Übertragung von Tafelbildern -Transfer of panel paintings
Die Praxis, ein instabiles Gemälde auf Holz zu konservieren, indem es von seinem ursprünglichen verfallenen, wurmstichigen, rissigen oder verzerrten Holzträger auf Leinwand oder ein neues Holz übertragen wird, wird seit dem 18. Jahrhundert praktiziert. Sie wurde inzwischen weitgehend durch verbesserte Methoden der Holzkonservierung abgelöst.
Die Praxis entwickelte sich zwischen 1711 und 1725 in Neapel und Cremona und erreichte Mitte des 18. Jahrhunderts Frankreich. Besonders verbreitet war sie in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts. Ähnliche Techniken werden verwendet, um Fresken zu übertragen . Ölbilder auf Leinwand erhalten oft zusätzliche Unterstützung oder werden auf eine neue Unterlage übertragen.
Methoden
Das Verfahren wird von Henry Mogford in seinem Handbook for the Preservation of Pictures beschrieben . Glatte Papierblätter wurden über die bemalte Oberfläche der Platte geklebt und darüber eine Schicht Musselin . Die Platte wurde dann mit der Vorderseite nach unten an einem Tisch befestigt und das Holz von der Rückseite weggehobelt, bis es "so dünn war, wie ein Flugzeug sicher gehen kann", und der Rest mit einem scharfen Instrument wie einem Rasiermesser abgeschabt. Der Malgrund wurde dann durch Lösungsmittel oder Schaben entfernt, bis nichts mehr übrig blieb als eine dünne Farbhaut, die mit Papier überklebt und durch den Musselin zusammengehalten wurde. Anschließend wurde eine vorbereitete Leinwand auf der Rückseite der Malschicht befestigt, und zwar mit der gleichen Methode, die zum Kaschieren von Bildern verwendet wurde . Als der Leim getrocknet war, wurden das Papier und der Musselin durch vorsichtiges Befeuchten entfernt.
Die führende Werkstatt, die das Verfahren im 18. Jahrhundert in Paris durchführte, war die von Jean-Louis Hacquin (gest. 1783), der viele Werke der französischen königlichen Sammlung übertrug. Bei Abziehbildern aus der Werkstatt wurde manchmal festgestellt, dass zwischen der Farbschicht und der neuen Leinwand eine Schicht aus Seidenstücken oder Papierbögen liegt. Die Werkstatt wurde nach Hacquins Tod von seinem Sohn François-Toussaint Hacquin (1756–1832) weitergeführt, der viele Gemälde aus Italien während der napoleonischen Zeit nach Frankreich überführte.
Eine andere Methode, die von Hacquins Zeitgenosse Jean-Michel Picault verwendet wurde, löste die Grundschicht chemisch auf, anscheinend mit Dämpfen von Distickstoffmonoxid , wodurch die Platte intakt von der Farbe entfernt werden konnte. Eine spätere Restauratorin, Marie-Jacob Godefroid, soll ähnliche Ergebnisse durch die Verwendung von Dampf erzielt haben.
In Deutschland und Österreich wurde eher eine weniger dramatische "Teilübertragung" verwendet, bei der eine dünne Schicht des ursprünglichen Holzes beibehalten und auf eine neue Platte geklebt wurde.
Verweise
Quellen
- Dardes, Kathleen; Rothe, Andrea (Hrsg.). The Structural Conservation of Panel Paintings: Proceedings of a symposium at the J. Paul Getty Museum . Vol. 3. Los Angeles: Das Getty Conservation Institute.