Die scharlachrote Kaiserin -The Scarlet Empress

Dieser Artikel behandelt den Film von 1934. Für den Doctor Who-Roman siehe The Scarlet Empress (Roman) .
Die scharlachrote Kaiserin
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Französisches Filmplakat
Unter der Regie von Josef von Sternberg
Drehbuch von Manuel Komroff (Tagebuch-Arrangeur)
Eleanor McGeary
Beyogen auf das Tagebuch von Katharina der Großen
Produziert von Emanuel Cohen
Josef von Sternberg
Mit Marlene Dietrich
John Lodge
Sam Jaffe
Louise Dresser
C. Aubrey Smith
Kinematographie Bert Glennon
Bearbeitet von Josef von Sternberg
Sam Winston
Musik von W. Franke Harling
John Leipold
Vertrieben von Paramount Pictures
Veröffentlichungsdatum
Laufzeit
 104 Minuten
Land Vereinigte Staaten
Sprache Englisch
Budget 900.000 $

The Scarlet Empress ist ein US-amerikanisches Historiendrama aus dem Jahr 1934mit Marlene Dietrich und John Lodge über das Leben Katharinas der Großen . Es wurde von Josef von Sternberg nach einem Drehbuch von Eleanor McGearyinszeniert und produziert, das lose auf dem von Manuel Komroff arrangierten Tagebuch von Catherine basiert .

Obwohl erhebliche historische Freiheiten genommen werden, wird der Film von modernen Kritikern positiv gesehen. Die Scharlachrote Kaiserin zeichnet sich vor allem durch ihre aufmerksame Beleuchtung und das expressionistische Kunstdesign von Sternberg für den russischen Palast aus.

Der Film spielt Dietrich als Catherine, unterstützt von John Lodge, Sam Jaffe , Louise Dresser und C. Aubrey Smith . Dietrichs Tochter Maria Riva spielt als Kind Catherine.

Parzelle

Prinzessin Sophia Frederica ( Marlene Dietrich ) ist die unschuldige Tochter eines kleinen ostpreußischen Prinzen und einer ehrgeizigen Mutter. Sie wird von Graf Alexei ( John Lodge ) auf Geheiß von Kaiserin Elisabeth ( Louise Dresser ) nach Russland gebracht , um ihren einfältigen Neffen, Großherzog Peter ( Sam Jaffe ) zu heiraten . Die überhebliche Elizabeth benennt ihre Katharina um und verlangt wiederholt, dass die neue Braut einen männlichen Thronfolger hervorbringt, was unmöglich ist, da Peter nach ihrer Hochzeitsnacht nie in ihre Nähe kommt. Er verbringt seine ganze Zeit mit seiner Herrin oder seinen Spielzeugsoldaten oder seinen lebenden Soldaten. Alexei verfolgt Catherine unerbittlich, hat aber nach einer buchstäblichen Heuwende eine Woche nach ihrer Hochzeit keinen Erfolg. Beim Abendessen versucht er, Catherine eine Nachricht zu überreichen, in der er sie um ein paar kostbare Sekunden bettelt, aber Elizabeth fängt sie ab. Sie warnt Catherine, dass Alexei ein frauenfeindlicher Herzensbrecher ist.

In dieser Nacht schickt Elizabeth Catherine eine geheime Treppe hinunter, um die Tür für einen Liebhaber zu öffnen, und warnt sie, ihn nicht sehen zu lassen. Catherine sieht, dass der Mann Alexei ist, und schleudert erschüttert und wütend eine Miniatur, die er ihr gegeben hat, aus dem Fenster. Dann geht sie in den Garten, um es zu holen und wird von einem gutaussehenden Leutnant angehalten. Er hat zum ersten Mal Wachdienst, und als sie ihm sagt, wer sie ist, glaubt er ihr zunächst nicht und beginnt zu flirten. Plötzlich legt sie ihre Arme um seinen Hals. Sie küssen sich und sie gibt auf. Monate später feiert ganz Russland, mit Ausnahme von Peter, als Catherine einen Sohn zur Welt bringt. Elizabeth übernimmt prompt die Pflege des Jungen und schickt der erschöpften Catherine eine prächtige Halskette.

Elizabeths Gesundheitszustand verschlechtert sich. Peter plant, Catherine vom Gericht zu entfernen, vielleicht indem er sie tötet. Catherine ist jedoch eine ganz andere Frau geworden, eine selbstbewusste, sinnliche und zynische Frau. Sie hat gelernt, wie die Dinge in Russland funktionieren und will dabei bleiben. Der Archimandrit ist besorgt über den Gedanken an Peter auf dem Thron und bietet Catherine seine Hilfe an, aber sie widerspricht und sagt, sie habe "Waffen, die weitaus mächtiger sind als jede politische Maschine". Catherine spielt mit ihren Hofdamen Blindenbluff und überschüttet die versammelten Soldaten mit Küssen, als die Glocken für Elizabeths Tod läuten. Peter verspottet Elizabeths Leiche, während sie im Staat liegt, und sagt, dass er jetzt an der Reihe ist, zu regieren.

Ein Zwischentitel lautet: "Und während seine kaiserliche Majestät Peter der III. Russland terrorisierte, fügte Catherine die Armee gelassen ihrer Eroberungsliste hinzu." Sie inspiziert die Offiziere von Alexeis Haustierregiment und hebt Leutnant Dmitri (den Mann aus dem Garten) hervor, indem sie sich eine von Alexeis Orden ausleiht, um ihn "für Tapferkeit im Einsatz" zu belohnen. Auch Orlov, der Kapitän von Dmitri, zieht ihre Aufmerksamkeit auf sich. An diesem Abend lässt Catherine, die sich geweigert hatte, Alexi privat zu sehen, seit sie ihn in Elizabeths Quartier aufgenommen hatte, von ihm endlich besuchen. Als sie allein in ihrem Schlafzimmer sind, spielt sie mit ihm, bevor sie ihn die Geheimtreppe hinunter schickt, um die Tür für den dort wartenden Mann zu öffnen. Er sieht Kapitän Orlov und versteht, dass seine Chance auf eine Beziehung mit Catherine vorbei ist.

Beim Abendessen sammelt der Archimandrit Almosen für die Armen: Katharina streift ihren Arm von Armbändern ab, Orlow spendet eine Handvoll Edelsteine, Alexei schenkt einen Geldbeutel voller Münzen, der Kanzler fügt eine einzelne Münze hinzu und Peters Geliebte legt ein Stück Essen auf die Teller. Peter schlägt dem Archimandriten nur ins Gesicht und sagt: "In Russland gibt es keine Armen!" Dann schlägt er seiner Herrin einen Toast aus, aber Catherine weigert sich, daran teilzunehmen. Peter nennt sie einen Narren und sie geht mit Orlov. Peter kassiert Orlov und stellt Catherine unter Hausarrest. Er gibt eine öffentliche Proklamation ab, dass sie im Sterben liegt.

Mitten in der Nacht schleicht sich Orlov in Catherines Zimmer und weckt sie. In Uniform flieht sie mit ihren treuen Truppen aus dem Palast. Alexei sieht sie gehen und murmelt: "Exit Peter the Third, enter Catherine the Second." Sie reitet durch die Nacht und sammelt Männer für ihre Sache. In der Kathedrale segnet der Archimandrit Catherine und sie läutet die Glocke, die den Beginn des Putsches signalisiert . Peter erwacht und öffnet seine Tür und findet Orlov als "Wachmann" vor. Orlov sagt ihm: "Es gibt keinen Kaiser. Es gibt nur eine Kaiserin." und tötet ihn. Katharina und ihre Truppen reiten die Treppe im Palast hinauf und donnern in den Thronsaal, während die Glocken von 1812 von der Ouvertüre von 1812 geläutet werden .

Besetzung (in Credits-Reihenfolge)

Stil

Josef von Sternberg beschrieb The Scarlet Empress als "einen unerbittlichen Ausflug in den Stil". Historische Genauigkeit wird geopfert für "eine an Wahnsinn grenzende visuelle Pracht". Um Russland als rückständig, anachronistisch und reformbedürftig darzustellen, wurde der kaiserliche Hof im Moskauer Kreml angesiedelt und nicht in Sankt Petersburg, einer stärker europäisierten Stadt. Die königlichen Paläste werden als aus Holz und voller religiöser Skulpturen dargestellt (tatsächlich gibt es keine freistehende religiöse Skulptur in der orthodoxen Tradition). Pete Babusch aus der Schweiz schuf Hunderte von Wasserspeier- ähnlichen Skulpturen männlicher Figuren "weinend, schreiend oder im Elend", die "die Gänge säumen, die königlichen Throne schmücken und sogar auf Serviergeschirr erscheinen". Dies führte zu "der extremsten aller filmischen Darstellungen Russlands". In den Worten des Filmkritikers Robin Wood :

„Eine hyperrealistische Atmosphäre des Alptraums mit ihren Wasserspeiern, ihren grotesken Figuren, die zu qualvollen Verrenkungen verdreht sind, ihren riesigen Türen, die ein halbes Dutzend Frauen zum Schließen oder Öffnen erfordern, ihren dunklen Räumen und ominösen Schatten, die durch das Flackern unzähliger Kerzen entstehen, und ihrem Skelett, das den Vorsitz führt über der königlichen Hochzeitstafel."

Die Scharlachrote Kaiserin war einer der späteren Mainstream-Hollywood-Filme, die veröffentlicht wurden, bevor der Hays-Kodex strikt durchgesetzt wurde. Am Anfang des Films liest ihr der Tutor der jungen Sophia über „Peter der Große und Iwan der Schreckliche und andere russische Zaren und Zarinen, die Henker waren“ vor Frauen mit freiliegenden Brüsten.

Rezeption

Der New York Times- Rezensent Dave Kehr beschrieb den Film mit seiner "metaphysischen Behandlung" des Themas als deutlich überlegen dem zeitgleichen The Rise of Catherine the Great (1934), das von Paul Czinner inszeniert und von Alexander Korda produziert wurde .

Leonard Maltin gibt dem Bild drei von vier Sternen: „Von Sternberg erzählt die Geschichte...in einzigartiger Weise, mit atemberaubender Beleuchtung und Kameraführung und feuriger russischer Musik. Es ist eine visuelle Orgie; dramatisch ungleichmäßig, aber filmisch faszinierend.“

1998 nahm Jonathan Rosenbaum vom Chicago Reader den Film in seine nicht bewertete Liste der besten amerikanischen Filme auf, die nicht in die AFI Top 100 aufgenommen wurden .

In einer Rezension des Films für die Criterion Collection von 2001 stellte der Filmwissenschaftler Robin Wood ihn in den Kontext der Zusammenarbeit zwischen Sternberg und Dietrich:

„Das verbindende Thema aller von Sternberg/Dietrich-Filme könnte man als Frage formulieren: Wie und um welchen Preis behauptet sich eine Frau in einer überwiegend von Männern dominierten Welt? Jeder Film bietet eine etwas andere Antwort (aber keine sehr ermutigende), die sich stetig in den extremen Pessimismus und die Bitterkeit von The Scarlet Empress entwickelt und in ihrer letzten Zusammenarbeit The Devil Is a Woman seine Apotheose erreicht . Dies führte zu der (heute außergewöhnlichen) Fehlinterpretation der Filme (ab Der Blaue Engel ) als „Filme über eine Frau, die Männer zerstört“. Tatsächlich könnte man behaupten, dass die Filme (und insbesondere die letzten beiden) erst mit dem Aufkommen des radikalen Feminismus verständlich geworden sind“.

Die Kritikerin für historische Filme des Guardian, Alex von Tunzelmann, schreibt dem Film einen "rassigen" Unterhaltungswert (Note: "B") zu, aber sie diskreditiert seine historische Tiefe und Genauigkeit (Note: "D−") ernsthaft und verleiht dem Film nur für einen "vage genauen Eindruck" von Catherines Beziehung zu Peter zu schaffen, den Rest als aus den Fantasien und Verliebtheiten des Regisseurs stammend abzutun.

Verweise

Externe Links