Teatro San Cassiano - Teatro San Cassiano
Teatro Tron | |
 Teatro San Cassiano (1637): Historisch informierte Visualisierung
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| Standort | Venedig |
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| Koordinaten | 45°26′18.64″N 12°19′49.33″E / 45.4385111°N 12.3303694°E Koordinaten: 45°26′18.64″N 12°19′49.33″E / 45.4385111°N 12.3303694°E |
| Konstruktion | |
| Gebaut | 1637 |
| Zerstört | 1812 |
Das Teatro San Cassiano (oder Teatro di San Cassiano und andere Varianten) in Venedig war das erste öffentliche Opernhaus der Welt, das 1637 als solches eingeweiht wurde. Die erste Erwähnung seines Baus stammt aus dem Jahr 1581. Der Name, mit dem es am bekanntesten ist, stammt von der Gemeinde, in der es sich befand, San Cassiano (St. Kassian), im Bezirk Santa Croce (' sestiere ') unweit des Rialto . Es war im Besitz der venezianischen Familie Tron und war das erste "öffentliche" Opernhaus in dem Sinne, dass es als erstes einem zahlenden Publikum zugänglich war. Bis dahin hatten öffentliche (dh kommerziell betriebene) Theater nur rezitierte Theateraufführungen („Komödien“ oder „Komödien“) aufgeführt, während die Oper ein privates Spektakel geblieben war, das dem Adel und den Höfen vorbehalten war. Das Teatro San Cassiano war somit das erste öffentliche Theater, das Opern aufführte und damit die Oper für einen breiteren öffentlichen Konsum öffnete. Im Jahr 2019 wurde ein beispielloses Projekt des englischen Unternehmers und Musikwissenschaftlers Paul Atkin angekündigt, das Teatro San Cassiano von 1637 in Venedig so originalgetreu zu rekonstruieren, wie es die akademische Forschung und die traditionelle Handwerkskunst erlauben, komplett mit zeitgenössischer Bühnenmaschinerie und bewegten Kulissen. Ziel des Projekts ist es, das rekonstruierte Teatro San Cassiano als weltbekanntes Zentrum für die Erforschung, Erforschung und Inszenierung historisch informierter Barockopern zu etablieren.
Sechzehntes Jahrhundert
Die ersten Informationen in Bezug auf ein Theater auf dieser Seite stammt aus dem Jahr 1581 Die Rückseite Tron Familie für ‚commedie‘ Theater ist sowohl in einem Schreiben von Ettore Tron an Herzog verweist Alfonso II d'Este , datieren 4. Januar 1580 mehr veneto (dh 1581), und in Francesco Sansovino ‚s, Venetia città Nobilissima et singolare , in denen zwei Theater in der Pfarrei San Cassiano erwähnt werden: nach einigen Historikern, und auf der etwa rechteckigen Form des Grundstücks , auf deren Grundlage es stand , das Tron-Theater scheint das „eiförmige“ gewesen zu sein, während das Michiel wiederum das „runde“ war. In dem zitierten Brief schreibt Tron von „Ausgaben von großer Bedeutung für das Rezitieren von Komödien“, weist aber auch auf die Popularität seines Unterfangens hin:
— Ettore Tron an Herzog Alfonso II. d'Este, 4 gennaio 1580 mehr Veneto , transkribiert I Teatri del Veneto cit., Tomo I, p. 126
Abgesehen davon, dass das Theater gut angenommen wurde, bestätigt dies auch, dass Theaterlogen, die später eines der architektonischen Schlüsselelemente des ' Teatro all'italiana ' (ein italienisches Opernhaus) darstellen sollten, bereits in dieser ersten Inkarnation vorhanden waren des Theaters. Auch dies wird in einem Brief aus Venedig von Paolo Mori (Agent des Herzogs von Mantua) vom 7. Oktober 1581 bestätigt, in dem die „Boxen dieser beiden eigens errichteten Veranstaltungsorte“ erwähnt werden. Darüber hinaus schreibt der Autor in Antonio Persios Trattato de' Portamenti (1607) in einer Passage, die sich auf die Jahre vor 1593 bezieht – und anscheinend in Bezug auf das Tron-Theater oder das Michiel-Theater –, dass die Adligen „fast alle Logen gemietet hatten“. “.
In Bezug auf das Baudatum des Tron-Theaters und das Vorhandensein von Logen (ein innovatives Merkmal sowohl aus architektonisch-theatralischer als auch aus kommerzieller Sicht) ist anzumerken, dass 1580 ein radikaler Wandel in der Sprache stattfand des Rates der Zehn in Bezug auf diese Theaterstätten, da erstmals eine Formel attestiert wurde, die Bedenken hinsichtlich ihrer strukturellen Festigkeit impliziert, dass sie „stark und sicher sein müssen, damit kein Zusammenbruch passieren kann“. Es scheint daher, dass die Neuerung durch die Einführung von Logen als integraler Bestandteil der Struktur eines Theatergebäudes im Rat der Zehn Sicherheitsbedenken aufgeworfen hat. Dies würde erklären, warum der Rat angeordnet hat, dass die Sachverständigen im Voraus die Festigkeit überprüfen müssen, um Einstürze und daraus resultierende Unfälle oder Schlimmeres zu vermeiden.
Das Theater Tron (zusammen mit dem der Familie Michiel in der Nähe des Canal Grande) wurde 1585 auf Anordnung des Rates der Zehn geschlossen und von allen Holzelementen befreit, die mit dem theatralischen Charakter des Ortes zu tun hatten; das Tron-Theater (dh das Teatro San Cassiano) wurde dann wahrscheinlich nach 1607 wiedereröffnet.
Siebzehntes Jahrhundert
Der Bau des Theaters 1637: Geburt des ersten öffentlichen Opernhauses der Welt
Archivdokumente verweisen mit einiger Kontinuität auf die Nutzung des Teatro San Cassiano für Theateraufführungen in den 1610er Jahren. In den Jahren 1629 und 1633 zerstörten zwei Brände das Theater. Keine bekannten Archivdokumente erwähnen das Theater in den zwei Jahren 1634-1635.
1636 scheinen die Brüder Tron (Ettore und Francesco, aus dem „Zweig“ der Familie San Benetto) den Behörden ihre Absicht mitgeteilt zu haben, ein „Theater für Musik“ zu eröffnen und damit von Anfang an seine Funktion als Opernhaus zu klären . Dies allein markiert einen entscheidenden Wendepunkt in der Geschichte der Oper: ein Theater, das speziell für die Inszenierung von Musik gebaut wurde.
Dies geht aus einem Dokument vom 2. Mai 1636 hervor, das Berichten zufolge Ende der 1960er Jahre von Remo Giazotto entdeckt wurde, aber spätestens seit Mitte der 1970er Jahre nicht mehr nachweisbar ist:
Bezug nehmend auf die Informationen, die die Adligen Tron von San Benetto diesen ehrwürdigen Magistraten über die Absicht der Eröffnung eines Musiktheaters gegeben haben, wie es an manchen Orten zur Freude eines angesehenen Publikums [...]
Anzumerken ist, dass heute kein Bild des Theaters von 1637 existiert: weder von außen noch von innen. Bekannt ist, dass das Teatro San Cassiano 1637 mit der Aufführung von L'Andromeda von Francesco Manelli (Musik) und Benedetto Ferrari (Libretto) eingeweiht wurde. Die Widmung vom 6. Mai 1637 besagt, dass die Oper „vor zwei Monaten auf der Bühne wiedergeboren wurde“.
Die historische Bedeutung dieser Veranstaltung ist unabsehbar, ebenso wie die etablierte Handelspraxis, für jeden Zuschauer eine Eintrittskarte zu kaufen; ein Konzept, das zur weltweiten Verbreitung bestimmt ist, hier aber zum ersten Mal als öffentliche Oper auftritt. In der Tat kann das Teatro San Cassiano daher als wirtschaftlich-architektonischer Prototyp des sogenannten " Teatro all'italiana " angesehen werden, das in den folgenden Jahrhunderten ein enormes Vermögen genießen sollte.
Die Struktur des Theaters von 1637
Angesichts des völligen Fehlens von Bildern, die sich auf diese Phase der Geschichte des Teatro San Cassiano beziehen, bietet ein vom Notar Alessandro Pariglia ausgestelltes Dokument vom 12. Februar 1657 mehr veneto einen wichtigen Einblick in die innere Struktur des Auditoriums. Darin vermerkt der Notar, dass es vor diesem Datum insgesamt 153 Logen im Theater gab, jetzt aber noch 102; es wird kein Grund angegeben und ob er sich auf die Anzahl der verwendeten Boxen bezieht oder auf deren Gesamtzahl, ist nicht klar.
Die gleiche Zahl von 153 wurde später von dem Franzosen Jacques Chassebras de Cramailles im Jahr 1683 beschrieben, der im Mercure Galant schrieb, dass „das Theater von San Cassiano […] fünf Logenreihen und 31 in jeder Reihe hat“. Angesichts der Besonderheiten der venezianischen Theater im 17. , aus 29 Logen mit zwei Seiteneingängen zur „platea“ (Orchestergestühl). Diese Zahl stimmt genau mit der überein, die Jahrzehnte später der venezianische Architekt Francesco Bognolo verzeichnete, als er vor dem 7. Juni 1765 alle venezianischen Theater (plus eines in Padua) besichtigte „altes Teatro San Cassiano“ (von 1696 oder weiter bis 1670) gibt der Architekt „Gesamtboxen: Anzahl 31 pro Etage“ an, genau wie von Chassebras zitiert. Diese insgesamt 153 Logen durchziehen also die Geschichte des Theaters von mindestens den 1650er Jahren bis zur Mitte des 18. Jahrhunderts. Da das erste erhaltene Zeugnis stammt aus dem Februar 1657 mehr veneto (dh Februar 1658), und in der Feststellung , dass es keine bekannten Remakes oder Renovierungsarbeiten zwischen seiner Eröffnung im Jahr 1637 und 1658, und dass ferner das Grundstück , auf das das Theater stand, soweit bekannt, von 1637 bis in die 1760er Jahre unverändert geblieben ist (er maß ca. 27 mal 18,5 Meter), ist der Schluss naheliegend, dass das Theater von 1637 von Anfang an 153 Logen auf fünf Rängen hatte (also a Erdgeschoss 'Pepiano'-Ebene, plus erste, zweite, dritte und vierte 'Ordini').
Diesbezüglich und um zeitgenössische Beispiele zu nennen, wenn auch in bemerkenswert unterschiedlichen Kontexten, sowohl das temporäre Theater, das für die Inszenierung von L'Ermiona gebaut wurde (Padua, 1636) als auch das Theater im Großen Saal des Palazzo del Podestà (Bologna, 1639) jeder präsentierte insgesamt fünf Logenreihen, wobei die von Padua als größere (breitere) Boxen oder „Loggien“ verzeichnet sind. Als solche ist die Struktur von fünf übereinander liegenden Rängen in jenen Jahren jenseits von Venedig bezeugt und stellt einen Theatertypus dar, der mit dem übereinstimmt, was bis heute vom Teatro San Cassiano von 1637 bekannt ist.
Künstlerisches Leben
Was das künstlerische Leben des Theaters betrifft , wurde Francesco Cavalli nach der Aufführung von La maga fulminata (1638), ebenfalls von Francesco Manelli und Benedetto Ferrari , ab 1639 der Hauptdarsteller des Theaters und Venedigs Hauptdarsteller. Cavalli ist zu einem der am besten studierten und bedeutendsten Opernkomponisten des 17. Jahrhunderts geworden, denn „Cavallis Opern [...] sind nicht nur qualitativ relevant, sondern gehören auch zu den wenigen, über die ausreichend dokumentiert ist. In der Tat ist darauf hinzuweisen, dass von den ersten 25 Jahren der venezianischen Opernproduktion im Vergleich zu den etwa hundert erhaltenen gedruckten Libretti heute nur noch etwa dreißig Partituren, alle handschriftlich, erhalten sind, von denen zwei Drittel Cavallis sind.“ . Seine Le nozze di Teti e di Peleo (1639) bleibt die erste vollständig erhaltene Oper für das Teatro San Cassiano. Es folgten Gli amori d'Apollo e di Dafne (1640), La Didone (1641), La virtù de' strali d'Amore (1642), L'Egisto (1643), L'Ormindo (1644), La Doriclea e Il Titone (1645), Giasone (1649), L'Orimonte (1650), Antioco (1658) und Elena (1659). Andere bedeutende Komponisten, die im 17. Jahrhundert am Teatro San Cassiano tätig waren, sind Pietro Andrea Ziani, Marc'Antonio Ziani, Antonio Gianettini und Tomaso Albinoni. Tatsächlich war es Gianettinis Oper L'ingresso alla gioventù di Claudio Nerone (Modena, 1692), die als erste Teatro San Cassiano-Koproduktion des Wiederaufbauprojekts im September 2018 im Schlosstheater ihre heutige Premiere feierte von Český Krumlov, Dirigent Ondřej Macek.
Achtzehntes Jahrhundert
Bauen und künstlerisches Leben
Es gibt keine Hinweise auf Bauarbeiten in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts.
Andererseits wurde die Opernproduktion zumindest bis zur Mitte des Jahrhunderts mit einiger Konsequenz fortgesetzt, insbesondere dank der langjährigen Zusammenarbeit mit Tomaso Albinoni ; andere bekannte Komponisten, die in dieser Zeit ihre Opern am Teatro San Cassiano inszenierten, waren Antonio Pollarolo, Francesco Gasparini, Carlo Francesco Pollarolo, Antonio Lotti, Gaetano Latilla, Baldassare Galuppi .
Bognolos Vermessungen und das Theater von 1763
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Wie bereits erwähnt, nahm Francesco Bognolo – der für den Entwurf des „neuen“ Teatro San Cassiano verantwortliche Architekt – vor 1765 „alle Theater in Venedig sowie das in Padua“ auf. Darunter tauchen die genauen Maße des „alten“ Teatro San Cassiano auf. Dieses Theater zeichnete sich durch reduzierte Abmessungen aus: Das Proszenium zum Beispiel war etwas breiter als 8 Meter, während die Bühne eine durchschnittliche Tiefe von 6,5 Metern hatte. Die Schachteln waren, zumindest im Vergleich zu denen des 19. 120 Zentimeter im 'pergoletto di mezzo' (zentraler Kasten). Die aufgezeichnete Höhe der Boxen des „primo ordine“ (zweiter Rang) betrug etwas weniger als 2,10 Meter, während die der „terzo ordine“ (also des vierten Rangs) knapp über 1,80 Meter betrug. Beim „neuen“ Teatro San Cassiano, eingeweiht mit La morte di Dimone (1763), Musik von Antonio Tozzi und Libretto von Johann Joseph Felix von Kurz und Giovanni Bertati, lag der Hauptunterschied in der tieferen Bühne, die durch die Erweiterung erreicht wurde die Länge des Theaters durch den Abriss von zwei kleinen Häusern, die in Anlehnung an das „alte“ Teatro San Cassiano an seiner nur wenige Meter vom äußeren Bogen der Logen entfernten Stirnwand standen. Im „neuen“ Teatro San Cassiano betrug die durchschnittliche Bühnentiefe etwas weniger als 9,5 Meter, also etwa 3 Meter mehr als beim Vorgänger; die Logen waren auch etwas breiter als die des Teatro San Cassiano aus dem späten 17.
Letzte Jahre und Abriss
Betrachtet man das neue Theater, das 1763 wiedereröffnet wurde, mag es überraschen, dass etwas mehr als ein Jahrzehnt später, 1776, wenn man Giacomo Casanova in gutem Glauben betrachtet, das Teatro San Cassiano zu einem Ort geworden war, an dem „ Frauen der Unterwelt und prostituierte junge Männer begehen in den Logen des fünften Rangs jene Verbrechen, die die Regierung, indem sie sie toleriert, zumindest nicht den Anblicken anderer ausgesetzt sein will“, eine Beschreibung, die einen frühen Zustand vermuten lässt von Verfall und Verfall.
Die letzte bekannte Saison war die von 1798, in der zwei Opern aufgeführt wurden: La sposa di stravagante temperamento (wie im Libretto zu lesen ist: „Die Musik stammt von Herrn Pietro Guglielmi, neapolitanischer Kapellmeister. Das Szenario wird vollständig erfunden und inszeniert“. von Herrn Luigi Facchinelli aus Verona“) und Gli umori contrari (Musik von Sebastiano Nasolini, Libretto von Giovanni Bertati).
Das letzte Wort sollte an I teatri del Veneto gehen : „1805 beschlossen die Franzosen, es endgültig zu schließen. Das gesamte Gebäude wurde 1812 abgerissen, um Platz für Häuser zu schaffen [...]. Heute ist das Areal des Teatro San Cassiano der Albrizzi-Garten“.
Das Neuerfindungs- und Wiederaufbauprojekt
Das laufende Projekt zum Wiederaufbau des Teatro San Cassiano von 1637 in Venedig wurde von Paul Atkin, Gründer und CEO der Teatro San Cassiano Group Ltd. konzipiert, geleitet und finanziert Mit dem Wiederaufbau des ursprünglichen Theaters von 1637 in Venedig wurde im April 2015 ernsthaft begonnen. Dies führte Anfang Mai 2017 zur Eingliederung der Gruppe Teatro San Cassiano (in der Nähe des Jahrestages des Librettos von L'Andromeda , dessen Widmung auf den 6. Mai 1637 datiert ist). ) und der offizielle Start des Projekts im Juni 2019 durch eine internationale Konferenz, eine Ausstellung und ein Abschlusskonzert in Venedig: „Teatro San Cassiano: Bedarf, Lösung, Chance“. Das Projekt hat die formelle Unterstützung der Gemeinde Venedig erhalten. Die Gruppe Teatro San Cassiano hat bekannt gegeben, dass ein bevorzugter Standort identifiziert wurde und dass die entsprechenden technisch-architektonischen Studien im Gange sind.
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Im Jahr 2018 erstellte Stefano Patuzzi (der Forschungsdirektor der Teatro San Cassiano Group Ltd) auf der Grundlage der verschiedenen oben zusammengefassten Archivdaten eine Tabelle (in venezianischen Fuß und Zoll, mit entsprechenden Umrechnungen in Zentimetern) der Maße der beiden das „alte“ und das „neue“ Teatro San Cassiano. Anhand dieser Daten arbeiteten Atkin und Patuzzi dann eng mit Jon Greenfield (Hamson Barron Smith und dem Rekonstruktionsarchitekten des Sam Wanamaker Playhouse, London) zusammen, um die ersten historisch informierten Architekturpläne für das Theater von 1637 zu erstellen. Diese bildeten später die präzisen Kriterien für 2D- und 3D-Renderings des Theaters sowie Holzmodelle und CGI- Neuinterpretationen des ursprünglichen Theaters (wieder zum ersten Mal in der Geschichte). Die Daten aus den quantifizierten Vermessungen des Grundstücks für den ursprünglichen Standort, der Gesamtzahl von 153 Kisten, den genauen Vermessungen der Kisten und der von Bognolo aufgezeichneten Bühne für das „Teatro di S. Cassan vecchio“ (damit aus der bis 1696 oder weiter bis 1670) sind alle perfekt miteinander vereinbar und bestätigen weiter die Möglichkeit, dass die allgemeine Struktur des Theaters seit 1637 genau fünf Stockwerke mit insgesamt 153 Logen hatte, wie in der notariellen Urkunde von 1657 bezeugt mehr Venetien .
Darüber hinaus nutzen diese Lösungen offensichtlich die kommerziellen Möglichkeiten, die durch die Größe des ursprünglichen Grundstücks diktiert werden: Das klare Ziel eines solchen öffentlichen Theaters ist es, die Anzahl der Logen (sowohl vertikal als auch horizontal) zu maximieren in Bezug auf Breite und Tiefe der Boxen) mit dem ultimativen Ziel und der finanziellen Realität der Optimierung der kommerziellen Rendite. Daher ist es 1637 ebenso offensichtlich wie heute, dass es darum ging, möglichst viele Logen zu schaffen, um durch den Verkauf möglichst vieler Eintrittskarten den Erlös zu maximieren.
Unter absoluter Einhaltung aller archivalischen Daten und Messungen zielt das Projekt (methodisch betrachtet) in erster Linie auf eine „Neuinterpretation“ des Teatro San Cassiano von 1637 ab, die damit der von beiden Londoner Modellen, nämlich dem Shakespeare's Globe, aufgestellten Vorrangstellung folgt und das Sam Wanamaker Playhouse . Trotz des Begriffs „Reimagination“ beabsichtigt das Projekt in keiner Weise, auf einen willkürlichen oder subjektiven Erfindungsprozess hinzuweisen; im Gegenteil, sie will unterstreichen, wie Archivquellen und andere Primärquellen, die offensichtlich von grundlegender Bedeutung sind, ihrer Natur nach Interpretationslücken lassen, für die natürlich Lösungen auf der Grundlage von Analogien und Ähnlichkeiten notwendig sind: zum Beispiel in Bezug auf andere Venezianische Theater der gleichen Zeit, mit Materialien, die in der gleichen Zeit verwendet wurden, und so weiter.
Alle Aktivitäten werden vom Forschungsteam in enger Zusammenarbeit mit den renommierten Consiglieri der Gruppe, dh internationalen Spezialisten in den verschiedenen Bereichen ihrer jeweiligen Kompetenz, durchgeführt. Die „Neuerfindung“ stellt daher auch einen hermeneutischen Prozess dar, der auf einem tiefen und totalen Respekt vor den Quellen basiert, aber im vollen Bewusstsein, dass das historische Material, das von allen Primärquellen angeboten wird und sich auf das Teatro San Cassiano bezieht, nicht alle Antworten auf alle Fragen geben kann durch die physische Rekonstruktion jedes einzelnen Elements des Theaters, der Stoffe, der Dekorationen, der Lichtquellen usw.
Der Prozess der Recherche, Neuerfindung und Rekonstruktion ist daher Teil eines fortlaufenden Ganzen, das über die Wiedereröffnung des Theaters hinaus in die Aufführungspraxis hinein fortgeführt wird. In der Rekonstruktionsphase wird die wissenschaftliche Forschung mit dem zur Verfügung stehenden historisch informierten Handwerk kombiniert, um das Projekt so weit wie möglich alle Facetten der historischen Rekonstruktion, der Beleuchtungstechniken, der Verwendung von Holz, Materialien und mehr, die typisch sind, zu berücksichtigen 1630er Jahre in Venedig.
Nach dem Wiederaufbau soll das Teatro San Cassiano wieder ein öffentliches Theater werden, das sich auf die Aufführung von Opern des 17. und 18. Jahrhunderts spezialisiert hat. Ziel ist es, ein weltbekanntes Zentrum für die kontinuierliche Erforschung der verschiedenen "historisch informierten" Praktiken (sowohl im Orchestergraben als auch auf der Bühne) zu schaffen, um seinen Standort in Venedig ökologisch und kommerziell zu revitalisieren, Arbeitsplätze und Industrie zu schaffen (vor allem für Venezianer) und einen kontinuierlichen Dialog mit der Gemeinde durch pädagogische und musiktherapeutische Programme zu pflegen, die für Altersgruppen von der Grundschule bis zur Universität und dann für die breite Bevölkerung konzipiert sind. Das Theater wird auch ein Museum bieten und einen barocken Kulturkomplex schaffen, der vollständig für seine Gemeinde geöffnet ist.