Strawinsky-Brunnen -Stravinsky Fountain

Strawinsky-Brunnen
Französisch: La Fontaine Strawinsky
Strawinsky-Brunnen paris.jpg
Künstler Jean Tinguely
Niki de Saint Phalle
Jahr 1983
Typ Faserverstärkter Kunststoff , Stahl
Ort in der Nähe des Centre Pompidou , Paris , Frankreich
Koordinaten Koordinaten : 48,8595 ° N 2,3515° E 48°51′34″N 2°21′05″E /  / 48,8595; 2.3515

Der Strawinsky-Brunnen (französisch: La Fontaine Stravinsky ) ist ein skurriler öffentlicher Brunnen, der mit sechzehn Skulpturen, bewegtem und sprühendem Wasser verziert ist, die die Werke des Komponisten Igor Strawinsky darstellen . Es wurde 1983 von den Bildhauern Jean Tinguely und Niki de Saint Phalle geschaffen und befindet sich am Place Strawinsky, neben dem Centre Pompidou in Paris .

Beschreibung

Der Strawinsky-Brunnen ist ein flaches Becken von 580 Quadratmetern (6.200 sq ft) auf der Place Stravinsky, zwischen dem Centre Pompidou und der Kirche Saint-Merri . Im Becken befinden sich sechzehn Skulpturen, die von den Kompositionen von Igor Strawinsky inspiriert sind. Die schwarzen mechanischen Skulpturen stammen von Jean Tinguely; die farbenfrohen Werke stammen von Niki de Saint Phalle.

Die Skulpturen im Brunnen stellen dar:

  • L'Oiseau de feu (Der Feuervogel)
  • La Clef de Sol (Die musikalische Tonart von G)
  • La Spirale (Die Spirale)
  • L'Elefant (Der Elefant)
  • Le Renard (Der Fuchs)
  • Le Serpent (Die Schlange)
  • La Grenouille (Der Frosch)
  • La Diagonale (Die Diagonale)
  • La Mort (Tod)
  • La Sirène (Die Meerjungfrau)
  • Le Rossignol (Die Nachtigall)
  • L'Amour (Liebe)
  • La Vie (Leben)
  • Le Cœur (Das Herz)
  • Le Chapeau de Clown (Der Hut des Clowns)
  • Ragtime (Ragtime)

Das Becken umfasst einige der Räume und Büros des IRCAM (Institut de Recherche et Coordination Acoustique/Musique), einer Organisation zur Förderung moderner Musik und Musikwissenschaft, die mit dem Centre Pompidou verbunden ist. Der Gründer von IRCAM, Komponist und Dirigent Pierre Boulez , schlug das Werk von Strawinsky als Thema für den Brunnen vor. Aufgrund der darunter liegenden Büros und Räume wurde der Brunnen so leicht wie möglich gestaltet, mit sehr flachem Wasser, einer Verkleidung aus Edelstahl und Skulpturen aus Kunststoff und anderen leichten Materialien.

Geschichte

Der Strawinsky-Brunnen war Teil eines skulpturalen Programms, das 1978 von der Stadt Paris ins Leben gerufen wurde, um sieben zeitgenössische Brunnen mit Skulpturen an verschiedenen Plätzen der Stadt zu bauen. Dieses Projekt umfasste auch neue Brunnen im Hotel de Ville und in den Gärten des Palais Royal . Sie sollten die ersten öffentlichen Brunnen in Paris sein, seit die Brunnen des Palais de Chaillot für die Pariser Weltausstellung von 1937 gebaut wurden . Es war auch ein Großprojekt der Stadt Paris , das 1971 abgerissene Gebiet um die alten Stadtmärkte Les Halles zu sanieren und mit Fußgängerzonen, Plätzen und Kunstwerken wiederzubeleben.

Im Oktober 1981 kündigte der Bürgermeister von Paris, Jacques Chirac , den Bau eines neuen Brunnens in der Nähe des Centre Pompidou an und gab bekannt, dass Jean Tinguely und Niki de Saint Phalle ausgewählt wurden, um den Brunnen zu entwerfen. "Ein solches Werk muss unbedingt moderne Linien haben, die mit denen des Centre Pompidou harmonieren", sagte Chirac und bemerkte den Erfolg eines Brunnens, den Tinguely kürzlich installiert hatte. Die Stadt Paris zahlte für das Projekt zwei Millionen französische Francs, dazu kamen zwei Millionen Francs von Kulturminister Jack Lang. Die Finanzierungsvereinbarung wurde am 15. Dezember 1982 offiziell unterzeichnet und ermöglichte die Durchführung des Projekts. Weitere Beiträge kamen von privaten Sponsoren: der Société Lyonnaise des eaux (500 000 Franken), der Fondation Scaler (150 000 Franken) und der Schweizer Regierung.

Eine heikle künstlerische Frage musste gelöst werden: Ursprünglich war der Auftrag an Jean Tinguely allein vergeben worden, das Werk hätte sich daher vollständig aus seinen schwarz lackierten mechanischen Skulpturen zusammensetzen müssen. Aber im Mai 1982 bat er um die Aufnahme farbenfroher Werke von Niki de Saint Phalle (die auch Tinguelys Frau war). Dies führte zu Bedenken bei der Sous-Direction du Patromoine culturel des Bureau of Monuments of Paris, die die Skulptur ursprünglich in Auftrag gegeben hatte; sie befürchteten, dass die farbenfrohen Werke von Niki de Saint Phalle die dunklen Werke von Tinguely visuell überfordern würden. Beamte des Kulturministeriums und der Sous-Direction du Patrimoine überzeugten Tinguely, die Zahl der Werke von Niki de Saint Phalle auf vier oder fünf zu reduzieren, und sowohl das Kulturministerium als auch die Stadt Paris einigten sich darauf, dass es sich um ein gemeinsames Projekt von Tinguely und St. Phalle.

Außerdem mussten einige technische Probleme gelöst werden. Tingueley wollte keine chemische Behandlung des Wassers und zog es vor, dass Moos wachsen gelassen wurde . Tinguely wollte für die Brunnen auch Elektromotoren mit sehr geringer Leistung verwenden, um die Gefahr eines Stromschlags durch die in den Brunnen watenden Personen zu vermeiden . Die Skulpturen wurden nicht am Beckenboden befestigt, sondern einfach dort platziert.

Der fertige Brunnen wurde am 16. März 1983 von Bürgermeister Chirac, Kulturminister Jack Lang und Madame Pompidou, der Witwe von Präsident Georges Pompidou, eingeweiht . Chirac und Lang, die politische Feinde waren, vermieden es während der Zeremonie, sich anzusehen oder miteinander zu sprechen.

Nach französischem Recht und Gepflogenheit ist der französische Staat gesetzlich verpflichtet, Brunnen zu unterhalten, aber Künstler und ihre Nachkommen haben das moralische Recht , ihre Arbeit zu kontrollieren. 1985 bat Niki de Saint Phalle, einen Teil der Skulptur, Rossignol , zu modifizieren , um sie mit anderen Teilen des Werks harmonischer zu machen. Fünf Jahre später bat sie, eine Skulptur, Sirène , durch eine andere frühere Arbeit von ihr namens Nana zu ersetzen , die in einem Badeanzug sitzt. Aus Kostengründen wurde der Austausch nie vorgenommen.

Tinguely am Brunnen

  • „Ich wollte, dass [der Brunnen] Charme hat, mit den Farben von Niki, der Bewegung des Wassers und einer gewissen Verbundenheit des Herzens, die ich meinen Skulpturen gab. Ich wollte keine Farbkünste im kalifornischen Stil, mit elektronisch gesteuerten Wasserstrahlen, mysteriösem und bizarrem. Ich wollte Skulpturen wie Straßenkünstler, ein bisschen wie ein Zirkus, der im Zentrum von Strawinskys Stil stand, als er 1914 seine erste Begegnung mit dem Jazz hatte, dank die Aufnahmen, die Ernest Ansermet aus den USA mitbrachte, oder als er eine Hommage an einen Zirkuselefanten schrieb, allesamt in Farben gehalten, die er in einem Zirkus in Evian oder Lausanne gesehen hatte."
  • "... das erste Modell, das ich für Pierre Boulez gemacht habe, hatte, obwohl es sehr klein war, viele Farben. Ich wollte nach Basel keine weitere schwarze Maschine installieren. Paris hat eine ganz andere Geschwindigkeit als Basel. Es ist eine Stadt des Lichts, praktisch das Zentrum der Welt, und da war dieses großartige Monstrum, das Centre Pompidou – es war eine enorme Provokation, und ich konnte nichts Monumentales daneben setzen..."
  • "Der einzige Weg, dies zu tun, bestand darin, ins Gegenteil [des Centre Pompidou] zu gehen; in Begriffen der Psychologie, der Geschwindigkeit, der Bewegung, des Charmes, der Spiele, der Witze, des Wettbewerbs mit den Straßenkünstlern zu denken, der Afrokubanische Orchester, die Feuerschlucker, die vor dem Zentrum standen. Deshalb musste es Farben haben, das Gold des Feuervogels. Ich wollte einen Wecker, eine Antwort auf das Tageslicht..."
  • "...Ich habe den Ort ein ganzes Jahr lang studiert. Ich habe in die Sonne geschaut. Ich habe den Wind beobachtet. Das hat für mich die Platzierung der Skulpturen und die Ausrichtung der Brunnen bestimmt..."
  • "[Niki de Saint Phalle] begann mit der Herstellung einer großen Anzahl von Modellen; Dutzende Hüte, Elefanten, Schlangen, Dinge, Tricks ... der Feuervogel war ein Fundstück in der Arbeit von Niki de Saint Phalle, aber sie habe es neu gemalt, neu gestrichen, bis wir genau das hatten, was wir brauchten, nicht zu groß und mit Löchern, um den Wind durchzulassen, damit er nicht vom Wind weggetragen wird, der immer auf dem Platz der Beaubourg bläst...<

Kritische Reaktion

  • "...Niki de Saint Phalle hat ihre phantasmagorische Menagerie von Symbolen, die mit wissender Aufsässigkeit gemalt wurde, nie besser umgesetzt. Sie übernimmt die Bühne, und das ist normal, sie hat Farbe im Programm, so heftig und leuchtend wie das fließende Wasser. Tinguely, der Schöpfer des Ensembles, beschäftigte sich mit den mechanischen Komponenten des Werkes.Ein Bildhauer in der Dada- Tradition, sein visueller Humor spielt mit Absurdität und Provokation....Tinguely hat einen Pariser Brunnen geschaffen, malerisch und mit dem Charme einer mechanischen Spieluhr des achtzehnten Jahrhunderts.." ( Le Monde , 19. März 1983)
  • "Niki de Saint Phalle war sehr schön, Madame Claude Pompidou war sehr würdevoll, der Brunnen ist drollig und fröhlich, und die Kinder lachten. Es war eine schöne Eröffnung." ( Le Matin , 17. März 1983).

Siehe auch

Quellen und Zitate

Literaturverzeichnis

  • Hortense Lyon, La Fontaine Stravinsky , Sammlung Baccauréate arts plastiques 2004, Centre national de documentation pédagogique
  • Paris et ses fontaines, de la Renaissance à nos jour s, Regie: Beatrice de Andia, Textsammlung von Dominique Massounie, Pauline Prevost-Marcilhacy und Daniel Rabreau, Collection Paris et son Patrimoine, Paris, 1995