Die Massen - The Masses

Für andere Verwendungen siehe Die Massen (Begriffsklärung) .
Die Massen
Messen 1914 John Sloan.jpg
Juni 1914 Ausgabe der Messen . Das Titelbild wurde von John French Sloan gezeichnet und zeigt das Ludlow-Massaker
Erste Ausgabe  1911  ( 1911 Monate )
Letzte Ausgabe 1917
Land Vereinigte Staaten
OCLC 1756843

The Masses war eine grafisch innovative Zeitschrift für sozialistische Politik, die von 1911 bis 1917 monatlich in den Vereinigten Staaten veröffentlicht wurde, als die Bundesanwaltschaft gegen ihre Redakteure Anklage wegen Verschwörung gegen die Wehrpflicht erhob . Es wurde von The Liberator und später The New Masses gelungen . Es veröffentlichte Reportagen, Belletristik, Gedichte und Kunst der führenden Radikalen der Zeit wie Max Eastman , John Reed , Dorothy Day und Floyd Dell .

Geschichte

Anfänge

Piet Vlag, ein exzentrischer niederländischer sozialistischer Einwanderer aus den Niederlanden , gründete das Magazin 1911. Für das erste Jahr seiner Veröffentlichung wurden die Druck- und Gravurkosten des Magazins von einem sympathischen Gönner, Rufus Weeks, einem Vizepräsidenten der, übernommen New Yorker Lebensversicherungsgesellschaft . Vlag's Traum von einer kooperativ betriebenen Zeitschrift hat nie gut funktioniert, und nach nur wenigen Ausgaben ging er nach Florida . Seine Vision eines illustrierten sozialistischen Monats hatte jedoch einen Kreis junger Aktivisten in Greenwich Village zu The Masses gelockt , zu denen bildende Künstler der Ashcan-Schule wie John French Sloan gehörten . Diese Künstler und Schriftsteller aus Greenwich Village baten einen ihrer eigenen, Max Eastman (der damals bei John Dewey an der Columbia University promovierte ), ihre Zeitschrift herauszugeben. John Sloan , Art Young , Louis Untermeyer und Inez Haynes Gillmore (unter anderem) schickten Eastman im August 1912 einen knappen Brief: "Sie werden zum Herausgeber von The Masses gewählt. Keine Bezahlung." In der ersten Ausgabe schrieb Eastman das folgende Manifest:

Ein kostenloses Magazin - Dieses Magazin gehört und wird von seinen Herausgebern gemeinsam veröffentlicht. Es gibt keine Dividenden zu zahlen und niemand versucht, damit Geld zu verdienen. Ein revolutionäres und kein Reformmagazin; eine Zeitschrift mit Sinn für Humor und ohne Respekt vor dem Respektablen; frank; arrogant; unverschämt; Suche nach wahren Ursachen; eine Zeitschrift gegen Starrheit und Dogma, wo immer sie gefunden wird; Drucken, was für eine Geldverdienerpresse zu nackt oder zu wahr ist; eine Zeitschrift, deren endgültige Politik darin besteht, zu tun, was sie will, und niemanden zu versöhnen, nicht einmal seine Leser - In Amerika gibt es ein Feld für diese Veröffentlichung. Helfen Sie uns, es zu finden.

Die Messen waren bis zu einem gewissen Grad durch ihre Verbindung mit der New Yorker Kunstkultur definiert. "Die Geburt der Massen ", schrieb Eastman später, "fiel mit der Geburt von ' Greenwich Village ' als selbstbewusstes Wesen, als amerikanisches Böhmen oder als zigeunerhaftes lateinisches Viertel zusammen , aber seine Beziehungen zu diesem Wesen waren nicht einfach." Die Messen waren im Gegensatz zu einigen anderen konkurrierenden sozialistischen Zeitschriften (wie dem Appell an die Vernunft , einer von Popardisten geprägten wöchentlichen Auflage von 500.000 Exemplaren aus Girard, Kansas ) stark in ein bestimmtes Milieu der Metropolen eingebettet .

Das Magazin hat sich innerhalb der Druckkultur der amerikanischen Linken eine einzigartige Position erarbeitet . Es war offener für Reformen der Progressiven Ära wie das Frauenwahlrecht als Emma Goldmans anarchistische Mutter Erde . Gleichzeitig kritisierte sie heftige linke Mainstream-Publikationen wie The New Republic wegen unzureichender Radikalität.

Physically Fit , eine Zeichnung von Henry J. Glintenkamp , die 1917 in der Zeitschrift veröffentlicht wurde und in der Anklageschrift zitiert wurde.

Nachdem Eastman die Führung übernommen hatte und insbesondere nach August 1914, waren die Kriegsankündigungen der Zeitschrift häufig und heftig. In der Septemberausgabe 1914 seiner Kolumne "Wissen und Revolution" sagte Eastman voraus: "Wahrscheinlich wird tatsächlich niemand der Sieger im Krieg dieses Spielers sein - denn wir können es auch einen Krieg des Spielers nennen. Nur so können wir den Grund dafür angeben." kommerzielle Ursachen, seine Sinnlosigkeit und doch auch der große Geist, in dem es weggetragen wird. "

Bis Mai 1916 hatte der radikale Inhalt, der in The Masses veröffentlicht wurde , dazu geführt, dass zwei große amerikanische Zeitschriftenvertriebsunternehmen, United News Co. aus Philadelphia und Magazine Distributing Co. aus Boston, ihn boykottierten. Es wurde auch aus den kanadischen Mails , Universitätsbibliotheken, Buchhandlungen und den Zeitungskiosken des New Yorker U-Bahn-Systems ausgeschlossen.

Associated Press Klagen

Im Juli 1913, nach dem Streik von Paint Creek-Cabin Creek im Jahr 1912 in West Virginia , schrieb Max Eastman in The Masses einen Leitartikel, in dem er der Associated Press vorwarf, "die Nachrichten über diesen Streik zugunsten der Arbeitgeber unterdrückt und gefärbt zu haben". . Eastman erläuterte die angebliche Unterdrückung von Informationen durch die AP über die Missbräuche durch ein Militärgericht, das zur Bestrafung streikender Kohlearbeiter eingesetzt wurde, und beschuldigte die AP eines Interessenkonflikts, nachdem festgestellt wurde, dass der lokale Korrespondent der AP ebenfalls Mitglied war des Tribunals. Das Editorial wurde von einem Cartoon von Art Young mit dem Titel "Poisoned at the Source" begleitet, in dem eine Figur des AP das Nachrichtenreservoir mit "Lies", "Suppressed Facts", "Prejudice", "Slander" und "Slander" vergiftete "Hass auf die Arbeitsorganisation".

Die AP reichte über ihren Anwalt William Rand Klage wegen strafrechtlicher Verleumdung gegen Eastman und Young ein, die Klage wurde jedoch von einem Richter abgewiesen. Rand überredete anschließend den Bezirksstaatsanwalt in New York City, eine Grand Jury einzuberufen, die Eastman und Young im Dezember 1913 wegen krimineller Verleumdung angeklagt hatte. Die beiden Redakteure wurden am 13. Dezember festgenommen und gegen eine Kaution von jeweils 1.000 US-Dollar freigelassen Jahr im Gefängnis, wenn für schuldig befunden. Einen Monat später wurden die beiden auch beschuldigt, den Präsidenten der Associated Press, Frank Brett Noyes , persönlich verleumdet zu haben , als festgestellt wurde, dass die Figur des AP in Youngs Cartoon Noyes 'Ähnlichkeit hatte.

Young und Eastman waren vertreten pro bono von Gilbert Roe und ihre Notlage zog die Unterstützung einer Reihe von Aktivisten einschließlich Lincoln Steffens , Charlotte Perkins Gilman , Inez Milholland und Amos Pinchot . Bei einem Treffen zur Unterstützung von Eastman und Young bei Cooper Union drückte Pinchot seine Unterstützung für ihre Sache aus und stimmte der Anklage der beiden Redakteure zu, dass der AP als Monopol "im Zwang der Wahrheit" operiere. Der AP forderte ihn auf, seine Aussage über die Androhung einer Verleumdungsklage in Höhe von 150.000 US-Dollar zurückzuziehen, aber Pinchot überzeugte die Organisation, dass die Werbung sie schlecht reflektieren würde, und die Klage ging nirgendwo hin. Die Verteidigung konsultierte den Anwalt Samuel Untermyer , der behauptete, die Verfälschung der Nachrichten aus West Virginia durch die AP persönlich miterlebt zu haben. Nach zwei Jahren des Rechtsstreits ließ die Staatsanwaltschaft die Klagen gegen Young und Eastman stillschweigend fallen.

Erster Versuch

Nach der Verabschiedung des Spionagegesetzes (Pub. L. 65-24, 40 Stat. 217, erlassen am 15. Juni 1917) versuchten die Massen , die neuen Vorschriften einzuhalten, um weiterhin für den Versand durch die US-Post in Frage zu kommen . Der Geschäftsführer, Merrill Rogers, "bemühte sich um die Einhaltung der Vorschriften, indem er sich von George Creel beraten ließ , dem Vorsitzenden des Ausschusses für öffentliche Post, der die Verwendung der Post immer noch verweigerte." Die Massen fochten die einstweilige Verfügung per Post an und fanden kurzen Erfolg darin, das Verbot aufzuheben. Nachdem die Regierung die Öffentlichkeit auf das Problem aufmerksam gemacht hatte, identifizierte sie das "verräterische Material" in der August-Ausgabe von 1917 offiziell und erhob kurz darauf Anklage gegen Max Eastman, Floyd Dell, John Reed, Josephine Bell, HJ Glintenkamp und Art Young. und Merrill Rogers. Eastman und seine "Verschwörer" wurden beschuldigt, "rechtswidrig und vorsätzlich ... die Rekrutierung und Rekrutierung des US-Militärs behindern zu wollen", und mussten mit Geldstrafen von bis zu 10.000 Dollar und einer Freiheitsstrafe von zwanzig Jahren rechnen.

Der Prozess wurde am 15. April 1918 eröffnet, und trotz des Ansturms nachteiliger Gefühle waren die Angeklagten nicht sehr besorgt. Die Massenkohorte, die sich der Kunst der Staatsanwaltschaft bewusst war, spielte eine mangelhafte Aufführung absurden Humors auf. "Zu einer Karnevalsatmosphäre an diesem ersten Tag des Prozesses trug eine Band direkt vor dem Fenster des Gerichtssaals patriotische Melodien bei, um Liberty Bonds zu verkaufen und die Feierlichkeit im Gerichtssaal selbst zu stören. Jedes Mal spielte die Band das" Star Spangled Banner "Merrill Rogers sprang zu Boden, um die Flagge zu begrüßen. Erst nach dem vierten Mal, als die Band die Melodie spielte, und erst nachdem der Richter ihn gefragt hatte, verzichtete Rogers schließlich auf den Gruß. " Schließlich erschienen nur fünf von sieben Angeklagten für den Prozess - Reed war immer noch in Russland und HJ Glintenkamp hatte einen unbekannten Aufenthaltsort, obwohl angeblich von Südamerika bis Idaho. Louis Untermeyer kommentierte: "Als der Prozess weiterging , war es offensichtlich, dass die Anklage eine rechtliche List war und dass das, was wirklich vor Gericht stand, die Frage einer freien Presse war."

Bevor Richter Learned Hand die Jury zur Beratung freigab, änderte er die Anklage gegen die Angeklagten und versuchte, der Jury ihre verfassungsrechtlichen Pflichten vorwegzunehmen. Hand wies alle Anklagen gegen Josephine Bell zurück und wies die erste Zählung - "Verschwörung, Meuterei und Pflichtverweigerung zu verursachen" - gegen die verbleibenden Angeklagten zurück. Vor der Freilassung der Geschworenen erklärte Richter Hand: "Ich muss Sie nicht daran erinnern, dass jeder Mann das Recht hat, solche wirtschaftlichen, philosophischen oder religiösen Meinungen zu haben, die ihm am besten erscheinen, ob sie sozialistisch, anarchistisch oder atheistisch sind." Nach Überlegungen von Donnerstagnachmittag bis Samstag kehrte die Jury mit zwei Entscheidungen zurück. Erstens konnte die Jury keine einstimmige Entscheidung treffen. Zweitens, und vielleicht noch wichtiger, beschuldigten die Geschworenen, die die Angeklagten verurteilen wollten, einen Geschworenen, der Mehrheitsmeinung nicht entsprechen zu können, da er auch ein Sozialist und folglich ein Unamerikaner war. Die anderen elf Geschworenen forderten nicht nur den Staatsanwalt auf, Anklage gegen den einsamen Geschworenen zu erheben, sondern zogen den sozialistischen Anhänger auf die Straße und lynchten ihn. Angesichts des Aufruhrs erklärte Richter Hand ein Mistrial.

Zweiter Versuch

Im September 1918 standen die Massen wieder vor Gericht, diesmal zusammen mit John Reed (der sich aus Russland in die Vereinigten Staaten zurückgeschmuggelt hatte, um an dem Prozess teilzunehmen). Abgesehen von neuen Verteidigern blieb das Verfahren dem ersten Prozess sehr ähnlich.

Staatsanwalt Barnes beendete seine abschließenden Argumente und berief sich auf das Bild eines toten Soldaten in Frankreich. Er sagte: "Er liegt tot und er ist für Sie gestorben und er ist für mich gestorben. Er ist für Max Eastman gestorben. Er ist für John Reed gestorben. Er ist für gestorben." Merrill Rogers. Seine Stimme ist nur eine von tausend stillen Stimmen, die verlangen, dass diese Männer bestraft werden. " Art Young, der die meisten Gerichtsverfahren durchgeschlafen hatte, erwachte am Ende von Barnes 'Streit und flüsterte laut: "Was? Ist er nicht für mich gestorben?" John Reed, der neben Young saß, antwortete: "Muntere die Kunst auf, Jesus ist für dich gestorben." Nach wie vor kehrte die Jury zurück und konnte keine einstimmige Entscheidung treffen (allerdings ohne Androhung von Gewalt).

Nach dem Tod der Messen waren Eastman und andere Schriftsteller nicht bereit, seinen Geist mitzulassen. Im März 1918 nahm ihr neuer Monat den Namen von William Lloyd Garrisons berühmtem The Liberator an .

Die Massen dienten noch lange nach ihrer Unterdrückung als Vorbild für Radikale. "Die einzige mir bekannte Zeitschrift, die eine gewisse Ähnlichkeit mit der Politik ( Dwight Macdonalds Zeitschrift) hat und dreißig Jahre zuvor eine ähnliche Funktion erfüllt hat", behauptete Hannah Arendt 1968, "waren die alten Messen (1911-1917)."

Bemerkenswerte Mitwirkende

Politik

Der Arbeitskampf

Das Magazin berichtete über die meisten großen Arbeitskämpfe seiner Zeit: vom Paint Creek-Cabin Creek-Streik von 1912 in West Virginia über den Paterson Silk Strike von 1913 bis zum Ludlow-Massaker in Colorado. Es sympathisierte stark mit Big Bill Haywood und seiner IWW , den politischen Kampagnen von Eugene V. Debs und einer Vielzahl anderer sozialistischer und anarchistischer Persönlichkeiten. Die Messen folgten auch empört den Folgen des Bombenanschlags auf die Los Angeles Times .

Frauenrechte und Gleichstellung der Geschlechter

Die Zeitschrift setzte sich energisch für Geburtenkontrolle (Unterstützung von Aktivistinnen wie Margaret Sanger ) und Frauenwahlrecht ein. Einige seiner Mitwirkenden in Greenwich Village, wie Reed und Dell, praktizierten in ihrer Freizeit freie Liebe und förderten sie (manchmal verschleiert) in ihren Stücken. Die Unterstützung dieser sozialen Reformen war zu dieser Zeit in marxistischen Kreisen manchmal umstritten. Einige argumentierten, sie seien Ablenkungen von einem angemesseneren politischen Ziel, der Klassenrevolution. Emma Goldman sagte einmal: "Es ist ziemlich enttäuschend, dass THE MASSES eine ganze Ausgabe 'Votes for Women' widmet. Vielleicht glaubt Mutter Erde allein an Frauen […], dass Frauen fähig und bereit sind, für Freiheit und Revolution zu kämpfen. "

Literatur und Kritik

Der amerikanische Realismus war eine wichtige, wegweisende Strömung in der damaligen Zeit, und mehrere führende Persönlichkeiten waren bereit, ohne Bezahlung Arbeit für das Magazin zu leisten. Der Name, der am meisten mit der Zeitschrift in Verbindung gebracht wird, ist Sherwood Anderson . Anderson wurde vom Fiktionsredakteur von The Masses , Floyd Dell, "entdeckt" , und seine Stücke dort bildeten die Grundlage für seine Geschichten aus Winesburg, Ohio . In den Messen vom November 1916 beschrieb Dell seine Überraschung Jahre zuvor, als er Andersons unaufgefordertes Manuskript las: "Dort schrieb Sherwood Anderson wie - ich hatte keinen anderen Ausdruck, um es auszudrücken - wie ein großer Schriftsteller." Anderson wurde später vom Partisan Review Circle als eines der ersten einheimischen amerikanischen Talente bezeichnet.

Die Kritik des Magazins, herausgegeben von Floyd Dell , trug (zumindest zeitweise) den frechen Titel "Books that Are Interesting". Dell perceptive Bewertungen gab Lob für viele der bemerkenswertesten Bücher der Zeit: Eine ökonomische Interpretation der Verfassung , Spoon River Anthology , Theodore Dreiser ‚s Romane, Carl Jung ‘ s Psychologie des Unbewußten , GK Chesterton Scher Werke, Jack London Memoiren und viele andere prominente Kreationen.

Abbildungen

John French Sloans satirische Version der Armory Show mit dem Titel "Ein leichter Angriff von Dimentia, hervorgerufen durch übermäßiges Studium der viel diskutierten kubistischen Bilder in der internationalen Ausstellung in New York".

Obwohl die Geburt des Magazins mit der Explosion der Moderne zusammenfiel und sein Mitwirkender Arthur B. Davies Organisator der Armory Show war , veröffentlichte The Masses größtenteils realistische Kunstwerke, die später in die Ashcan-Schule eingestuft wurden . Art Young , der während der gesamten Laufzeit des Magazins in der Redaktion tätig war, wird 1916 erstmals der Begriff "Aschekannenkunst" zugeschrieben. Diese Künstler versuchten, das wirkliche Leben aufzunehmen und ehrliche Bilder zu erstellen, und sie verwendeten diese häufig die Buntstifttechnik dazu. Diese Technik führte dazu, "das Gefühl einer schnellen Skizze einzufangen, die vor Ort angefertigt wurde, und eine direkte, unmittelbare Reaktion auf das zu ermöglichen, was sie sahen" und ist häufig auf den Seiten der Messen von 1912 bis 1916 zu finden. Diese Art der Illustration wurde seltener nach dem Künstlerstreik 1916, der endete, als viele Künstler die Zeitschrift verließen. Der Streik ereignete sich, als Max Eastman begann, mehr Einfluss auf das, was veröffentlicht wurde, zu behaupten und Material zu drucken, ohne es zuvor der Redaktion zur Abstimmung vorzulegen. Während die Mehrheit der Redaktion Eastman unterstützte, stellten einige Mitarbeiter die Frage, "was sie als Eastmans Versuche betrachteten, The Masses in ein" Ein-Mann-Magazin anstelle eines kooperativen Blattes " zu verwandeln ." Eines der Hauptthemen der Künstler Während des Streiks hingen Eastman und Floyd Dell viele Illustrationen mit Bildunterschriften ohne die Zustimmung oder das Wissen der Künstler an. Dies irritierte John Sloan besonders, der die Zeitschrift als von ihrem ursprünglichen Zweck abweichend ansah und erklärte: " Die Messen sind nicht länger das Ergebnis der Ideen und der Kunst einer Reihe von Persönlichkeiten. Die Messen haben eine 'Politik' entwickelt." Nicht einverstanden Mit dieser Idee einer Politik, die mit der Eskalation des Ersten Weltkriegs immer ernster wurde , traten Sloan und andere Künstler (einschließlich Maurice Becker , Alice Beach Winter und Charles Winter) 1916 aus der Zeitschrift aus.

Die Messen (Titelbild), April 1916, Eine Skizze von Frank Walts von Mary Fuller, dem Stern des Herzens einer Meerjungfrau ( Lucius J. Henderson , 1916)

In den späteren Jahren seiner Veröffentlichung befasste sich das Magazin mehr mit modernistischer Kunst als zuvor, obwohl es realistische Illustrationen nie vollständig fallen ließ. Mehrere der Titelausgaben von 1916 und 1917 bestätigen diese Verschiebung. Anstatt Buntstiftzeichnungen realistischer Szenen mit sanfter sozialer Satire zu zeigen, zeigten sie Covergirls, die oft in moderne Kleidung gekleidet waren und einen modernistischen Stil verkörperten. Frank Walts 'Bild von Mary Fuller wurde als Beispiel dafür angeführt .

Neben dem realistischen und modernistischen Kunstwerk war das Magazin auch für seine vielen politischen Cartoons bekannt. Art Young ist vielleicht am berühmtesten für diese; Aber auch andere Künstler wie Robert Minor haben zu diesem Aspekt des Magazins beigetragen. Die Cartoons, insbesondere die von Young and Minor, waren zeitweise ziemlich kontrovers und wurden nach dem Eintritt der Vereinigten Staaten in den Ersten Weltkrieg wegen ihrer Antikriegsstimmung als Verrat angesehen.

Die veröffentlichten Illustrationen drängten oft auf die sozialistische Agenda, für die The Masses bekannt war. John Sloans Zeichnungen der Arbeiterklasse und der Einwanderer befürworteten beispielsweise die Arbeitsrechte; Es war bekannt, dass Alice Beach Winters Arbeit die Mutterschaft und die Notlage der arbeitenden Kinder betonte. und Maurice Beckers Stadtlebensszenen verspotteten den extravaganten Lebensstil der Oberschicht. Während viele der Illustrationen in The Masses einen politischen oder sozialen Punkt darstellten, veröffentlichte Max Eastman häufig Kunst für ihren ästhetischen Wert und wollte, dass das Magazin eine Publikation ist, die revolutionäre Ideen mit Literatur und Kunst um ihrer selbst willen kombiniert.

Siehe auch

Verweise

Weiterführende Literatur

  • Fishbein, Leslie. Rebellen in Böhmen: Die Radikalen der Massen, 1911-1917 . Chapel Hill: Universität von North Carolina Press, 1982.
  • Maik, Thomas A. Das Massenmagazin (1911-1917): Odyssee einer Ära . New York: Garland, 1994.
  • O'Neill, William. Echos der Revolte: Die Massen, 1911-1917. Chicago: Ivan Dee, 1966.
  • Schreiber, Rachel. Geschlecht und Aktivismus in einer kleinen Zeitschrift: die modernen Figuren der Massen . London: Routledge, 2016 (ursprünglich veröffentlichtes Ashgate, 2011).
  • Watts, Theodore F. Der Massenindex 1911-1917 . Easthampton, MA: Periodyssey, 2000.
  • Zurier, Rebecca. Kunst für die Massen: Ein radikales Magazin und seine Grafiken, 1911-1917. Philadelphia: Temple University Press, 1988.
  • Die Massen | Vol. 1 (1911) | Vol. 2 (1912) | Vol. 3 (1913) | Vol. 4 (1914) | Vol. 5 (1915) | Vol. 6 (1916) | Vol. 7 (1917) |

Externe Links

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Modernist Journals Project

Artikel