Die Makropulos-Affäre (Oper) - The Makropulos Affair (opera)

Die Makropulos-Affäre
Oper von Leoš Janáček
Relief des Komponisten von Julius Pelikán
Heimattitel	Věc Makropulos
Anderer Titel	Der Fall Makropoulos
Textdichter	Janáček
Sprache	Tschechisch
Beyogen auf	Věc Makropulos von Karel Čapek
Premiere	18. Dezember 1926 ( 1926-12-18 ) Nationaltheater , Brünn

Die Sache Makropulos (oder die Sache Makropulos , The Makropulos Geheimnis , oder, wörtlich , The Makropulos Sache , Tschechische Věc Makropulos ) ist eine tschechische Oper in 3 Akten, mit Musik und Libretto von Leoš Janáček . Janáček basiert seine Oper auf dem Stück Věc Makropulos von Karel Čapek . Zwischen 1923 und 1925 komponiert, war The Makropulos Affair seine vorletzte Oper und wurde, wie viele seiner späteren Werke, von seiner Verliebtheit in Kamila Stösslová inspiriert, eine verheiratete Frau, die viel jünger ist als er.

Die Oper wurde am 18. Dezember 1926 am Nationaltheater Brünn unter der Leitung von František Neumann uraufgeführt .

Kompositionsgeschichte

Janáček hatte das Stück am 10. Dezember 1922 in Prag schon früh in seiner Aufführung gesehen und erkannte sofort sein Potenzial als Oper. Er korrespondierte mit Čapek, der der Idee entgegenkam, obwohl rechtliche Probleme bei der Sicherung der Rechte an dem Stück die Arbeit verzögerten. Als diese Probleme am 10. September 1923 geklärt waren, begann Janáček mit der Arbeit an der Oper. Bis Dezember 1924 hatte er den ersten Entwurf des Werkes fertiggestellt. Er verbrachte ein weiteres Jahr damit, die Partitur zu verfeinern, bevor er sie am 3. Dezember 1925 vollendete .

Musikalisch hat ein Großteil des Stücks wenig thematische Weiterentwicklung, sondern präsentiert dem Hörer eine Fülle unterschiedlicher Motive und Ideen. Janáčeks Schriften weisen darauf hin, dass dies ein bewusster Trick war, um der störenden, verstörenden Hauptfigur Emilia Marty/Elina Makropulos eine musikalische Verkörperung zu geben. Erst am Ende des letzten Aktes, als Makropulos' Verletzlichkeit enthüllt wird, erschließt und entwickelt die Musik die reiche lyrische Ader, die sie durchgehend getrieben hat.

Leistungsverlauf

Fast bis zur Uraufführung in Brünn hat Janáček die Partitur angepasst. Zwei Jahre nach ihrer Uraufführung wurde die Oper in Prag und 1929 auch in Deutschland aufgeführt, aber erst 1964 wurde sie mit einer Produktion der Sadler's Wells Company in London unter der Leitung von Charles Mackerras mit Marie Collier als Emilia Marty . wirklich populär . Obwohl es mit einiger Regelmäßigkeit aufgeführt wird, ist es nicht so zum Kernrepertoire der Oper geworden wie Jenůfa , Káťa Kabanová oder Die schlaue kleine Füchsin .

1966 gab die San Francisco Opera die ersten US-Aufführungen (in englischer Übersetzung), ebenfalls mit Marie Collier in der Hauptrolle. Die erste Aufführung in New York City fand im Dezember 1967 von der Little Orchestra Society mit Naděžda Kniplová als Emilia Marty statt. Die erste Metropolitan Opera Produktion der Oper, in einer englischen Übersetzung, hatte seine Premiere am 5. Januar 1996 aber vorzeitig nur wenige Minuten in Akt 1 endete , als Tenor Richard Versalle , 63, während die Leiter 20-Fuß - Klettern , der Teil war des Sets, stürzte 3 Meter von der Leiter, erlitt einen Herzinfarkt, unmittelbar nachdem er Viteks Zeile gesungen hatte: "Zu schade, dass Sie nur so lange leben können". Noch am selben Abend wurde sein Tod gemeldet. Die geplante zweite Aufführung am 8. Januar 1996 wurde wegen des strengen Winterwetters abgesagt, und die erste vollständige Aufführung der Produktion der Metropolitan Opera fand erst am 11. Januar 1996 statt. Die ersten Aufführungen der Metropolitan Opera in der tschechischen Originalfassung fanden im April statt 1998.

Tomáš Šimerda inszenierte 2001 eine Fassung der Oper für das tschechische Fernsehen mit Gabriela Beňačková als Emilia Marty und einer Besetzung, zu der Roman Sadnik , Jan Hladík, Zdeněk Šmukař, Monika Brychtová und Pavel Kamas mit dem Chor und Orchester des Brünner Nationaltheaters gehörten und Dirigent Oliver von Dohnányi . Die Oper wurde zweimal bei The Proms aufgeführt , im August 1995 (die Glyndebourne- Produktion wurde in der Royal Albert Hall konzertiert ) und im August 2016 (mit dem BBC Symphony Orchestra , in einer halbszenischen Konzertversion) aufgeführt.

Karita Mattila sang die Titelrolle in einer Produktion der San Francisco Opera im November 2010. Die Produktion wurde live gefilmt und später im Juli 2020 während des COVID-19-Pandemie-Lockdowns zwei Tage lang kostenlos gestreamt . Mattila spielte die Rolle an der Metropolitan Opera im April 2012, in Helsinki an der Finnischen Nationaloper von August–September 2012 und in der halbszenischen Version bei The Proms in der Royal Albert Hall im August 2016.

Rollen

Zusammenfassung

Akt 1

Anwaltskanzlei Kolenat, Prag, 1922

Vitek, Kolenatý Schreiber, stellt fest , dass der probate Fall von Gregor v. Prus hat seit fast einem Jahrhundert auf gegangen. Kolenatý vertritt die bürgerlichen Gregors gegen die wohlhabende und aristokratische Familie Prus. Albert Gregor kommt herein, um nach dem Fall zu fragen. Kolenatý ist am Obersten Gerichtshof, ist aber nicht zurückgekehrt, weil er die endgültige Entscheidung erwartet. Viteks Tochter Kristina tritt ein. Sie ist eine junge Opernsängerin und lobt Emilia Marty, eine berühmte Sängerin, die sie bei den Proben gesehen hat, und gibt zu, dass sie niemals die Künstlerin sein wird, die Emilia Marty ist.

Kolenatý kehrt in seine Anwaltskanzlei zurück. Emilia Marty tritt mit Interesse an dem Fall Gregor ein, den Kolenatý für sie zusammenfasst. Baron Joseph Ferdinand Prus starb 1827 und hinterließ weder ein Testament noch eheliche Kinder. Sein Cousin beanspruchte das Anwesen, aber auch Alberts Vorfahr, Ferdinand Gregor, der behauptete, der Baron habe ihm das Anwesen versprochen. Jede Partei legte unterschiedliche Beweise vor, um ihren Fall zu untermauern, aber keine konnte ein tatsächliches Testament vorlegen. Hier unterbricht Emilia. Mit ungewöhnlicher Vertrautheit über diese längst vergangenen Ereignisse sagt sie, dass Ferdinand Gregor der uneheliche Sohn von Baron Joseph (der ein sehr konzentrierter und fleißiger Mann war, der der Beschreibung von Dr. Kolenat widersprach) und der Opernsängerin Ellian MacGregor war. Kolenat sagt, der Fall scheine auf Seiten der Familie Prus zu liegen, da kein Testament vorhanden sei. Emilia fragt, was Albert Gregor braucht, um zu gewinnen, und Kolenatý antwortet, dass das fehlende Testament so etwas ist. Emilia sagt, dass es tatsächlich ein Testament gibt, und beschreibt einen alten Schrank in der Prus-Villa, in dem wichtige Papiere aufbewahrt wurden, in dem dieses Dokument zu finden ist.

Kolenatý glaubt, dass Emilia Geschichten erfindet, aber Albert besteht darauf, dass Kolenatý sofort nachforscht und droht sogar, den Fall einem rivalisierenden Anwalt zu übergeben. Kolenatý geht und Albert sagt Emilia, dass er mittellos sein und sich erschießen wird, wenn er das Anwesen nicht bekommt. Er ist bereits in Emilia vernarrt und macht Annäherungsversuche an sie. Aber Emilia, gelangweilt und gleichgültig, lehnt ihn kalt ab. Sie bittet ihn jedoch um Hilfe bei der Suche nach einem Dokument, das mit dem Testament gefunden wird.

Kolenat kehrt mit Jaroslav Prus zurück. Sie haben das Testament dort gefunden, wo Emilia es angegeben hatte, und Jaroslav gratuliert Albert zu seinem Sieg – wenn er beweisen kann, dass Ferdinand Gregor der uneheliche Sohn des Barons war. Emilia sagt, dass sie das beweisen kann.

Akt 2

Die leere Bühne des Opernhauses

Ein Bühnenarbeiter und eine Putzfrau besprechen Emilias außergewöhnliche Leistung. Jaroslav Prus kommt herein und sucht Emilia, begleitet von seinem kleinen Sohn Janek und Kristina. Kristina ist in Janek verliebt und mit ihr liiert.

Emilia tritt ein, aber sie weist alle zurück, einschließlich Janek, der in ihren Bann gerät, und Albert, der ihr teure Blumen bringt. Der alte Graf Hauk-Šendorf tritt ein und glaubt Emilia als Eugenia Montez zu erkennen, eine Roma- Frau, mit der er ein halbes Jahrhundert zuvor in Andalusien eine Affäre hatte. Emilia sagt ihm, Eugenia sei nicht tot, und auf Spanisch nennt sie ihn bei einem Kosenamen und bittet ihn um einen Kuss.

Alle außer Jaroslav gehen. Er verlangt eine Erklärung ihres seltsamen Interesses an seiner Familie und enthüllt, dass die Mutter des Kindes des Barons als Elina Makropulos aufgezeichnet wurde , die mit Ellian MacGregor identisch sein könnte , deren Liebesbriefe er gelesen hat. Prus beschreibt sie als leidenschaftliche Frau mit flexibler Moral, an der Emilia Anstoß nimmt. Er fährt fort, dass nur ein Nachkomme von Ferdinand Makropoulos Anspruch auf das Anwesen habe. Emilia bietet an, ein mysteriöses Dokument zu kaufen, das mit dem Testament gefunden wurde, aber Jaroslav lehnt ab und geht. Albert kehrt zurück und bittet ihn erneut um seine Liebe, aber Emilia schläft nur ein und Albert geht. Janek kehrt zurück und Emilia bittet ihn, das Dokument für sie zu besorgen. Jaroslav belauscht dies und befiehlt Janek zu gehen. Dann erklärt er sich bereit, das Dokument selbst bereitzustellen, wenn Emilia die Nacht bei ihm verbringt.

Akt 3

Emilas Hotelzimmer am nächsten Morgen

Emilia und Jaroslav haben die Nacht zusammen verbracht. Von Emilias Kälte enttäuscht, gibt Jaroslav ihr dennoch den Umschlag mit dem Dokument. Es kommt die Nachricht, dass sein Sohn Janek wegen seiner Verliebtheit in Emilia Selbstmord begangen hat. Jaroslav trauert, aber Emilia ist gleichgültig. Jaroslav hat kaum Zeit, seinen Ärger über ihre Reaktion auszudrücken, als Graf Hauk-Šendorf hereinkommt. Hauk-Šendorf sagt, er habe seine Frau verlassen und wolle mit Emilia nach Spanien durchbrennen . Albert, Kolenat und Kristina treten ein, zusammen mit einem Arzt, der den Grafen Hauk-Šendorf mitnimmt. Kolenatý hat bemerkt, dass Emilias Handschrift mit der von Ellian MacGregor übereinstimmt und verdächtigt sie der Fälschung. Sie verlässt den Raum, um sich anzuziehen und sagt, dass sie nach dem Frühstück alles klären wird.

Der Rest der Gruppe beginnt, ihre Papiere und Habseligkeiten zu durchsuchen. Die Suchenden finden viele Dokumente und Andenken, die alle Namen mit den Initialen „EM“ tragen. Jaroslav sagt, dass die Handschrift von Elina Makropulos auf Ferdinands Geburtsurkunde auch mit der von Emilia übereinstimmt.

Emilia kehrt betrunken und mit einer Pistole zurück, aber Albert entwaffnet sie. Emilia beschließt, die Wahrheit zu sagen. Sie ist Elina Makropulos, geboren 1585, Tochter von Hieronymus Makropulos, einem Alchemisten am Hof von Kaiser Rudolf II. , der ihm befahl, einen Zaubertrank zuzubereiten, der sein Leben verlängern sollte. Als der Trank fertig war, befahl der Imperator seinem Alchemisten, ihn zuerst an seiner Tochter zu testen. Sie fiel ins Koma und Hieronymus wurde ins Gefängnis gesteckt . Nach einer Woche wachte Elina auf und floh mit der Formel, die sich als erfolgreich erwies. Seitdem hat sie drei Jahrhunderte lang ein Wanderleben geführt und wurde zu einer der besten Sängerinnen aller Zeiten. Um ihre Langlebigkeit zu verbergen, hat sie viele Identitäten angenommen, darunter „Eugenia Montez“, „Ekaterina Myshkin“ und „Ellian McGregor“. Sie vertraute Baron Joseph ihr Geheimnis an und gab ihm die Formel, die er seinem Testament für seinen Sohn beifügte. Das Dokument ging jedoch nach seinem Tod in den Papieren des Barons verloren.

Endlich lässt der Trank nach. Elina hatte gewollt, dass die Formel weitere 300 Lebensjahre gewinnt. Als die ersten Alterserscheinungen auf ihrem Gesicht erscheinen, glauben die anderen, die ihre Geschichte zunächst nicht glauben, ihr und empfinden Mitleid mit ihr. Elina hat erkannt, dass die ewige Jugend sie zu erschöpfter Apathie geführt hat und beschließt, den Tod für sie selbstverständlich zuzulassen, da sie versteht, dass ein Gefühl von Transzendenz und Sinn aus einer natürlich kurzen Lebensspanne kommt. Sie altert schnell vor den Augen der erstaunten Zuschauer und bietet Kristina die Formel, damit sie nun selbst eine große Künstlerin werden kann. Kristina verbrennt das Pergament jedoch in einer Kerzenflamme. Elina bricht zusammen, als sie die ersten Worte des Vaterunsers auf Griechisch rezitiert .

Aufnahmen

Verweise

Quellen

• Holden, Amanda (Hrsg.), The New Penguin Opera Guide , New York: Penguin Putnam, 2001, ISBN  0-14-029312-4
• Programm für die Aufführungen von The Makropoulos Affair an der English National Opera , Mai 2006
• Tyrrell, John . Janáčeks Opern, Ein Dokumentarfilm , Faber und Faber, 1992, ISBN  0-571-15129-9 , Ch. 8 (S. 304–325)

Externe Links

• Der Fall Makropulos kehrt ins Prager Nationaltheater zurück – Tschechischer Rundfunk
• Programm der Metropolitan Opera für Der Fall Makropulos , 5. Mai 2012