Der Fortschritt des Rechens -The Rake's Progress

Der Fortschritt des Rechens
Oper von Igor Strawinsky
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Der Komponist
Textdichter
Beyogen auf Der Fortschritt eines Rechens von William Hogarth
Premiere
11. September 1951 ( 1951-09-11 )

The Rake's Progress ist eine englischsprachige Oper von 1951 in drei Akten und einem Epilog von Igor Strawinsky . Dasvon WH Auden und Chester Kallman verfasste Libretto basiert lose auf den acht Gemälden und Stichen A Rake's Progress (1733–1735) von William Hogarth , die Strawinsky am 2. Mai 1947 in einer Ausstellung in Chicago gesehen hatte.

Die Geschichte handelt vom Niedergang und Fall eines Tom Rakewell, der Anne Trulove in Begleitung von Nick Shadow, der sich als der Teufel entpuppt, für die Freuden Londons verlässt . Nach mehreren Missgeschicken, die alle vom hinterhältigen Shadow initiiert wurden, landet Tom in Bedlam , einem damaligen Krankenhaus für Geisteskranke in der City of London. Die Moral der Geschichte lautet: "Für müßige Herzen, Hände und Gemüter findet der Teufel Arbeit."

Leistungsverlauf

Es wurde am 11. September 1951 im Teatro La Fenice in Venedig uraufgeführt, wobei Elisabeth Schwarzkopf die Rolle der Anne Trulove und Robert Rounseville die von Tom Rakewell kreierte . Es wurde erstmals am 18. Juni 1952 in Paris an der Opéra-Comique unter der Leitung von André Cluytens aufgeführt und von Louis Musy produziert .

Die amerikanische Uraufführung fand am 14. Februar 1953 an der Metropolitan Opera in New York unter der Leitung von Fritz Reiner und inszeniert von George Balanchine statt . Obwohl die BBC bereits eine Studioaufnahme produziert hatte (Sendung am 2. Januar 1953) und der Glyndebourne Opera angebracht war eine Inszenierung an der Königs Theater in Edinburgh im August 1953 die erste Inszenierung in England von der gleichen Firma beim Glyndebourne Festival selbst , Eröffnung am 15. Juli 1954.

1957 war es Teil der ersten Saison der Santa Fe Opera unter der Leitung von John Crosby , der den Komponisten überredete, an den Proben teilzunehmen. Strawinsky kehrte bis 1963 jeden Sommer zum OFS zurück. 1961 inszenierte Ingmar Bergman die Oper an der Königlich Schwedischen Oper in Stockholm, wo sie am 22. April eröffnet wurde. Die bemerkenswerte Produktion der Glyndebourne Festival Opera 1975 wurde von John Cox inszeniert , verwendete Bühnenbilder und Kostüme wurden von David Hockney entworfen und spielte Leo Goeke als Tom Rakewell.

2010 debütierte die Staatsoper Berlin mit Krzysztof Warlikowskis Inszenierung The Rake's Progress, die die Handlung von England nach Amerika transportierte und ins 20. Die Inszenierung war voller Bezüge zur amerikanischen Kultur, wie etwa Andy Warhol .

im Jahr 2015, die Utah Opera produzierte die Oper mit den Kostümen und Set entworfen von David Hockney , zuerst in Glyndebourne gesehen 1975 Utah Symphony Musikdirektor Thierry Fischer durchgeführt, mit Regie von Roy Rallo, der John Cox während unterstützt San Francisco Opera 2000 Wiederbelebung.

Außerdem präsentierte die Portland Opera 2015 die Produktion von David Hockney. Dirigent war Ari Pelto und die Hauptrollen übernahmen Jonathon Boyd, David Pittsinger, Maureen McKay und Angela Niederloh.

Rollen

Rolle Sprachtyp Uraufführung,
11. September 1951
(Dirigent: Igor Strawinsky )
Tom Rakewell, ein Rechen Tenor Robert Rounseville
Anne Trulove, seine Verlobte Sopran Elisabeth Schwarzkopf
Nick Shadow, ein teuflischer Diener Bassbariton Ottokar Kraus
Baba der Türke, eine bärtige Dame Mezzosopran Jennie Tourel
Pater Trulove, Annes Vater Bass Raffaele Arié
Sellem, ein Auktionator Tenor Hugues Cuénod
Mutter Gans, eine Hure Altstimme Nell Tangeman
Hüter des Irrenhauses Bass Emanuel Menkes

Instrumentierung

Strawinsky vertonte die Oper für ein klassisches Orchester mit zwei Flöten (eine doppelte Piccoloflöte ), zwei Oboen (eine doppelte Englischhorn ), zwei Klarinetten , zwei Fagotten , zwei Hörnern , zwei Trompeten , Pauken , Glocke , Cembalo (oder Klavier ) und Saiten .

Zusammenfassung

Akt 1

Hogarths drittes Gemälde, das Tom zeigt, wie er ein Bordell in London erlebt

Tom Rakewell wirbt um Anne Trulove vor dem Haus ihres Vaters auf dem Land. Vater Trulove zweifelt an dem Heiratsantrag seiner Tochter und versucht, Tom eine feste Anstellung zu verschaffen; aber Tom widersetzt sich der Idee und erklärt, allein gelassen, seine Absicht, "nach meinem Verstand zu leben und meinem Glück zu vertrauen". Als Tom seinen Geldwunsch äußert, erscheint Nick Shadow und teilt ihm mit, dass ihm ein unbekannter Onkel ein beträchtliches Vermögen hinterlassen hat. Dann lädt er Tom ein, ihn als Diener zu beschäftigen und Tom nach London zu begleiten, um das Erbe zu regeln.

Die zweite Szene, die im Bordell von Mother Goose spielt, zeigt Shadow, wie er seinen neuen Meister in die schäbigen Aspekte des Londoner Lebens einführt. Aber Tom ist unruhig und beklagt seinen Liebesverrat, nimmt aber die Einladung von Mother Goose an, die Nacht mit ihr zu verbringen. Zurück auf dem Land fragt sich Anne, warum sie noch nichts von Tom gehört hat. Sie weiß irgendwie, dass er in Gefahr ist und macht sich auf den Weg nach London, um ihm zu helfen.

Akt 2

Tom ist gelangweilt von seinem ausschweifenden Leben. Er spricht seinen zweiten entscheidenden Wunsch nach Glück aus, woraufhin Nick den seltsamen Vorschlag macht, seine Freiheit zu demonstrieren, indem er Baba den Türken, die berühmte bärtige Dame, heiratet . Kurz darauf findet Anne Toms Londoner Haus, nur um zu sehen, wie er aus einer Sänfte aufsteigt, in der sich auch Baba befindet, den er gerade geheiratet hat. Tom sagt Anne, sie solle gehen, bedauert jedoch aufrichtig, was passiert ist.

In der nächsten Szene findet Tom seine exzentrische Ehe offensichtlich unerträglich, da Baba ein Schwätzer mit feurigem Temperament ist. Er bringt sie zum Schweigen, indem er ihr seine Perücke übers Gesicht wirft, dann schläft er ein. Nick tritt mit einer "fantastischen Barockmaschine" ein und demonstriert, wie sie durch ein verstecktes Fach in der Maschine Steine ​​​​in Brot zu verwandeln scheint. Tom schreit im Schlaf, dass er sich wünscht, es wäre wahr, und beim Aufwachen findet er die Maschine, von der er geträumt hat. Nick deutet an, dass Tom ein Retter der Menschheit werden könnte, wenn solche Maschinen in Massenproduktion hergestellt würden, und Tom macht sich daran, die Maschine zu vermarkten, ohne zu wissen, dass es eine Schande ist.

Akt 3 und Epilog

Tom in Bedlam, getröstet nur von Sarah Young (Anne in der Oper) – dem letzten von Hogarths Gemälden.

Der Plan ist gescheitert – die Tat beginnt mit der Versteigerung des verfallenen Tom-Anwesens durch den wahnsinnigen Auktionator Sellem. Zu den zum Verkauf stehenden Objekten gehört Baba, der seit dem Schweigen durch die Perücke regungslos geblieben ist. Nach dem Auspacken nimmt sie ihren Wutanfall wieder auf, der sich nun gegen die Auktionsbesucher richtet, weil sie ihre Sachen gestört haben, aber beruhigt sich, als Anne hereinkommt. Baba rät ihr, Tom zu finden und "ihn in Ordnung zu bringen", und warnt sie vor Nick Shadow. Sie kündigt ihre Absicht an, in ihr Leben auf der Bühne zurückzukehren.

Auf einem Friedhof gibt Nick seine Identität preis und fordert von Tom Zahlung in Form seiner Seele; aber als es Mitternacht schlägt, bietet Nick ihm eine Flucht in Form eines Kartenspiels an; dieser Abschnitt wird nur von Cembalo begleitet. Tom gewinnt dank des gütigen Einflusses von Anne. Besiegt, versinkt Nick im Boden und verurteilt Tom dabei zum Wahnsinn. Ins Bedlam geschickt, glaubt Tom, Adonis zu sein. Anne ("Venus") besucht ihn, singt ihn in den Schlaf und verlässt ihn dann leise. Als er merkt, dass sie weg ist, stirbt er.

In einem Epilog gibt jede der Hauptfiguren eine Moral, die aus ihren Szenen in der Oper stammt, und kommen dann zusammen, um eine letzte gemeinsame Moral zuzuschreiben, "für müßige Hände und Herzen und Köpfe findet der Teufel eine Arbeit zu tun".

Notierte Arien

  • Schattenarie ("Komm, Meister, beobachte das Heer der Menschheit.")
  • Shadows Abgang ("Ich brenne! Ich friere!")
  • Annes Arie ("Kein Wort von Tom.")
  • Tom Rakewells Aria ("Hier stehe ich...")
  • Tom Rakewells 2. Arie („Liebe zu häufig verraten“)
  • Tom Rakewells 3. Arie („Vary the Song“)
  • Arie und Monolog von Baba dem Türken ("Wie ich schon sagte, beide Brüder trugen Schnurrbärte...")
  • Annes Wiegenlied ("Sanft, kleines Boot")

Zitate

Shadow (führt Tom zu weiterem lächerlichen Verhalten auf):

Kein Auge kann seine Zukunft vorhersagen
Kein Gesetz seine Vergangenheit erklären
Wen keine Leidenschaft zwingen kann
Auch Vernunft kann nicht zurückhalten .

Aufnahmen

Es gibt mehr als ein halbes Dutzend Aufnahmen der Oper. Der Galamitschnitt der Live-Aufführung von 1951 ist verfügbar. Eine Sony-Aufnahme mit Judith Raskin als Ann und John Reardon als Nick Shadow stammt aus London 1964 und wird von Strawinsky selbst dirigiert. Es ist derzeit auf dem Sony/BMG 22-CD-Boxset Werke von Igor Strawinsky erhältlich .

Jahr Besetzung
(Tom, Anne, Nick, Baba)
Dirigent,
Opernhaus und/oder Orchester
Etikett
1953 Eugene Conley ,
Hilde Gueden ,
Mack Harrell ,
Blanche Thebom
Igor Strawinsky , Chor und Orchester der
Metropolitan Opera
CD: Naxos,
Katalognummer: 8.111266-67
(Originalaufnahme herausgegeben von Columbia)
1964 Alexander Young ,
Judith Raskin ,
John Reardon ,
Regina Sarfaty
Igor Strawinsky ,
Sadler's Wells Opera Chorus,
Royal Philharmonic Orchestra
CD: Sony (Originalaufnahme herausgegeben von Columbia)
1983 Philip Langridge ,
Cathryn Pope ,
Samuel Ramey ,
Sarah Walker
Riccardo Chailly ,
London Sinfonietta und Chor
CD: DECCA
1993 Jon Garrison ,
Jayne West ,
John Cheek,
Wendy White
Robert Craft ,
Gregg Smith Singers,
Orchestra of St. Luke's
CD: Naxos,
Katalognummer: 8.660272-73,
(Originalaufnahme herausgegeben von Musicmasters Classics)
1995 Jerry Hadley ,
Dawn Upshaw ,
Samuel Ramey ,
Grace Bumbry
Kent Nagano ,
Lyon Opera Orchestra and Chorus
CD: Erato
Cat. Nr. 0630 12715-2
1997 Anthony Rolfe-Johnson ,
Sylvia McNair ,
Paul Plishka ,
Jane Henschel
Seiji Ozawa ,
Tokyo Opera Singers,
Saito Kinen Orchestra
CD: Philips
1999 Ian Bostridge ,
Deborah York ,
Bryn Terfel ,
Anne-Sofie von Otter
John Eliot Gardiner ,
Monteverdi Choir ,
London Symphony Orchestra
CD: Deutsche Grammophon
2010 Paul Groves ,
Dawn Upshaw ,
Samuel Ramey ,
Stephanie Blythe
James Levine ,
Metropolitan Opera Orchestra und Chor
CD: Metropolitan Opera

Verweise

Quellen

Weiterlesen

  • Carter, Chandler. „ Der Fortschritt des Rechens und Strawinskys Rückkehr: Der sich entwickelnde Ansatz des Komponisten zum Einstellen von Text“. Zeitschrift der American Musicological Society 63, Nr. 3 (Herbst 2010): 553–640.
  • Carter, Chandler. Die letzte Oper: „Der Fortschritt des Rechens“ im Leben von Strawinsky und gesungenem Drama. Bloomington: Indiana University Press, 2019. ISBN  9780253041579

Externe Links