunigte "Flying", während "Sweet Tuesday Morning", Mollands Liebeslied an seine Frau Kathie, überspielt und remixt wurde. Alle diese Tracks erschienen auf dem veröffentlichten Album, ebenso wie die neuen Songs "Take It All", Hams Reflexion über das Konzert für Bangladesch und der Eröffnungstrack von Straight Up ; "Manchmal", von Molland; und "It's Over", Evans' Hommage an die amerikanischen Fans der Band. Die andere neue Aufnahme war " Baby Blue ", geschrieben von Ham und ebenfalls inspiriert von der jüngsten US-Tour. Rundgren arbeitete schnell an dem Projekt und beendete die Aufnahmen in zwei Wochen. Anstelle einer einfachen Zusammenarbeit jedoch schufen die Sitzungen mit Rundgren das, was Terry Staunton von Record Collector als "Studioreibung zwischen dem amerikanischen [Produzenten] und seinen Schützlingen" beschreibt.

Rundgren hat den finalen Mix für das ganze Album gemacht. Er war verärgert, dass er für keinen der von Harrison produzierten Tracks einen Co-Produktionskredit erhielt, und erzählte später dem Autor Peter Doggett : "[Harrison] hat keinen der Songs beendet, obwohl er durchaus bereit war, den Kredit für die Lieder, die ich beendet habe." Obwohl Badfinger Rundgrens technische Fähigkeiten im Studio bewunderte, äußerte er sich lautstark gegen seine Arbeitsmethoden; Matovina schrieb 1979 in einem Artikel für Trouser Press : "Laut der Band war er total dominant und hatte wenig Respekt vor ihren Ideen. Todd machte das Album glatt und einfach, und eine Fülle der natürlichen Energie der Gruppe ging verloren." Während Ham die Zusammenarbeit mit Harrison besonders positiv bewertete und Molland es als „eine großartige Erfahrung, er war ein Meister im Studio … Ergebnis war weit von ihrer ursprünglichen Vision entfernt.

Veröffentlichung

Apple veröffentlichte Straight Up am 13. Dezember 1971 in Amerika (mit der Apple-Katalognummer SW 3387) und am 11. Februar 1972 in Großbritannien (als Apple SAPCOR 19). Die Lead-Single des Albums , "Day After Day", unterstützt mit "Money", wurde am 10. November 1971 in den Vereinigten Staaten veröffentlicht, aber die Single wurde bis zum 14. Januar in Großbritannien verschoben, wo die B-Seite "Sweet Tuesday Morning" war. . Das Design des Albums wurde Gene Mahon und Richard DiLello zugeschrieben , von denen letzterer die Gruppenfotos auf der Vorder- und Rückseite des Covers machte. Ein Zettel auf dem Ärmel bedankte sich bei Geoff Emerick. Das Titelbild auf der Vorderseite ermutigte zu weiteren Vergleichen mit den Beatles, da ein Kommentator das Album als Badfinger for Sale in Bezug auf die ähnlich betitelte Veröffentlichung der Beatles von 1964 beschrieb .

In Amerika Straight Up erreichte Platz 31 während eines 32-wöchigen Run auf Billboard ' s Top 200 LPs , während es in dem ersten zwanzig auf Alben - Charts in Kanada und Australien gegeben. "Day After Day" wurde Badfingers Single mit den höchsten Charts in den US Billboard Hot 100 , erreichte Platz 4 und wurde am 4. März von der RIAA mit Gold ausgezeichnet . Obwohl sich das Album nicht in den Top-40-Alben-Charts Großbritanniens platzieren konnte, war "Day After Day" dort der dritte Top-Ten-Hit der Band und erreichte Platz 10.

Als Nachfolgesingle erreichte "Baby Blue" Platz 14 der Hot 100 und "Name of the Game" wurde ein weiterer beliebter Track im US-Radio. Der Erfolg des Albums wurde durch fehlende Werbung von Apple getrübt, das "Baby Blue" als Single in Großbritannien geplant hatte, die Veröffentlichung dann aber absagte.

Neuausgabe

1993

Das Album wurde von Ron Furmanek im März 1992 in Abbey Road remastert und im Juni 1993 auf CD veröffentlicht. , "Fliegen" und "Perfektion". Record Collector- Mitarbeiter Andy Davis lieferte einen Liner-Note- Essay für die Veröffentlichung mit Recherchen von Matovina.

Unter den Unterschieden in den musikalischen Arrangements zwischen den Bonustracks und den 1971 erschienenen Versionen enthält "Name of the Game" Hörner und Orchestrierung, die in Harrisons späterer Produktion nicht zu finden sind, und "Money" und "Flying" haben in ähnlicher Weise Orchesterparts, arrangiert von George Martin. Der Text von "Suitcase" enthält die Erwähnung von "pusher", die Harrison Molland gebeten hatte, sie zu ändern (zu Gunsten des Wortes "Butcher"), um sicherzustellen, dass das Lied im Radio gespielt wurde. "Perfection" bietet Instrumentierung wie Synthesizer und Mundharmonika, aber nicht die Percussion-Parts der von Rundgren produzierten Version. Der letzte Bonustrack auf der Neuauflage von 1993 war der US-Single-Mix von "Baby Blue", wobei der Hauptunterschied der zusätzliche Nachhall auf Gibbins' Snare Drum ist .

2010

Im Oktober 2010 wurde Straight Up erneut für die Aufnahme in das Apple Box Set mit siebzehn Discs remastert . Wie im Jahr 1993 fügte die Neuauflage die verworfene Version von "Name of the Game" und die alternative Mischung von "Baby Blue" hinzu. Die restlichen Bonustracks stammten alle von den Sessions von Januar bis März 1971 mit Emerick. Ein Lied war zuvor auf der No Dice- CD von 1992 erschienen : "I'll Be the One", geschrieben von allen vier Mitgliedern der Gruppe, und als mögliche Single abgelehnt, nachdem Harrison es für "zu Beatley" gehalten hatte. Die anderen Bonustracks waren alle bisher unveröffentlicht: "Baby, Please", eine Zusammenarbeit zwischen Ham, Molland und Gibbins; und die Evans-Kompositionen "No Good at All" und "Sing for the Song". In den Liner Notes der CD, die wiederum von Davis geschrieben wurden, erinnert sich Molland daran, dass Emerick und "No Matter What"-Produzent Mal Evans zu den vielen Chorsängern bei "Sing for the Song" gehörten.

Die Versionen von "Suitcase", "Money", "Flying" und "Perfection" aus der Neuauflage von 1993 erschienen im Apple Box Set auf einer separaten Bonus-Disc mit zwanzig seltenen Badfinger-Aufnahmen und wurden auch zum digitalen Download bereitgestellt. In diesen letzteren Formaten waren auch drei weitere Tracks des Albums erhältlich, das Apple 1971 abgelehnt hatte: eine frühe Version von "Sweet Tuesday Morning", zusammen mit "Mean, Mean Jemima" und "Loving You". Die letzten beiden Songs wurden jeweils von Molland und Gibbins geschrieben und erschienen ursprünglich 1992 auf No Dice . Mit dieser Neuauflage 2010 wurden alle von Emerick produzierten Tracks nun offiziell veröffentlicht.

Rezeption

Zeitgenössische Rezensionen

Bei der Veröffentlichung im Jahr 1971 wurde Straight Up im Rolling Stone viel verleumdet . Der Rezensent des Magazins, Mike Saunders , früher ein Champion der Band, nannte es "ein kaum anständiges Album, eines, das die ärmste von Badfingers drei LPs und bei weitem am wenigsten sympathisch ist". Saunders verspottete das Songwriting und die Produktion und beklagte, dass die Gruppe ihre bisherige "unverfrorene Rock'n'Roll-Energie" aufgegeben habe, und fügte hinzu: "Mit Straight Up scheinen Badfinger bereits die Revolver- Bühne der Beatles erreicht zu haben : eine verdummende, selbstbewusste Kunstfertigkeit, ein Verlust früherer wesentlicher Tugenden und viel zu viel allgemeines Herumfurzen."

Caroline Boucher schrieb in Disc and Music Echo , meinte: "Badfingers Sound ist der der Beatles in der Rubber Soul- Ära ohne den magischen Überschwang der Beatles ... Das Album hat insgesamt nicht genug Licht und Schatten." Alan Niester von Creem beschrieb die von Harrison produzierten Tracks als "ausnahmslos die Stärkeren" neben Rundgrens "allgemeiner und vergessener" Arbeit, fand aber den neuen Sound der Band "eine seltsam langweilige und unauffällige Mischung aus Gitarren, Schlagzeug und nüchternen Stimmen, die wirklich" geht nirgendwo hin oder hat es sehr eilig". Während er seine Vorliebe für die früheren "Beatle-Abzocke" der Gruppe zugab, meinte Niester: "Badfinger wäre besser dran, zwölf der größten Hits der Beatles zu machen und sie ohne all diesen Anspruch auf Originalität zu machen."

Andere zeitgenössische Kritiken verglichen Straight Up mit früheren Werken der Beatles in einem günstigeren Licht. Beat Instrumental beschrieb das Album als "ein gutes Un" und Jim Girard von Scene erkannte "Perfection" und "Sometimes" als mögliche Singles an und sagte, dass Badfingers "Bedeutung in ihrer Schlichtheit und kommerziellen Potenz liegt". In der Hitparar- Ausgabe vom Dezember 1972 lobte Frank Maier das Album, während er es mit No Dice verglich , und sagte: "Der Fortschritt ist unglaublich und macht sehr viel Spaß ... Harrisons "schöne Diaarbeit" bei "Day After Day".

In seinem 1979 erschienenen Artikel in der Trouser Press über die Band beklagte Dan Matovina Harrisons Überarbeitung von "Day After Day" in "eine eindeutige Kopie seines eigenen Sounds", aus der Sicht von Badfingers Karriere, während er das Lied und "Baby Blue" beschrieb “ als „umwerfende Hits“. Matovina schloss über Straight Up : "Was herausgekommen ist, war ein großartiges Album aufgrund der großartigen Songs, dem jedoch die allgemeine Vitalität fehlte. Außerdem wurden während der Aufnahme viele brillante Tracks verworfen ... All the [released] songs sind erstklassig, es ist ein absolut beständiger, gut gemachter Rekord, nur nicht genau das, was sich die Gruppe gewünscht hat."

Retrospektive Rezensionen und Vermächtnis

Professionelle Bewertungen

Bewertungen überprüfen
Quelle	Bewertung
Jede Musik
Christgaus Rekordführer	B-
Enzyklopädie der Populären Musik
Die große Rock-Diskographie	7/10
Mojo
MusikHound	5/5
Q
Rekordsammler
Der Rolling-Stone-Album-Guide
Ungeschnitten

Nach seiner gemischten Aufnahme bei der Veröffentlichung wurde Straight Up von vielen Kritikern als Badfingers bestes Album anerkannt. Bei der Überprüfung der CD-Veröffentlichung aus dem Jahr 1993 beschrieb das Q- Magazin Straight Up als "voll mit ausgereiften Melodien und einem belebenden Wechselspiel zwischen Strophen und Refrains" und "vollständiger als ihre anderen Long-Play-Auswahlen und strahlend mit zuvor ungehörten Juwelen". Das NME hielt es für „[a] eiskalte Schönheit eines Albums“ und riet: „Love it like your mother …“ In einer Fünf-Sterne-Rezension für das Album meinte William Hanson von MusicHound , dass No Dice „Ham als vielseitiger Rocksänger und fantasievoller Songwriter", Straight Up "sicherte [der Band] dank seiner "unvergesslichen" Singles einen Platz in der Popgeschichte.

AllMusic- Redakteur Stephen Thomas Erlewine schreibt: „Ehrlich gesagt ist die gesteigerte Produktion das Beste, denn Badfinger klingt am besten, wenn so viel Handwerk in der Produktion steckt wie im Schreiben. Hier gibt es absolut keine Füller und alle sind in Topform. Pete Hams ‚Baby Blue‘ ist Power-Pop wie aus dem Lehrbuch – unwiderstehlich eingängige Fuzz-Riffs und seufzende Melodien – und mit seinen Harrison-artigen Slide-Gitarren ist ‚Day After Day‘ so großartig, dass es fast wehtut.“ Erlewine hebt Evans' "It's Over" und insbesondere Mollands "Emergence as a Songwriter" hervor und schließt: "Dieses feine Songwriting, kombiniert mit scharfen Darbietungen und exquisitem Studio-Handwerk, machen Straight Up zu einem der Eckpfeiler des Power-Pop, einer Platte, die bewiesen, dass es möglich ist, klassischen Gitarren-Pop zu machen, nachdem seine goldene Ära vorbei war." Todd Totale von der Website Glorious Noise beschreibt Straight Up als „tadellos sequenziert“ und das „beste Album der Gruppe“ und fügt hinzu, dass es „selbst den Solo-Bemühungen der Beatles standhält, während es nach den erhabenen Mid-Perioden-Juwelen dieser Band greift“.

Joe Marchese von The Second Disc schreibt über die 2010er Neuauflagen von Badfingers Apple-Output über ihr drittes Album: " Straight Up könnte einfach Badfingers Meisterwerk sein, und seine Beständigkeit ist bemerkenswert, wenn man die drei unterschiedlichen und willensstarken Produzenten bedenkt." David Fricke vom Rolling Stone listet Straight Up als erstes unter seinen fünf besten Nicht-Beatle-Alben von Apple und beschreibt es als "Badfingers Power-Pop-Spitze, trotz seiner schwierigen Geburt". In seiner Rezension für Blogcritics meint Glen Boyd, dass " Badfinger mit Straight Up eine der ersten Power-Pop-Platten der Post-Beatles-Ära abgeliefert hat und vielleicht eine der besten aller Zeiten", und bewundert das Remastering des Originalalbums .

Songverzeichnis

Originalveröffentlichung

Seite eins

Nein.	Titel	Autor(en)	Leadsänger	Länge
1.	"Nimm alles"	Pete Ham	Schinken	4:25
2.	" Babyblau "	Schinken	Schinken	3:37
3.	"Geld"	Tom Evans	Evans mit Molland und Ham	3:29
4.	"Fliegend"	Evans, Joey Molland	Molland	2:38
5.	„Ich würde sterben, Baby“	Molland	Molland	2:33
6.	" Name des Spiels "	Schinken	Schinken mit Evans	5:19

Seite zwei

Nein.	Titel	Autor(en)	Leadsänger	Länge
7.	"Koffer"	Molland	Molland mit Evans	2:53
8.	"Süßer Dienstagmorgen"	Molland	Molland	2:31
9.	" Tag für Tag "	Schinken	Schinken mit Molland	3:11
10.	"Manchmal"	Molland	Molland mit Evans und Ham	2:56
11.	"Perfektion"	Schinken	Schinken	5:07
12.	"Es ist vorbei"	Evans	Evans mit Ham	3:34

1993 CD-Veröffentlichung

Tracks 1–12 pro Seite eins und zwei des Originalalbums, mit den folgenden Bonustracks:

2010 remaster

Tracks 1–12 pro Seite eins und zwei des Originalalbums, mit den folgenden Bonustracks:

Digitaler Download zusätzlicher Bonustracks

Personal

Badfinger

• Pete Ham – Lead- und Backing-Vocals, Lead- und Rhythmusgitarren, Klavier, Orgel bei „Take It All“, Mundharmonika bei „Perfection“
• Tom Evans – Lead- und Backing-Vocals, Bassgitarre, zwölfsaitige Gitarre bei „Sweet Tuesday Morning“ und „Perfection“
• Joey Molland – Lead- und Backing-Vocals, Rhythmus und Lead-Gitarre
• Mike Gibbins – Schlagzeug, Percussion

Zusätzliche Musiker

• George Harrison – Slide-Gitarre bei „Day After Day“, Gitarre bei „I'd Die Babe“
• Leon Russell – Klavier bei „Day After Day“, Gitarre bei „Suitcase“
• Bobby Diebold – Bassgitarre bei „Suitcase“
• Keith H - Bassgitarren-Session-Assistent
• Klaus Voormann – E-Piano auf "Suitcase"
• Gary Wright - Klavier bei "Name of the Game" (unbestätigt)
• Al Kooper - Klavier zu "Name of the Game" (frühere Version)
• Bill Collins – Akkordeon bei „Sweet Tuesday Morning“

Produktions- und technisches Personal

• Todd Rundgren – Produzent (Tracks 1–4, 8, 10–12)
• George Harrison – Produzent (Tracks 5–7, 9)
• Gene Mahon – Design
• Richard DiLello – Design, Fotografie
• Peter Mew – Ingenieur
• Mike Jarratt – Ingenieur
• Marcia McGovern – Direktorin der Vorproduktion
• Roberta Ballard – Produktionsleiterin

CD-Ergänzungskredite neu herausgeben

• Geoff Emerick – Produzent (nur Bonustracks)
• Andy Davis – Linernotes
• Dan Matovina – Forschung
• Ron Furmanek – Mastering, Recherche

Diagramme

Anmerkungen

Zitate

Quellen