Morgen (Roman) - Tomorrow (novel)

Morgen
SwiftTomorrow.jpg
Erste Ausgabe
Autor Graham Swift
Cover-Künstler Getty Images
Land England
Sprache Englisch
Verleger Picador
Veröffentlichungsdatum
2007
Medientyp Drucken (Hardcover)
Seiten 248 Seiten
ISBN 978-0-330-45018-8
OCLC 77012255
823/.914 22
LC-Klasse PR6069.W47 T66 2007b

Tomorrow ist ein 2007 erschienener Roman von Graham Swift über die bevorstehende Enthüllung eines Familiengeheimnisses. Der Roman spielt in der Nacht zum Freitag, dem 16. Juni 1995,in Putney , London, und nimmt die Form eines inneren Monologs einer 49-jährigen Mutter an, der an ihre schlafenden Teenager-Kinder gerichtet ist. Sie braucht einige Stunden – von spät in die Nacht bis zum Morgengrauen –, um ihre Gedanken zu sammeln und zu proben, was sie und ihr Mann, der neben ihr schläft, am nächsten Morgen ihrem Sohn und ihrer Tochter sagen werden, was für letztere wird eine Neufassung der Familiengeschichte bis ins Jahr 1944 hinauslaufen. Die Familienerzählung ist abgeschlossen, der Roman endet in den frühen Morgenstunden des Samstags, 17. Juni 1995, bevor sich irgendjemand rührt.

Zusammenfassung der Handlung

Mike Hook ist ein Kriegskind. Sein Vater "Opa Pete" und seine Mutter "Oma Helen", beide kaum 20 Jahre alt, heiraten 1944 hastig, bevor Pete wieder zur RAF zurückkehrt , um im Zweiten Weltkrieg zu kämpfen . Er wird über Deutschland abgeschossen, überlebt und verbringt mehrere Monate in einem Kriegsgefangenenlager . Im Januar 1945, während er noch nicht zu Hause ist, wird sein Sohn Mike geboren.

Nach dem Krieg und seiner sicheren Rückkehr nach England wird Pete ein erfolgreicher Unternehmer. Mike, der ein Einzelkind bleibt, entwickelt schon früh ein Interesse an der Natur und beschließt schließlich in den 1960er Jahren, Biologie an der kürzlich eröffneten University of Sussex zu studieren . Dort lernt er 1966 Paula Campbell kennen, die aus London angereist ist, um Englische Literatur und Kunst zu studieren, und ihre Beziehung entpuppt sich bald als viel mehr als nur eine Affäre.

Paula ist das einzige Kind eines geschiedenen High Court-Richters mit schottischen Wurzeln. Dieser Mann, "Grandpa Dougie", geboren kurz nach der Jahrhundertwende, trägt zu den Kriegsanstrengungen bei, indem er irgendwo auf dem englischen Land Code entziffert . Dort verliebt er sich bereits Mitte vierzig in Fiona McKay, eine zwanzig Jahre jüngere junge Sekretärin mit hübschen Beinen, und heiratet sie. Paula, ebenfalls 1945 geboren, wird in ein Mädcheninternat geschickt . Bereits während ihrer Jahre in der Schule Paula ihres Vaters wachsende Entfremdung von seiner Frau fühlt, eine Entwicklung , die gipfelt in Scheidung und „Oma Fiona“ Ablaufen mit einem Mann in ihrem Alter „tropfend mit irgendeiner Art von Öl abgeleitete, Texan - Aberdonian Reichtum“ . Danach sieht Paula ihre eigene Mutter kaum mehr und spricht kaum noch mit ihr. Genau wie Mike bleibt sie ein Einzelkind . Nachdem sie die Schule beendet hat, beschließt sie, an die Sussex University zu gehen.

Im Einklang mit dem Zeitgeist führen sowohl Mike als auch Paula während ihrer Studienzeit einen promiskuitiven Lebensstil . Gleich nach dem ersten Treffen erkennen sie jedoch, dass sie füreinander bestimmt sind und beschließen, innig verliebt, monogam zu werden und den Rest ihres Lebens zusammen zu verbringen. Sie heiraten 1970 im Alter von 25 Jahren und beginnen nach und nach ihre jeweiligen Karrieren – Mike als Herausgeber einer angeschlagenen Wissenschaftszeitschrift, Paula als Kunsthändlerin .

1972 setzt Paula schließlich die Pille ab, da sich beide Kinder wünschen. Als Paula nicht schwanger wird, beschließt das Paar, sich testen zu lassen:

[...] Wir sahen uns traurig und mitfühlend an, als müsste sich einer von uns entscheiden, Kopf oder Zahl, und einer von uns könnte verlieren. Zu diesem Zeitpunkt haben wir noch gehofft.

Aber ich muss sagen - und Sie müssen beide langsam ein starkes Interesse aufbringen -, dass dies nach allem, was wir bisher wussten, der schlimmste Moment unseres Lebens war. Kleine Kriegsbabys, denen nichts besonders Furchtbares, geschweige denn Kriegerisches passiert war. Die Scheidung der Eltern, der Tod eines Onkels – diese Dinge sind um Gottes willen nicht das Ende der Welt. Aber diese kleine Krise, noch bevor wir wussten, dass sie unüberwindbar war, war wie ein nicht ganz so kleines Ende der Welt. In einem streng zeugenden Sinne könnte es genau das sein. […]

Es war ein Schlag, meine Lieben, ein echter Schlag. Und wo es wirklich weh tut. Es stellte sich heraus, dass es ein Problem gab und dass das Problem bei deinem Vater lag, nicht bei mir. […]

Mikes diagnostizierte Unfruchtbarkeit veranlasst sie, kinderlos zu bleiben (anstatt zu versuchen, Kinder zu adoptieren) und zusammen zu bleiben, wobei Paula den biologischen Drang unterdrückt, sich fortzupflanzen und einen anderen Partner zu suchen. Sie beschließen jedoch, niemanden über die neue Situation zu informieren, auch nicht die eigenen Eltern, die wiederum mit ihren Kindern nie ein so heikles Thema ansprechen und nur passiv auf die große Ankündigung warten. In der Zwischenzeit, als ein Nachbar ihnen eine Katze anbietet, nehmen sie sie auf und nennen ihn Otis, nach dem kürzlich verstorbenen Otis Redding . Otis wird zum Mittelpunkt ihres Ehelebens, und als Paula ihn zum Tierarzt bringt , wird ihr unverblümt gesagt, dass Otis ihr "Kinderersatz" ist.

Der Tierarzt wird Paulas Vertraute (und Geliebte, aber nur für eine Nacht), und er rät ihr, ihren aufgegebenen Wunsch nach einem Kind zu überdenken, während er ihr die Möglichkeiten aufzeigt, die ihr durch das junge Feld der Reproduktionsmedizin zur Verfügung stehen . Am Ende beschließen Mike und Paula, es zu versuchen, Paula wird künstlich befruchtet und bringt 1979 nach dem Tod ihres eigenen Vaters und Otis Zwillinge zur Welt, die sie Nick und Kate taufen. Auch hier erzählen sie niemandem, wie ihre Kinder gezeugt wurden , schon gar nicht, dass ihr leiblicher Vater "Herr S" ist, ein anonymer Samenspender .

Als der neue Tag anbricht, ist sich die schlaflose Paula bewusst, dass die bisher größte Offenbarung im Leben ihrer beiden Kinder bevorsteht. Sie macht sich auch eine mentale Notiz, um ihnen zu erklären, dass sie mit Bedacht entscheiden sollten, ob sie jemandem die Nachricht erzählen oder nicht, da die Auswirkungen weitreichend wären: Zum Beispiel könnte sich Oma Helen um ihre Enkelkinder betrogen fühlen. Auf der anderen Seite kann sich Paula gut vorstellen, dass ihre Schwiegermutter aus reinem mütterlichen Instinkt ihr Geheimnis schon immer gewusst hat.

Bewertungen

Tomorrow erschien im Frühjahr 2007 zu meist ungünstigen Kritiken. Kritiker stellten insbesondere fest, dass Swift eine Erzähltechnik ähnlich der seines erfolgreichen Romans The Light of Day von 2003 verwendet hatte, dass das Sujet von Tomorrow sich jedoch nicht für die von Swift verwendete Art von Erzählung eignete.

Zum Beispiel konzentriert sich Adam Mars-Jones darauf, dass Swift wichtige Informationen vom Leser zurückhält, sodass er zu jedem Zeitpunkt des Romans wissen möchte, "nicht was als nächstes passieren wird, sondern was an erster Stelle passiert ist". Das, argumentiert Mars-Jones, funktionierte in The Light of Day sehr gut , scheiterte jedoch in Tomorrow völlig : "Wenn Sie ein Geheimnis für viele Seiten zurückhalten wollen, sollte es besser einen Wirbel liefern, wenn es darauf ankommt. In der Praxis bedeutet dies, dass" es muss Sex oder Tod betreffen, und vorzugsweise beides." "Das Geheimnis ist jedoch gewöhnlich und würde keine Sendezeit in der schüchternsten, konfrontativen Reality-Show verdienen."

Außerdem entdeckt Mars-Jones in Paula eine grausame Ader, die von Swift offensichtlich nicht beabsichtigt war. Keine liebevolle Mutter würde ihre fast erwachsenen Kinder 150 Seiten lang im Dunkeln lassen (das entspricht mehreren Stunden ununterbrochenen Gesprächs voller Vorahnungen) und erst dann den wahren Grund für ihre ungewöhnliche Begegnung preisgeben: "Dies wäre ein sadistisches Szenario, wenn man konnte es ernst nehmen. Das Missverhältnis zwischen der schlanken Geschichte und der überkontrollierten Erzählung [...] ist vergleichbar mit dem Kauf eines Tanks zum Rasenmähen."

Lionel Shriver , der "noch nie das Privileg hatte, einen Roman von Graham Swift zu rezensieren, und ich bin ein Fan", gibt zu, dass "ich jetzt endlich einen Swift in die Finger bekomme und ich hasse ihn." Über den Charakter von Paula beklagt Shriver, dass der „entschuldigende, abwechselnd überschwängliche und beschwörende Stil künstlich weiblich erscheint – wie die Vorstellung eines Mannes von der Stimme einer Frau. Dies ist beunruhigend, da Swift schon zuvor überzeugende weibliche Charaktere geschaffen hat eine Rache, die sie an Parodie grenzt. Diese Frau ist langweilig, versucht und offensichtlich nicht in der Lage, die scharfen Linien und aufschlussreichen Seiten zu überspielen, die einen Roman auf dem Weg zum Vergnügen machen. Vielleicht sollten wir sie ihr Geheimnis bewahren lassen."

In die gleiche Richtung stellt Carol Birch , die das Buch als „eine Enttäuschung“ bezeichnet, fest, dass Tomorrow „an dem Apparat eines Geheimnisses hängt, das gerade enthüllt werden soll, von Anfang an als potenziell lebenszerstörend vor uns aufflammte und wie ein Banner gezogen wurde. Wenn es darum geht, fühlt sich die Enthüllung ein bisschen wie ein Betrug an: Was Sie erraten hatten, wurde nur als zu offensichtlich abgetan." Wie Paula an einer Stelle im Roman erzählt, dass ihr Mann Mike "wie ein Mann ist, der es am Vorabend seiner Hinrichtung zum Schlafen findet", vermutet Birch, dass "er vielleicht so tief schläft, weil es wirklich nichts gibt" viel zu befürchten."

Birch behauptet, dass Teenager-Kinder bei der Art von Geständnis zusammenzucken würden, die Paula gleich ablegen wird: "Es ist auch ein Toe-Curling, wenn sie ihnen zeigt, wie wunderbar Sex für sie und ihren Vater ist Begierde nach deinem Vater, nach dem Körper deines Vaters', für diesen Mann, mit dem 'ich vor zwei Stunden die zärtlichste und süßeste Liebe gemacht habe'. Glaub mir, Paula, deine 16-Jährigen wollen das nicht wissen."

Nur Anne Enright geht noch einen Schritt weiter und sagt, dass, sobald das Geheimnis aus dem Sack ist, "wir mit dem Raten aufhören und anfangen können, die heikleren Wahrheiten des Romans zu genießen", während das Buch "seine stille Magie webt und auflöst, macht und zerstreut". verschiedene Arten von 'Familie' [...] Dies ist ein Teil von Swifts überwältigender Ehrlichkeit als Schriftsteller: Er schreibt, wie das Leben läuft, er beschreibt ein Ehepaar, das gut situiert, zufrieden im Arbeitsleben und immer noch leidenschaftlich im Bett liegt . Die Welt muss viele solcher Menschen enthalten, die Fiktion jedoch nicht – als ob Glück das unzulässigste Geheimnis von allen wäre.“

John Crace hat den Roman in seiner Kolumne "The Digested Read" auf 700 Wörter komprimiert ("The Digested Read, Digested : Entweder sie nimmt das Mogadon oder ich.").

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Fußnoten