The Avengers (Fernsehserie) - The Avengers (TV series)

Die Rächer
"The Avengers" (Fernsehserie).jpg
Patrick Macnee und Diana Rigg in der 1965 erstmals ausgestrahlten Episode " The Hour That Never Was "
Genre Action-
Spy-Fi-
Komödie
Mystery
Erstellt von Sydney Newman
Mit Patrick Macnee
Ian Hendry
Honor Blackman
Julie Stevens
Diana Rigg
Linda Thorson
Patrick Newell
Ursprungsland Vereinigtes Königreich
Nein der Serie 6
Anzahl der Episoden 161 ( Liste der Episoden )
Produktion
Laufzeit 50 Minuten
Veröffentlichung
Ursprüngliches Netzwerk ITV / ABC / Themse
Bildformat 405-Zeilen 4:3 S/W (1961–1964)
35-mm-Film 4:3 S/W (1965–1966)
35-mm-Film 4:3 Farbe (1967–1969)
Audio Format Mono
Originalveröffentlichung 7. Januar 1961  – 21. Mai 1969 ( 1961-01-07 )
 ( 1969-05-21 )
Chronologie
Verwandte Shows Die neuen Rächer

The Avengers ist eine britische Spionage- Fernsehserie aus dem Jahr 1961, die bis 1969 161 Folgen hatte. Sie konzentrierte sich zunächst auf David Keel ( Ian Hendry ), unterstützt von John Steed ( Patrick Macnee ). Hendry ging nach der ersten Serie; Steed wurde dann die Hauptfigur, die mit einer Reihe von Assistenten zusammenarbeitete. Seine berühmtesten Assistenten waren intelligente, stilvolle und durchsetzungsfähige Frauen: Cathy Gale ( Honor Blackman ), Emma Peel ( Diana Rigg ) und Tara King ( Linda Thorson ). Kleider wurden von Pierre Cardin gemacht .

Die Serie lief von 1961 bis 1969 und wurde während ihrer gesamten Laufzeit als einstündige Episoden gezeigt. Die Pilotfolge „ Hot Snow “ wurde am 7. Januar 1961 ausgestrahlt. Die letzte Folge „Bizarre“ wurde am 21. April 1969 in den Vereinigten Staaten und am 21. Mai 1969 in Großbritannien ausgestrahlt.

The Avengers wurde von ABC Television produziert , einem Auftragnehmer innerhalb des ITV- Netzwerks. Nach einer Fusion mit Rediffusion London im Juli 1968 wurde ABC Television zu Thames Television , das die Produktion der Serie fortsetzte, obwohl sie immer noch unter dem Namen ABC ausgestrahlt wurde. Bis 1969 wurde The Avengers in mehr als 90 Ländern gezeigt. ITV produzierte eine Fortsetzungsserie, The New Avengers (1976-1977), in der Patrick Macnee als John Steed und zwei neue Partner zurückkehrten. In den Jahren 2004 und 2007, The Avengers wurde No. 17 und No. 20 auf Platz TV Guide ' überhaupt s Top Cult Shows.

Prämisse

Die Avengers waren von verschiedenen Epochen geprägt, als Co-Stars kamen und gingen. Die einzige Konstante war John Steed, gespielt von Patrick Macnee.

Serie 1 (1961)

Associated British Corporation produzierte (als ABC Television) eine einzelne Serie von Police Surgeon , in der Ian Hendry von September bis Dezember 1960 den Polizeichirurgen Geoffrey Brent spielte. Während Police Surgeon nicht lange dauerte, lobten die Zuschauer Hendry und ABC Television besetzte ihn seine neue Serie The Avengers , die im Januar 1961 Police Surgeon ersetzte .

Die Avengers begannen mit der Episode „ Hot Snow “, in der der Arzt David H. Keel (Hendry) den Mord an seiner Verlobten, der Empfangsdame Peggy, durch einen Drogenring untersucht. Ein Fremder namens John Steed, der ebenfalls den Ring untersuchte, taucht auf, und gemeinsam machten sich Keel und Steed daran, Peggys Tod in den ersten beiden Episoden zu rächen. Steed bittet Keel, bei Bedarf mit ihm zusammenzuarbeiten, um Verbrechen aufzuklären. Hendry galt als der Star der neuen Serie und erhielt über Macnee Top-Rechnung, und Steed trat in zwei Episoden der Serie nicht auf.

Als die erste Serie von The Avengers voranschritt, nahm Steeds Bedeutung zu und er trug die letzte Episode solo. Während Steed und Keel Witze verwendeten, während sie über Verbrechen und Gefahren diskutierten, zeigte die Serie auch das Zusammenspiel – und oft die Spannung – zwischen Keels Idealismus und Steeds Professionalität. Wie in einer der drei überlebenden Episoden der ersten Serie, „ The Frighteners “, zu sehen ist, hatte Steed auch Informanten aus der allgemeinen Bevölkerung, um seine Ermittlungen zu unterstützen, ähnlich wie die „ Baker Street Irregulars “ von Sherlock Holmes .

Der andere Stammgast in der ersten Serie war Carol Wilson ( Ingrid Hafner ), die Krankenschwester und Empfangsdame, die die ermordete Peggy ersetzte. Carol unterstützte Keel und Steed in Fällen und war in mindestens einer Episode („ Girl on the Trapeze “) mittendrin im Geschehen, aber ohne Teil von Steeds innerem Kreis zu sein. Hafner hatte in einer Episode von Police Surgeon neben Hendry als Krankenschwester gespielt .

Die Serie wurde auf einem 405-Zeilen- Videoband mit einem Multikamera-Setup gedreht . Es gab wenig Möglichkeiten für die Bearbeitung und es wurde praktisch kein Filmmaterial gedreht (obwohl die erste Aufnahme der ersten Folge aus Filmmaterial bestand). Wie üblich , war zu der Zeit, Videobänder der frühen Episoden von The Avengers wurden wieder verwendet . Derzeit sind nur drei komplette Episoden der Serie 1 bekannt, die als 16-mm-Film- Teleaufnahmen in Archiven aufbewahrt werden : "Girl on the Trapeze" (ohne Ross), "The Frighteners" und " Tunnel of Fear ". Außerdem existieren die ersten 15 Minuten der ersten Folge "Hot Snow" auch als Telemitschnitt; das vorhandene Filmmaterial endet am Ende des ersten Akts vor der Einführung von John Steed.

Die fehlenden Fernsehfolgen werden derzeit von Big Finish Productions unter dem Titel The Avengers - The Lost Episodes und Star Julian Wadham als Steed, Anthony Howell als Dr. Keel und Lucy Briggs-Owen als Carol Wilson für Audio neu erstellt .

Serie 2–3 (1962–1964)

Patrick Macnee als John Steed und Honor Blackman als Cathy Gale

Die Produktion der ersten Serie wurde durch einen Streik unterbrochen. Als die Produktion der zweiten Staffel beginnen konnte, hatte Hendry aufgehört, eine Filmkarriere zu verfolgen. Macnee wurde zum Star befördert und Steed wurde zum Mittelpunkt der Serie, wobei er zunächst mit einer Rotation von drei verschiedenen Partnern zusammenarbeitete. Dr. Martin King ( Jon Rollason ), eine dünn getarnte Nachbildung des Keel-Charakters, sah Action in nur drei Episoden, die nach Drehbüchern für die erste Serie produziert wurden. King sollte ein Übergangscharakter zwischen den beiden neuen weiblichen Partnern von Keel und Steed sein, aber während die Dr. King-Episoden zuerst gedreht wurden, wurden sie mitten in der Staffel außerhalb der Produktionsreihenfolge gezeigt. Der Charakter wurde danach schnell und leise fallen gelassen.

Die Nachtclubsängerin Venus Smith ( Julie Stevens ) trat in sechs Folgen auf. Sie war eine totale "Amateurin", das heißt, sie hatte keine professionellen Fähigkeiten zur Verbrechensbekämpfung wie die beiden Ärzte. Sie war aufgeregt, zusammen mit Geheimagent Steed an einem Spionageabenteuer teilzunehmen (obwohl einige Episoden – „The Removal Men“, „ The Decapod “ – darauf hinweisen, dass sie nicht immer begeistert ist). Nichtsdestotrotz scheint sie sich zu ihm hingezogen zu fühlen, und ihre Beziehung ähnelt der später zwischen Steed und Tara King porträtierten . Ihre Episoden enthielten musikalische Zwischenspiele, die ihre Gesangsdarbietungen präsentierten. Der Charakter der Venus wurde während ihres Laufs etwas überarbeitet und nahm ein jugendlicheres Verhalten und eine jugendlichere Kleidung an.

Die erste Episode, die in der zweiten Serie ausgestrahlt wurde, hatte den Partner vorgestellt, der die Show in das Format ändern würde, für das sie am meisten in Erinnerung geblieben ist. Honor Blackman spielte Dr. Cathy Gale , eine selbstbewusste, schlagfertige Anthropologin, die Judo beherrschte und eine Leidenschaft für Lederkleidung hatte . Während der Mau-Mau- Jahre in Kenia verwitwet , war sie die "talentierte Amateurin", die ihre Hilfe für Steeds Fälle als Dienst an ihrer Nation sah. Sie soll am 5. Oktober 1930 um Mitternacht geboren und in Afrika aufgewachsen sein. Gale war während ihrer Amtszeit Anfang bis Mitte 30, im Gegensatz zu weiblichen Charakteren in ähnlichen Serien, die tendenziell jünger waren.

Gale war anders als jede andere weibliche Figur, die zuvor im britischen Fernsehen zu sehen war, und wurde zu einem bekannten Namen. Berichten zufolge lag ein Teil ihres Charmes darin, dass ihre frühesten Auftritte Episoden waren, in denen Dialoge, die für Keel geschrieben wurden, einfach auf sie übertragen wurden. Der Drehbuchautor der Serie, Dennis Spooner, beschrieb dieses Detail: "Es gibt die berühmte Geschichte, wie Honor Blackman die Rolle von Ian Hendry spielte, weshalb sie sie in Leder und so steckten - es war so viel billiger, als die Zeilen zu ändern!" In "Conspiracy of Silence" behauptet sie sich in einer lautstarken taktischen Auseinandersetzung mit ihrem Partner.

Venus Smith kehrte für die dritte Serie nicht zurück und Cathy Gale wurde Steeds einziger regelmäßiger Partner. Die Serie etablierte eine sexuelle Spannung zwischen Steed und Gale, aber die Autoren durften nicht über Flirten und Anspielungen hinausgehen . Trotzdem war die Beziehung zwischen Steed und Gale für 1962-63 progressiv. In "The Golden Eggs" wird enthüllt, dass Gale in Steeds Wohnung lebte; Laut Steed bestand ihre Miete darin, den Kühlschrank gut zu füllen und für ihn zu kochen (sie scheint beides nicht zu tun). Dies soll jedoch eine vorübergehende Vereinbarung gewesen sein, während Gale nach einem neuen Zuhause suchte und Steed in einem Hotel schlief.

Während der ersten Serie gab es Hinweise, dass Steed für einen Zweig des britischen Geheimdienstes arbeitete, und dies wurde in der zweiten Serie erweitert. Steed erhielt zunächst Befehle von verschiedenen Vorgesetzten, darunter jemand, der als "Charles" und "One-Ten" ( Douglas Muir ) bezeichnet wurde. Bei der dritten Serie wurde die Lieferung von Steeds Bestellungen nicht auf dem Bildschirm dargestellt oder erklärt. Die Geheimorganisation, zu der Steed gehört, wird in "The Nutshell" gezeigt und es ist Gales erster Besuch in ihrem Hauptquartier.

Gelegentlich wurden kleine Hinweise auf Steeds Hintergrund gemacht. In der Episode "Death of a Batman" der Serie 3 wurde gesagt, dass Steed im Zweiten Weltkrieg beim I Corps war und 1945 in München . In der Episode der Serie 4 "The Hour That Never Was" besucht Steed ein Wiedersehen von sein RAF- Regiment. Da die Krawatten, die er trägt, entweder Kavallerie- oder Old-School-Krawatten sind, ist es offensichtlich, dass er eine Reihe von führenden öffentlichen Schulen besucht hat.

Eine Kinofilmversion der Serie befand sich Ende 1963 in der Anfangsphase der Planung, nachdem die Serie 3 abgeschlossen war. Ein früher Story-Vorschlag verband Steed und Gale mit einem männlichen und weiblichen Duo amerikanischer Agenten, um den Film für den amerikanischen Markt attraktiv zu machen. Bevor das Projekt an Fahrt gewinnen konnte, wurde Blackman an der Seite von Sean Connery in Goldfinger besetzt , was sie dazu zwang, die Serie zu verlassen.

Reihentransformation

Während der Gale-Ära verwandelte sich Steed von einem robusten Trenchcoat-tragenden Agenten in den stereotypen englischen Gentleman, komplett mit Savile Row- Anzug, Melone und Regenschirm, mit Kleidung, die später von Pierre Cardin entworfen wurde (Steed hatte zuerst Bowler angezogen und seinen unverwechselbaren Regenschirm getragen) während der ersten Serie, wie "The Frighteners" schildert). Der Bowler und der Regenschirm wurden bald so verändert, dass sie voller Tricks waren, darunter ein im Regenschirmgriff verstecktes Schwert und eine im Hut verborgene Stahlplatte. Diese Artikel wurden in den französischen, deutschen und polnischen Titeln der Serie erwähnt, Chapeau melon et bottes de cuir (" Melone und Lederstiefel"), Mit Schirm, Charme und Melone ("With Umbrella, Charm and Bowler Hat") und Rewolwer i melonik ("A Revolver and a Bowler Hat"). Mit seinen tadellosen Manieren, der Raffinesse der alten Welt und den Oldtimern wurde Steed zum Repräsentanten des traditionellen Engländers einer früheren Ära.

Im Gegensatz dazu waren die Partner von Steed jugendlich, zukunftsorientiert und immer in der neuesten Mod-Mode gekleidet. Gales innovative Lederoutfits passten zu ihren vielen sportlichen Kampfszenen. Honor Blackman wurde mit ihren schwarzen Lederoutfits und Stiefeln (Spitzname „ Kinky Boots “) und ihrem Judo-basierten Kampfstil zum Star in Großbritannien . Macnee und Blackman veröffentlichten sogar einen Neuheitssong namens „ Kinky Boots “. Blackman trug auch eine Pistole in "Killer Whale". Einige der Kleidungsstücke in The Avengers wurden im Studio von John Sutcliffe entworfen , der das Fetischmagazin AtomAge herausgab .

Der Drehbuchautor der Serie, Dennis Spooner, sagte, dass Steed häufig belebte öffentliche Orte wie den Hauptflughafen in London besuchte, ohne dass jemand in der Szene anwesend war: „‚Können Sie sich keine Extras leisten?‘, fragten sie war nicht so. Es ist nur so, dass Steed allein sein musste, um akzeptiert zu werden. Steck ihn in eine Menge und er ragt wie ein wunden Daumen heraus! Seien wir ehrlich, bei normalen Menschen ist er seltsam . Der Trick, ihn akzeptabel zu machen, ist nie um ihn in einer normalen Welt zu zeigen, nur gegen Schurken zu kämpfen, die seltsamer sind als er!"

Serie 4–5 (1965–1968)

Die Show wurde 1965 an die American Broadcasting Company (ABC) verkauft, und The Avengers wurde eine der ersten britischen Serien, die zur Hauptsendezeit im US-Fernsehen ausgestrahlt wurde. Das ABC-Netzwerk zahlte für die ersten 26 Folgen die damals noch nie dagewesene Summe von 2 Millionen US-Dollar. Das durchschnittliche Budget für jede Episode betrug angeblich 56.000 £, was für die britische Industrie hoch war. Die vierte Serie wurde von März bis Anfang September 1966 in den USA ausgestrahlt. Jede Folge endete noch mit einem ABC-Logo der Associated British Corporation.

Der US-Deal ermöglichte es den Produzenten, die Serie auf 35-mm-Film zu drehen . Die Verwendung von Film anstelle des Videobands der früheren Episoden war unerlässlich, da britisches 405-Zeilen-Video technisch mit dem US-amerikanischen NTSC- Videobandformat nicht kompatibel war . Gefilmte Produktionen waren damals Standard im US-amerikanischen Prime-Time-Fernsehen. Die Avengers wurden weiterhin in Schwarzweiß produziert.

Die Übertragung auf Film bedeutete, dass die Episoden mit einer einzigen Kamera gedreht wurden , was der Produktion mehr Flexibilität verlieh. Die Verwendung der Filmproduktion und des Produktionsstils mit einer einzigen Kamera ermöglichten anspruchsvollere Bilder und Kamerawinkel sowie mehr Außenaufnahmen, die alle das Aussehen der Serie erheblich verbesserten. Wie es in den 1960er Jahren in britischen Fernsehproduktionen üblich war, wurden alle Drehorte der Serie 4 stumm gedreht, wobei der Soundtrack in der Postproduktion erstellt wurde. Dialogszenen wurden im Studio gedreht, was zu einigen Sprüngen zwischen Location und Studiomaterial führte.

Diana Rigg als Frau Emma Peel

Die neue Partnerin Mrs. Emma Peel ( Diana Rigg ) debütierte im Oktober 1965. Der Name der Figur leitete sich aus einem Kommentar von Autoren während der Entwicklung ab, dass sie eine Figur mit "Mann-Appeal" wollten. In einem frühen Versuch, dieses Konzept in den Namen der Figur zu integrieren, wurde sie "Samantha Peel" genannt, abgekürzt auf das umständliche "Mantha Peel". Schließlich begannen die Autoren, sich mit der verbalen Abkürzung "M. Appeal" auf die Idee zu beziehen, was zu dem endgültigen Namen des Charakters führte. Emma Peel, deren Ehemann beim Überfliegen des Amazonas vermisst wurde, behielt die Selbstsicherheit von Gale, kombiniert mit überlegenen Kampfkünsten, Intelligenz und einem modernen Sinn für Mode.

Nachdem mehr als 60 Schauspielerinnen vorgesprochen wurden, war die erste Wahl für die Rolle Elizabeth Shepherd . Nach dem Dreh von anderthalb Episoden (der Pilot, "The Town of No Return" und Teil von "The Murder Market") wurde Shepherd jedoch veröffentlicht. Ihre Persönlichkeit auf dem Bildschirm wurde als weniger interessant eingestuft als die von Blackman's Gale, und es wurde entschieden, dass sie für die Rolle nicht geeignet war. Weitere 20 Schauspielerinnen wurden vorgesprochen, bevor der Casting-Direktor der Show, Dodo Watts , den Produzenten Brian Clemens und Albert Fennell vorschlug, ein Fernsehdrama mit der relativ unbekannten Rigg zu sehen (sie hatte zuvor in einer Episode von The Sentimental Agent zu Gast , die Clemens geschrieben hatte). Riggs Screen-Test mit Macnee zeigte, dass die beiden auf Anhieb gut zusammenarbeiteten.

Am Anfang aller Folgen der vierten Serie für die amerikanischen Sendungen wurde ein Prolog hinzugefügt. Dies sollte einige anfängliche Verwirrung des Publikums in Bezug auf die Charaktere und ihre Mission klären. Im Opener fällt ein Kellner mit einer Champagnerflasche tot auf ein menschengroßes Schachbrett, ein Dolch ragt aus einer Zielscheibe auf seinem Rücken. Steed und Mrs. Peel (in ihrem typischen Leder-Catsuit gekleidet) gehen auf die Leiche zu, während der Voice-Over erklärt: „Außergewöhnliche Verbrechen gegen das Volk und den Staat müssen von außergewöhnlichen Agenten gerächt werden. Zwei solcher Leute sind John Steed , Top-Profi, und seine Partnerin Emma Peel, talentierte Amateurin. Sonst bekannt als The Avengers". Während dieser Voice-Over schenkt Steed zwei Drinks aus der Weinflasche ein und Mrs. Peel legt ihre Waffe in ihren Stiefel zurück. Sie stoßen mit den Gläsern an und gehen gemeinsam davon, während der Bildschirm schwarz wird und die Eröffnungstitel beginnen.

Filmstandortschild, das von ABC TV der Stapleford Miniature Railway überreicht wurde , die noch heute im Einsatz ist

Im Gegensatz zu den Gale-Episoden gibt es in Steeds und Peels Interaktionen miteinander und ihren Reaktionen auf andere Charaktere und Situationen einen leichteren, komischen Touch. Frühere Serien hatten einen härteren Ton, wobei die Gale-Ära einige ziemlich ernste Spionagedramen enthielt. Dies ist fast vollständig verschwunden, da Steed und Peel es sichtlich genießen, ihre Witze zu toppen. Die Konfliktschicht mit Gale – die sich gelegentlich offen ärgerte, von Steed benutzt zu werden, oft ohne ihre Erlaubnis – fehlt in Steeds Interaktion mit Peel. Auch die sexuelle Spannung zwischen Steed und Gale unterscheidet sich stark von der Spannung zwischen Steed und Peel. In beiden Fällen bleibt die genaue Beziehung zwischen den Partnern mehrdeutig, obwohl sie scheinbar freie Hand haben , sich gegenseitig zu besuchen, wann immer sie wollen, und es ist nicht ungewöhnlich, dass Szenen darauf hindeuten, dass Steed die Nacht bei Gale oder Peel verbracht hat , oder umgekehrt. Obwohl nichts "Unangemessenes" angezeigt wird, deutet die enge Chemie zwischen Steed und Peel ständig auf Intimität zwischen den beiden hin.

Auch Science-Fiction- und Fantasy- Elemente (ein Stil, der später als Spy-Fi bekannt wurde ) tauchten in Handlungssträngen auf. Das Duo begegnet Killerrobotern ("The Cybernauts"), Telepathen ("Too Many Christmas Trees") und riesigen außerirdischen fleischfressenden Pflanzen ("The Man-Eater of Surrey Green").

In ihrer vierten Folge, "Tod zu Schnäppchenpreisen", nimmt Mrs. Peel einen Undercover-Job in einem Kaufhaus an. Ihre Uniform zur Werbung für Spielzeug des Weltraumzeitalters ist ein aufwendiger Ledercatsuit plus silberne Stiefel, Schärpe und Schweißerhandschuhe. Der Anzug (abzüglich der silbernen Accessoires) wurde zu ihrem charakteristischen Outfit, das sie vor allem für Kampfszenen in frühen Episoden und in den Titeln trug. Einige Episoden enthalten einen fetischistischen Unterton. In " A Touch of Brimstone " kleidet sich Mrs. Peel in ein Domina- Outfit aus Korsett, Schnürstiefeln und Stachelkragen, um die "Queen of Sin" zu werden.

John Bates Minikleid, 1965. Basierend auf einem Entwurf für Emma Peel in The Avengers .

Peels avantgardistische Mode mit kräftigen Akzenten und kontrastreichen geometrischen Mustern unterstreicht ihre jugendliche, zeitgemäße Persönlichkeit. Für die Saison 1965 wurden einige ihrer denkwürdigsten Outfits von John Bates entworfen , darunter grafische schwarz-weiße Op-Art -Minimäntel und Accessoires sowie ein silbernes Ensemble aus BH-Mieder, tief sitzender Hose und Jacke. Sie repräsentiert das moderne England der sechziger Jahre  – genauso wie Steed mit seinem Vintage-Stil und seinen Manierismen die Nostalgie der Edwardian-Ära verkörpert. Laut Macnee in seinem Buch The Avengers and Me mochte Rigg das Tragen von Leder nicht und bestand auf einer neuen Linie von Sportbekleidung aus Stoff für die fünfte Serie. Alun Hughes, der Kleidung für Riggs persönliche Garderobe entworfen hatte, wurde von der Schauspielerin vorgeschlagen, Emma Peels "weichere" neue Garderobe zu entwerfen. Pierre Cardin wurde beauftragt, eine neue Garderobe für Macnee zu entwerfen. In den USA veröffentlichte TV Guide eine vierseitige Fotostrecke über Riggs neue "Emmapeeler"-Outfits (10.-16. Juni 1967). Aus dem Stretch-Gewebe Crimplene wurden acht enganliegende Jumpsuits in verschiedenen leuchtenden Farben kreiert .

Zu Farbe wechseln

Nachdem eine Serie (mit 26 Folgen) in Schwarzweiß gedreht wurde, begannen The Avengers 1966 mit den Farbfilmen für die fünfte Serie. Es dauerte drei Jahre, bis das britische ITV-Netzwerk mit der Vollfarbübertragung begann. Die ersten 16 Folgen dieser Serie wurden von Januar bis Mai 1967 gleichzeitig in den USA in Farbe und in Großbritannien in Schwarzweiß ausgestrahlt. Acht weitere Folgen wurden ab Ende September in Großbritannien ausgestrahlt, während diese Folgen zurückgehalten wurden in den USA bis Anfang 1968, wo sie sofort von der ersten Reihe von Episoden mit Riggs Nachfolger Linda Thorson abgelöst wurden . Der amerikanische Prolog der vierten Staffel wurde für die Farbepisoden modifiziert. Die Show begann mit der Überschrift The Avengers in Color (damals von ABC für Farbserien benötigt ), gefolgt von Steed, der die Folie von einer Champagnerflasche auspackte und Peel den Korken wegschoss. Im Gegensatz zur "Schachbrett" -Eröffnung der vorherigen Serie hatte dieser neue Prolog kein narratives Voice-Over, und die Szene war auch in britischen Sendungen der Serie enthalten.

Die ersten 16 Folgen der fünften Staffel beginnen damit, dass Peel eine Call-to-Duty-Nachricht von Steed erhält: "Mrs. Peel, wir werden gebraucht". Peel würde ihren normalen Aktivitäten nachgehen, als sie unerwartet eine Nachricht auf einer Visitenkarte oder in einem gelieferten Geschenk erhielt, woraufhin Steed plötzlich auftauchte (normalerweise in ihrer Wohnung). Die Serie führte auch eine Comic- Slogan- Beschriftung zum Episodentitel ein, die das Format "Ross [macht dies], Emma [macht das]" verwendet. Zum Beispiel hatte "The Joker" die Eröffnungsüberschrift: "Ross trumpft ein Ass, Emma spielt eine einsame Hand". "The Joker" war weitgehend eine Neufassung von "Don't Look Behind You", einer schwarz-weißen Cathy-Gale-Episode. Drei weitere Emma Peel-Episoden in Farbe wurden von Cathy Gale-Episoden umgeschrieben.

Die "Mrs. Peel, wir werden gebraucht"-Szenen und die alternativen Slogans wurden nach den ersten 16 Folgen nach einer Produktionsunterbrechung aus finanziellen Gründen fallen gelassen. Sie wurden von den britischen Sendern als wegwerfbar angesehen, wenn The Avengers zu ITV-Bildschirmen zurückkehren sollte (Dave Rogers 'Buch The Avengers Anew listet ein Set für jede Steed / Peel-Episode außer "The Forget-Me-Knot") auf.

Geschichten waren zunehmend von einem futuristischen Science-Fiction-Ansatz geprägt, mit verrückten Wissenschaftlern und ihren Kreationen, die verheerend wirkten. Das Duo beschäftigte sich damit, auf Puppengröße geschrumpft zu werden ("Mission... Highly Improbable"), Hauskatzen wurden elektrisch verändert, um wilde und tödliche "Miniatur-Tiger" ("The Hidden Tiger") zu werden, Killer-Automaten ("Return of The Cybernauts") "), Gedankenübertragungsmaschinen ("Who is Who???") und unsichtbare Feinde ("The See-Through Man").

Die Serie parodierte ihre amerikanischen Zeitgenossen mit Episoden wie "The Girl From AUNTIE", "Mission... Highly Improbable" und "The Winged Avenger" (Spoofing The Man from UNCLE , Mission: Impossible bzw. Batman ). Die Show trug immer noch das Grundformat: Steed und sein Mitarbeiter wurden beauftragt, das Problem innerhalb einer 50-minütigen Episode zu lösen und so die Sicherheit des Großbritanniens der 1960er Jahre zu wahren.

Humor war in den Namen und Akronymen der Organisationen offensichtlich. In "The Living Dead" untersuchen beispielsweise zwei rivalisierende Gruppen gemeldete Geistersichtungen: FOG (Friends of Ghosts) und SMOG (Scientific Measurement of Ghosts). „The Hidden Tiger“ zeigt die Philanthropic Union for Rescue, Relief and Recuperation of Cats – PURRR – angeführt von Charakteren namens Cheshire, Manx und Angora.

Die Serie nahm auch gelegentlich einen metafiktionalen Ton an, der fast die vierte Wand durchbrach . In der Episode "Something Nasty in the Nursery" der Serie 5 bezieht sich Peel direkt auf die Erzählkonvention der Serie, potenziell hilfreiche Informationsquellen zu töten, kurz bevor sie oder Steed ankommen. Dies geschieht dann einige Minuten später. In der Tag-Szene für dieselbe Episode sagen Steed und Peel den Zuschauern – indirekt –, sie sollen nächste Woche einschalten.

Riggs Stunt-Double war Stuntfrau Cyd Child, obwohl Stuntman Peter Elliot für Rigg in einem Stunt-Dive in "The Bird Who Knew Too Much" verdoppelte.

Riggs Abreise

Rigg war zunächst unzufrieden mit der Art und Weise, wie sie von den Produzenten der Show behandelt wurde. Während ihrer ersten Serie erfuhr sie, dass sie weniger bezahlt wurde als der Kameramann. Sie verlangte eine Gehaltserhöhung, um sie ihrem Co-Star näher zu bringen, oder sie würde die Show verlassen. Die Produzenten gaben dank der großen Popularität der Show in den USA nach. Am Ende der fünften Serie im Jahr 1967 ging Rigg, um andere Projekte zu verfolgen. Dazu gehörte, dass Honor Blackman eine Hauptrolle in einem James-Bond-Film, Im Geheimdienst Ihrer Majestät , als James Bonds Frau Tracy Bond spielte .

Rigg und Macnee blieben lebenslange Freunde.

Am 25. Oktober 2015, anlässlich des 50-jährigen Jubiläums von Emma Peel, zeigte das BFI ( British Film Institute ) eine Episode von The Avengers, gefolgt von einem Interview mit Rigg auf der Bühne, in dem sie über ihre Gründe für den Abgang der Show und die Reaktion von Patrick Macnee auf sie sprach Abfahrt.

Serie 6 (1968–1969)

Macnee und Linda Thorson

Als Rigg die Serie im Oktober 1967 verließ, entschieden die britischen Netzwerk-Manager, dass die aktuelle Serienformel, obwohl sie in der Öffentlichkeit erfolgreich war, nicht weiter verfolgt werden konnte. Daher entschieden sie, dass für die sechste Serie (1968-69) eine "Rückkehr zum Realismus" angebracht war. Brian Clemens und Albert Fennell wurden von John Bryce ersetzt , dem Produzenten der meisten Episoden der Cathy Gale-Ära.

Bryce hatte eine schwierige Situation zu bewältigen. Er musste einen Ersatz für Rigg finden und die ersten sieben Folgen der neuen Serie drehen, die zusammen mit den letzten acht Emma Peel-Farbfolgen in die USA verschifft werden sollten. Bryce verpflichtete seine damalige Freundin, die 20-jährige Newcomerin Linda Thorson, als neuen weiblichen Co-Star und wählte den Namen Tara King für ihren Charakter. Thorson spielte die Rolle mit mehr Unschuld im Sinn und im Herzen, und im Gegensatz zu den früheren Partnerschaften mit Cathy und Emma ließen die Autoren subtile Andeutungen von Romantik zwischen Steed und King erblühen. King unterschied sich auch von Steeds früheren Partnern darin, dass sie eine vollwertige (wenn auch zunächst unerfahrene) Agentin war, die für Steeds Organisation arbeitete; seine früheren Partner waren alle (mit den Worten des Prologs, der für die amerikanischen Sendungen der ersten Rigg-Serie verwendet wurde) talentierte Amateure. Bryce wollte, dass Tara blond ist, also wurde Thorsons braunes Haar gebleicht . Der Prozess beschädigte jedoch Thorsons Haare stark, sodass sie im ersten Drittel ihrer Episoden Perücken tragen musste, bis ihre eigenen Haare nachwuchsen. Ihr natürliches braunes Haar war erst in der Episode "All Done with Mirrors" zu sehen.

Die Produktion der ersten sieben Episoden der sechsten Staffel begann, aber die finanziellen Probleme und internen Schwierigkeiten untergruben Bryces Bemühungen. Er schaffte es nur drei Episoden fertigzustellen: "Invitation to a Killing" (eine 90-minütige Episode, die Tara King vorstellt), "The Great, Great Britain Crime" (einige der Originalaufnahmen wurden in der Episode "Homicide and Old Lace" von 1969 wiederverwendet ") und "Invasion of the Earthmen" (die bis auf die Szenen, in denen Tara eine braune Perücke trägt, relativ intakt überlebt haben).

Nach einer grob geschnittenen Vorführung dieser Episoden vor Studiomanagern wurde Bryce gefeuert und Clemens und Fennell wurden zurückbeordert. Bei ihrer Rückkehr befand sich eine vierte Episode namens "The Murderous Connection" am zweiten Produktionstag. Nach der Überarbeitung des Drehbuchs wurde es in "The Curious Case of the Countless Clues" umbenannt und die Produktion wieder aufgenommen. Die Produktion der Episode "Split!", einem Überbleibsel aus der Emma Peel-Farbserie, wurde fortgesetzt. Außerdem wurden zwei völlig neue Folgen gedreht: "Get-A-Way" und "Look (Stop Me If You've Heard This One) But There Were These Two Fellers".

Dennis Spooner sagte über die Veranstaltung:

Brian verließ The Avengers für ungefähr drei Episoden, jemand übernahm, und als Brian zurückkam, war es in einem schrecklichen Zustand. Er stand vor der Überarbeitung eines Films, den sie bereits gedreht hatten. Die Episode hatte einen Story-Fehler, bei dem Steed zu einem Ziel aufbricht. Die Schurken erkennen dies und verfolgen ihn – kommen jedoch vor Steed dort an. Es wurde behoben, indem ein Charakter Steed fragte: „Was hast du so lange gedauert?“, worauf er antwortet: „Ich bin auf den hübschen Weg gekommen“. „Das kannst du nur bei The Avengers machen , siehst du. Es war einfach meine Lieblingsserie, an der ich arbeite.

Clemens und Fennell beschlossen, eine neue Episode zu drehen, um Tara King vorzustellen. Diese dritte Episode, die für die sechste Serie gedreht wurde, trug den Titel "The Forget-Me-Knot" und verabschiedete sich von Emma Peel und stellte ihren Nachfolger vor, eine ausgebildete, aber unerfahrene Agentin namens Tara King. Es sollte als erste Episode der sechsten Staffel ausgestrahlt werden. Tara debütiert in dynamischer Manier: Als Steed ins Hauptquartier gerufen wird, wird er von dem angehenden Agenten King angegriffen und niedergeschlagen, der ihn für ihren Trainingspartner hält.

Als Rigg die Serie verließ, wurden keine Abschiedsszenen für Emma Peel gedreht. Sie wurde für „ The Forget-Me-Knot “ abberufen , bei dem Emma wie gewohnt als Steeds Partnerin auftritt. Rigg drehte auch eine Abschiedsszene für Emma, ​​die als Tag-Szene der Episode erschien. Es wurde erklärt, dass Emmas Ehemann Peter Peel lebend aufgefunden und gerettet wurde und sie den britischen Geheimdienst verließ , um bei ihm zu sein. Emma besucht Steed, um sich zu verabschieden, und beim Verlassen geht sie auf der Treppe an Tara vorbei, die ihm den Rat gibt, dass "er seinen Tee gegen den Uhrzeigersinn gerührt hat". Steed schaut aus dem Fenster, als Emma den Bentley betritt, der von Peter gefahren wird, der aus der Ferne Steed zu ähneln scheint (und von Steeds regelmäßigem Stunt-Double mit Melone und Regenschirm gespielt wurde).

Bryces ursprüngliche Episode, die Tara vorstellt, "Invitation to a Killing", wurde als reguläre 60-minütige Episode mit dem Namen "Have Guns Will Haggle" überarbeitet. Diese Episoden wurden zusammen mit "Invasion of the Earthmen" und den letzten acht Peel-Farbepisoden im Februar 1968 in die USA verschifft.

Für diese Serie wurde der Regierungsbeamte, der Ross seine Befehle erteilte, auf dem Bildschirm dargestellt. Mutter , die in "The Forget-Me-Knot" vorgestellt wurde, ist ein Mann im Rollstuhl. Die Rolle wurde von genommen Patrick Newell , die verschiedenen Rollen in zwei früheren Episoden, die zuletzt in der Serie 5.er Mutter Hauptquartier gespielt hatte von Ort zu Ort verschieben würde, darunter eine Episode , in der sein ganzes Büro auf der obersten Ebene eines war doppelt Deckerbus . Mehrere James-Bond- Filme der 1970er Jahre nutzten ein ähnliches Gimmick für Bonds Briefings.

Später als Stammgast hinzugefügt wurde Mutters stumme amazonische Assistentin Rhonda, gespielt von der nicht im Abspann gezeigten Schauspielerin Rhonda Parker. Es gab einen Auftritt eines Beamten der Agentur mit dem Codenamen "Vater", einer blinden älteren Frau, die von Iris Russell gespielt wurde (Russell war zuvor mehrmals in anderen Rollen in der Serie aufgetreten). In einer Episode, "Killer", wird Steed mit Lady Diana Forbes Blakeney ( Jennifer Croxton ) gepaart, während King im Urlaub ist.

Drehbuchautor Dennis Spooner dachte später darüber nach: „Als ich 'Look (Stop Me If You've Heard This One) But There Were These Two Fellers' schrieb, war das definitiv die letzte Serie. Sie würden nicht mehr machen, also in dieser Serie Wir haben es ganz übertrieben ; wir sind wirklich verrückt geworden, weil sie wussten, dass es keine mehr geben würde."

Spooner sagte, die Serie habe "funktioniert, weil sie fast zu einer Parodie auf sich selbst wurde. Das kann man nur so lange machen". Er führt den Gesamterfolg der Show auf ihren leichten Ansatz zurück: „Wir haben alles gefälscht, wir haben Mission: Impossible , Bad Day at Black Rock , High Noon , The Dirty Dozen , The Birds … wir haben sie alle genommen Ich habe es geliebt. Es waren immer Zeilen darin, von denen die Leute wussten, wovon wir sprachen."

Die überarbeitete Serie wurde weiterhin in den USA ausgestrahlt. Die Episoden mit Linda Thorson als König erwiesen sich in Europa und Großbritannien als hoch angesehen. In den USA entschied sich das ABC-Netzwerk jedoch dafür, es gegenüber der damals Nummer-eins-Show des Landes, Rowan und Martins Laugh-In, auszustrahlen . Steed und King konnten nicht mithalten und die Show wurde in den USA abgesagt. Ohne diese wichtige kommerzielle Unterstützung konnte die Produktion auch in Großbritannien nicht fortgesetzt werden, und die Serie endete im Mai 1969. In der letzten Szene der letzten Episode ("Bizarre") stürzen sich Steed und King mit Champagnergläsern in der Hand versehentlich in die Umlaufbahn eine Rakete, als Mutter die vierte Wand durchbricht und zum Publikum sagt "Sie kommen wieder!", bevor sie schockiert hinzufügt "Die sind da oben unbeaufsichtigt!"

Werfen

Produktion

Musik

Die 1961er Serie enthielt ein vom Jazz beeinflusstes Thema von John Dankworth . Bibliotheksmusik wurde spärlich als Soundtrack verwendet, manchmal mit Variationen basierend auf dem Hauptthema. Dankworths Titelmusik wurde für die dritte Reihe überarbeitet. Dankworths erstes Thema wurde auf dem Columbia-Label auf einer 45rpm-Single aufgenommen, und eine neue Aufnahme, ähnlich dem überarbeiteten Fernsehthema, wurde 1963 auf Fontana veröffentlicht. Eine sehr getreue Coverversion wurde von Johnny Gregory veröffentlicht .

Als Rigg 1965 der Reihe beitrat, wurde der Vorspann der Reihe neu gestaltet und neue Titelmusik von Laurie Johnson eingeführt. Dies basierte auf einem zuvor veröffentlichten Titel, auf einer LP namens "The Shake" (die aus dem " The Shake "-Tanzwahn der 60er Jahre Kapital schlug ). Für die Farbserie (1967) wurde eine Percussion-Sektion hinzugefügt, um die neue Teaser-Sequenz zu Beginn jeder Episode zu begleiten. Johnson vertonte das Thema neu, als Linda Thorson der Serie beitrat, und fügte eine Gegenmelodie auf der Trompete hinzu, die auf dem Leitmotiv für Tara King aus der letzten Rigg-Episode "The Forget-Me-Knot" basiert . Das neue Thema debütierte in den Schlusstiteln der Episode "The Forget-Me-Knot", in der Thorson vorgestellt wurde. Es war insgesamt dynamischer und enthielt einen viel frenetischeren Percussion-Abschnitt für die überarbeitete Teaser-Sequenz. Wichtig ist, dass die gefilmten Episoden speziell komponierte Partituren von Johnson enthielten. Zu Steeds Wunsch „Mrs Peel – wir werden gebraucht!“ komponierte er einen kurzen „Stich“ und für „Emma“ gab es auch ein spezielles Thema. Für die 'Thorson'-Serie wurde am Ende jeder Episode ein charakteristisches Stück komponiert, das die Tag-Szene begleitet. Viele der denkwürdigsten Cues aus der Rigg/Thorson-Reihe, einschließlich der Themen der Eröffnungs- und Schlusstitel, und der „Tag Scene“ wurden 2009 auf CD kommerziell veröffentlicht.

Aufgrund einer professionellen Verpflichtung, für den Film Hot Millions (mit Peter Ustinov und Maggie Smith in den Hauptrollen) zu drehen , bat Johnson um Unterstützung von seinem Keyboarder Howard Blake , der einige der Episoden der letzten Staffel sowie zusätzliche Musik für andere komponierte Episoden, für die Johnson keine Zeit hatte. Diese wurden in einem Stil komponiert, der dem von Johnson bemerkenswert ähnlich ist. Im Jahr 2011, zum 50-jährigen Jubiläum der Reihe, wurden diese fast vollständigen Partituren von Blake – einschließlich Johnsons Themen für den Haupt- und Endtitel – auf einem Doppel-CD-Set veröffentlicht. Von dem ursprünglichen Johnson-Thema wurden unzählige Coverversionen auf Vinyl und CD veröffentlicht, und das Eröffnungsmotiv wurde bei der Serie The New Avengers beibehalten .

Johnson arbeitete anschließend mit Clemens an anderen Projekten zusammen, darunter das Thema für The New Avengers .

Autos

Die in der Serie verwendeten Autos wurden fast so berühmt wie die Schauspieler. Ab der 4. Serie waren Steeds Signature-Autos sechs grüne Oldtimer von 1926 bis 1928 Bentley- Renn- oder Stadtautos, darunter Blower Bentleys und Bentley Speed ​​Sixes (obwohl er in "The Thirteenth Hole" einzigartig einen Vauxhall 30-98 fährt ). In der letzten Serie fuhr er zwei gelbe Rolls Royce – einen 1923er Rolls Royce Silver Ghost und einen 1927er Rolls Royce New Phantom . Peel fuhr Lotus Elan Cabriolets (ein weißes 1964 und ein puderblaues 1966), die wie ihre Kleidung ihre Unabhängigkeit und Vitalität unterstrichen. Während der ersten Peel-Serie (Serie 4) endete jede Episode mit einer kurzen, humorvollen Szene, in der das Duo den Schauplatz ihres jüngsten Abenteuers in einem ungewöhnlichen Fahrzeug verließ. Mutter erschien gelegentlich in einem silbernen Rolls-Royce. Tara King fuhr einen AC 428 und einen Lotus Europa . Lady Diana Forbes Blakeney fuhr einen MGC Roadster .

Produktionsteam

Sydney Newman , der später die Kreation von Doctor Who für die BBC anführte, erhielt nie eine Anerkennung als Schöpfer von The Avengers . In seinen Memoiren The Avengers and Me hat Patrick Macnee Newman dazu interviewt. Newman erklärte, dass er für die Serie nie nach Krediten auf dem Bildschirm gesucht habe, weil während seiner vorherigen Amtszeit bei der Canadian Broadcasting Corporation solche Kredite nicht gegeben wurden und er nie daran dachte, einen für The Avengers zu bekommen .

Das Produktionsteam wechselte während der langen Laufzeit der Serie, insbesondere zwischen der dritten und vierten Serie, aber der Einfluss von Brian Clemens war durchgehend zu spüren. Er schrieb die zweite Episode und wurde der produktivste Drehbuchautor der Serie. Succeeding Produzenten Leonard Weiß und John Bryce, Julian Wintle wurde der Produzent der vierten Reihe mit Brian Clemens als Associate Producer gutgeschrieben und Albert Fennell gutgeschrieben als „verantwortlicher Produktionsleiter “. Für Serie 5 von ABC Television Films (die im Vorfeld von Associated British Corporation und Associated-Rediffusion zur Gründung von Thames TV erstellt wurde) wurden Clemens und Fennell Koproduzenten, mit Wintle als ausführender Produzent. Für Serie 6 kehrten Clemens und Fennell als Koproduzenten zurück, nachdem der ursprüngliche Produzent John Bryce gegangen war; frühe Episoden schreiben auch Julian Wintle als Berater der Serie und Philip Levene als Story-Berater zu.

Ray Austin wurde der Kampfarrangeur für die Serien 4 und 5 und führte Kung Fu in die Serie ein. Ray Austin hatte mit Chee Soo trainiert und sie arbeiteten Techniken aus Feng Shou Kung Fu und T'ai Chi in die Kampfszenen und Abspannsequenzen ein. Ray Austin, Diana Rigg und Chee Soo wurden später als die ersten Menschen, die Kung-Fu im Fernsehen zeigten, mit einem Guinness-Weltrekord ausgezeichnet . Später wurde er ein produktiver Fernsehregisseur. Joe Dunne übernahm für Serie 6.

Folgen

Zwischen 1961 und 1969 wurden sechs Serien von The Avengers gedreht. Gegen Ende der fünften Serie kam es aufgrund finanzieller Probleme zu einer Zwangspause bei den Dreharbeiten und der Übertragung. Der Fernsehforscher Andrew Pixley und die Autoren Paul Cornell , Martin Day und Keith Topping betrachten in ihrem Buch The Avengers Dossier: The Unauthorized and Inofficial Guide die letzten acht Folgen, die nach der Pause produziert wurden, als sechste Kurzserie und zählen daher insgesamt sieben Serien. Innerhalb der internen Produktion von The Avengers galten die letzten acht Folgen als Fortsetzung der fünften Serie.

Rezeption

In Kanada und den Vereinigten Staaten

Obwohl bereits 1963 in Kanada Teleaufnahmen der zweiten und dritten Serie zu sehen waren, wurden die ersten beiden Serien von The Avengers in den USA nicht im Fernsehen ausgestrahlt. ABC erwarb 1965 die Rechte zur Ausstrahlung der Staffeln 4 und 5 in den Vereinigten Staaten. Der Verkauf von The Avengers an das US-amerikanische Fernsehen führte zu einer Änderung des Produktionsstils vom 405-zeiligen britischen Multi-Kamera-Stand zur Einzelkamera-Aufnahmemethode. entstand auf 35mm Film .

Der Stuntman und Stunt-Arrangeur der Serie, Ray Austin, äußerte die Meinung, dass die Gewalt der Serie letztendlich ihrem Erfolg in den Vereinigten Staaten schadete. Dort erhielten The Avengers aufgrund ihrer Gewalt einen späten Timeslot: "Das haben sie mit den ersten Avengers hier [in den USA] gemacht, mit Diana Rigg. Sie haben uns um 23:30 Uhr auf CBS [ sic ] eingeschaltet, weil es so war zu gewalttätig". Austin erklärt weiter, dass das US-Fernsehen einem "anderen Code" folgt. Austin sagte, dass bei The Avengers „wir entschlossen waren, die Show auf unsere Weise zu machen, auf die englische Art, und niemand würde uns aufhalten! Und tatsächlich hat uns niemand aufgehalten. Wir kamen nie, nie zur Hauptsendezeit. Und es waren unsere eigenen Fehler, weil wir uns nicht an den Mittleren Westen halten würden. Von dort kommt das Geld in diesem Land, nirgendwo sonst. Vergiss Los Angeles, vergiss New York – du musst auf den Mittleren Westen zielen. Wenn der Mittlere Westen deine Show sieht , du hast es geschafft". Tatsächlich wurden die erste und zweite Serie von Emma Peel-Episoden hauptsächlich um 22:00 Uhr auf ABC ausgestrahlt. Die letzten Rigg-Episoden und alle Linda Thorson-Episoden liefen hauptsächlich um 19:30 Uhr, ebenfalls auf ABC.

Amerikanische Zensoren protestierten gegen einige Inhalte, insbesondere gegen die Episode "A Touch of Brimstone", die eine moderne Version des Hellfire Clubs enthielt und mit Emma in einem knappen Korsettkostüm mit Stachelkragen und hochhackigen Stiefeln gipfelte die Königin der Sünde und wird von Gaststar Peter Wyngarde mit einer Peitsche angegriffen . Das amerikanische Rundfunknetz weigerte sich, es auszustrahlen. Insgesamt fünf Folgen der ersten Emma Peel-Serie wurden zunächst nicht von ABC ausgestrahlt. Diese waren: "A Surbeit of H2O", "Silent Dust" (in dem Emma mit einer Pferdepeitsche angegriffen wurde), "Quick-Quick Slow Death", "A Touch of Brimstone" und "Honey for the Prince" (in dem Emma führte den Tanz der sieben Schleier auf ), obwohl sie in späteren syndizierten Wiederholungen zu sehen waren.

Frühere Folgen von Cathy Gale und Venus Smith wurden in Kanada vor der Ankunft von Mrs. Peel ausgestrahlt. Das US-Publikum sah die Gale- und Smith-Episoden der Serie 1962–1964 zum ersten Mal Anfang der 1990er Jahre, als sie im A&E Network ausgestrahlt wurden . Keine Keel-Episode der Serie wurde jemals wiederholt außerhalb Großbritanniens ausgestrahlt, was dazu beitrug, dass fast alle Episoden der ersten Serie jetzt verloren sind und selbst in Großbritannien nur eine überlebende Episode, "The Frighteners", erneut ausgestrahlt wurde (als Teil eines Laufs klassischer Episoden auf Channel 4 Anfang 1993, ansonsten meist bestehend aus Gale-Episoden).

Heimmedien

Nur drei komplette Episoden aus der ersten Serie der Show sowie ein Teil einer anderen Episode sind als 16-mm-Film- Teleaufnahmen bekannt . Dies sind "The Frighteners" (ein Auszug davon läuft auf einem Fernseher im Film Quadrophenia ), "Girl on the Trapeze", das im UCLA Film and Television Archive über eine Internetsuche in ihrer Online-Datenbank gefunden wurde, und "Tunnel of Fear", das 2016 gefunden wurde. Darüber hinaus wurde ein Teil der ersten Episode der Show auch in den Vereinigten Staaten gefunden. Das Filmmaterial umfasst die ersten 21 Minuten der Episode bis zur ersten Werbeunterbrechung.

Update: 3. März 2021 - The Avengers Serie 6 wird derzeit in Großbritannien (S6 E18 - The Morning After) auf ITV4 gezeigt - sie zeigen alle Tara King-Episoden, die zuvor als verloren galten.

Alle Folgen der Serien zwei und drei überleben als 16-mm- Teleaufnahmen. Diese wurden auf DVD veröffentlicht , ebenso wie alle Episoden von Emma Peel und Tara King, die auf Film gedreht wurden. Die beiden zuvor gefundenen überlebenden kompletten Keel-Episoden sowie der Rest der ersten Episode wurden auch in Großbritannien und den USA veröffentlicht, sind jedoch derzeit in den USA nicht erhältlich. Alle Originalvideobänder aus den Serien eins, zwei und drei wurden gelöscht .

Von Ende der 1990er bis Anfang der 2000er Jahre veröffentlichte A&E TV Home Entertainment (unter Lizenz von Canal+ Image International ) die verbleibende Serie auf DVD der Region 1 in Nordamerika mit neu überarbeiteter Bild- und Tonqualität.

Die Serien 4, 5 und 6 wurden von Studio Canal remastert und auf Blu-ray veröffentlicht .

Folge

Die neuen Rächer

Die anhaltende Popularität der Tara King-Episoden in Frankreich führte 1975 zu einer französischen Fernsehwerbung für Laurent-Perrier- Champagner, in der Thorson und Macnee ihre Rollen wiederholten. Der Erfolg der Werbung weckte in Frankreich das Finanzierungsinteresse für neue Folgen von The Avengers .

Das Ergebnis war eine neue Serie, The New Avengers . Patrick Macnee übernahm die Rolle von Steed mit zwei neuen Partnern, Mike Gambit ( Gareth Hunt ) und Purdey ( Joanna Lumley ). Es wurde 1976-1977 auf ITV in Großbritannien, CTV in Kanada, CBS in den Vereinigten Staaten (1978-79) und TF1 in Frankreich (Serie 1 1976-1977 und Serie 2 1979) ausgestrahlt. Die letzten vier Folgen wurden fast vollständig von kanadischen Interessenträgern produziert und dort gedreht. In einigen Märkten trugen sie in Kanada den Titel The New Avengers .

Obwohl Macnee der einzige Schauspieler aus der Originalserie war, der seine Rolle wiederholte, ermöglichte das Archivmaterial von Diana Rigg Emma Peel einen Cameo-Auftritt in einer zweiten Staffel-Episode "K is for Kill: The Tiger Awakes", während Macnees erster Co- Star, Ian Hendry, hatte einen Gastauftritt als anderer Charakter in der Episode "To Catch a Rat".

Ausgründungen

Romane

Eine Reihe von Originalromanen basierend auf der Serie wurden in den 1960er Jahren veröffentlicht. Der erste von Douglas Enefer, herausgegeben von Consul Books, war der einzige 60er-Jahre-Roman mit Cathy Gale. Panther Books veröffentlichte 1967 in Großbritannien vier Romane von John Garforth mit Emma Peel; Berkley Medallion Books hat diese in den Vereinigten Staaten nachgedruckt. Nachdem Panther die Veröffentlichung von Avengers- Romanen in Großbritannien eingestellt hatte, veröffentlichte Berkley Medallion weiterhin eigene Originalromane: einen mit Peel und vier mit Tara King nur für den US-Markt; drei von Keith Laumer 1968; und zwei von Norman Daniels 1968/69. Berkley Medallion druckte später alle neun Romane mit neuen Covern neu auf, die Fotos von Rigg und Thorson zeigten, unabhängig davon, welches Avengers- Mädchen im Roman auftrat. Die beiden 1965/66 von Hodder und Stoughton veröffentlichten Romane wurden von Patrick Macnee mitgeschrieben, was ihn zu einem der ersten Schauspieler machte, der lizenzierte Spin-off-Fiktionen ihrer eigenen Shows schrieb. Die Macnee-Romane Deadline und Dead Duck wurden 1994 in Großbritannien von Titan Books als Standard-Taschenbuch und in Frankreich von Huitieme Art (1995 & 1996) nachgedruckt. Sie wurden auch in den USA zum ersten Mal 1998 von TV Books veröffentlicht. Titan hat die Bücher im Taschenbuchformat (mit den gleichen Covern) neu aufgelegt , um mit der Veröffentlichung des Spielfilms von 1998 zusammenzufallen .

In dem 1990 erschienenen Roman Too Many Targets von John Peel wurden alle Partner von Steed (David Keel, Cathy Gale, Emma Peel und Tara King) mit Ausnahme von Venus Smith und Dr. Martin King vorgestellt.

  • Die Rächer , Douglas Enefer, 1963
  • Frist , Patrick Macnee und Peter Leslie, 1965
  • Tote Ente , Macnee und Leslie, 1966
  • Das schwebende Spiel , John Garforth, 1967
  • Das Lachen war auf Lazarus , Garforth, 1967
  • Der Tod von Gloria Munday , Garforth, 1967
  • Heil Harris! , Garforth, 1967
  • Die Afrit-Affäre , Keith Laumer, 1968
  • Die ertrunkene Königin , Laumer, 1968
  • Die goldene Bombe , Laumer, 1968
  • Der magnetische Mann , Norman A. Daniels, 1968
  • Moon Express , Daniels, 1969
  • John Steed: Eine autorisierte Biografie Vol. 1: Eifersüchtig auf Ehre , Tim Heald , 1977 (nur UK-Veröffentlichung)
  • Ein vierbändiges Fan-Fiction-Set, das in Australien produziert, aber genehmigt wurde.
    • vol. 1 The Weather Merchants (1989) von Dave Rogers und Barlow; Rogers hatte zuvor mehrere Sachbücher über die Serie geschrieben
    • vol. 2 Das Monster vom Moor (1990) von Barlow
    • vol. 3 Vor dem Mast (1991). Eine Tara-Kurzgeschichte, die nur im fotokopierten Beilagenformat produziert wurde
    • vol. 4 (1994). Enthält zwei Geschichten, Moonlight Express und The Spoilsports .
  • Zu viele Ziele , John Peel und Rogers, 1990.
  • The Avengers , Julie Kaewert, 1998 (Filmroman)

Eine Kurzgeschichte von Peter Leslie mit dem Titel "Was macht ein Ghoul wie du an einem Ort wie diesem?" erschien in The Television Crimebusters Omnibus , einer von Peter Haining herausgegebenen Hardcover-Anthologie , die erstmals 1994 von Orion veröffentlicht wurde (diese Steed and Tara-Geschichte erschien erstmals 1969 in der jährlichen Ausgabe der UK Avengers aus Atlas-Publikationen). Beide Macnee/Leslie UK Taschenbuchtitel wurden 1967 in Portugal als Os Vingadores: O Dia Depois De Amanha ( Deadline ) und Os Vingadores: O Pato Morto ( Dead Duck ) von Deaga übersetzt und veröffentlicht . Alle vier britischen Taschenbücher von John Garforth Panther wurden übersetzt und von Roman in Frankreich (1967) veröffentlicht, eine Sammelausgabe als Taschenbuch wurde 1998 von Fleuve Noir veröffentlicht. Drei der Garforth-Taschenbücher wurden auch von Heyne in Deutschland übersetzt und herausgegeben (1967/68) ( Heil Harris! wurde aus offensichtlichen Gründen nicht übersetzt) ​​und eine deutsche Hardcover-Sammelausgabe der drei Titel wurde von Lichtenberg (1968) herausgegeben, nachgedruckt in Taschenbuch von Heyne im Jahr 1998. Alle vier Titel wurden auch übersetzt und in den Niederlanden von Bruna (1967) und in Chile von Zig-Zag (1968) veröffentlicht.

Comics

Die ersten britischen Avengers-Comics mit Steed und Cathy Gale erschienen erstmals vom 14. September 1963 bis zum 9. Mai 1964 in den regionalen Fernsehmagazinen Look Westward und The Viewer (und später 1964 in den Manchester Evening News nachgedruckt ) Lauf bestand aus vier Serien.

Steed und Mrs. Peel begannen Comic - Strips in Polystyle Publikationen ' TV Comic in der Ausgabe # 720, vom 2. Oktober 1965 beginnend nach dem TV - Debüt von Emma Peel und läuft , bis die Ausgabe # 771, datieren 24. September 1966 - dieser Lauf bestand aus 10 Serien plus ein 4-seitiges Einzelstück im TV Comic Holiday Special (Juni 1966). Zu diesem Zeitpunkt wurden die Rechte an den Verlag DC Thomson & Co. Ltd. verkauft , wo die nächste Version des Streifens in der Ausgabe Nr. 199 vom 10. Dezember 1966 von Diana, der beliebten Zeitung für Mädchen, erschien. Sein Lauf endete in Ausgabe #224 vom 2. Juni 1967 mit Kunstwerken von Emilio Frejo und Juan Gonzalez Alacrojo – dieser Lauf bestand aus 8 Serien.

Zuvor waren der Comicstrip The Growing Up of Emma Peel im Juni erschienen und der Schulfreund- Comic von Ausgabe 52 vom 29. Januar 1966 bis Ausgabe 63 vom 16. April 1966 – diese hatte die Abenteuer der 14-jährigen Emma Knight gezeigt und wurde gleichzeitig mit dem TV-Comic- Strip durchgeführt und bestand aus 11 Raten.

Die Avengers kehrten zur TV-Comic- Ausgabe Nr. 877 vom 5. Oktober 1968 zurück, kurz nachdem Tara King im Fernsehen debütierte, der Tara & Steed-Streifen wurde bis zur Ausgabe Nr. 1077 vom 5. einmalig im TV Comic Holiday Special 1972 . Ebenfalls 1966 veröffentlichten Thorpe & Porter einen 68-seitigen Avengers-Comic mit Steed & Peel mit Originalkunstwerken von Mick Anglo und Mick Austin – dieser bestand aus vier 16-seitigen Geschichten.

In den USA wurden einige Comics mit Bezug zu Avengers veröffentlicht. Sie werden nicht The Avengers genannt, weil die Rechte an den Namen "Avengers" und "New Avengers" von Marvel Comics zur Verwendung mit ihren Avengers- Comics gehalten werden, die ein Team von Superhelden namens The Avengers darstellen . Gold Key Comics veröffentlichte 1968 eine Ausgabe von John Steed Emma Peel (mit dem Untertitel The Avengers auf der Indicia- Seite), die zwei neu gefärbte und neu formatierte The Avengers- Streifen aus dem TV-Comic enthielt .

Eine limitierte 3-Ausgabe mit dem Titel Steed and Mrs. Peel erschien 1990–1992 unter dem Impressum von Acme Press / Eclipse Comics ; es enthielt eine dreiteilige Geschichte, "The Golden Game" in den Ausgaben # 1 bis 3, von Grant Morrison und eine zweiteilige Geschichte, in den Ausgaben # 2 und # 3, "A Deadly Rainbow" von Anne Caulfield; beide Streifen hatten Kunst von Ian Gibson . Boom! Studios druckte diese Serie Anfang 2012 in sechs Ausgaben nach und veröffentlichte später eine neue fortlaufende Serie von Mark Waid und Caleb Monroe, die 12 Ausgaben umfasste. Boom! kündigte daraufhin eine sechsteilige Folgeserie an, Steed and Mrs. Peel: We're Needed , die im Sommer 2014 ins Leben gerufen wurde. Obwohl Ausgabe #1 "1 von 6" zeigte, wurden nur 3 Ausgaben produziert ("2 of 3" und "3 of 3", die auf den anderen Ausgaben gezeigt werden, wobei das Cover für Ausgabe #3 das ursprünglich für Ausgabe #4 geplante Cover war, das der Beginn einer weiteren 3-Ausgaben-Geschichte sein sollte).

In Großbritannien, wo traditionell gebundene Jahrbücher für den Verkauf zu Weihnachten produziert werden, erschien The Avengers zuerst in TV Crimebusters Annual (1962) und enthielt einen 7-seitigen Comic mit Dr. David Keel mit dem Titel The Drug Pedlar . Atlas Publications produzierte drei The Avengers Hardcover Annuals für 1967, 1968 und 1969, die auch originale Avengers-Comics mit Steed, Emma Peel und Tara King sowie Textgeschichten enthielten.

Die TV-Comic- Avengers-Strips und der Avengers-Comic von 1966 sowie einige Comic-Strips aus den Annuals wurden in Deutschland, den Niederlanden, Frankreich und Chile übersetzt und veröffentlicht.

Die Avengers haben im Laufe der Jahre auch eine Reihe von Cameo-Auftritten in Comics gemacht:

Bühnenspiel

1971 wurde in Großbritannien eine Bühnenadaption produziert, die von den TV-Serien-Veteranen Brian Clemens und Terence Feely geschrieben und von Leslie Phillips inszeniert wurde . Es spielte Simon Oates als Steed, Sue Lloyd als neue Partnerin Hannah Wild und Kate O'Mara als Bösewicht Madame Gerda. Alle drei hatten Gastrollen in der Originalserie.

Eine Figur namens Hana Wilde (gespielt von Charlotte Rampling ) hatte im Wesentlichen als Steeds Partner in "The Superlative Seven" der fünften Serie agiert, einer Episode, in der Emma Peel nur kurz vorkommt. Laut John Peel in seinem Überblick über "The Superlative Seven" soll Charlotte Rampling sich darauf vorbereiten, Diana Rigg in dieser Geschichte zu ersetzen, aber daraus ist nie etwas geworden.

Radioserien

Eine Radioserie wurde zwischen dem 6. Dezember 1971 und dem 28. Dezember 1973 auf Springbok Radio , dem englischsprachigen Dienst der South African Broadcasting Corporation ( SABC ), ausgestrahlt; es wurde in den Sonovision Studios in Johannesburg aufgenommen , von Dave Gooden produziert, die originalen TV-Skripte wurden adaptiert und inszeniert von Tony Jay , für die ersten sechs Monate und Dennis Folbigge für den Rest. Südafrika hatte bis 1976 kein nationales Fernsehen. Die Episoden wurden sowohl von Emma Peel- als auch von Tara King-Episoden adaptiert (wobei Tara durchgehend in Emma Peel geändert wurde). Die Avengers wurden von zwei britischen Expatriate-Schauspielern gespielt, Donald Monat als Steed und Diane Appleby als Mrs Peel, mit Hugh Rouse als augenzwinkerndem Erzähler. Die Geschichten wurden in Fünf-Episoden-Serien unter Tony Jay und Sechs- und Sieben-Episoden-Serien unter Dennis Folbigge von jeweils ca.

Derzeit wird nur 19 komplette Serien überleben, die alle von Reel-to-Reel Off-Air - Aufnahmen von John Wright in 1972. Auch die ersten drei Episoden von einem Remake von Flucht in der Zeit zur Zeit existieren. Episoden 1 und 2 sind Kopien von den Original-Sonovision-Bändern, und Episode 3 stammt von einer Off-Air-Aufnahme auf Audiokassette von Barbara Peterson; der Rest dieser Serie fehlt noch. Es ist auch bekannt, dass diese Episoden von 1977 bis in die frühen 1990er Jahre in New York auf dem Sender WBAI auf 99,5 FM ausgestrahlt wurden und derzeit am frühen Montagmorgen auf dem Miami-Sender WRGP ausgestrahlt werden.

Kopien der Original-Off-Air-Aufnahmen wurden von Alan und Alys Hayes restauriert und sind auf ihrer Website "The Avengers Declassified" und ihrer Schwesterwebsite "Avengers on the Radio" zu hören.

Viele weitere Serien wurden während seiner zweijährigen Laufzeit im südafrikanischen Radio ausgestrahlt; Es wird angenommen, dass 83 Serien produziert und übertragen wurden, aber derzeit sind keine anderen Episoden bekannt.

Film

Pläne für eine abendfüllende Adaption basierend auf der Serie zirkulierten in den 1960er, 1980er und 1990er Jahren, wobei Mel Gibson zu einem bestimmten Zeitpunkt als Spitzenreiter für die Rolle von Steed galt. Letztendlich erhielt der Film von 1998 mit Uma Thurman als Emma Peel und Ralph Fiennes als John Steed mit Sean Connery als Bösewicht extrem negative Kritiken von Kritikern und Fans und ist ein notorischer kommerzieller Misserfolg .

Audio

Im Juni 2013 unterzeichnete Big Finish Productions eine Lizenz mit StudioCanal , um komplette Audioproduktionen von 12 verlorenen Episoden der ersten Staffel zu produzieren. Zu den Hauptdarstellern gehören Julian Wadham als Steed, Anthony Howell als Dr. David Keel und Lucy Briggs-Owen als Carol Wilson. Die Geschichten wurden von John Dorney für Audio adaptiert.

Im Januar 2014 erschien Volume One mit den ersten vier Geschichten ("Hot Snow", "Brought to Book", "Square Root of Evil" und "One for the Mortuary"). Band Zwei mit den nächsten vier Geschichten ("Ashes of Roses", "Bitte füttere die Tiere nicht", "Der radioaktive Mann" und "Dance with Death") wurde im Juli 2014 veröffentlicht vier Geschichten, wurde im Januar 2015 veröffentlicht.

Im März 2014 erweiterte Big Finish das Audio-Freizeitprogramm um alle 26 Episoden der ersten Staffel, einschließlich der damals zwei noch vorhandenen Geschichten. Insgesamt wurden sieben Boxsets veröffentlicht.

Siehe auch

Verweise

Literaturverzeichnis

  • The Avengers von Dave Rogers (ITV Books in Zusammenarbeit mit Michael Joseph Ltd., 1983)
  • The Avengers Anew von Dave Rogers (Michael Joseph Ltd., 1985)
  • The Complete Avengers von Dave Rogers (Boxtree Ltd., in Großbritannien, 1989; St. Martin's Press, in Amerika, 1989)
  • The Ultimate Avengers von Dave Rogers (Boxtree Ltd., in Großbritannien, 1995)
  • The Avengers and Me von Patrick Macnee und Dave Rogers (New York: TV Books, 1997).
  • The Avengers Companion von Alain Carrazé und Jean-Luc Putheaud, mit Alex J. Gearns (Bay Books, 1998)
  • The Avengers Dossier: The Definitive Unauthorized Guide von Paul Cornell, Martin Day und Keith Topping (London: Virgin Books, 1998).

Externe Links