Die Bootleg-Serie Vol. 4: Bob Dylan Live 1966, Das Konzert in der "Royal Albert Hall" -The Bootleg Series Vol. 4: Bob Dylan Live 1966, The "Royal Albert Hall" Concert
| Die Bootleg-Reihe, Bd. 4: Bob Dylan Live 1966, Das "Royal Albert Hall"-Konzert | ||||
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| Live-Album von | ||||
| Freigegeben | 13. Oktober 1998 | |||
| Verzeichnet | 17. Mai 1966 | |||
| Veranstaltungsort | Manchester Freihandelshalle | |||
| Genre | Rock , Folkrock , Bluesrock | |||
| Länge | 95 : 18 | |||
| Etikett | Columbia | |||
| Produzent | Jeff Rosen | |||
| Bob Dylan- Chronologie | ||||
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| Chronologie der Bob Dylan Bootleg-Serie | ||||
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Live 1966: Das „Royal Albert Hall“ Konzert ist ein Zwei-Scheiben - Live - Album von Bob Dylan , veröffentlichte im Jahr 1998. Es ist die zweite Tranche in den laufenden Bob Dylan Bootleg Series auf Legacy Recordings und hat eine zertifiziert Goldaufzeichnung durch die RIAA . Es wurde in der Manchester Free Trade Hall während Dylans Welttournee 1966 aufgenommen , obwohl frühe Bootlegs die Aufnahme der Royal Albert Hall zuschrieben,so dass sie als Royal Albert Hall Concert bekannt wurde. Es wurdejahrzehntelangausgiebig geschmuggelt und ist ein wichtiges Dokument in der Entwicklung der populären Musik in den 1960er Jahren.
Die Setlist bestand aus zwei Teilen, wobei Dylan in der ersten Hälfte des Konzerts allein auf der Bühne stand und ein komplett akustisches Set von Songs aufführte, während Dylan in der zweiten Hälfte des Konzerts zusammen mit seiner Band The Hawks ein "elektrisches" Set von Songs spielte . Die erste Hälfte des Konzerts wurde vom Publikum herzlich begrüßt, während die zweite Hälfte heftig kritisiert wurde, wobei vor und nach jedem Lied Zwischenrufe stattfanden .
Geschichte
Nachdem Dylan vom Herbst 1965 bis zum Winter 1966 durch Nordamerika tourte , begab sich Dylan in Begleitung der Hawks (später in Band umbenannt ) auf eine sechswöchige Frühjahrstournee, die in Australien begann und durch Westeuropa, Irland und die Vereinigten Staaten führte Königreich und in London eingewickelt. Dylans Wechsel zur Elektromusik und seine offensichtliche Abkopplung von traditioneller Volksmusik waren weiterhin umstritten, und sein britisches Publikum war besonders störend, da einige Fans glaubten, Dylan sei „ ausverkauft “.
Der elektrische Teil dieses Konzerts tauchte erstmals Ende 1970 oder Anfang 1971 auf Bootleg-LPs mit verschiedenen Titeln auf. Am 3. Juni 1971 rezensierte der Kritiker Dave Marsh ein Bootleg im Creem- Magazin und schrieb: "Es ist das überaus eleganteste Stück Rock 'n' Roll-Musik, das ich je gehört habe ... Die extreme Subtilität der Musik ist so eng miteinander verwoben mit seiner Majestät, dass sie ein und dasselbe erscheinen."
Im selben Monat rezensierte der Kritiker Jon Landau eine weitere Ausgabe des Konzerts:
Unnötig zu erwähnen, dass das Album sowohl musikalisch großartig ist als auch ein erstaunlicher Weg zurück in das Temperament der Sechziger. Wenn man es hört, ist es nicht schwer, sich an Dylan auf der Bühne des Donnelly Memorial Theatre in Boston oder in den Forest Hills in New York City zu erinnern , der mit Robbie Robertson zwischen jeder Strophe praktisch jedes Liedes von Kopf bis Fuß, Auge in Auge stand , während die Gitarrist spielte seine Fills. Es ist auch nicht schwer, sich an diesen langen, schlanken, zerbrechlichen Blick zu erinnern, der manchmal dazu führte, dass man sich fragte, was ihm überhaupt die Kraft gab, dort aufzustehen, wenn er sich an die unglaublich komplexen Texte seiner unglaublich langen Songs erinnerte, ohne jemals ins Stocken zu geraten. .Es fällt mir nicht schwer, mich an die Buhrufe, die Namen, die Beleidigungen zu erinnern, die er ertragen musste, nur um mit einer Elektroband zu stehen... Auf diesem Album klatscht das Publikum zur falschen Zeit, klatscht rhythmisch, als wollte man absichtlich werfen sein Timing aus. Zu Beginn von 'One Too Many Mornings' erzählt er mit sehr leiser Stimme eine völlig psychotische Geschichte, während das Publikum seinen Lärm macht. Als sie allmählich ihre Energie verlieren, stellt er fest, dass seine und seine Stimme lauter werden, bis er, als sie fast ganz still sind, klar sagt: "Wenn du nur nicht so stark klatschen würdest." Das Publikum applaudiert der Aussage.
Die frühen Bootleg-LPs führten die Aufnahme einem von Dylans Tour-Abschlusskonzerten in der Londoner Royal Albert Hall zu , das ebenso aufgezeichnet wurde wie eine Show in Liverpool (14. Mai), die von Dylan-Produzent Bob Johnston überwacht wurde . Allerdings Dylans mittlerweile legendäre Konfrontation mit einem Zwischenrufer ruft „ Judas “ aus dem Publikum, klar auf der Aufnahme zu hören, wurde gut dokumentiert wie bei aufgetreten ist Manchester ‚s Free Trade Hall am 17. Mai 1966. Nach dem ‚Judas!‘, es wird geklatscht, gefolgt von weiteren Zwischenrufen. Dylan sagt dann "Ich glaube dir nicht", dann nach einer Pause: "Du bist ein Lügner." Bob Dylan sagte dann zu seiner Band: "Spiel es verdammt laut", als sie " Like a Rolling Stone " begannen . Am Ende bricht das Publikum in Applaus aus und Dylan sagt "Danke".
Nach Jahren widersprüchlicher Berichte und Spekulationen unter Dylan-Discografen wurde die Manchester-Quelle verifiziert, nachdem der vorläufige Mix einer vorgeschlagenen Columbia-Edition 1995 als Guitars Kissing & The Contemporary Fix gefälscht wurde . Dylan lehnte diese Ausgabe ab; drei Jahre später autorisierte er eine deutlich andere Version für seine zweite "Bootleg Series"-Veröffentlichung. Ein Song, der bei Dylans echtem Konzert in der Royal Albert Hall aufgenommen wurde, war zuvor veröffentlicht worden: seine Aufführung von " Visions of Johanna " am 26. Mai 1966 auf dem Boxset Biograph . Auszüge aus anderen britischen Auftritten von 1966 sind in Martin Scorseses Fernsehdokumentation No Direction Home aus dem Jahr 2005 enthalten . Filmmaterial des "Judas"-Vorfalls wurde entdeckt und am Ende des Dokumentarfilms verwendet.
Die Insider-Broschüre enthüllt nützliche Informationen über die Bedingungen, wie das Konzert aufgezeichnet und auf CD übertragen wurde, und bestätigt, dass die zuvor auf dem Boxset Biograph veröffentlichte Version von " It's All Over Now, Baby Blue " ordnungsgemäß von diesem Konzert stammt.
Am 29. Juli 1966, zwei Monate nach Beendigung seiner Frühjahrstour, erlitt Dylan einen Motorradunfall. Als Ergebnis seiner langen Genesung musste Dylan die verbleibenden Shows, die er für 1966 geplant hatte, absagen. Er würde jedoch weiterhin mit den Hawks zusammenarbeiten und im Laufe des nächsten Jahres oder so einige ihrer berühmtesten Aufnahmen produzieren. viele davon wurden schließlich auf The Basement Tapes veröffentlicht . Dylan würde sich erst 1974 auf eine weitere Tournee begeben.
Empfang und Vermächtnis
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| Quelle | Bewertung |
| Jede Musik |  |
| Robert Christgau | B+ |
| Rollender Stein |  |
| Heugabel | 10/10 |
| Enzyklopädie der Populären Musik | |
1998 endlich veröffentlicht, Live 1966: The "Royal Albert Hall" Concert war ein kommerzieller und kritischer Erfolg. Es erreichte Platz 19 in Großbritannien und wurde in das Buch 1001 Alben aufgenommen, die Sie hören müssen, bevor Sie sterben .
„Für ( Led-Zeppelin- Gitarrist) Jimmy Page “, bemerkte der Fotograf (und Pages Freund) Ross Halfin , „ist dies (das Bootleg) immer noch das ultimative Album. Jimmy kauft immer noch Kopien davon, wenn er es sieht, weil es ihm so gut gefällt ."
Das Album belegt Platz 989 der All Time Top 1000 Alben (3. Auflage, 2000).
Songverzeichnis
Alle Songs wurden von Bob Dylan geschrieben, außer " Baby, Let Me Follow You Down " von Eric von Schmidt und arrangiert von Dylan.
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Personal
- Bob Dylan – Gesang , Akustikgitarre , E-Gitarre , Mundharmonika ; Klavier zu "Ballad of a Thin Man"
- Robbie Robertson – E-Gitarre
- Garth Hudson — Orgel
- Richard Manuel — Klavier
- Rick Danko – Bassgitarre , Hintergrundgesang
- Mickey Jones – Schlagzeug
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