Zeitraffer Fotografie - Time-lapse photography

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Zeitraffer bei Sonnenuntergang
Keimende Mungobohnensamen , ein 10-tägiger Zeitraffer in ungefähr 1 Minute
Der ALMA -Zeitraffer des Nachthimmels
Blühende Geranien ; 2 Stunden werden in wenigen Sekunden komprimiert

Zeitrafferfotografie ist eine Technik, bei der die Häufigkeit, mit der Filmbilder aufgenommen werden (die Bildrate ), viel weiter verteilt ist als die Frequenz, mit der die Sequenz angezeigt wird. Bei normaler Geschwindigkeit scheint sich die Zeit schneller zu bewegen und verfällt . Beispielsweise kann ein Bild einer Szene mit 1 Bild pro Sekunde aufgenommen, dann aber mit 30 Bildern pro Sekunde wiedergegeben werden. Das Ergebnis ist eine scheinbare 30-fache Geschwindigkeitssteigerung. In ähnlicher Weise kann der Film auch mit einer viel geringeren Geschwindigkeit als der aufgenommenen abgespielt werden, was eine ansonsten schnelle Aktion verlangsamt, wie bei Zeitlupen- oder Hochgeschwindigkeitsfotografie .

Prozesse, die normalerweise für das menschliche Auge subtil und langsam erscheinen, wie die Bewegung der Sonne und der Sterne am Himmel oder das Wachstum einer Pflanze, werden sehr ausgeprägt. Zeitraffer ist die extreme Version der Kinematografietechnik des Unterkurbelns . Stop-Motion-Animation ist eine vergleichbare Technik. Ein Motiv, das sich nicht wirklich bewegt, wie z. B. eine Marionette, kann wiederholt manuell um eine kleine Strecke bewegt und fotografiert werden. Anschließend können die Fotos als Film mit einer Geschwindigkeit wiedergegeben werden, die zeigt, wie sich das Motiv zu bewegen scheint.

Geschichte

Einige klassische Themen der Zeitrafferfotografie sind:

  • Landschaften und Himmelsbewegung
  • Pflanzen wachsen und Blumen öffnen sich
  • Früchte verrotten und verfallen
  • Entwicklung eines Bauprojekts
  • Menschen in der Stadt

Die Technik wurde verwendet, um Menschenmengen, Verkehr und sogar Fernsehen zu fotografieren. Der Effekt des Fotografierens eines Motivs, das sich unmerklich langsam ändert, erzeugt einen sanften Eindruck von Bewegung. Ein Thema, das sich schnell ändert, verwandelt sich in einen Ansturm von Aktivitäten.

Der Beginn der Zeitrafferfotografie erfolgte 1872, als Leland Stanford Eadweard Muybridge engagierte, um zu beweisen, ob beim Laufen jemals gleichzeitig Hufe von Rennpferden in der Luft sind oder nicht. Die Experimente dauerten 6 Jahre bis 1878, als Muybridge eine Reihe von Kameras für alle paar Fuß einer Spur aufstellte, die Stolperdrähte hatten, die die Pferde beim Laufen auslösten. Die von mehreren Kameras aufgenommenen Fotos wurden dann zu einer Sammlung von Bildern zusammengestellt, die die laufenden Pferde aufzeichneten

Die erste Verwendung der Zeitrafferfotografie in einem Spielfilm fand in Georges Méliès 'Film Carrefour De L'Opera (1897) statt.

F. Percy Smith war mit seinem Stummfilm Die Geburt einer Blume von 1910 Pionier in der Verwendung von Zeitraffer in der Naturfotografie .

Die erste Verwendung der Zeitraffer zur Aufzeichnung der Bewegung von Blumen fand Ende 1911–1912 in Yosemite durch Arthur C. Pillsbury statt , der zu diesem Zweck eine spezielle Kamera baute und die Bewegungen von Blumen während ihres Lebenszyklus aufzeichnete. Pillsbury besaß das Studio der drei Pfeile im Tal und wandte die Technik an, um das Problem der Sicherung des Überlebens der schnell schrumpfenden Sorten auf den Wiesen zu lösen. Die US-Kavallerie , die damals für Yosemite verantwortlich war, mähte die Wiesen, um Futter für ihre Pferde zu produzieren.

Pillsbury zeigte seinen ersten Film den Superintendenten für die Nationalparks während einer Konferenz, die vom 14. bis 16. Oktober 1912 in Yosemite für sie abgehalten wurde. Das Ergebnis war eine einstimmige Vereinbarung der Superintendenten, die Wiesen nicht mehr zu schneiden und mit der Erhaltung zu beginnen. Pillsbury drehte in den nächsten Jahren Zeitrafferfilme für 500 der 1.500 Wildblumensorten in Yosemite.

Seine Filme wurden während seiner Vorlesungen gezeigt, die zuerst in Gartenclubs in ganz Kalifornien und dann an den meisten großen Universitäten des Landes geplant waren. Pillsbury zeigte auch seine Filme und hielt Vorträge in Rathausforen und der National Geographic Society .

1926 wurde er gebeten, Präsident Calvin Coolidge bei einem Abendessen am 15. März zu Ehren des Präsidenten im Willard Hotel in Washington, DC, sowohl seine Zeitrafferfilme als auch seinen neu erfundenen mikroskopischen Film vorzustellen . Pillsbury war vom Innenminister Herbert Work eingeladen worden, die Filme zu präsentieren.

Die Verwendung von Fotografie in dieser Form zur Erhaltung der natürlichen Ressourcen war eine Premiere und folgte seiner Verwendung von Film, um den ersten aufgezeichneten Naturfilm zu machen, der im Frühjahr 1909 Touristen in Yosemite gezeigt wurde.

Die Zeitrafferfotografie biologischer Phänomene wurde von Jean Comandon in Zusammenarbeit mit Pathé Frères (1909), F. Percy Smith (1910) und Roman Vishniac (1915 bis 1918) entwickelt. Die Zeitrafferfotografie wurde in den 1920er Jahren durch eine Reihe von Funktionen weiterentwickelt Filme genannt Bergfilme ( Bergfilme ) von Arnold Fanck , einschließlich Das Wolkenphänomen in Maloja (1924) und Der heilige Berg (1926).

Von 1929 bis 1931 überraschte RR Rife Journalisten mit frühen Demonstrationen der Zeitraffer-Kinomikroskopie mit hoher Vergrößerung, aber keinem Filmemacher kann die Popularisierung des Zeitraffers mehr zugeschrieben werden als Dr. John Ott , dessen Lebenswerk im DVD-Film dokumentiert ist Das Spektrum erkunden .

Ott's anfängliche "Day-Job" -Karriere war die eines Bankiers, mit Zeitraffer-Filmfotografie, hauptsächlich von Pflanzen, anfangs nur ein Hobby. Ab den 1930er Jahren kaufte und baute Ott immer mehr Zeitraffergeräte und baute schließlich ein großes Gewächshaus voller Pflanzen, Kameras und sogar selbstgebauter automatisierter elektrischer Bewegungssteuerungssysteme, um die Kameras so zu bewegen, dass sie dem Wachstum der Pflanzen folgen entwickelt. Er hat sein gesamtes Gewächshaus mit Pflanzen und Kameras im Zeitraffer durchlaufen - eine virtuelle Symphonie der Zeitrafferbewegung. Seine Arbeit wurde in einer Folge der Anfrage-TV-Show You Asked For It aus den späten 1950er Jahren gezeigt .

Ott entdeckte, dass die Bewegung von Pflanzen durch Variieren der Wassermenge, die den Pflanzen gegeben wurde, und durch Variieren der Farbtemperatur der Lichter im Studio manipuliert werden konnte. Einige Farben ließen die Pflanzen blühen, und andere Farben ließen die Pflanzen Früchte tragen. Ott entdeckte Wege, um das Geschlecht von Pflanzen zu ändern, indem er lediglich die Farbtemperatur der Lichtquelle variierte. Mit diesen Techniken "tanzen" Ott animierte Pflanzen im Zeitraffer synchron zu aufgezeichneten Musiktiteln auf und ab. Seine Kinematographie von Blumen, die in klassischen Dokumentarfilmen wie Walt Disneys Secrets of Life (1956) blühen , war ein Pionier der modernen Verwendung von Zeitraffer in Film und Fernsehen. Ott schrieb mehrere Bücher über die Geschichte seiner Zeitraffer-Abenteuer, My Ivory Cellar (1958), Health and Light (1979) und die Filmdokumentation Exploring the Spectrum (DVD 2008).

Das Oxford Scientific Film Institute in Oxford , Großbritannien, ist auf Zeitraffer- und Zeitlupensysteme spezialisiert und hat Kamerasysteme entwickelt, die in kleine Orte gehen (und sich durch diese bewegen) können. Ihr Filmmaterial wurde in Fernsehdokumentationen und Filmen gezeigt.

In der NOVA- Serie von PBS wurde 1981 eine vollständige Folge über Zeitrafferfotografie (und Zeitlupenfotografie) und -systeme mit dem Titel Moving Still ausgestrahlt . Höhepunkte von Oxfords Arbeit sind Zeitlupenaufnahmen eines Hundes, der Wasser von sich selbst schüttelt, mit Nahaufnahmen von Tropfen, die eine Biene von einer Blume stoßen, sowie Zeitraffer des Verfalls einer toten Maus.

Die erste große Verwendung von Zeitraffer in einem Spielfilm war Koyaanisqatsi (1983). Der nicht erzählende Film unter der Regie von Godfrey Reggio enthielt Zeitraffer von Wolken, Menschenmengen und Städten, die vom Kameramann Ron Fricke gedreht wurden . Jahre später produzierte Ron Fricke ein Solo-Projekt namens Chronos, das mit IMAX-Kameras aufgenommen wurde und immer noch häufig auf Discovery HD abgespielt wird . Fricke verwendete die Technik ausgiebig in dem Dokumentarfilm Baraka (1992), den er auf einem Todd-AO- Film ( 70 mm ) fotografierte . Aktuelle Filme , die vollständig in Zeitrafferaufnahmen umfassen Nate North Film, Silicon Valley Time-lapse , der die erste Spielfilm Schuss ist fast vollständig in drei Rahmen hohen Dynamikbereich , sowie Künstler Peter Bo Rappmund drei Spielfilmlänge Dokumentarfilme, Psychohydrographie (2010), Tektonik (2012) und Topophilie (2015).

Unzählige andere Filme, Werbespots, TV- Shows und Präsentationen haben Zeitraffer enthalten.

Zum Beispiel enthielt Peter Greenaways Film A Zed & Two Noughts eine Nebenhandlung mit Zeitrafferfotografie zerfallender Tiere und eine Komposition namens "Zeitraffer", die Michael Nyman für den Film geschrieben hatte . In den späten 1990er Jahren wurde Adam Zoghlins Zeitraffer-Kinematographie in der CBS- Fernsehserie Early Edition gezeigt , die die Abenteuer einer Figur zeigt, die heute die Zeitung von morgen erhält. David Attenboroughs 1995er Serie The Private Life of Plants verwendete die Technik ebenfalls ausgiebig.

Terminologie

Die Bildrate der Zeitraffer-Filmfotografie kann in nahezu jedem Maße variiert werden, von einer Rate, die sich einer normalen Bildrate (zwischen 24 und 30 Bildern pro Sekunde) nähert, bis zu nur einem Bild pro Tag, einer Woche oder länger, je nach Motiv .

Der Begriff „Zeitraffer“ kann auch anwenden , wie lange der Verschluss der Kamera während der offenen Belichtung von jedem Rahmen des Films (oder Video), und hat auch die Verwendung von Langverschlußöffnungen in noch Fotografie verwendet angewandt in einigen älteren Fotokreisen. In Filmen können beide Arten von Zeitraffern zusammen verwendet werden, abhängig von der Komplexität des verwendeten Kamerasystems. Eine Nachtaufnahme von Sternen, die sich bewegen, während sich die Erde dreht, erfordert beide Formen. Eine Langzeitbelichtung jedes Einzelbilds ist erforderlich, damit sich das schwache Licht der Sterne auf dem Film registrieren kann. Zeitabstände zwischen den Bildern sorgen für eine schnelle Bewegung, wenn der Film mit normaler Geschwindigkeit betrachtet wird.

Da die Framerate normale Bildrate von Zeitraffer nähert, werden diese „mild“ Formen der Zeitraffer manchmal einfach als bezeichnet schnelle Bewegung oder (in Video) Vorspulen . Diese Art von Borderline-Zeitraffer ähnelt einem Videorecorder im Schnellvorlaufmodus ("Scan"). Ein Mann, der Fahrrad fährt, zeigt wütende Beine, während er mit der Geschwindigkeit eines Rennwagens durch die Straßen der Stadt blitzt. Längere Belichtungsraten für jedes Bild können auch zu Unschärfen in den Beinbewegungen des Mannes führen, was die Illusion von Geschwindigkeit erhöht.

Zwei Beispiele für beide Techniken sind die Laufsequenz in Terry Gilliams The Adventures of Baron Munchausen (1989), in der eine Figur eine rasante Kugel hinter sich lässt, und die Kurz- und Langfilme des Los Angeles-Animators Mike Jittlov aus den 1980er Jahren mit dem Titel The Wizard von Geschwindigkeit und Zeit . Bei Verwendung in Filmen und im Fernsehen kann Zeitraffer einem von mehreren Zwecken dienen. Eine beliebte Verwendung ist der Comic-Effekt. Eine Slapstick- Comicszene kann in Zeitlupe mit begleitender Musik gespielt werden. (Diese Form des Spezialeffekts wurde in den frühen Tagen des Kinos häufig in Stummfilmkomödien verwendet ; siehe auch flüssige Elektrizität ).

Eine andere Verwendung von Zeitraffer besteht darin, langsame Abschnitte eines Fernsehprogramms zu beschleunigen, die sonst zu viel Zeit für eine Fernsehsendung in Anspruch nehmen würden. Auf diese Weise kann beispielsweise eine langsame Szene in einem Haus, in der Möbel neu dekoriert werden, die bewegt (oder durch andere Möbel ersetzt) ​​werden, in kürzerer Zeit komprimiert werden, während der Betrachter weiterhin sehen kann, was passiert ist.

Das Gegenteil von Zeitraffer ist Zeitlupe. Kameramänner bezeichnen Zeitraffer als Unterdrehen, da dies ursprünglich durch langsameres Anlassen einer handgekurbelten Kamera als normal erreicht wurde. Überdrehen erzeugt Zeitlupeneffekte.

Wie Zeitraffer funktioniert

Der Film wird oft bei 24 projizierten Rahmen / s , was bedeutet , 24 Bilder auf dem Bildschirm angezeigt werden jede Sekunde. Unter normalen Umständen zeichnet eine Filmkamera Bilder mit 24 Bildern / s auf. Da die Projektionsgeschwindigkeit und die Aufnahmegeschwindigkeit gleich sind.

Selbst wenn die Filmkamera auf eine langsamere Geschwindigkeit eingestellt ist, wird sie dennoch mit 24 Bildern / s projiziert. Somit scheint sich das Bild auf dem Bildschirm schneller zu bewegen.

Zeitraffer unterkurbelt timeline.svg

Die Geschwindigkeitsänderung des Bildschirmbildes kann berechnet werden, indem die Projektionsgeschwindigkeit durch die Kamerageschwindigkeit geteilt wird.

Ein Film, der mit 12 Bildern pro Sekunde aufgenommen wurde, scheint sich also doppelt so schnell zu bewegen. Aufnahmen mit Kamerageschwindigkeiten zwischen 8 und 22 Bildern pro Sekunde fallen normalerweise in die Kategorie der unterkurbelten Zeitraffer, wobei Bilder, die mit langsameren Geschwindigkeiten aufgenommen wurden, eher in den Bereich des Zeitraffers fallen, obwohl diese terminologischen Unterscheidungen nicht in allen Filmen vollständig festgelegt wurden Produktionskreise.

Die gleichen Prinzipien gelten für Video- und andere digitale Fototechniken. Bis vor kurzem waren Videokameras jedoch nicht in der Lage, mit variablen Bildraten aufzunehmen.

Zeitraffer kann mit einigen normalen Filmkameras erreicht werden, indem einzelne Bilder einfach manuell aufgenommen werden. Eine höhere Genauigkeit in Zeitinkrementen und eine konsistentere Belichtungsrate aufeinanderfolgender Bilder werden jedoch besser durch ein Gerät erreicht, das an das Verschlusssystem der Kamera angeschlossen wird (sofern das Kameradesign dies zulässt) und als Intervallmesser bezeichnet wird . Der Intervallmesser regelt die Bewegung der Kamera gemäß einem bestimmten Zeitintervall zwischen den Bildern. Heutzutage verfügen viele Digitalkameras für Endverbraucher, einschließlich einiger Point-and-Shoot-Kameras, über Hardware- oder Software- Intervallmesser. Einige Intervallmesser können an Bewegungssteuerungssysteme angeschlossen werden, die die Kamera während der Zeitrafferaufnahme um eine beliebige Anzahl von Achsen bewegen und bei normaler Wiedergabe des Films Neigungen, Schwenks, Spuren und LKW-Aufnahmen erstellen. Ron Fricke ist der Hauptentwickler solcher Systeme, was in seinem Kurzfilm Chronos (1985) und seinen Spielfilmen Baraka (1992, 2001 als Video veröffentlicht) und Samsara (2011) zu sehen ist.

Zeitraffer für kurze und lange Belichtung

Belichtungszeit im Bildintervall

Wie oben erwähnt, ist es neben der Änderung der Geschwindigkeit der Kamera wichtig, die Beziehung zwischen dem Bildintervall und der Belichtungszeit zu berücksichtigen. Diese Beziehung steuert das Ausmaß der in jedem Bild vorhandenen Bewegungsunschärfe und entspricht im Prinzip genau der Einstellung des Verschlusswinkels einer Filmkamera. Dies wird als "Ziehen des Verschlusses" bezeichnet.

Eine Filmkamera zeichnet normalerweise Bilder mit 24 Bildern pro Sekunde (fps) auf. Während jeder 1 / 24 Sekunde, wird der Film tatsächlich mit Licht belichtet für etwa die Hälfte der Zeit. Den Rest der Zeit ist es hinter dem Verschluss versteckt. Somit Belichtungszeit für Laufbildfilm wird in der Regel sein , berechnet 1 / 48 Sekunde (häufig gerundet 1 / 50 Sekunde). Durch Anpassen des Verschlusswinkels einer Filmkamera (sofern das Design dies zulässt) kann die Bewegungsunschärfe erhöht oder verringert werden, indem die Zeitspanne geändert wird, in der das Filmbild tatsächlich Licht ausgesetzt ist.

Unschärfe vs. Belichtungszeiten

In Zeitraffer-Fotografie, die Kamera Bilder bei einem bestimmten Zeitintervall , wie beispielsweise ein Vollbild aller dreißig Sekunden ( 1 / 30 fps). Der Verschluss bleibt für einen Teil dieser Zeit geöffnet. Im kurzen Belichtungszeitraum wird der Film für eine normale Belichtungszeit über ein abnormales Bildintervall Licht ausgesetzt. Beispielsweise wird die Kamera eingerichtet , einen Rahmen zu belichten für 1 / 50 Sekunde alle 30 Sekunden. Ein solches Setup erzeugt den Effekt eines extrem engen Verschlusswinkels, der dem resultierenden Film eine Stop-Motion-Animationsqualität verleiht .

Im Zeitraffer einer langen Belichtung nähert sich die Belichtungszeit den Auswirkungen eines normalen Verschlusswinkels an. Normalerweise bedeutet dies, dass die Belichtungszeit die Hälfte des Bildintervalls betragen sollte. Daher sollte ein Bildintervall von 30 Sekunden von einer Belichtungszeit von 15 Sekunden begleitet werden, um einen normalen Verschluss zu simulieren. Der resultierende Film erscheint glatt.

Die Belichtungszeit kann basierend auf dem gewünschten Verschlusswinkeleffekt und dem Bildintervall mit der folgenden Gleichung berechnet werden:

Zeitraffer mit langer Belichtung sind seltener, da es oft schwierig ist, Filme über einen so langen Zeitraum richtig zu belichten, insbesondere bei Tageslicht. Ein Filmrahmen, der für 15 Sekunden ausgesetzt wird , wird 750 - mal mehr Licht als der Empfang 1 / 50 zweites Gegenstück. (Somit sind es mehr als 9 Blendenstufen bei normaler Belichtung.) Ein Filter mit neutraler Dichte in wissenschaftlicher Qualität kann verwendet werden, um die Überbelichtung auszugleichen.

Zeitrafferkamerabewegung

Einige der beeindruckendsten Zeitrafferbilder werden durch Bewegen der Kamera während der Aufnahme erstellt. Eine Zeitrafferkamera kann beispielsweise an einem fahrenden Auto montiert werden, um eine Vorstellung von extremer Geschwindigkeit zu erzeugen.

Um jedoch die Wirkung eines einfach zu erreichen Tracking - Schuss , ist es notwendig , zu verwenden , Bewegungssteuerung , um die Kamera zu bewegen. Ein Bewegungssteuer rig kann so eingestellt werden, Dolly oder Pfanne auf einem glacially Langsamkeit der Kamera. Wenn das Bild projiziert wird, kann es den Anschein haben, dass sich die Kamera mit normaler Geschwindigkeit bewegt, während sich die Welt um sie herum im Zeitraffer befindet. Dieses Nebeneinander kann die Zeitraffer-Illusion erheblich verstärken.

Die Geschwindigkeit, mit der sich die Kamera bewegen muss, um eine wahrgenommene normale Kamerabewegung zu erzeugen, kann durch Invertieren der Zeitraffer-Gleichung berechnet werden:

Baraka war einer der ersten Filme, die diesen Effekt bis zum Äußersten nutzten. Der Regisseur und Kameramann Ron Fricke entwarf seine eigene Bewegungssteuerung, bei der Schrittmotoren zum Schwenken, Neigen und Transportieren der Kamera verwendet wurden.

Der Kurzfilm Ein Jahr entlang der verlassenen Straße zeigt ein ganzes Jahr im norwegischen Børfjord mit 50.000-facher Geschwindigkeit in nur 12 Minuten. Die Kamera wurde jeden Tag leicht manuell bewegt, und so vermittelt der Film dem Betrachter den Eindruck, im Laufe des Jahres nahtlos um den Fjord zu reisen , wobei jeder Tag auf wenige Sekunden komprimiert wird.

Ein Schwenk-Zeitraffer kann einfach und kostengünstig erreicht werden, indem eine weit verbreitete äquatoriale Teleskophalterung mit einem rechten Aufstiegsmotor verwendet wird (* 360-Grad-Beispiel mit dieser Methode ). Mit modernen motorisierten Teleskophalterungen können auch zweiachsige Schwenks erzielt werden.

Eine Variation davon sind Rigs, die die Kamera während der Belichtung jedes Filmrahmens bewegen und das gesamte Bild unscharf machen. Unter kontrollierten Bedingungen, normalerweise mit Computern, die die Bewegungen während und zwischen den einzelnen Bildern sorgfältig ausführen, können einige aufregende unscharfe künstlerische und visuelle Effekte erzielt werden, insbesondere wenn die Kamera auf einem Tracking-System montiert ist, das ihre eigene Bewegung durch den Raum ermöglicht.

Das klassische Beispiel dafür ist die „Schlitz-Scan“ Eröffnung der „Sternentor“ Sequenz gegen Ende des Stanley Kubrick ‚s 2001: A Space Odyssey (1968), erstellt von Douglas Trumbull.

Verwandte Techniken

HDR-Zeitraffer (High Dynamic Range)

Zeitraffer kann mit Techniken wie der Bildgebung mit hohem Dynamikbereich kombiniert werden . Eine Methode zur Erzielung von HDR besteht in der Klammerung für jeden Frame. Drei Fotos werden mit unterschiedlichen Belichtungswerten aufgenommen (wobei die drei unmittelbar nacheinander erfasst werden), um für jeden Rahmen eine Gruppe von Bildern zu erstellen, die die Glanzlichter, Mitteltöne und Schatten darstellen. Die in Klammern gesetzten Gruppen werden zu einzelnen Frames zusammengefasst. Diese Frames werden dann in Video sequenziert.

Übergänge von Tag zu Nacht

Übergänge von Tag zu Nacht gehören zu den anspruchsvollsten Szenen in der Zeitrafferfotografie, und die Methode, mit der diese Übergänge behandelt werden, wird allgemein als "Holy Grail" -Technik bezeichnet. In einem abgelegenen Gebiet, das nicht von Lichtverschmutzung betroffen ist, ist der Nachthimmel an einem sonnigen Tag etwa zehn Millionen Mal dunkler als der Himmel, was 23 Expositionswerten entspricht . Im analogen Zeitalter wurden Mischtechniken verwendet, um diesen Unterschied zu bewältigen: Eine Aufnahme wurde tagsüber und die andere nachts aus genau demselben Kamerawinkel gemacht .

Echte Übergänge von Tag zu Nacht sind jedoch eine Domäne des digitalen Zeitalters. Heutzutage gibt es viele Möglichkeiten, Übergänge von Tag zu Nacht zu handhaben, z. B. automatische Belichtung und ISO , Lampenrampe und verschiedene Softwarelösungen, um die Kamera von einem Computer oder Smartphone aus zu bedienen.

Siehe auch

Anmerkungen

Verweise

Externe Links