Zeiten New Roman - Times New Roman

Times New Roman
Times New Roman-sample.svg
Kategorie Serifen
Einstufung Gemischter
Übergangsstil im
alten Stil
Designer(s) Stanley Morison
Victor Lardent
In Autrag gegeben von Die Zeiten
Gießerei Monotypie
Datum der Veröffentlichung 1932
Lizenz Proprietär
Design basierend auf Plantin

Times New Roman ist eine serif Schrift . Es wurde 1931 von der britischen Zeitung The Times in Auftrag gegeben und von Stanley Morison , dem künstlerischen Berater der britischen Niederlassung des Druckmaschinenherstellers Monotype , in Zusammenarbeit mit Victor Lardent , einem Lettering Artist in der Anzeigenabteilung der Times, konzipiert . Sie hat sich zu einer der beliebtesten Schriftarten aller Zeiten entwickelt und ist auf den meisten Desktop-Computern installiert .

Auf die Bitte um Beratung bei einer Neugestaltung empfahl Morison, dass die Times ihre Textschrift von einem spindeldürren Schriftbild des 19. Dies entsprach einem üblichen Trend im Druckgeschmack der Zeit. Morison schlug eine ältere Monotype-Schrift namens Plantin als Grundlage für das Design vor, und Times New Roman entspricht größtenteils den Abmessungen von Plantin. Die wichtigste Änderung bestand darin, dass der Kontrast zwischen den Strichen verbessert wurde, um ein schärferes Bild zu erhalten. Das neue Design debütierte am 3. Oktober 1932 in der Times . Nach einem Jahr wurde das Design für den kommerziellen Verkauf freigegeben. Im Namen von Times New Roman ist Roman ein Hinweis auf den regulären oder römischen Stil (manchmal auch Antiqua genannt ), den ersten Teil der Times New Roman-Familie, der entworfen wurde. Die römische Schrift hat ihre Wurzeln im italienischen Druck des späten 15. und frühen 16. Jahrhunderts, aber das Design von Times New Roman hat keine Verbindung zu Rom oder den Römern .

Die Times blieb 40 Jahre bei der Times New Roman, aber neue Produktionstechniken und der Formatwechsel von Broadsheet zu Tabloid im Jahr 2004 führten dazu, dass sie von 1972 bis 2007 fünfmal das Schriftbild wechselte. Alle neuen Schriftarten waren jedoch Varianten des Originals Neue römische Schrift.

Entwurf

Zweiundzwanzig Zeilen in Times New Roman im Vergleich zu der "modernen" Serifenschrift des Vorgängers. Times erscheint auf der Seite größer, mit einem engeren Zeilenabstand und einem solideren Erscheinungsbild.

Times New Roman verfügt über eine robuste Farbe auf der Seite und Einflüsse der europäischen frühen modernen und barocken Druck. Als Schriftart für den Zeitungsdruck hat Times New Roman eine hohe x-Höhe , kurze Unterlängen , um einen engen Zeilenabstand und ein relativ kompaktes Erscheinungsbild zu ermöglichen.

Eine Digitalisierung der Times New Roman unter den drei Schriften, die ursprünglich als Grundlage für das Times- Projekt galten : Perpetua , Baskerville und Plantin . Times basiert hauptsächlich auf Plantin, aber mit höheren Buchstaben und einem "modernisierten" Aussehen, indem Einflüsse des 18. und 19. Jahrhunderts hinzugefügt wurden, insbesondere der Strichkontrast. Im Vergleich zu Baskerville und Perpetua hat die x-Höhe einen größeren Anteil an der Schrifthöhe.

Der römische Stil von Plantin wurde auf einem Metall - Typ in dem späten sechzehnten Jahrhundert von dem Französisch Handwerker erstellt lose basiert Robert Granjon und bewahrt in der Sammlung des Museums Plantin-Moretus von Antwerpen . Dieser Stil wird manchmal als Teil des „ alten Stils “ der Serifenschriften (vor dem 18. Jahrhundert) kategorisiert . (Das 'a' von Plantin basierte nicht auf Granjons Werk: Die Schrift des Plantin-Moretus-Museums hatte später ein Ersatz-'a' geschnitten.) Tatsächlich war der Arbeitstitel von Times New Roman "Times Old Style".

Allerdings ändert Times New Roman die Granjon Einfluss weiter als Plantin wegen Features wie seine ‚a‘ und ‚e‘, mit sehr großen Zählern und Öffnungen , dessen Kugelanschluss Detaillierung und ein erhöhtes Maß an Kontrast zwischen dicken und dünnen Strichen, so Sie wurde oft mit Schriftarten aus dem späten 18. Jahrhundert verglichen, dem sogenannten Übergangsgenre , insbesondere der Baskerville- Schrift der 1750er Jahre. Der Historiker und zeitweise Monotype-Manager Allan Haley kommentierte, dass im Vergleich zu Plantin „Serifen geschärft worden waren … Andere Änderungen von Plantin umfassen ein gerades "M" und "W" mit drei oberen Enden, nicht die vier von Plantin, beides Optionen, die sich vom alten Modell entfernen.

Kursiv und fett

Zeiten im Vergleich zu seinen Einflüssen in Kursivschrift. Die Kursivschrift wurde einfacher gehalten als die von Plantin, wobei die Schnörkel beim 'w' und 'v' verloren gingen, aber weniger radikal als die von Perpetua.

Morison beschrieb die begleitende Kursivschrift als auch von den Schriften beeinflusst, die die Familie Didot im späten 18. gemeinsam mit dem achtzehnten Jahrhundert." Morison hatte einige Jahre zuvor Aufmerksamkeit erregt, weil er die radikale Idee verbreitet hatte, dass Kursivschrift im Buchdruck den Textfluss zu stören würde und abgeschafft werden sollte. Er räumte schnell ein, dass die Idee unpraktisch war, und kommentierte später dem Historiker Harry Carter ironisch, dass die Kursivschrift der Times "mehr Didot als Dogma verdankt ". Morison schrieb in einem persönlichen Brief über das gemischte Erbe der Times New Roman, dass es "den Vorzug hat, nicht so auszusehen, als ob es von jemandem speziell entworfen worden wäre".

Times New Roman im Vergleich zu seiner fetten. Die fette Strichstärke hat einen anderen Stil, eher "neunzehntes Jahrhundert", mit flachen Serifen oben auf den Buchstaben und einer mehr vertikalen Achse, die auf dem "o" sichtbar ist.

Anstatt eine begleitende Fettschrift mit Buchstabenformen zu erstellen, die dem römischen Stil ähneln, hat die Fettschrift von Times New Roman einen anderen Charakter, mit einem komprimierteren und aufrechteren Effekt, der dadurch verursacht wird, dass die horizontalen Teile der Kurven durchgängig die dünnsten Linien jedes Buchstabens sind und die obere Serifen von Buchstaben wie 'd' rein horizontal. Dieser Effekt findet sich nicht in Schriften des 16. Jahrhunderts (die sowieso keine fetten Versionen hatten); es wird am ehesten mit dem Didone oder "modernen" Typ des frühen 19. Einige Kommentatoren fanden die Kühnheit der Times unbefriedigend und zu kompakt, wie beispielsweise Walter Tracy.

Historischer Hintergrund

Während des neunzehnten Jahrhunderts waren die Standard-Romantypen für den Allzweckdruck "moderne" oder Didone-Designs, und diese waren Standard im gesamten Zeitungsdruck. Designs im Stil des neunzehnten Jahrhunderts bleiben ein üblicher Bestandteil der Ästhetik des Zeitungsdrucks; 2017 schrieb zum Beispiel der digitale Schriftdesigner Tobias Frere-Jones , dass er seine Exchange-Familie, die für das Wall Street Journal entworfen wurde , nach dem Vorbild des 19. Williamson, das von The Times verwendete moderne Schriftbild, war Monotypes Serie 7 oder "Modern Extended", basierend auf Schriftarten von Miller und Richard .

Mal im Vergleich zu einem modernen Gesicht und dem breiten, monolinen Excelsior, Teil der Linotype- Lesbarkeitsgruppe .

In den 1920er Jahren waren einige in der Verlagsbranche der Meinung, dass das Modell mit modernem Gesicht zu dünn und kontrastreich war, um eine optimale Lesbarkeit bei den kleinen Formaten und den strafenden Drucktechniken des Zeitungsdrucks zu gewährleisten. Im Jahr 1925 brachte die Mergenthaler Linotype Company, der Hauptkonkurrent von Monotype, eine neue Zeitungsschrift namens Ionic auf den Markt , die die erste in einer Reihe namens Legibility Group war . Diese hielten sich an das Vorbild des 19. Jahrhunderts, reduzierten jedoch den Kontrast der Buchstabenform stark. Die dünnsten Striche des Buchstabens wurden dicker gemacht und die Striche wurden so weit wie möglich auseinander gehalten, um die Lesbarkeit zu maximieren. Es erwies sich als äußerst erfolgreich: Allen Hutt , der Zeitungsdrucker von Monotype in den späten 1930er Jahren, stellte später fest, dass es "das Setzen von Zeitungstexten revolutioniert hat ... innerhalb von achtzehn Monaten wurde es von 3.000 Zeitungen übernommen". Obwohl die Times New Roman ihr in keiner Weise ähnelt , kommentierte Walter Tracy , ein prominenter Schriftdesigner, der in den 1970er Jahren an einer Neugestaltung der Times arbeitete und in seinem Buch Letters of Credit (1986) eine Analyse ihres Designs verfasste , dass ihre Ankunft muss zumindest die Entscheidung für eine Neugestaltung beeinflusst haben.

Die Entwicklung von Times New Roman war aufgrund des Fehlens eines spezifischen, bereits existierenden Modells – oder vielleicht eines Übermaßes an möglichen Wahlmöglichkeiten – relativ kompliziert. Morison schrieb in einem Memo, dass er auf ein Design mit relativ scharfen Serifen hoffte, das dem allgemeinen Design der vorherigen Schriftart der Times entsprach, jedoch auf einer dunkleren und traditionelleren Grundstruktur. Als Grundlage wurden zusammengeballte Versionen der bereits existierenden, aber eher zierlichen Baskerville- und Perpetua- Schriften von Monotype in Betracht gezogen, und die Designs der Lesbarkeitsgruppe wurden ebenfalls untersucht. (Perpetua, das Monotype vor kurzem auf Drängen Morisons bei dem Bildhauer Eric Gill in Auftrag gegeben hatte , gilt als 'Übergangs'-Design in der Ästhetik, obwohl es kein bestimmtes Modell wiederbelebt.) Walter Tracy, der Lardent kannte, schlug in den 1980er Jahren vor, dass "Morison begann nicht mit einer klaren Vision des ultimativen Typs, sondern tastete sich vorwärts."

Ein Ludlow-Typograph-Exemplar von Times New Roman Type Specimen aus der Metalltypzeit. Das Design wurde in kleineren Größen geändert, um die Lesbarkeit zu verbessern, was insbesondere an dem erweiterten Abstand der sechs- und achtpunktigen Stichproben in der rechten Mitte des Diagramms zu erkennen ist. Die Vertiefungen am oberen Rand der Aufstriche sind auch in den Standard-Digitalisierungen nicht zu sehen.

Morisons Biograf Nicolas Barker hat geschrieben, dass Morisons Memos der Zeit über eine Vielzahl von Optionen schwankten, bevor man schließlich zu dem Schluss kam, dass Plantin die beste Grundlage für eine komprimierte Schrift bildete, die dennoch so gestaltet werden konnte, dass sie die volle Größe des Buchstabenraums ausfüllte wie möglich. (Morison räumte schließlich ein, dass Perpetua, das sein Lieblingsprojekt gewesen war, „zu grundsätzlich kreisförmig“ war, um praktisch auf attraktive Weise zu verdichten.)

Walter Tracy und James Moran, die in den 1960er Jahren mit Lardent über die Entstehung des Designs diskutierten, stellten fest, dass Lardent selbst nur wenige Erinnerungen daran hatte, welches Material Morison ihm als Vorlage für die Gestaltung der Schrift gab, aber er sagte Moran, dass er sich daran erinnerte, daran gearbeitet zu haben das Design aus Archivfotos im Vintage-Stil; er dachte, dies sei ein Buch, das von Christophe Plantin gedruckt wurde , dem Drucker aus dem 16. Jahrhundert, dessen Druckerei das Plantin-Moretus-Museum bewahrt und nach dem es benannt ist. Moran und Tracy schlugen vor, dass dies tatsächlich das gleiche Typusexemplar aus dem Plantin-Moretus-Museum gewesen sein könnte, auf dem Plantin basiert. (Obwohl die Schrift Plantin auf einer Schrift aus der Sammlung des Museums basiert, basiert die Schrift Plantin eigentlich speziell auf einer Granjon-Schrift, für die Matrizen (Formen) erst nach Plantins Tod in die Sammlung kamen.) Die geschärften Serifen erinnern ein wenig an Perpetua, obwohl Morisons Aussage Grund für sie war die Kontinuität mit dem vorherigen Didone-Design und die Klarheit, die mit dem Druck der Times verbunden ist ; als Grund führte er auch an, dass schärfere Serifen nach Stereotypisierung oder Rotationsdruck besser aussehen . Obwohl Morison das Design möglicherweise nicht buchstäblich gezeichnet hat, war sein Einfluss auf das Konzept ausreichend, um es in einem Brief an Daniel Berkeley Updike , einen prominenten amerikanischen Druckhistoriker, mit dem er korrespondierte, als "meinen einzigen Versuch beim Entwerfen einer Schrift" bezeichnen zu können häufig. Morisons mehrere Berichte über seine Argumentation bei der Gestaltung des Konzepts der Times New Roman waren etwas widersprüchlich und Druckhistoriker haben vorgeschlagen, dass sie in der Praxis hauptsächlich dazu zusammengestellt wurden, seine bereits bestehenden ästhetischen Vorlieben zu rationalisieren: Nach Morisons Tod ging Allen Hutt so weit, zu beschreiben seinen unsignierten Artikel von 1936 zu diesem Thema als "ziemlich seltsam ... es kann nur als ein Stück Morisonsche Mystifizierung angesehen werden".

Lardents Originalzeichnungen sind Rhatigan zufolge verschollen, es existieren jedoch Fotografien von seinen Zeichnungen. Rhatigan kommentiert, dass Lardents Originale "den Geist des endgültigen Typs, aber nicht die Details" zeigen. Das Design wurde von Lardents großen Zeichnungen vom Monotype-Zeichenbüroteam in Salfords , Surrey , angepasst , das die Abstände herausarbeitete und einige feine Details vereinfachte. Weitere Änderungen wurden nach Beginn der Fertigung vorgenommen (letzteres eine schwierige Praxis, da nach jeder Konstruktionsänderung neue Stempel und Matrizen bearbeitet werden mussten).

Morison baute weiterhin eine enge Verbindung zur Times auf , die sein ganzes Leben lang andauern sollte . Morison war Herausgeber der History of the Times von 1935 bis 1952, und in der Nachkriegszeit, zu einer Zeit, als Monotype die Entwicklung neuer Schriften aufgrund von Sparzwänge effektiv einstellte , übernahm er eine Stelle als Redakteur des Times Literary Supplement, das er innehatte 1945 bis 1948. Times New Roman blieb Morisons einziger Schriftentwurf; er entwarf eine Schrift, die von der Bauer-Schriftengießerei in Frankfurt herausgegeben werden sollte, aber das Projekt wurde kriegsbedingt aufgegeben. Morisons Freundin Brooke Crutchley hat in seinem Tagebuch festgehalten, dass Morison ihm mitteilte, dass der Testtyp, der ihm kurz vor dem Krieg zugesandt wurde, an die Regierung geschickt wurde, um "zu analysieren, damit wir wissen, ob der Hunnen schwer auf Blei, Antimon oder Zinn steht ."

Ausführungen in Metallausführung

Eine große Anzahl von Times-Varianten wurde während der Metal-Type-Periode geschnitten, insbesondere Familien von Titelhauptbuchstaben für Schlagzeilen. Walter Tracy in Letters of Credit , Allen Hutt und andere haben diese ausführlich in ihren Werken über die Familie diskutiert.

Betitelung

Monotype erstellte auch einige "Titel"-Designs, die nur in Großbuchstaben geschrieben wurden, um der Times New Roman selbst zu entsprechen, die für den Fließtext gedacht war. Diese werden von Monotype nicht in digitaler Form verkauft, obwohl Linotypes Times Eighteen im gleichen Stil (siehe unten) ist.

Times Hever Betitelung

Times Hever Betitelung von einem Monotypie-Exemplar.

Ein elegantes Design der Titelkappen, das sich stark von Times New Roman unterscheidet, mit einem A im Caslon-Stil (mit einer Serife oben links im Buchstaben, die auf einen mit einer Feder geschriebenen Strich hindeutet) und C und W im alten Stil; Tracy schlägt das frühere Poliphilus- Design von Monotype als Einfluss vor. Benannt nach Hever Castle , dem Haus des Besitzers der Times, Lord Astor, und schon früh entworfen, wurde es von der Times für Überschriften in den leichteren Rubriken wie Gesellschaftsseiten , Kunst und Mode verwendet. Es wurde nicht digitalisiert.

Times Wide (1938, Serie 427)

Eine für den Buchdruck bestimmte Variante, die die leichte Verdichtung der ursprünglichen Times New Roman vermeidet. Obwohl es in der Metalltypzeit für den Buchdruck beliebt war, wurde es offenbar nie digitalisiert. Monotype hat auch eine Version, Serie 627, mit langen Unterlängen entwickelt, die besser zur klassischen Buchtypografie passt. Optionale Textfiguren waren ebenfalls erhältlich.

Serie 727 und 827

Monotype produzierte auch die Serie 727, bei der die stärkeren Striche der Großbuchstaben etwas dünner gemacht wurden. Dies geschah, um eine hellere Wirkung zu erzielen, bei der Großbuchstaben nicht so stark hervortreten, und war insbesondere für den deutschen Gebrauch gedacht , da in der deutschen Sprache Großbuchstaben viel häufiger vorkommen, da sie am Anfang jedes Nomens stehen. Serie 827 modifizierte einige Buchstaben (insbesondere das R ), um ihrem Aussehen in anderen im französischen Druck beliebten Schriftarten zu entsprechen. Diese Herstellung der heute so genannten stilistischen Alternativen nach nationalem Geschmack war damals üblich, und viele Alternativen wurden auch für Gill Sans für den Einsatz in Europa angeboten.

Claritas

Eine modifizierte 4¾-Punktgröße von Times Roman wurde von Monotype für die Verwendung in Drucksachen hergestellt, die eine sehr kleine Schriftgröße erfordern. Gelistet als Times Newspaper Smalls, erhältlich als Serie 333 oder 335, wurde es auch unter dem Namen Claritas bezeichnet.

Times 4-Zeilen Mathematik Serie 569

Dies ist eine Variante zum Drucken mathematischer Formeln, die das 1957 von Monotype entwickelte 4-Zeilen-System für Mathematik verwendet. Diese modifizierte Version von Times Roman wurde für die Verwendung als Teil des 4-Zeilen-Mathematiksystems von Monotype entwickelt. Die wichtigsten Änderungen an der Times Roman-Schrift selbst waren eine Reduzierung der Steigung der Kursivzeichen von 16 Grad auf 12 Grad, um die Notwendigkeit von Kerning zu reduzieren, und eine Änderung der Form von Kursivschrift v und w, damit Kursivschrift v leichter von einem griechischen nu zu unterscheiden.

Das 4-Zeilen-System beinhaltete das Casting von Zeichen für 10-Punkte-Times Roman auf 6-Punkte- Körpern . Die Oberseite des Charakters überragte die Schnecke und bildete einen Kern, der weniger zerbrechlich war als die normalen Kerns des Gießereityps, da er auf einer Gussmetallplatte lag. Diese Technik wurde früher auf Monotype-Maschinen verwendet, die normalerweise Matrizen mit doppelter Höhe verwendet, um die automatische Einstellung von "Werbezahlen" (Zahlen, die zwei oder mehr Zeilen belegen, normalerweise um einen Preis in einem Anzeigensatz in kleiner Schrift deutlich anzuzeigen) zu ermöglichen ). Dies bedeutete, dass dieselbe Matrix sowohl für hochgestellte als auch für tiefgestellte Zahlen verwendet werden konnte. Noch wichtiger war, dass eine Variable oder ein anderes Element ohne übermäßige Schwierigkeiten gleichzeitig hochgestellt und tiefgestellt werden konnte, übereinander.

Während früher das Monotype-System aufgrund seiner Flexibilität weit verbreitet zum Festlegen mathematischer Formeln verwendet wurde, wurde für diesen Zweck meist die Modern Series 7 von Monotype verwendet. Aufgrund der Popularität von Times Roman zu dieser Zeit entschied sich Monotype, eine Variante von Times Roman zu entwerfen, die sich für die mathematische Komposition eignet, und viele zusätzliche Zeichen, die für die Mathematik benötigt werden, einschließlich Sonderzeichen sowie griechischer und Fraktur-Alphabete, um das System stattdessen zu begleiten es um die verwendete Schriftart herum zu gestalten, für die bereits Zeichen verfügbar waren. Matrizen für etwa 700 Zeichen waren als Teil der Times Roman Series 569 verfügbar, als sie 1958 veröffentlicht wurde, wobei über ein Jahrzehnt lang ständig neue Zeichen hinzugefügt wurden (so wurden 1971 8.000 Zeichen hinzugefügt, und neue wurden bei eine Rate von etwa 5 pro Woche).

Verwendungszweck

Eine Broschüre von 1943, die von Crowell-Collier, einem der ersten großen amerikanischen Benutzer der Times New Roman, verwendet wurde, um die Umstellung zu fördern.

Die Popularität von Times New Roman weitete sich schnell über seine ursprüngliche Nische hinaus aus und wurde im Buchdruck und im allgemeinen Verlagswesen populär. Monotype bewarb die Schrift in ihrer Fachzeitschrift The Monotype Recorder nutzte diese Popularität, indem sie eine erweiterte Version, Serie 427, für die Buchveröffentlichung herausschnitt, obwohl viele Bücher letztendlich die Originalversion verwendeten. (Da das Cover des Monotype Recorders die neue "Times New Roman" mit einem Exemplar des vorherigen Typs mit der Bezeichnung "Times Old Roman" verglich, haben einige Autoren angenommen, dass die vorherige Schriftart der Times tatsächlich so hieß, was nicht der Fall war .)

Ein früher Benutzer der Times New Roman außerhalb ihres Ursprungs war Daniel Berkeley Updike, ein einflussreicher Historiker des Buchdrucks, mit dem Morison eine umfangreiche Korrespondenz führte. Beeindruckt von dem Design nutzte er es, um sein Buch Some Aspects of Printing, Old and New zu vertonen . Es wurde dann von den Crowell-Collier-Magazinen Woman's Home Companion und dann von seinen Schwesterpublikationen wie Collier's ausgewählt . Eine Broschüre wurde veröffentlicht, um die Änderung zusammen mit einem Brief von Morison zu markieren, in der Hoffnung, dass die Neugestaltung ein Erfolg wird. Letztendlich wurde sie die meistverkaufte Metallsorte von Monotype aller Zeiten.

Walter Tracy, der an einem Redesign arbeitete, stellte jedoch fest, dass die Kompression und die feinen Details des Designs bis zum Rand der Matrizen unter den aggressiven Bedingungen des meisten Zeitungsdrucks, in denen die Times für ihren besonders hohen Druckstandard ungewöhnlich war, nicht ideal waren passend zu seinem Luxusmarkt. Benutzer fanden heraus, dass es in der Roheisenzeit üblich war, dass sich das geschmolzene Metall beim Gießen von Schriften schnell durch die Matrizen fraß, und so wurde es bei anderen Zeitungen nicht populär: "Times Roman erreichte seine Popularität hauptsächlich im allgemeinen Druck, nicht in der Zeitungsarbeit." Er beschrieb es als besonders verwendet in „Buchwerken, insbesondere Sachbüchern“ wie der Encyclopaedia Britannica . Hutt bemerkte auch, dass die relative Verdichtung der Times New Roman weniger nützlich war, als für den Zeitungsdruck zu erwarten wäre, da häufige Absatzumbrüche in einer normalen Zeitungsspalte dazu neigen, einen Bereich zu schaffen, der den Raum breiterer Buchstaben aufnehmen kann, ohne die Anzahl der verwendeten Zeilen zu erhöhen – aber Eine Ausnahme bildete die Times , deren Hausstil in den 1930er Jahren darauf abzielte, die Anzahl der Absatzumbrüche zu minimieren.

Zu Morisons Lebzeiten wurden eine Reihe von frühen Rezensionen der Times New Roman veröffentlicht, in denen Aspekte ihres Designs erörtert wurden. Die meisten waren dankbar (Morison war eine einflussreiche Persönlichkeit im Verlagswesen), aber einige merkten an, dass sie nicht den herkömmlichen Erwartungen an das Design von Zeitungsschriften entsprachen. Ein Artikel, der sein Design diskutierte, war Optical Scale in Typefounding , geschrieben von Harry Carter und 1937 veröffentlicht, in dem die Unterschiede zwischen kleinen und großen Schriftdesigns diskutiert wurden. Er kommentierte: "Die kleinen Formate von Plantin verkörpern die Anforderungen einer guten kleinen Schrift [aber] Times Roman, die für die meisten Leute am leichtesten von kleinen Textsorten zu lesen ist, widerspricht einigen von ihnen... [Morison] vermied stumpfe Serifen und verdickte Haarlinien, weil er feststellte, dass sie sich deutlicher abnutzten als schärfere Schnitte."

Times New Roman bleibt im Verlagswesen beliebt, unterstützt durch die extrem große Auswahl an Zeichen, die für den internationalen und mathematischen Druck verfügbar sind. Zum Beispiel schlägt die American Psychological Association vor, Times New Roman in Papieren zu verwenden, die im APA-Stil verfasst sind .

Linotype-Veröffentlichungen

Arbeitszeichnungen für eine Linotype-Veröffentlichung von "Times Roman". Auf demselben Blatt werden verschiedene Akzente zusammengezogen.
Einige Unterschiede zwischen den Times Roman-Schriften von Linotype und den Times New Roman-Schriften von Monotype.

Trotz der Schlüsselrolle von Monotype bei der Entwicklung von Times New Roman begann der Rivale Linotype schnell, das Design anzubieten; Die Times verwendete für einen Großteil ihrer Produktion Linotype-Geräte. Linotype bezeichnete das Design als Times oder Times Roman . Monotype und Linotype sind seitdem fusioniert, aber leichte Unterschiede haben die Times-Linie in zwei subtil unterschiedliche Designs geteilt.

Obwohl Times New Roman und Times sehr ähnlich sind, entwickelten sich verschiedene Unterschiede zwischen den von Linotype und Monotype vertriebenen Versionen, als die Masterschriften von Metall auf Foto- und digitale Medien übertragen wurden. Zum Beispiel hat Linotype schräge Serifen auf dem großen S, während Monotypes vertikal sind, und Linotype hat eine zusätzliche Serife auf der Zahl 5. Die meisten dieser Unterschiede sind im Fließtext bei normalem Leseabstand oder 10pt bei 300 dpi unsichtbar. Zwischen den beiden Gießereien wuchs ein subtiler Wettbewerb, da die Proportionen und Details sowie die Breitenmetriken für ihre Version von Times auseinander wuchsen. Unterschiede zwischen den beiden Versionen treten im Kleinbuchstaben z in der Kursivschrift auf (Times Linotype hat eine Locke, die auch im STIX-Revival folgt, Times New Roman ist gerade) und im Prozentzeichen in allen Strichstärken (Linotype und STIX haben einen Strich die linke Null mit einem Schrägstrich verbinden, Times New Roman nicht). Das 'J' von Monotype ist nicht absteigend, aber das fette Gewicht von Linotype sinkt unter die Grundlinie. Die Metallversion von Linotype von Times hatte aufgrund einer technischen Einschränkung des Linotype-Systems ein geschrumpftes "f" - es konnte kein Kerning "f" werfen , das sich in den Raum der umgebenden Buchstaben erstreckte. Diese Einschränkung wurde in der digitalen Version entfernt.

Linotype lizenzierte seine Version an Xerox und dann an Adobe und Apple und garantierte damit seine Bedeutung im Digitaldruck, indem es zu einer der Kernschriften der Seitenbeschreibungssprache PostScript wurde . Die Microsoft-Version von Times New Roman ist von Monotype lizenziert, daher der ursprüngliche Name. Aus Kompatibilitätsgründen musste Monotype sein Design subtil neu zeichnen, um es den Breiten der Adobe/Linotype-Version anzupassen. Es gibt Versionen von Times New Roman von Monotype (siehe unten), die von den PostScript-Metriken abweichen. Linotype beantragte die Registrierung des Markennamens Times Roman und erhielt 1945 den Registrierungsstatus.

Moderne Veröffentlichungen

Als Times New Roman

Monotype bietet für Times New Roman eine größere Auswahl an Stilen und optischen Größen an, als sie mit Windows angeboten werden, um die Anforderungen von Zeitungen und Büchern zu erfüllen, die in verschiedenen Textgrößen gedruckt werden. Die aktuelle Version umfasst die Strichstärken Regular, Medium, Semi Bold und Bold mit passender Kursivschrift, Extra Bold, Condensed (in Regular, Italic und Bold), Seven (für kleineren Text, in Regular, Italic, Bold und Bold Italic) und Small Text ( für sehr kleinen Text, in normal, kursiv und fett). Die in Windows enthaltene vierteilige Version wurde auch als Teil von Microsofts Core Fonts for the Web- Paket verteilt.

Ab 2017 enthält die in Windows 10 enthaltene Version von Times New Roman , Version 7.01, Kapitälchen , Textfiguren und kursive Schrägstriche . Die Microsoft/Monotype-Digitalisierung von Times New Roman verzichtet auf das automatische Einfügen von Ligaturen, was zu unschönen Zeichenkollisionen führen kann, wenn die Zeichen 'fi' benötigt werden; es ist in der mit macOS installierten Version von Times enthalten. Trotzdem hat Windows in Version 7.00 Ligaturen hinzugefügt, einschließlich ffi und ſt.

Zeiten Neue römische Welt

Dies ist eine Version, die auf Schriftarten basiert, die mit Windows Vista veröffentlicht wurden . Es enthält Schriftarten in WGL- Zeichensätzen, hebräische und arabische Zeichen. Ähnlich wie bei Helvetica World steht Arabisch in Kursivschrift in römischen Positionen.

Linotype-Varianten

Wie Monotype veröffentlichte Linotype zusätzliche Versionen von Times für unterschiedliche Textgrößen. Diese beinhalten:

  • Times Ten ist eine Version speziell für kleinere Texte (12-Punkt und darunter). Es verfügt über breitere Charaktere und stärkere Haarlinien. Im Jahr 2004 sagte der bekannte Schriftdesigner Erik Spiekermann , dass dies seiner Meinung nach die beste Times New Roman-Digitalisierung sei, die es damals gab.
  • Times Eighteen, eine Schlagzeilenversion für Punktgrößen von 18 und größer. Die Charaktere sind dezent verdichtet und die Haarlinien feiner. Die aktuelle Version hat keine Kursivschrift, aber einen Kleinbuchstaben (während einige Times-Titelschriftarten nur Großbuchstaben waren).
  • Times Europa Office, eine 2006-Adaption des 1972 von The Times entworfenen Times Europa (siehe unten). Dies ist eine komplette Familie von Designs, die für die Verwendung auf minderwertigem Papier vorgesehen sind. Die von Akira Kobayashi erstellte Aktualisierung enthält Tabellenzahlen , mathematische Zeichen und Währungssymbole . Jedes Zeichen hat in allen Schriftarten der Familie die gleiche Vorschubbreite, sodass der Wechsel von normal zu fett oder kursiv den Zeilenumbruch nicht beeinflusst.

Spätere Schriftarten, die von The Times verwendet werden

Die frühere Schriftart der Times aus einem Artikel, der die Balfour-Deklaration von 1917 beschreibt

Die Zeitung Times hat verschiedene Nachfolger der Times New Roman beauftragt:

  • Times Europa wurde 1972 von Walter Tracy für The Times als stabilere Alternative zur Times-Schriftfamilie entworfen, die für die Anforderungen schnellerer Druckmaschinen und billigerem Papier entwickelt wurde. Es wurde unter anderem von Adobe vor kurzem in einer Aktualisierung von Linotype als Times Europa Office kommerziell veröffentlicht (siehe oben).
  • Times Roman ersetzte die Times Europa am 30. August 1982.
  • Times Millennium entstand 1991, gezeichnet von Gunnlaugur Briem im Auftrag von Aurobind Patel, dem Composing Manager von News International.
  • Times Classic erschien erstmals 2001. Von Dave Farey und Richard Dawson als wirtschaftliches Gesicht entworfen, nutzte es das neue PC-basierte Publishing-System der Zeitung; die neue Schriftart umfasste 120 Buchstaben pro Schriftart.
  • Times Modern wurde am 20. November 2006 als Nachfolger von Times Classic vorgestellt. Entwickelt, um die Lesbarkeit in kleineren Schriftgrößen zu verbessern, verwendet es 45-Grad-Winkelklammer-Serifen. Es wurde von Research Studios unter der Leitung des Designers Neville Brody mit Beiträgen von Ben Preston , dem stellvertretenden Herausgeber der Times, entworfen . (Andere Designs wurden unter dem Namen Times Modern veröffentlicht; siehe unten.) Während der Zeit der Times New Roman verwendete die Times manchmal auch Perpetua Titling .

William Starling Burgess

1994 veröffentlichte der Druckhistoriker Mike Parker Behauptungen, dass das Design des römischen oder regulären Stils von Times New Roman auf einem Design von 1904 von William Starling Burgess basierte . Diese Theorie bleibt umstritten. Parker und sein Freund Gerald Giampa , ein kanadischer Drucker, der die aufgelöste amerikanische Niederlassung von Lanston Monotype aufgekauft hatte, behaupteten, dass Burgess 1904 auf seiner Werft in Marblehead, Massachusetts, ein Schriftdesign für Firmendokumente erstellt und Lanston Monotype mit der Herausgabe beauftragt habe es. Burgess gab die Idee jedoch auf und Monotype stellte die Skizzen zurück und verwendete sie schließlich als Grundlage für Times New Roman. Giampa behauptete, dass er 1987, nachdem er Lanston Monotype gekauft hatte, über Originalmaterial gestolpert sei und dass einige der Papiere, die seine Beweise gewesen waren, bei einer Überschwemmung in seinem Haus verloren gegangen seien, während Parker behauptete, eine zusätzliche Quelle sei Material in a Abschnitt des Smithsonian jetzt wegen Asbestverseuchung geschlossen . Giampa bat Parker, die Schrift aus der begrenzten Anzahl erhaltener Briefe zu vervollständigen, die im Juni 2009 von Font Bureau unter dem Namen „Starling“ herausgegeben wurde.

Die Aufnahme der Ansprüche war skeptisch, unter anderem von Morisons Biografen Nicolas Barker und Luc Devroye ; Barker vermutete, dass das Material fabriziert worden war, um Giampa dabei zu helfen, Monotypes britische Niederlassung in Verlegenheit zu bringen, während Devroye und Thomas Phinney von FontLab behaupteten, dass die Behauptung als Scherz begonnen hatte. Im Jahr 2010 beschrieb der Autor Mark Owens Parkers Artikel rückblickend als „das spärlichste an Beweisen“ und einen „Nebel irrelevanter Details“. Dan Rhatigan, leitender Angestellter von Monotype, beschrieb die Theorie 2011 als unplausibel: "Ich gebe zu, dass ich mich eher für die vollständiger dokumentierte (sowohl im Allgemeinen als auch in Übereinstimmung mit dem Wenigen, das ich in Monotype finden kann, um sie zu stützen) neige, dass die Times New Roman basierte auf Plantin ... Ich werde die Möglichkeit nicht ausschließen, dass Starling Burgess das Konzept zuerst entworfen hat, aber Occams Rasiermesser lässt mich daran zweifeln."

Die Website Times Online schreibt das Design "Stanley Morrison, Victor Lardent und vielleicht Starling Burgess" zu.

Designs inspiriert von Times New Roman

Times Modern Swash , eine übertriebene und unautorisierte Darstellungsadaption von Times aus der Zeit des Fotosatzes
Pelham Säugling

In der Zeit des Fotosatzes und des digitalen Satzes wurden viele Schriftentwürfe veröffentlicht, die von der Times New Roman inspiriert wurden. Obwohl die digitalen Daten von Monotype- und Linotype-Veröffentlichungen von Times New Roman urheberrechtlich geschützt sind und der Name Times markenrechtlich geschützt ist, ist das Design in vielen Ländern , insbesondere in den Vereinigten Staaten, nicht urheberrechtlich geschützt , was alternative Interpretationen ermöglicht, wenn digitale Daten nicht wiederverwendet werden.

  • Times Modern war eine komprimierte und fette Darstellungsvariante, die unter anderem von Elsner+Flake veröffentlicht wurde . Es wurde aufgrund von Markenstreitigkeiten mit der Zeitung Times , die ein eigenes, nicht verwandtes Design namens "Times Modern" besitzt (siehe oben) , aus dem Verkauf genommen .
  • CG Times ist eine Variante der Times-Familie von Compugraphic .
  • Pelham ist eine Version von Times Roman von DTP Types of Britain, die auch eine Kinderversion mit einstöckigen 'a' und 'g' entworfen hat.
Press Roman, eine Version der Times New Roman, die auf einer erstklassigen IBM-Schreibmaschine getippt wurde
  • Mitte der 1960er Jahre wurde ein Derivat der Times New Roman, bekannt als "Press Roman", als Schriftart für den IBM Composer verwendet . Dies war ein elektrisches „Golfball“-Schreibmaschinensystem der Extraklasse , das für die Herstellung hochwertiger Bürodokumente oder für die fotografische Vergrößerung von Kopien für kleine Druckprojekte gedacht war. Im Gegensatz zu den meisten Schreibmaschinen produzierte der Composer eher proportionale Schrift als Monospace-Buchstaben. Letztlich erwies sich das System als Nischenprodukt, da es mit dem immer billiger werdenden Fotosatz konkurrierte und dann in den 1980er Jahren weitgehend von Textverarbeitungs- und Universalcomputern verdrängt wurde.
  • Unter vielen digital inspirierten Designs, die lose von Times inspiriert sind, ist Kris Sowersbys beliebte Tiempos-Familie ein lockeres Times New Roman-Revival; es wurde für eine spanische Zeitung erstellt ('tiempo' ist spanisch für 'Zeit').

Kostenlose Alternativen

Vergleich zwischen Times New Roman und Liberation Serif mit viel quadratischerem Design

Es gibt einige kostenlose Software- Schriftarten, die als Alternative verwendet werden, einschließlich metrisch kompatibler Designs, die zum Ersetzen von Schriftarten verwendet werden .

  • URW++ produzierte 1982 eine Version von Times New Roman namens Nimbus Roman . Nimbus Roman No9 L, die PostScript- Variante von URW , wurde 1996 unter der GNU General Public License veröffentlicht und ist in einigen freien und Open-Source- Software enthalten. Es gibt verschiedene angepasste Versionen, darunter FreeSerif , TeX Gyre Termes und TeX Gyre Termes Math. Wie Times New Roman gibt es viele zusätzliche Stile von Nimbus Roman, die nur kommerziell verkauft werden, einschließlich komprimierter und extra fetter Stile. URW hat auch Nimbus Roman No. 4 entwickelt, das metrisch mit den etwas anderen CG Times kompatibel ist.
  • Linux Libertine wurde 2003 entwickelt und steht unter der GNU General Public License und der SIL Open Font License . Angenommen für die Neugestaltung des Wikipedia-Logos im Jahr 2010.
    Die Wikipedia-Wortmarke in Linux Libertine
Eine Standard-Digitalisierung von Times New Roman im Vergleich zum Projekt STIX Two, einer Open-Source-Schrift für die Mathematik, die auf den kleineren Metallspitzengrößen von Times basiert. STIX Two hat eine höhere x-Höhe und eine Reduzierung feiner Details.
  • Das STIX-Fonts-Projekt ist ein Satz von Open-Source-Schriften mit vier Stilen. Sie wurden vom Verlagskonsortium für den wissenschaftlichen und technischen Informationsaustausch für wissenschaftliche Veröffentlichungen erstellt, eignen sich aber auch sehr gut für den allgemeinen Gebrauch, einschließlich griechischer und kyrillischer Unterstützung. Die Originalversion wird standardmäßig unter Mac OS X installiert und als XITS angepasst . Im Jahr 2016 wurde eine komplett überarbeitete Version von Ross Mills und John Hudson von Tiro Typeworks veröffentlicht. Im Gegensatz zur vorherigen Version ist es ein Originaldesign, das lose von einer kleineren 10-Punkt-Größe von Times New Roman inspiriert ist , mit einer höheren x-Höhe als die Times-Digitalisierung von Monotype.
  • Die Liberation Serif von Steve Matteson entspricht metrisch der Times New Roman. Es wurde von Ascender Corp. entwickelt und 2007 von Red Hat unter der GPL mit Ausnahme der Schriftarten veröffentlicht . Abgesehen von den Breiten ähnelt es nicht besonders der Times New Roman, da es viel quadratischer mit weniger feinen Details und stumpfen Enden als mit Kugelanschlüssen ist. Googles Tinos im Schriftartenpaket Croscore ist eine Ableitung von Liberation Serif.
  • Bitstream Cyberbit ist eine von Bitstream veröffentlichte Nur-Roman-Schrift mit einem erweiterten Zeichenbereich, die einen großen Teil von Unicode für den wissenschaftlichen Gebrauch abdecken soll , mit europäischen Alphabeten, die auf Times New Roman basieren. Bitstream bietet die Schriftart nicht mehr an, kann aber weiterhin von der Universität Frankfurt heruntergeladen werden .
  • Doulos SIL ist eine von SIL International entwickelte Serifenschrift .

Anmerkungen

Verweise

Quellen

Zitierte Literatur

Externe Links