Thomas Gainsborough- Thomas Gainsborough

Thomas Gainsborough
Thomas Gainsborough von Thomas Gainsborough.jpg
Selbstporträt (1759)
Geboren
Thomas Gainsborough

( 1727-05-14 )14. Mai 1727 (getauft)
Sudbury , Suffolk , England,
Ist gestorben 2. August 1788 (1788-08-02)(61 Jahre)
London , England
Ruheplatz St.-Anna-Kirche, Kew
Staatsangehörigkeit britisch
Bildung Hubert-François Gravelot , Francis Hayman
Bekannt für Landschaftsmalerei
Portraitmalerei
Bemerkenswerte Arbeit
Herr und Frau Andrews
The Blue Boy
Bewegung Rokoko

Thomas Gainsborough RA FRSA (14. Mai 1727 (getauft) - 2. August 1788) war ein englischer Porträt- und Landschaftsmaler, Zeichner und Grafiker. Zusammen mit seinem Rivalen Sir Joshua Reynolds gilt er als einer der bedeutendsten britischen Künstler der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts. Er malte schnell, und die Werke seiner Reife zeichnen sich durch eine leichte Palette und leichte Striche aus. Obwohl er ein produktiver Porträtmaler war, gewann Gainsborough größere Befriedigung von seinen Landschaften. Er wird (mit Richard Wilson ) als der Begründer der britischen Landschaftsschule des 18. Jahrhunderts zugeschrieben. Gainsborough war Gründungsmitglied der Royal Academy .

Jugend und Ausbildung

Lady Lloyd und ihr Sohn, Richard Savage Lloyd, Hintlesham Hall, Suffolk (1745–46), Yale Center for British Art . Zu seiner Kundschaft zählten damals vor allem lokale Kaufleute und Knappen.

Er wurde in Sudbury , Suffolk, als jüngster Sohn von John Gainsborough, einem Weber und Hersteller von Wollwaren, und seiner Frau, der Schwester von Reverend Humphry Burroughs, geboren. Einer von Gainsboroughs Brüdern, Humphrey , besaß eine Fakultät für Mechanik und soll die Methode der Dampfkondensation in einem separaten Gefäß erfunden haben, die James Watt von großem Nutzen war ; ein anderer Bruder, John, war wegen seiner Leidenschaft für die Gestaltung von Kuriositäten als Intrigant Jack bekannt .

Der Künstler verbrachte seine Kindheit im heutigen Gainsborough's House in der Gainsborough Street in Sudbury. Später lebte er dort nach dem Tod seines Vaters im Jahr 1748 und vor seinem Umzug nach Ipswich. Das Gebäude ist noch erhalten und ist heute ein Hausmuseum, das seinem Leben und seiner Kunst gewidmet ist.

Als er noch ein Junge war, beeindruckte er seinen Vater mit seinen zeichnerischen und malerischen Fähigkeiten, und mit ziemlicher Sicherheit hatte er mit zehn Jahren Köpfe und kleine Landschaften gemalt, darunter ein Miniatur-Selbstporträt. Gainsborough durfte 1740 sein Zuhause verlassen, um in London Kunst zu studieren, wo er bei dem Kupferstecher Hubert Gravelot ausgebildet wurde, aber mit William Hogarth und seiner Schule verbunden wurde. Er unterstützte Francis Hayman bei der Dekoration der Abendbrotkisten in Vauxhall Gardens und steuerte ein Bild zur Dekoration der heutigen Thomas Coram Foundation for Children bei .

Karriere

Suffolk

Im Jahr 1746 heiratete Gainsborough Margaret Burr, eine uneheliche Tochter des Herzogs von Beaufort , die eine Rente von 200 Pfund auf sie gezahlt hatte. Das Werk des Künstlers, das damals hauptsächlich aus Landschaftsbildern bestand, verkaufte sich nicht gut. 1748–1749 kehrte er nach Sudbury zurück und konzentrierte sich auf die Porträtmalerei. Noch in Suffolk malte Gainsborough ein Porträt des Rev. John Chaffy, der ein Violoncello in einer Landschaft spielt, um 1750-52. Tate-Galerie, London.

1752 zogen er und seine Familie, darunter zwei Töchter, nach Ipswich. Die Aufträge für Porträts nahmen zu, aber zu seinen Kunden gehörten hauptsächlich lokale Kaufleute und Knappen. Er musste sich gegen die Rente seiner Frau leihen. Gegen Ende seiner Zeit in Ipswich malte er ein Selbstporträt, das sich heute in der ständigen Sammlung der National Portrait Gallery in London befindet .

Bad

Ann Ford (später Mrs. Philip Thicknesse), 1760, Cincinnati Art Museum

1759 zogen Gainsborough und seine Familie nach Bath und lebten in der Nummer 17 The Circus . Dort studierte er Porträts von van Dyck und konnte schließlich eine modische Kundschaft gewinnen. 1761 begann er, Arbeiten an die Ausstellung der Society of Arts in London (jetzt Royal Society of Arts , deren er eines der ersten Mitglieder war) zu schicken ; und ab 1769 reichte er Werke zu den jährlichen Ausstellungen der Royal Academy ein . Die Ausstellungen halfen ihm, seinen Ruf zu stärken, und er wurde 1769 eingeladen, ein Gründungsmitglied der Royal Academy zu werden. Seine Beziehung zur Akademie war nicht einfach und er stellte 1773 seine Gemälde ein.

Trotz der zunehmenden Popularität und des Erfolgs von Gainsborough, Porträts für die modische Gesellschaft zu malen, drückte er während seiner Bath-Zeit seine Frustration über die Anforderungen solcher Arbeiten aus, die ihn daran hinderten, seine bevorzugten künstlerischen Interessen zu verfolgen. In einem Brief an einen Freund in den 1760er Jahren schrieb Gainsborough: "Ich habe die Porträts satt und möchte sehr gerne meine Viol da Gamba mitnehmen und in ein süßes Dorf gehen, wo ich Landskips [Landschaften] malen und das schwule Ende genießen kann Leben in Ruhe und Leichtigkeit". Über die Männer, mit denen er als Gönner und Bewunderer zu tun hatte, und ihre Ansprüche schrieb er:

... verdammte Gentlemen, es gibt nicht so eine Reihe von Feinden für einen echten Künstler auf der Welt wie sie sind, wenn sie nicht auf angemessenem Abstand gehalten werden. Sie denken ... dass sie Ihre Verdienste mit ihrer Gesellschaft belohnen & beachten; aber ich ... weiß, dass sie nur einen sehenswerten Teil haben, und das ist ihre Handtasche; ihre Herzen sind selten nahe genug am richtigen Ort, um einen Blick darauf zu werfen.

Gainsborough war ein so begeisterter Viol-da-Gamba-Spieler, dass er zu diesem Zeitpunkt fünf der Instrumente besaß, drei von Henry Jaye und zwei von Barak Norman .

London

Frances Browne, Frau John Douglas (1746–1811) , 1783–84, Waddesdon Manor

1774 zogen Gainsborough und seine Familie nach London, um im Schomberg House in der Pall Mall zu leben . Eine blaue Gedenktafel wurde 1951 am Haus angebracht. 1777 begann er erneut, seine Gemälde in der Royal Academy auszustellen, darunter Porträts zeitgenössischer Prominenter wie des Herzogs und der Herzogin von Cumberland. Ausstellungen seiner Arbeit wurden für die nächsten sechs Jahre fortgesetzt. Ungefähr zu dieser Zeit begann Gainsborough, mit der Druckgrafik zu experimentieren, wobei die damals neuartigen Techniken der Aquatinta und der Weichgrundätzung verwendet wurden .

Porträt von Anne, Gräfin von Chesterfield (1777–78), J. Paul Getty Museum . Seine späteren Bilder zeichnen sich durch eine leichte Palette und leichte Striche aus.

In den 1770er und 1780er Jahren entwickelte Gainsborough einen Porträttypus, bei dem er die Dargestellte in die Landschaft einfügte. Ein Beispiel dafür ist sein Porträt von Frances Browne, Mrs. John Douglas (1746–1811), das im Waddesdon Manor zu sehen ist . Die Dargestellte hat sich in eine abgelegene und überwucherte Ecke eines Gartens zurückgezogen, um einen Brief zu lesen, wobei ihre Pose an die traditionelle Darstellung der Melancholie erinnert. Gainsborough betonte die Beziehung zwischen Mrs. Douglas und ihrer Umgebung, indem sie die Wolken hinter ihr und die Draperien, die sich über ihrem Schoß wehen, mit ähnlichen silbrigen Violetttönen und fließenden Pinselstrichen malte. Dieses Porträt wurde 1784 in seine erste Privatausstellung im Haus Schomberg aufgenommen.

1776 malte Gainsborough ein Porträt von Johann Christian Bach , dem jüngsten Sohn von Johann Sebastian Bach . Bachs ehemaliger Lehrer Padre Martini aus Bologna, Italien, stellte eine Sammlung von Musikerporträts zusammen, und Bach bat Gainsborough, sein Porträt als Teil dieser Sammlung zu malen. Das Porträt hängt heute in der National Portrait Gallery in London.

1780 malte er die Porträts von König Georg III. und Königin Charlotte und erhielt danach weitere königliche Aufträge.

Im Jahr 1784 starb der Hauptmaler in Ordinary Allan Ramsay und der König war gezwungen, den Job an Gainsboroughs Rivalen und Akademiepräsidenten Joshua Reynolds zu vergeben . Gainsborough blieb jedoch der Lieblingsmaler der königlichen Familie.

In seinen späteren Jahren malte Gainsborough oft Landschaften. Mit Richard Wilson war er einer der Begründer der britischen Landschaftsschule des 18. Jahrhunderts; gleichzeitig war er zusammen mit Reynolds der dominierende britische Porträtist der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts.

William Jackson sagte in seinen zeitgenössischen Essays von ihm, dass er "seinen intimen Freunden gegenüber aufrichtig und ehrlich war und dass sein Herz immer für jedes Gefühl von Ehre und Großzügigkeit lebendig war". Gainsborough las nicht besonders gern, aber Briefe an seine Freunde waren in einer so außergewöhnlichen Konversationsweise verfasst, dass der Stil nicht zu übertreffen war. Wie ein Briefschreiber Henry Bate-Dudley über ihn sagte, "würde eine Auswahl seiner Briefe der Welt so viel Originalität und Schönheit bieten, wie sie jemals in seinen Gemälden nachgezeichnet wird".

In den 1780er Jahren verwendete Gainsborough ein Gerät, das er "Showbox" nannte, um Landschaften zu komponieren und sie hinterleuchtet auf Glas anzuzeigen. Die Originalbox ist im Victoria & Albert Museum mit einer Reproduktionsfolie ausgestellt.

Er starb am 2. August 1788 im Alter von 61 Jahren an Krebs. Laut seiner Tochter Peggy waren seine letzten Worte „ van Dyck “. Er wird auf dem Kirchhof St. Anne's Church, Kew , Surrey, (befindet sich auf Kew Green) beigesetzt. Es war sein ausdrücklicher Wunsch, in der Nähe seines Freundes Joshua Kirby begraben zu werden . Später wurden seine Frau und sein Neffe Gainsborough Dupont bei ihm beigesetzt. Zufälligerweise sind auch Johan Zoffany und Franz Bauer auf dem Friedhof begraben. Ab 2011 läuft eine Berufung, um die Kosten für die Restaurierung seines Grabes zu zahlen. Eine Straße in Kew, die Gainsborough Road, ist nach ihm benannt.

Technik

Mädchen mit Schweinen , 1781–82, Privatsammlung , wurde von Sir Joshua Reynolds als "das beste Bild, das er je gemalt hat" bezeichnet.

Der Kunsthistoriker Michael Rosenthal bezeichnete Gainsborough als „einen der technisch versiertesten und zugleich experimentellsten Künstler seiner Zeit“. Er zeichnete sich durch seine Geschwindigkeit aus, mit der er Farbe auftrug, und arbeitete mehr nach der Beobachtung der Natur (und der Natur des Menschen) als nach der Anwendung formaler akademischer Regeln. Die poetische Sensibilität seiner Bilder veranlasste Constable zu sagen: "Wenn wir sie betrachten, finden wir Tränen in unseren Augen und wissen nicht, was sie bringt."

Gainsboroughs Begeisterung für Landschaften zeigt sich darin, wie er Figuren der Porträts mit den dahinter liegenden Szenen verschmilzt. Seine Landschaften wurden oft nachts bei Kerzenlicht gemalt, wobei eine Tischplattenanordnung aus Steinen, Spiegelstücken, Brokkoli und dergleichen als Vorlage diente. Sein späteres Werk zeichnete sich durch eine leichte Palette und leichte, sparsame Striche aus.

Gainsboroughs einziger bekannter Assistent war sein Neffe Gainsborough Dupont . Im letzten Jahr seines Lebens arbeitete er mit John Hoppner zusammen , um ein Ganzkörperporträt von Lady Charlotte Talbot zu malen .

Ruf

Seine berühmtesten Werke, The Blue Boy ; Herr und Frau Andrews ; Porträt von Frau Graham ; Mary und Margaret: Die Töchter des Malers ; William Hallett und seine Frau Elizabeth, geborene Stephen , bekannt als The Morning Walk ; und Cottage Girl with Dog and Pitcher , zeigen die einzigartige Individualität seiner Motive. Joshua Reynolds betrachtete Mädchen mit Schweinen als "das beste Bild, das er (Gainsborough) je gemalt hat oder vielleicht jemals wird".

Gainsboroughs Werke wurden ab den 1850er Jahren bei Sammlern beliebt, nachdem Lionel de Rothschild begann, seine Porträts zu kaufen. Der rapide Wertanstieg der Bilder von Gainsborough und auch von Reynolds Mitte des 19. Jahrhunderts war zum Teil darauf zurückzuführen, dass die Familie Rothschild, darunter Ferdinand de Rothschild, mit ihrer Sammlung begann.

Im Jahr 2011 wurde Gainsboroughs Porträt von Miss Read (Mrs Frances Villebois) von Michael Pearson, 4. Viscount Cowdray , für einen Rekordpreis von 6,54 Millionen Pfund bei Christie's in London verkauft. Sie war eine matrilineare Nachfahrin von Cecily Neville, Herzogin von York .

Popkultur

Galerie

Siehe auch

Verweise

Weiterlesen

  • Thomas Gainsborough , William T. Whitley, (John Murray, 1915)
  • Gainsborough , Ellis Waterhouse , (Edward Hulton, 1958) – der Standardkatalog der Porträts etc.
  • Die Briefe von Thomas Gainborough , hrsg. Mary Woodall, (Amor-Presse, 1963)
  • The Drawings of Thomas Gainsborough , John Hayes , (Zwei Bände, Zwemmer, 1970) – der Standardkatalog der Zeichnungen
  • Gainsborough as Printmaker , John Hayes, (Zwemmer, 1971) – der Standardkatalog der Drucke
  • Gainsborough , John Hayes, (Phaidon, 1975)
  • Gainsborough & Reynolds im British Museum , hrsg. Timothy Clifford, Antony Grffiths und Martin Royalton-Kisch, (BMP, 1978)
  • Thomas Gainborough , John Hayes, (Tate Gallery, 1981)
  • The Landscape Paintings of Thomas Gainsborough , John Hayes (Zwei Bände, Sotheby's, 1982) – der Standardkatalog zu den Landschaftsgemälden
  • Thomas Gainsborough: Sein Leben und seine Kunst , Jack Lindsay, (Harper Collins, 1982)
  • Ein Nest der Nachtigallen: Thomas Gainsborough, The Linley Sisters. Gemälde und ihr Kontext II , hrsg. Giles Waterfield, (Dulwich Picture Gallery, 1988)
  • Die Gemälde von Thomas Gainborough , Malcolm Cormack, (Cambridge University Press, 1991)
  • Gainsborough & Reynolds: Contrasts in Royal Patronage , Ausstellungskatalog, (Queen's Gallery, 1994)
  • Gainsboroughs Vision , Amal Asfour und Paul Williamson (Liverpool University Press, 1999)
  • The Art of Thomas Gainborough: A little business for the eye , Michael Rosenthal, (Yale University Press, 1999)
  • Die Briefe von Thomas Gainsborough , hrsg. John Hayes (Yale University Press, 2001)
  • Gainsborough , Hrsg. Michael Rosenthal und Martin Myrone, (Tate, 2002)
  • Gainsborough in Bath , Susan Sloman, (Yale University Press, 2002)
  • Gainsborough , William Vaughan, (World of Art, Thames & Hudson, 2002) – die zugänglichste Einführung
  • Sensation & Sensibility: Viewing Gainsborough's Cottage Door , ed. Ann Bermingham (Yale University Press, 2005)
  • Thomas Gainsboroughs erstes Selbstporträt , Stephen Conrad, im British Art Journal , Vol. XII, Nr. 1, Sommer 2011, S. 52–59
  • Thomas Gainsborough und die moderne Frau , hrsg. Benedict Leca, (Giles, 2011)
  • Gainsboroughs Landschaften: Themen und Variationen , Susan Sloman, (Philip Wilson, 2012)
  • Rossetti, William Michael (1911). "Gainsborough, Thomas"  . In Chisholm, Hugh (Hrsg.). Encyclopædia Britannica . 11 (11. Aufl.). Cambridge University Press.
  • Mönchshaus, William Cosmo (1889). "Gainsborough, Thomas"  . In Stephen, Leslie (Hrsg.). Wörterbuch der Nationalbiographie . 20 . London: Smith, Elder & Co.
  • Belsey, Hugh. „Gainsborough, Thomas (1727–1788)“. Oxford Dictionary of National Biography (Online-Hrsg.). Oxford University Press. doi : 10.1093/ref:odnb/10282 . (Abonnement oder Mitgliedschaft in einer britischen öffentlichen Bibliothek erforderlich.)

Externe Links

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