Sinfonie Nr. 40 (Mozart) - Symphony No. 40 (Mozart)

Sinfonie g-Moll
Nr. 40
von Wolfgang Amadeus Mozart
Mozart von Posch Wien SAM 841.jpg
Mozart c. 1788
Taste g-moll
Katalog K. . 550
Zusammengesetzt 1788 ( 1788 )
Bewegungen vier

Symphony No. 40 in g - Moll , KV 550 wurde durch schriftlichen Wolfgang Amadeus Mozart im Jahr 1788. Es wird manchmal als die "Großes bezeichnen g - Moll - Symphonie", es von der "Little g - Moll - Symphonie", zu unterscheiden , No. 25 . Die beiden sind die einzigen erhaltenen Moll- Sinfonien, die Mozart geschrieben hat.

Geschichte

Komposition

Das Datum der Vollendung dieser Symphonie ist genau bekannt, da Mozart in seinen reifen Jahren ein vollständiges Verzeichnis seiner vollendeten Werke führte; am 25. Juli 1788 setzte er die 40. Symphonie ein. Die Arbeit an der Symphonie nahm eine außerordentlich produktive Zeit von nur wenigen Wochen ein, in der er auch die 39. und 41. Symphonie vollendete (26. Juni bzw. 10. August). Nikolaus Harnoncourt vermutete, dass Mozart die drei Sinfonien als einheitliches Werk komponiert habe und verwies unter anderem darauf, dass die Sinfonie Nr. 40 als Mittelwerk keine Einleitung (anders als Nr. 39) und kein Finale habe der Skala von Nr. 41.

Die 40. Sinfonie existiert in zwei Versionen, die sich hauptsächlich dadurch unterscheiden, dass eine Stimmen für ein Paar Klarinetten enthält (mit entsprechenden Anpassungen in den anderen Bläserstimmen ). Höchstwahrscheinlich wurden die Klarinettenstimmen in einer überarbeiteten Version hinzugefügt. Die autographen Partituren beider Fassungen wurden in den 1860er Jahren von Johannes Brahms erworben , der die Manuskripte später der Gesellschaft der Musikfreunde in Wien schenkte , wo sie sich heute befinden.

Premiere

Wie Neal Zaslaw betont hat, haben Mozart-Schriftsteller oft behauptet – oder sogar behauptet –, dass Mozart seine 40. Symphonie nie gehört hat. Einige Kommentatoren gehen noch weiter und schlagen vor, dass Mozart die Sinfonie (und ihre Begleiter, Nr. 39 und 41 ) schrieb, ohne sie auch nur aufführen zu wollen, sondern eher für die Nachwelt, als (um Alfred Einsteins Worte zu gebrauchen ) einen "Appell an die Ewigkeit". ".

Die moderne Wissenschaft legt nahe, dass diese Vermutungen nicht richtig sind. In einem kürzlich entdeckten Brief des Musikers Johann Wenzel (1762–1831) an den Verleger Ambrosius Kühnel  [ de ] in Leipzig vom 10. Juli 1802 bezieht sich Wenzel zunächst auf eine Aufführung der Sinfonie im Haus des Barons Gottfried van Swieten in Anwesenheit von Mozart , aber die Ausführung war so schlecht, dass der Komponist den Raum verlassen musste.

Es gibt starke Indizien für andere, wahrscheinlich bessere Leistungen. Zwischen der Komposition der Sinfonie und dem Tod des Komponisten wurden mehrmals Sinfoniekonzerte mit Mozarts Musik gegeben, von denen Kopien des Programms erhalten geblieben sind, wobei eine Sinfonie ohne Angabe von Datum oder Tonart angekündigt wurde. Diese beinhalten:

  • Dresden, 14. April 1789, während Mozarts Berlinreise
  • Leipzig, 12. Mai 1789, auf der gleichen Reise
  • Frankfurt, 15. Oktober 1790
  • Von einem Konzertplakat der Tonkünstler-Societät am 17. April 1791 im Wiener Burgtheater unter der Leitung von Mozarts Kollegen Antonio Salieri sind Kopien überliefert . Als erster Programmpunkt wurde "Eine große Symphonie komponiert von Herrn Mozart" in Rechnung gestellt.

Am wichtigsten ist die Tatsache, dass Mozart seine Sinfonie überarbeitet hat (siehe oben). Wie Zaslaw sagt, „zeigt dies, dass [die Sinfonie] aufgeführt wurde, denn Mozart hätte sich kaum die Mühe gemacht, die Klarinetten hinzuzufügen und die Flöten und Oboen entsprechend umzuschreiben, wenn er nicht eine bestimmte Aufführung im Auge gehabt hätte.“ Zum Orchester des Wiener Konzerts von 1791 gehörten die Klarinettistenbrüder Anton und Johann Nepomuk Stadler ; was, wie Zaslaw betont, die Möglichkeiten auf die 39. und 40. Symphonie beschränkt.

Zaslaw fügt hinzu: "Die Fassung ohne Klarinetten muss auch gespielt worden sein, denn die neu orchestrierte Fassung von zwei Passagen des langsamen Satzes, die in Mozarts Hand vorliegt, muss sich daraus ergeben haben, dass er das Werk gehört und einen verbesserungswürdigen Aspekt entdeckt hat."

In Bezug auf die Konzerte, für die die Sinfonie ursprünglich gedacht war, als sie 1788 komponiert wurde, deutet Otto Erich Deutsch an , dass Mozart eine Reihe von drei "Konzerten im Casino" in einem neuen Casino in der Spiegelgasse von Philipp Otto vorbereitete. Mozart schickte seinem Freund Michael Puchberg sogar ein Paar Karten für diese Reihe . Ob die Konzertreihe stattfand oder mangels Interesse abgesagt wurde, scheint aber nicht festzustellen. Zaslaw vermutet, dass nur das erste der drei Konzerte tatsächlich stattfand.

Musik

Die Sinfonie ist (in ihrer überarbeiteten Fassung) für Flöte , 2 Oboen , 2 Klarinetten , 2 Fagotte , 2 Hörner und Streicher besetzt .

Das Werk ist viersätzig , in der üblichen Bearbeitung einer klassischen Sinfonie (schneller Satz, langsamer Satz, Menuett , schneller Satz):

  1. Molto Allegro ,2
    2
  2. Andante ,6
    8
  3. Menuett . Allegretto – Trio,3
    4
  4. Finale . Allegro assai ,2
    2

I. Molto allegro

Der erste Satz beginnt dunkel, nicht mit seinem ersten Thema, sondern mit der Begleitung , gespielt von den unteren Streichern mit geteilten Bratschen . Die Technik zur Herstellung eine Arbeit mit einer Begleitfigur beginnt später von Mozart in seinem verwendet wurde letztes Klavierkonzert (KV. 595) und wurde später ein Liebling der Romantics (Beispiele sind die Öffnungen von Mendelssohn ‚s Violinkonzert und Sergei Rachmaninoff ‘ s Third Klavierkonzert ). Das erste Thema ist wie folgt.

\relative c'' { \key g \minor \tempo "Molto allegro" \time 2/2 \set Staff.midiInstrument = #"violine" \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2 = 105 \partial 4 es8 (\pd) | d4 es8( d) d4 es8( d) | d4( bes') r bes8( a) | g4 g8( f) es4 es8( d) | c4 c }

II. Andante

Der zweite Satz ist ein lyrisches Werk in 6
8Zeit. Es steht in der Subdominante des relativen Durs von g-Moll ( B ♭ -Dur ): E ♭ -Dur . Die kontrapunk Öffnung Bars dieser Bewegung erscheinen somit in Tastatur Reduktion :

Mozart-s40-Teil II-ErstesThema.JPG

III. Menuett. Allegretto – Trio

Das Menuett beginnt mit einem wütenden Hemiola- Rhythmus mit Kreuzakzenten und zwei dreitaktigen Phrasen , wie im folgenden Klavierauszug gezeigt:

Mozart-s40-Teil III-ErstesThema.JPG

Verschiedene Kommentatoren haben behauptet, dass die Musik zwar als "Menuett" bezeichnet wird, aber kaum zum Tanzen geeignet wäre. Der kontrastierende sanfte Trio-Abschnitt in G-Dur wechselt das Spiel der Streicher mit dem der Bläser ab.

NS. Finale. Allegro assai

Der vierte Satz beginnt mit einer Reihe von schnell ansteigenden Tönen, die den Tonika- Dreiklang umreißen und das illustrieren, was allgemein als Mannheimer Rakete bezeichnet wird .

\relative c' { \time 2/2 \tempo "Allegro assai" \key g \moll \set Staff.midiInstrument = #"violine" \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2 = 120 \partial 4 d\ p (g) bes-. D-. g-. bes2 ( a4 ) cis,8\f }

Der Satz ist größtenteils in achttaktigen Phrasen geschrieben und folgt der allgemeinen Tendenz zu rhythmischer Rechteckigkeit in den Finales der klassischen Symphonien. Ein bemerkenswerter modulierenden Abschnitt , in dem jeder Ton in dem chromatischen Tonleiter aber man gespielt wird, stark die destabilisierenden Schlüssel , tritt zu Beginn des Entwicklungsabschnittes ; die einzelne ausgelassene Note ist G (die Tonika ):

\relative c'' { \key g \minor \time 2/2 \set Staff.midiInstrument = #"violine" \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2 = 120 \partial 4 bes\f( | d4) F-. ein-. bes-. | des2( c4) e,-. | as4-. rb,-. r | r2 r4 r8 \times 2/3 { b16( cd } | es!4-.) r fis,-. r | bes!4-. r r2 | cis,4-. r r2 | f!4-. r gis,-. r | }

Erbe

Rezeption

Dieses Werk hat unterschiedliche Interpretationen von Kritikern hervorgerufen. Robert Schumann hielt es für "griechische Leichtigkeit und Anmut". Donald Tovey sah darin den Charakter einer Opera buffa . Die heute am weitesten verbreitete Wahrnehmung ist jedoch mit ziemlicher Sicherheit, dass die Sinfonie tragisch im Ton und sehr emotional ist; zum Beispiel hat Charles Rosen (in The Classical Style ) die Symphonie "ein Werk der Leidenschaft, Gewalt und Trauer" genannt.

Obwohl sich die Interpretationen unterscheiden, ist die Sinfonie zweifellos eines der am meisten bewunderten Werke Mozarts und wird häufig aufgeführt und aufgenommen.

Beeinflussen

Ludwig van Beethoven kannte die Sinfonie gut und schrieb 29 Takte aus der Partitur in eines seiner Skizzenbücher. Wie Gustav Nottebohm 1887 feststellte, erscheinen die kopierten Takte inmitten der Skizzen zu Beethovens Fünfter Symphonie , deren dritter Satz mit einer Tonfolge ähnlich der von Mozarts Finale beginnt (siehe Beispiel unten).

\relative c { \clef bass \key c \moll \time 3/4 \tempo "Allegro" \set Staff.midiInstrument = #"cello" \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2. = 80 \partial 4 g(\pp | c ees g | c2 ees4 | d2 fis,4) | g2.~ | g2. }

Auch Franz Schubert hat die Musik von Mozarts Menuett abgeschrieben, und das Menuett seiner Fünften Symphonie erinnert stark an Mozarts. Zaslaw hat vorgeschlagen, dass eine späte Passage in Joseph Haydns Oratorium Die Jahreszeiten (1801), einer Meditation über den Tod, den zweiten Satz der 40. Symphonie zitiert und von Haydn als Erinnerung an seinen lange verstorbenen Freund aufgenommen wurde.

Erste Aufnahme

Die erste bekannte Aufnahme der 40. Symphonie stammt von der Victor Recording Company und erschien 1915 unter dem Titel "Symphonie in g-Moll". Das Victor Concert Orchestra spielte unter der Leitung von Dirigent Walter B. Rogers .

Anmerkungen

Verweise

Literaturverzeichnis

Weiterlesen

  • Schönberg, Arnold (1954, überarbeitet 1969). Strukturelle Funktionen der Harmonie . New York: WW Norton. Analysiert ausführlich die umfangreichen Durchführungsabschnitte der beiden äußeren Sätze.

Externe Links