Gerichtsverfahren durch die Jury -Trial by Jury
Trial by Jury ist eine komische Oper in einem Akt mit Musik von Arthur Sullivan und einem Libretto von WS Gilbert . Es wurdeersten Mal inLondoner am 25. März 1875 produziert Lizenz Theater , wo er zunächst für 131 Leistungen lief und wurde ein Hit, Empfang Kritikerlob und outrunning seiner beliebten Stück, als Jacques Offenbach ‚s La Périchole . Die Geschichte handelt von einem „ Bruch des Eheversprechens “, in dem Richter und Rechtssystem Gegenstand unbeschwerter Satire sind . Gilbert basiert das Libretto von Trial by Jury auf einer Operettenparodie, die er 1868 geschrieben hat.
Die Oper wurde mehr als drei Jahre nach Gilberts und Sullivans einziger früherer Zusammenarbeit uraufgeführt, Thespis , eine Unterhaltung zur Weihnachtszeit 1871-72. In der Zwischenzeit waren sowohl der Autor als auch der Komponist mit getrennten Projekten beschäftigt. Ab 1873 versuchte Gilbert mehrmals, die Oper inszenieren zu lassen, bevor der Impresario Richard D'Oyly Carte ihm eine Zusammenarbeit mit Sullivan vorschlug. Sullivan war mit dem Stück zufrieden und schrieb prompt die Musik.
Wie bei den meisten Opern von Gilbert und Sullivan ist die Handlung von Trial by Jury lächerlich, aber die Charaktere verhalten sich so, als ob die Ereignisse vollkommen vernünftig wären. Diese Erzähltechnik stumpft einige der spitzen Widerhaken ab, die auf Heuchelei abzielen, insbesondere von Autoritätspersonen, und die manchmal niederen Motive vermeintlich anständiger Personen und Institutionen. Diese Themen wurden während seiner restlichen Zusammenarbeit mit Sullivan zu Favoriten von Gilbert. Kritiker und Publikum lobten, wie gut Sullivans witzige und gutgelaunte Musik Gilberts Satire ergänzt. Der Erfolg von Trial by Jury startete die berühmte Reihe von 13 gemeinsamen Werken zwischen Gilbert und Sullivan, die als Savoy Operas bekannt wurden .
Nach seiner ursprünglichen Produktion im Jahr 1875 tourte Trial by Jury durch Großbritannien und anderswo und wurde häufig wiederaufgenommen und aufgenommen. Es wurde auch für Benefiz-Aufführungen populär. Das Werk wird weiterhin häufig gespielt, insbesondere als Begleitstück zu anderen kurzen Opern von Gilbert und Sullivan oder anderen Werken. Laut dem Theaterwissenschaftler Kurt Gänzl ist es „die wohl erfolgreichste britische Einakter-Operette aller Zeiten“.
Hintergrund
Vor dem Trial by Jury hatten WS Gilbert und Arthur Sullivan an einer früheren Oper, Thespis, zusammengearbeitet; oder, The Gods Grown Old , im Jahr 1871. Obwohl es einigermaßen erfolgreich war, war es eine Weihnachtsunterhaltung, und es wurde nicht erwartet, dass solche Werke Bestand haben. Zwischen Thespis und Trial by Jury arbeiteten Gilbert und Sullivan nicht an weiteren Opern zusammen, und jeder Mann produzierte separat Werke, die seinen Ruf in seinem eigenen Bereich weiter festigten. Gilbert schrieb mehrere Kurzgeschichten, gab den zweiten Band seines Comics Bab Ballads heraus und schuf ein Dutzend Theaterwerke, darunter Happy Arcadia im Jahr 1872; Die böse Welt , das glückliche Land und das Reich der Freude im Jahr 1873; Charity , Topsyturveydom und Sweethearts im Jahr 1874. Zur gleichen Zeit schrieb Sullivan verschiedene Stücke religiöser Musik, darunter das Festival Te Deum (1872) und ein Oratorium , The Light of the World (1873), und bearbeitete Church Hymns mit Tunes ( 1874), die 45 seiner eigenen Hymnen und Arrangements enthielt. Zwei seiner berühmtesten Hymnenmelodien aus dieser Zeit sind Vertonungen von „ Vorwärts, christliche Soldaten “ und „ Näher, mein Gott, zu Dir “ (beide 1872). Er schrieb auch eine Reihe von Bühnenmusik zu The Merry Wives of Windsor (1874) und viele Balladen und andere Lieder, darunter drei in den Jahren 1874-75 mit Texten von Gilbert: "The Distant Shore", "Sweethearts" (inspiriert von Gilberts Theaterstück). ) und „Die Liebe, die mich nicht liebt“.
Entstehung der Oper
Die Entstehung von Trial by Jury war im Jahr 1868, als Gilbert ein einseitiges illustriertes Comic-Stück für die Zeitschrift Fun mit dem Titel Trial by Jury: An Operetta schrieb . In Anlehnung an Gilberts Ausbildung und kurze Praxis als Rechtsanwalt wurde ein Prozess wegen " Versprechensbruchs " beschrieben, der schief ging und dabei das Gesetz, die Anwälte und das Rechtssystem fälschte. (In der viktorianischen Ära konnte ein Mann zur Zahlung einer Entschädigung verpflichtet werden, falls er eine Frau, mit der er verlobt war, nicht heiraten konnte.) Der Grundriss dieser Geschichte wurde in der späteren Oper verfolgt, und zwei ihrer Nummern erschienen fast in ihrem Finale in Spaß formen . Der Sketch endete jedoch abrupt: In dem Moment, in dem die attraktive Klägerin den Zeugenstand betrat, sprang ihr der Richter in die Arme und schwor, sie zu heiraten, während in der Oper der Fall weitergeführt werden darf, bevor dieser Schluss gezogen wird.
Im Jahr 1873 bat der Opernmanager und Komponist Carl Rosa Gilbert um ein Stück, das er im Rahmen einer englischen Opernsaison verwenden sollte, die Rosa im Drury Lane Theatre präsentieren wollte ; Rosa sollte die Musik schreiben oder in Auftrag geben. Gilbert erweiterte Trial zu einem Libretto in einem Akt . Rosas Frau, Euphrosyne Parepa-Rosa , eine Jugendfreundin von Gilbert, starb 1874 nach einer Krankheit und Rosa gab das Projekt auf. Später im selben Jahr bot Gilbert dem Impresario Richard D'Oyly Carte das Libretto an , aber Carte kannte keinen Komponisten, der es vertonen konnte.
In der Zwischenzeit könnte Sullivan über eine Rückkehr zur leichten Oper nachgedacht haben : Cox and Box , seine erste komische Oper, hatte im September 1874 eine Londoner Wiederaufnahme (mit seinem Bruder Fred Sullivan ) in der Hauptrolle erhalten. Im November reiste Sullivan nach Paris und kontaktierte Albert Millaud , einer der Librettisten für Jacques Offenbachs Operetten. Allerdings kehrte er nach London mit leeren Händen und arbeitete Bühnenmusik für das Gaiety Theater ‚s Produktion von Die lustigen Weiber von Windsor . Zu Beginn des Jahres 1875 wurde die Verwaltung Carte Selina Dolaro ‚s Lizenz Theater , und er brauchte eine kurze Oper als Nachspiel dem Offenbacher gespielt werden La Périchole , die am 30. Januar (mit Fred Sullivan in der Besetzung), in dem Dolaro zu öffnen war spielte. Carte hatte Sullivan gebeten, etwas für das Theater zu komponieren und warb Ende Januar in der Times : "In Vorbereitung, eine Neue Komische Oper, die Mr. Arthur Sullivan eigens für dieses Theater komponiert hat, in der Madame Dolaro und Nellie Bromley auftreten werden." Aber ungefähr zur gleichen Zeit erinnerte sich Carte auch an Gilberts Trial by Jury und wusste, dass Gilbert mit Sullivan zusammengearbeitet hatte, um Thespis zu kreieren . Er schlug Gilbert vor, dass Sullivan der Mann sei, der die Musik für Trial schrieb .
Schließlich besuchte Gilbert Sullivan und las ihm am 20. Februar 1875 das Libretto vor. Sullivan war begeistert und erinnerte sich später: „[Gilbert] las es durch … auf die Art eines Mannes, der von dem, was er geschrieben hatte, erheblich enttäuscht war er war zum letzten Wort gekommen, er schloss das Manuskript gewaltsam, anscheinend ohne sich dessen bewusst zu sein, dass er mein Ziel erreicht hatte, da ich die ganze Zeit vor Lachen geschrien hatte." Trial by Jury , im Original-Werbematerial als "A Novel and Original Dramatic Cantata" beschrieben, wurde innerhalb weniger Wochen komponiert und einstudiert.
Produktion und Folgen
Das Ergebnis der Zusammenarbeit von Gilbert und Sullivan war ein witziges, melodisches und sehr "englisches" Stück, im Gegensatz zu den derben Burlesken und Adaptionen französischer Operetten , die zu dieser Zeit die Londoner Musicalbühne dominierten.
Anfangs wurde Trial by Jury , das nur etwa 30 Minuten dauert, zuletzt auf einem Dreifach-Schein gespielt, auf dem die Hauptattraktion La Périchole (mit Dolaro als Titelfigur, Fred Sullivan als Don Andres und Walter H. Fisher als Piquillo ), ging die einaktige Farce Cryptoconchoidsyphonostomata voraus . Letzteres wurde sofort durch eine Reihe anderer Gardinenheber ersetzt . Der Komponist dirigierte die Aufführung des ersten Abends, und der Musikdirektor des Theaters, B. Simmons, dirigierte danach. Der Bruder des Komponisten, Fred Sullivan, spielte als Gelehrter Richter mit Nellie Bromley als Klägerin. Einer der Chorsänger von Trial by Jury , WS Penley , wurde im November 1875 zum kleinen Teil des Vorarbeiters der Jury befördert und beeindruckte das Publikum mit seiner amüsanten Mimik und Gestik. Im März 1876 ersetzte er vorübergehend Fred Sullivan als Richter, als sich Freds Gesundheit aufgrund der Tuberkulose verschlechterte. Mit diesem Start begann Penley eine erfolgreiche Karriere als Comic-Schauspieler, die mit der Hauptrolle in der rekordverdächtigen Originalproduktion von Charleys Tante gipfelte . Fred Sullivan starb im Januar 1877.
Jacques Offenbachs Werke waren damals in Großbritannien auf dem Höhepunkt ihrer Popularität, aber Trial by Jury erwies sich als noch beliebter als La Périchole und wurde zu einem unerwarteten Hit. Der Prozess durch die Jury zog viele Menschen an und wurde nach der Schließung von La Périchole weitergeführt . Während das Royalty Theatre 1875 für den Sommer geschlossen wurde, ging Dolaro sofort mit Trial auf Tournee in England und Irland. Das Stück wurde 1875 bei der Royalty wieder aufgenommen und 1876 für weitere Londoner Spielzeiten an der Opera Comique und 1877 am Strand Theatre wiederbelebt .
Trial by Jury wurde bald das wünschenswerteste Stützstück für jede Produktion London, und, außerhalb von London, die großen britischen Theater touring Unternehmen hatten sie in ihr Repertoire aufgenommen von etwa 1877. Die ursprüngliche Produktion einer Weltreise durch die gegeben wurde Opera Comique ‚s Assistant Manager Emily Soldene , die bis nach Australien reiste. In Amerika entstanden schnell unautorisierte "Piraten"-Produktionen, die sich die Tatsache zunutze machten, dass amerikanische Gerichte ausländische Urheberrechte nicht durchsetzten. Es wurde auch als Teil der viktorianischen Tradition der "Benefizkonzerte" populär, bei denen die Theatergemeinschaft zusammenkam, um Geld für Schauspieler und Schauspielerinnen zu sammeln, die ihr Glück oder ihren Ruhestand hatten. Die D'Oyly Carte Opera Company spielte das Werk ein Jahrhundert lang und lizenzierte das Stück an Amateur- und ausländische professionelle Kompanien wie die JC Williamson Gilbert und die Sullivan Opera Company . Seit 1961 die Urheberrechte an den Werken von Gilbert und Sullivan abgelaufen sind, steht das Stück Theatergruppen auf der ganzen Welt gebührenfrei zur Verfügung. Die seit 1875 anhaltende Popularität des Werkes macht es laut Theaterwissenschaftler Kurt Gänzl zur „wahrscheinlich erfolgreichsten britischen Einakter-Operette aller Zeiten“.
Der Erfolg von Trial by Jury spornte mehrere Versuche an, Gilbert und Sullivan wieder zu vereinen, aber es traten Schwierigkeiten auf. Pläne für eine Zusammenarbeit mit Carl Rosa im Jahr 1875 scheiterten, weil Gilbert zu sehr mit anderen Projekten beschäftigt war, und eine versuchte Weihnachtswiederaufnahme von Thespis von Richard D'Oyly Carte 1875 scheiterte, als die Finanziers zurücktraten. Gilbert und Sullivan setzten ihre getrennten Karrieren fort, obwohl beide unter anderem weiterhin leichte Opern schrieben: Sullivans nächste leichte Oper, The Zoo , wurde im Juni 1875 eröffnet, während Trial by Jury noch spielte; und Gilberts Eyes und No Eyes wurden einen Monat später uraufgeführt, gefolgt von Prinzessin Toto im Jahr 1876. Gilbert und Sullivan wurden erst 1877 wiedervereint The Sorcerer .
Rollen
- Der gelehrte Richter (komischer Bariton )
- Der Kläger ( Sopran )
- Der Angeklagte ( Tenor )
- Anwalt des Klägers (lyrischer Bariton )
- Usher ( Bassbariton )
- Vormann der Jury ( Bass )
- Partner ( stumm )
- Erste Brautjungfer
- Chor der Brautjungfern, Herren der Jury, Anwälte, Anwälte und Öffentlichkeit.
Zusammenfassung
Auszug aus "Das Lied des Richters" |
BEURTEILEN. |
Zeichnung von WS Gilbert |
Es ist 10 Uhr morgens am Finanzgericht , wo sich eine Jury und die Öffentlichkeit versammeln, um einen Fall der Verletzung des Eheversprechens zu verhandeln.
Der Platzanweiser rät den Geschworenen, sich den Fall des gebrochenen Klägers anzuhören, und fügt hinzu, dass es ihnen "egal" sei, was der "rauflose Angeklagte" zu sagen hat. Er stellt fest, dass "dieser Prozess ohne jegliche Voreingenommenheit versucht werden muss!" Der Angeklagte (Edwin) trifft ein, und die Geschworenen begrüßen ihn feindselig, obwohl sie, wie er betont, noch keine Ahnung von der Berechtigung seines Falles haben. Er sagt ihnen offen, dass er die Klägerin im Stich gelassen habe, weil sie ihm "langweilig" geworden sei, und er hat sich dann schnell mit einer anderen Frau eingelassen. Die Geschworenen erinnern sich an ihre eigene eigensinnige Jugend, aber da sie jetzt respektable Gentlemen sind, haben sie kein Mitleid mit dem Angeklagten.
Der Richter tritt mit großem Pomp ein und beschreibt, wie er zu seiner Position aufgestiegen ist – indem er um die "ältere, hässliche Tochter" eines reichen Anwalts wirbt. Der reiche Anwalt unterstützte dann die juristische Karriere seines zukünftigen Schwiegersohns, bis der Richter "so reich wurde wie die Gurneys " und die Tochter " überwarf ". Die Jury und das Publikum freuen sich über den Richter, obwohl er gerade das gleiche Unrecht eingeräumt hat, das dem Angeklagten vorgeworfen wird.
Die Jury wird vereidigt und die Klägerin (Angelina) vorgeladen. Sie wird von ihren Brautjungfern in den Gerichtssaal geleitet, von denen eine dem Richter auffällt. Als Angelina jedoch selbst im vollen Hochzeitskleid ankommt, erobert sie sofort das Herz von Richter und Jury. Der Anwalt des Klägers hält eine bewegende Rede, in der Edwins Verrat detailliert beschrieben wird. Angelina täuscht Not vor und taumelt, zuerst in die Arme des Vormanns der Jury, dann des Richters. Edwin kontert und erklärt, dass sein Sinneswandel nur natürlich ist:
Oh, meine Herren, hört zu, ich bete,
Obwohl ich bekenne, dass mein Herz geschwungen ist, Der
Natur gehorche ich den Gesetzen,
Denn die Natur ändert sich ständig.
Der Mond in seinen Phasen ist gefunden,
Die Zeit und der Wind und das Wetter,
Die Monate nacheinander kommen,
Und man findet nicht zwei Montagen zusammen.
Er bietet an, sowohl den Kläger als auch seine neue Liebe zu heiraten , wenn das alle zufriedenstellen würde. Der Richter findet dies zunächst "einen vernünftigen Vorschlag", aber der Anwalt argumentiert, dass es seit den Tagen von James II "ein ziemlich schweres Verbrechen / Zwei Frauen gleichzeitig zu heiraten" war; er bezeichnet das Verbrechen nicht als „ Bigamie “, sondern als „ Einbruch “. Verdutzt grübelt jeder vor Gericht über das "schöne Dilemma" in einer Parodie auf italienische Opernensembles.
Angelina umarmt Edwin verzweifelt, demonstriert die Tiefe ihrer Liebe und beklagt ihren Verlust – alles als Beweis für den hohen Schadenersatz, den die Jury von Edwin verlangen sollte. Edwin wiederum sagt, er sei ein Raucher, ein Trunkenbold und ein Tyrann (wenn er beschwipst ist), und der Kläger hätte ihn nicht einmal einen Tag lang ertragen können; daher sollten die Schäden gering sein. Der Richter schlägt vor, Edwin beschwipst zu machen, um zu sehen, ob er Angelina wirklich "verprügeln und treten" würde, aber alle anderen (außer Edwin) haben Einwände gegen dieses Experiment. Ungeduldig über die mangelnden Fortschritte löst der Richter den Fall, indem er anbietet, Angelina selbst zu heiraten. Dies wird als recht zufriedenstellend befunden und das Verfahren wird mit „grenzenloser Freude“ abgeschlossen.
Musikalische Nummern
- 1. „Hört, es ertönt die zehnte Stunde“ (Chorus) und „Nun, Jurymen, hört meinen Rat“ (Usher)
- 1a. "Ist das der Finanzgerichtshof?" (Beklagte)
- 2. "Als ich zum ersten Mal meine alte, alte Liebe kannte" (Angeklagter und Chor) und "Schweigen vor Gericht!" (Platzanweiser)
- 3. "Alles sei gegrüßt, großer Richter!" (Chor und Richter)
- 4. "Als ich, gute Freunde, in die Anwaltskammer gerufen wurde" (Richter und Chor)
- 5. "Schwöre der Jury" (Berater, Usher) und "Oh wirst du bei den Himmeln schwören" (Usher und Chor)
- 6. "Wo ist der Kläger?" (Counsel, Usher) und "Comes the Broken Flower" (Chor der Brautjungfern und des Klägers)
- 7. "Oh, nie, nie, nie, seit ich der Menschheit beigetreten bin" (Richter, Vorarbeiter, Chor)
- 8. "Möge es dir gefallen, mein Lud!" (Anwalt für Kläger und Chor)
- 9. "Dass sie taumelt, ist klar zu sehen!" (Richter, Vorarbeiter, Kläger, Anwalt und Chor)
- 10. "Oh, Gentlemen, hört zu, ich bete" (Angeklagter und Chor der Brautjungfern)
- 11. "Das scheint ein vernünftiger Vorschlag zu sein" (Richter, Anwalt und Chor)
- 12. "Ein schönes Dilemma haben wir hier" (Ensemble)
- 13. „Ich liebe ihn, ich liebe ihn mit unaufhörlicher Inbrunst“ (Kläger, Angeklagter und Chor) und „Die Frage, meine Herren, ist eine von Schnaps“ (Richter und Ensemble)
- 14. "Oh, grenzenlose Freude, umgeben von Reichtum" (Ensemble)
Aus Gründen der Übersichtlichkeit wurden nur Charaktere mit einer Hauptrolle in jedem einzelnen Song aufgeführt.
Rezeption
Die Kritiken der ersten Aufführung von Trial by Jury waren durchweg begeistert. Das Fun- Magazin erklärte die Oper als "extrem lustig und bewundernswert komponiert", während das konkurrierende Punch- Magazin schrieb, dass es "der lustigste Unsinn ist, den Ihr Vertreter seit geraumer Zeit gesehen hat", nur bedauerte, dass sie zu kurz war. Die Daily News lobte den Autor: "In skurriler Erfindung und exzentrischem Humor hat Mr. WS Gilbert keinen lebenden Rivalen unter unseren dramatischen Schriftstellern, und nie war seine eigentümliche Ader der Skurrilität und Satire auffälliger als in einem kleinen Stück mit dem Titel Trial by Jury. " . Der Daily Telegraph kam zu dem Schluss, dass das Stück die „große Fähigkeit des Komponisten zum dramatischen Schreiben der leichteren Klasse“ veranschaulicht. Viele Kritiker betonten die glückliche Kombination von Gilberts Worten und Sullivans Musik. Einer bemerkte, dass „jeder so vollständig von demselben Geist durchdrungen ist, dass es ebenso schwierig wäre, sich die Existenz von Mr. Gilberts Versen ohne Mr. Sullivans Musik vorzustellen, wie von Mr. Sullivans Musik ohne Mr. Gilberts Verse ein doppelter Charme." Ein anderer stimmte zu, dass "es scheint, wie in den großen Wagner- Opern, als ob Gedicht und Musik gleichzeitig aus ein und demselben Gehirn hervorgegangen sind".
Im Jahr 1880 nahm die Zeitschrift Punch Sullivans Ritterschaft vorzeitig vorweg und veröffentlichte einen Cartoon, der von einer Parodieversion von "Wenn ich, gute Freunde" von Trial by Jury begleitet wurde, die Sullivans Karriere bis zu diesem Datum zusammenfasste: |
Auszug aus Ein humorvoller Ritter |
["Es wird berichtet, dass Dr. Sullivan nach dem Leeds Festival zum Ritter geschlagen wird." Nachdem er dies in einer Klatschkolumne gelesen hat, schlägt ein nächtlicher Mitwirkender, der "das Lied des Richters" im Gehirn hat, den folgenden Vers vor....] |
Als Junge hatte ich so eine musikalische Beule, |
Auch das Eröffnungspublikum war von dem Stück begeistert und zog es sogar dem Offenbacher Werk vor: „Nach der unaufhörlichen und fast ausgelassenen Heiterkeit zu urteilen, die eine Art Laufkommentar des Publikums bildete, litt Trial by Jury gar nicht darunter eine so gefährliche Gegenüberstellung [mit einem Stück des beliebten Offenbachs]. Im Gegenteil, man kann mit Recht sagen, dass sie die Palme weggetragen hat." Ein Rezensent bemerkte, dass "in keinem Theater häufigeres oder herzhafteres Gelächter zu hören war als das, das die Handlung mehr als einmal ... zum vorübergehenden Stillstand brachte." Ein anderes Papier fasste seinen populären Appell zusammen: „Der Juryprozess ist nur eine Kleinigkeit – es tut so, als wäre es nichts mehr – aber es ist eine dieser lustigen Extravaganzen, die viele sehen und hören werden, über die sie lachen werden , und zu dem sie ihren Freunden raten werden, sie zu besuchen, und deshalb kann ihr Erfolg nicht zweifelhaft sein."
Unter den Schauspielern wurde dem Bruder des Komponisten, Fred Sullivan, in der Rolle des gelehrten Richters besonderes Lob von der Kritik vorbehalten: "Der größte 'Hit' wurde von Mr. F. Sullivan gemacht, dessen Mischung aus offizieller Würde, Herablassung und im richtigen Moment machte extravaganter Humor den Charakter des Richters mit der nötigen Prominenz hervortreten und trug viel zum Interesse des Stückes bei." Die Times stimmte zu, dass seine Darstellung "ein besonderes Lob für ihren ruhigen und natürlichen Humor" verdiente. Nelly Bromley (der Kläger), Walter H. Fisher (der Beklagte), John Hollingsworth (der Anwalt) und andere wurden ebenfalls für ihr Handeln gelobt.
Spätere Bewertungen der Arbeit waren nicht weniger positiv. 1907 schloss Gilberts erste Biografin Edith A. Browne: "In Trial by Jury finden wir Autor und Komponist, die die humorvolle Seite des Lebens aus genau dem gleichen Blickwinkel betrachten, und wir erkennen sofort, wie Gilbert und Sullivan gewesen sind." in der Lage, für die Komische Oper das zu tun, was Wagner für die Grand Opera getan hat, indem er Wort und Musik so kombiniert, dass sie eins werden." HM Walbrook schrieb 1922 ähnlich:
Trial by Jury ... persifliert das Verfahren in einem durchschnittlichen Versprechensbruch und auch die Unaufrichtigkeit, die manchmal der Pose der "Respektabilität" zugrunde liegt. Alles, was getan oder gesungen wird, ist lächerlich, und doch liegt darunter ein erkennbares Substrat der Wahrheit. Das Stück ist ein Gelächter. Das Lied des Richters „Als erstes, meine Freunde, ich wurde in die Anwaltskammer gerufen“ [ sic ] ist das bekannteste Comic-Lied in englischer Sprache. In keiner der Opern wird das Genie Gilberts als Erfinder des "Comic Business" kühner und unwiderstehlicher zur Schau gestellt. Man kann das Stück immer wieder sehen und frische Züge von Komik entdecken. Sein Platz im Repertoire von Gilbert und Sullivan ist so sicher wie eh und je; und welche Reformen auch immer später in dieser speziellen Abteilung der King's Bench Division durchgeführt werden mögen , Trial by Jury wird wahrscheinlich noch lange eine der Erfrischungen der englischsprachigen Welt bleiben.
Der Biograf von Gilbert und Sullivan, Michael Ainger, schrieb 2002, 127 Jahre nach der Uraufführung der Oper, ihre anhaltende Anziehungskraft: "Nichts könnte ernster sein als ein Gericht ... und jetzt war die Welt auf den Kopf gestellt worden. Der Gerichtshof war zum Schauplatz von Humor und Frivolität geworden, der gelehrte Richter hatte sich als ebenso wankelmütig wie der Angeklagte erwiesen, und die Justiz erwies sich als von menschlicher Gebrechlichkeit mangelhaft, und Sullivan hatte den Witz begriffen... Von den ersten Akkorden an ... Sullivans Musik setzt die Szene von gespielter Ernsthaftigkeit und tanzt sich dann durch das ganze Stück."
Auswirkung und Analyse
Auswirkung
Als erster Savoy Oper , Trial by Jury markiert einen wichtigen Moment in der Geschichte der Gilbert und Sullivan Zusammenarbeit sowie in der Karriere eines jeden der beiden Männer und im viktorianischen Drama im Allgemeinen. Der Historiker Reginald Allen fasst die historische Bedeutung der Oper zusammen:
Die meisten Gelehrten des viktorianischen Theaters datieren die Geburtsstunde der Gilbert & Sullivan-Oper mit der Uraufführung von Trial by Jury ... Einige werden behaupten, dass es in der Geschichte des modernen lyrischen Theaters kein einziges Datum von vergleichbarer Bedeutung gibt als dieses Ereignis brachte zuerst das Triumvirat von WS Gilbert, Arthur Sullivan, und ihr katalytisches Geschäftsgenie Richard D'Oyly Carte zusammen. Die nächsten 25 Jahre erlebten den spektakulären, weltweiten Erfolg dieser Zusammenarbeit: die Gilbert & Sullivan-Opern, initiiert von Trial by Jury . Wer kann ohne diesen Funken sagen, dass einer der folgenden Hits von G[ilbert] & S[ullivan] jemals geschrieben worden wäre?
Sidney Dark und Rowland Gray messen der Bedeutung von Trial by Jury und den folgenden Opern ebenfalls einen hohen Stellenwert bei : "Es gibt kein geringes historisches Interesse an der Entstehung der Opern von Gilbert und Sullivan, dem einzigen englischen Beitrag von jeglichem Wert zur Dramatik Literatur für viele Generationen." Darüber hinaus werden die Verweise auf die Oper bis heute in den populären Medien und sogar in Gerichtsverfahren fortgesetzt.
Muster für spätere Savoyer Opern
Trial by Jury ist die einzige Oper von Gilbert und Sullivan, die in einem Akt gespielt wird, und das einzige Theaterstück von WS Gilbert ohne gesprochenen Dialog. Spätere Gilbert- und Sullivan-Opern behielten jedoch eine Reihe von Mustern bei, die in Trial zu sehen waren . Zum Beispiel beginnen alle außer The Yeomen of the Guard mit einer Refrainnummer. Ebenso wie Trial by Jury enden die späteren Opern im Allgemeinen mit einem relativ kurzen Finale, das aus einer Chornummer besteht, die von kurzen Soli der Hauptfiguren unterbrochen wird. "Kommt die gebrochene Blume" (Teil von Nr. 3) war der erste einer Reihe meditativer " horatianischer " Texte, "die Glück und Traurigkeit, eine Akzeptanz und eine lächelnde Resignation vermischen". Diese würden von diesem Punkt an den Charakteren in jeder der Savoyer Opern eine introspektive Szene ermöglichen, in der sie innehalten und das Leben betrachten, im Gegensatz zu den Dummheiten der umgebenden Szenen. Wie die beiden Tenorarien in Trial by Jury wurden auch Tenorarien in späteren Savoyer Opern in6
8Zeit so häufig , dass Anna Russell , in ihrem 1953 - Parodie „ wie Sie Ihre eigene Gilbert und Sullivan Oper schreiben“, riefen : „der Tenor ... nach der Tradition, muss eine Arie singt in6
8Zeit, normalerweise begleitet er sich selbst auf einem Saiteninstrument". In Trial by Jury offenbart sich Heuchelei, da die Motivationen der Charaktere der Satire unterstellt werden, und Gilbert macht sich über die zugrunde liegende Absurdität der gerichtlichen Verfahren lustig. Wie der Gilbert-Forscher Andrew Crowther erklärt, kombiniert Gilbert seine Kritik mit komischer Unterhaltung, was sie schmackhafter macht und gleichzeitig ihre Wahrheit unterstreicht: „Indem Sie über einen Witz lachen, zeigen Sie, dass Sie seine Prämisse akzeptieren.“ Auch dies würde charakteristisch für Gilberts Werk werden.
Auf das Lied des Richters "When I, good friends, was to the Bar" folgte eine Reihe ähnlicher Klatschlieder , die die Zusammenarbeit von Gilbert und Sullivan verkörpern sollten . In diesen würde oft eine "würdige Persönlichkeit [wie der Richter] eine humorvolle Biographie über sich selbst liefern". Genau wie in Gilberts früherem Stück The Palace of Truth , in diesen Liedern, offenbaren die Charaktere "naiv ihre innersten Gedanken, unbewusst ihres Egoismus, Eitelkeit, Niedrigkeit oder Grausamkeit". Crowther weist darauf hin, dass solche Enthüllungen in Trial by Jury besonders gut funktionieren , weil die Leute allgemein erwarten, dass "Charaktere, die in einer Oper/Operette singen, auf einer tieferen Wahrheitsebene kommunizieren als in bloßer Sprache." In "When I, good friends" skizziert der Richter den Weg der Korruption, der dazu führte, dass er Richter wurde, und auch dies würde das Muster für viele der Patter-Songs in Gilbert- und Sullivan-Opern bestimmen.
Eine der bemerkenswertesten Neuerungen Gilberts, die zuerst in Thespis gefunden und in Trial by Jury und allen späteren Savoyer Opern wiederholt wurde , ist die Verwendung des Chors als wesentlicher Bestandteil der Handlung. In den meisten früheren Opern, Burlesken und Komödien hatte der Chor nur sehr wenig Einfluss auf die Handlung und diente hauptsächlich als "Lärm oder Ornament". In den Opern von Gilbert und Sullivan ist der Chor jedoch wesentlich, nimmt an der Handlung teil und agiert oft als eigenständiger wichtiger Charakter. Sullivan erinnerte sich: „Bis Gilbert die Sache in die Hand nahm, waren Chöre Scheinangelegenheiten und praktisch nichts anderes als ein Teil des Bühnenbilds. In ‚Thespis‘ begann Gilbert seine ausdrückliche Entschlossenheit umzusetzen, den Chor zum Spielen zu bringen.“ Es scheint in diesem Moment schwer zu erkennen, dass die Idee, dass der Chor mehr als eine Art Bühnenpublikum ist, zu dieser Zeit eine enorme Neuheit war." Eine weitere Gilbert-Innovation nach dem Vorbild seines Mentors TW Robertson bestand darin , dass die Kostüme und Bühnenbilder so realistisch wie möglich gestaltet wurden: Gilbert orientierte sich als Bühnenbild für die Inszenierung am Clerkenwell Sessions House, wo er in den 1860er Jahren als Anwalt tätig war. Die Kostüme waren zeitgemäß und Angelina und ihre Brautjungfern trugen echte Hochzeitskleidung. Diese Liebe zum Detail und die sorgfältige Erstellung realistischer Kulissen und Szenen waren typisch für Gilberts Bühnenmanagement und sollten sich in allen Arbeiten von Gilbert wiederholen. Bei der Vorbereitung der Sets für die HMS Pinafore (1878) besuchten Gilbert und Sullivan beispielsweise Portsmouth , um Schiffe zu inspizieren. Gilbert fertigte Skizzen von HMS Victory und HMS St Vincent an und entwarf ein Modellset, nach dem die Zimmerleute arbeiten konnten. Dies war alles andere als Standardverfahren im viktorianischen Drama, wo Naturalismus noch ein relativ neues Konzept war und die meisten Autoren sehr wenig Einfluss auf die Inszenierung ihrer Stücke und Libretti hatten.
Analyse
Andrew Crowther stellt Trial by Jury in den Mittelpunkt von Gilberts Entwicklung als Librettist. Er stellt fest, dass in einigen von Gilberts frühen Libretti, wie Topsyturveydom (1874), die Lieder einfach den Dialog betonen. In anderen, wie Thespis (1871), sind einige Lieder sowohl von der Geschichte als auch von der Charakterisierung relativ losgelöst, wie zum Beispiel "Ich kannte einmal einen Kerl" oder "Kleine Magd von Arcadee", die einfach eine moralische Lektion vermitteln. In Trial by Jury trägt jedoch jeder Song die Handlung voran und verleiht den Charakteren Tiefe. Darüber hinaus, im Gegensatz zu einigen von Gilberts fantastischeren frühen Plots, "Abgesehen vom Ende passiert nichts im Wesentlichen unwahrscheinliches." Gänzl stimmt dem zu und schreibt, dass "Gilberts Libretto allen seinen früheren Bemühungen überlegen war. Es war prägnant, modern und satirisch, ohne unmöglich skurril zu sein. Da es keinen gesprochenen Dialog hat, war es zwangsläufig eng konstruiert und erlaubte keine Interpolation oder Änderung." Auch Sullivans Entwicklung als komischer Opernautor würde mit Trial by Jury reifen . Außer Bühnenmusik für Shakespeare-Inszenierungen hatte er seit Thespis keine Bühnenmusik mehr geschrieben . Gänzl schrieb, dass Trial by Jury "Sullivan fest und endgültig in die Welt des Musicals brachte" und bestätigte nach seinem früheren Erfolg mit Cox and Box und Thespis , dass "Sullivan ein Komponist von leichter Lyrik und komischer Musik war, der es mit Offenbach aufnehmen konnte". , Lecocq und alle lebenden englischen Musiker."
Sullivan nutzte die Gelegenheit, die Gilberts Satire auf den Prunk und die Zeremonie des Gesetzes bot, um eine Vielzahl musikalischer Witze zu machen. "Von den ersten Akkorden an ... Sullivans Musik setzt gespielte Ernsthaftigkeit in Szene .... Sein ... humorvoller Umgang mit dem Orchester zieht sich durch." Zum Beispiel Kontrapunkt ist der Kläger swooning berechnet in „Dass sie taumelt Ebene ist zu sehen!“ (Nr. 9) mit einem taumelnden Moll- Thema in der Streicherbegleitung, das die Oktaven auf und ab bewegt . Die Instrumente dienen auch der komischen Inszenierung; zum Beispiel unterstreicht er die falsche Aussage des Anwalts in der Zeile „Zwei auf einmal zu heiraten ist Einbrecher“ mit einem komischen Fagott „Stich“ in Oktaven und lässt den Angeklagten zu Beginn seine Gitarre auf der Bühne stimmen (simuliert von einer Violine im Orchester). zu seinem Lied.
Die Partitur auch zwei Parodien oder Nachahmungen anderer Komponisten enthält: Nein 3 : „Alle Hagel große Richter“ ist eine aufwendige Parodie von Händel ‚s Fugen und No. 12,‚Ein schönes Dilemma‘, Parodien‚Dilemma‘Ensembles der italienischen Oper in der Belcanto- Ära; insbesondere "Pensiero D'un" von Akt I von Bellini ‚s La Sonnambula . "A nice dilemma" verwendet den dominanten Rhythmus und die Tonart von "D'un pensiero" und teilt einige der Chorlinien zwischen den Bässen und höheren Stimmen auf, um einen in italienischen Opernchören üblichen Oom-Pa-Pa- Effekt zu erzeugen .
Produktionen
Nach der Uraufführung von Trial by Jury im Jahr 1875 nahmen Operettenkompanien in London, den britischen Provinzen und anderswo es schnell auf und spielten es normalerweise als Vor- oder Nachwerk zu einer französischen Operette. Die ersten amerikanischen Aufführungen waren eine nicht genehmigte Produktion von Alice Oates im Arch Street Theatre in Philadelphia am 22. Oktober 1875 und eine weitere im Eagle Theatre in New York City am 15. November 1875. Die Welttournee der britischen Originalproduktion führte nach Amerika. Australien und anderswo. Es wurde sogar ins Deutsche übersetzt und am 14. September 1886 als Im Schwurgericht im Carltheater und am 5. Oktober 1901 als Das Brautpaar vor Gericht in Danzers Orpheum uraufgeführt.
Die Opernkompanien von Richard D'Oyly Carte (von denen oft mehrere gleichzeitig spielten) programmierten normalerweise Trial by Jury als Begleitstück zu The Sorcerer oder HMS Pinafore . In der Londoner Produktion von 1884–85 wurde am Ende eine Verwandlungsszene hinzugefügt, in der der Richter und der Kläger zu den Harlequinade- Charakteren Harlequin und Columbine wurden und das Set von rotem Feuer und Flammen verzehrt wurde. Ab 1894, dem Jahr, als die D'Oyly Carte Opera Company eine ganzjährige Tourneegruppe gründete, die die meisten Werke von Gilbert und Sullivan in ihrem Repertoire hatte, war Trial by Jury immer dabei, außer 1901 bis 1903, und dann wieder von 1943 bis 1946, als die Kompanie während des Zweiten Weltkriegs ein reduziertes Repertoire spielte . Ab 1919 stammten die Kostüme von Percy Anderson und 1957 wurde ein neues Tournee-Set von Peter Goffin entworfen .
Während der hundertjährigen Aufführungen aller dreizehn Gilbert- und Sullivan-Opern der Kompanie im Savoy Theatre im Jahr 1975 wurde Trial viermal gegeben, als Vorhang für The Sorcerer , Pinafore und Pirates und als Nachwerk nach The Grand Duke . Vor der ersten der vier Aufführungen von Trial wurde ein eigens geschriebener Vorhang von William Douglas-Home mit dem Titel Dramatic License von Peter Pratt als Carte, Kenneth Sandford als Gilbert und John Ayldon als Sullivan gespielt, in dem Gilbert, Sullivan und Carte planen die Geburt von Trial im Jahr 1875. Trial by Jury wurde 1976 aus Kostengründen aus dem Repertoire der D'Oyly Carte gestrichen.
Produktionsgeschichte
Die folgende Tabelle fasst die wichtigsten Londoner Produktionen von Trial by Jury bis zu Sullivans Tod im Jahr 1900 zusammen:
Theater | Eröffnungsdatum | Einsendeschluss | Perf. | Einzelheiten |
---|---|---|---|---|
Royalty-Theater | 25. März 1875 | 11. Juni 1875 | 131 | Diese Kompanie spielte auch Matinées im Gaiety Theatre am 10. April, 17. April und 24. April 1875. Das Theater war vom 13. Juni bis 10. Oktober geschlossen, während die Kompanie Trial by Jury und andere Opern auf eine Provinztournee mitnahm. Der Prozess wurde dann als Nachwerk zu französischen Operetten im Royalty fortgesetzt, mit Charles Morton als Manager und Hamilton Clarke als musikalischer Leiter. |
11. Oktober 1875 | 18. Dezember 1875 | |||
Opernkomique | 14. Januar 1876 | 5. Mai 1876 | 96 | Emily Soldene und Kate Santley brachten Mortons Produktion an die Opera Comique. Der Prozess wurde vom 13. bis 18. März nicht durchgeführt, während Fred Sullivan krank war, und das Theater war vom 9. bis 14. April über Ostern geschlossen. Söldene tourte dann bis zum 28. Oktober mit Trial und anderen Operetten. Dolaro und Carte (als Manager und musikalischer Leiter) produzierten vom 24. Juli bis 5. August 1876 auch Trial in Dublin und Manchester . |
Strandtheater | 3. März 1877 | 26. Mai 1877 | 73 | Produziert "unter unmittelbarer Leitung der Autoren". Ursprünglich aufgeführt als Nachwerk zu Tom Taylors Komödie Eloped; oder, Babys und Käfer . Vom 27. Mai bis 28. Juli folgte eine Tour durch diese Produktion, produziert von Santley. Zur gleichen Zeit tourte Santley von Mai bis September 1877 mit Trial als Nachwerk zu einer Offenbacher Operette. |
Opernkomique | 23. März 1878 | 24. Mai 1878 | 56 | Gespielt als Nachwerk zu The Sorcerer |
Savoyer Theater | 11. Oktober 1884 | 12. März 1885 | 150 | Gespielt als Vorstück zu The Sorcerer |
Savoyer Theater | 22. September 1898 | 31. Dezember 1898 | 102 | Gespielt als Vorstück zu The Sorcerer |
Savoyer Theater | 6. Juni 1899 | 25. November 1899 | 174 | Gespielt als Vorstück zu HMS Pinafore |
Die exklusiven Aufführungsrechte an Trial by Jury und den anderen Opern von Gilbert und Sullivan wurden bis zu ihrem Ablauf im Jahr 1961, 50 Jahre nach Gilberts Tod, von der D'Oyly Carte Opera Company gehalten Großbritannien von 1877 bis zu diesem Datum. Die folgenden Tabellen zeigen die Besetzungen der wichtigsten Originalproduktionen von D'Oyly Carte und Tourneefirmen in Abständen von ungefähr 10 Jahren bis zur Hundertjahrfeier 1975.
Rolle | Königliches Theater 1875 |
Strandtheater 1877 |
Oper Comique 1878 |
Savoyer Theater 1884 |
Savoyer Theater 1898 |
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Gelehrter Richter | Frederic Sullivan | JG Taylor | George Großsmith | Rutland Barrington | Henry Lytton |
Rat | John Hollingsworth | Charles Parry | Rutland Barrington | Eric Lewis | Jones Hewson |
Beklagte | Walter H. Fischer | Claude Marius | George Power | Durward Lely | Cory James |
Vorarbeiter | Charles Kelleher | WS Penley | F. Talbot | Arthur Kennett | Leonard Russell |
Platzanweiser | Belville R. Pepper | Harry Cox | Fred Clifton | William Lugg | Walter Passmore |
Assoziieren | J. Wilbraham | Charles Childerstone | |||
Kläger | Nelly Bromley | Lottie Venne | Lisa Walton | Florenz Dysart | Isabel Jay |
1. Brautjungfer | Linda Verner | Gwynne Williams | Sybil Grau | Mildred Bäcker |
Rolle | D'Oyly Carte 1905 Tour |
D'Oyly Carte 1915 Tour |
D'Oyly Carte 1925-Tour |
D'Oyly Carte 1935 Tour |
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Gelehrter Richter | Charles H. Workman | Leo Sheffield | Leo Sheffield | Sydney Granville |
Rat | Albert Kavanagh | Frederick Hobbs | Henry Millidge | Leslie Rands |
Beklagte | Strafford Moos | Dewey Gibson | Sidney Pointer | Robert Wilson |
Vorarbeiter | J. Lewis Campion | Frank Steward | T. Penry Hughes | T. Penry Hughes |
Platzanweiser | Reginald Weiß | George Sinclair | Joseph Griffin | Richard Walker |
Assoziieren | Allen Morris | Martyn Grün | C. William Morgan | |
Kläger | Bessie Mackenzie | Marjorie Gordon | Eleanor Evans | Ann Drummond-Grant |
1. Brautjungfer | Mabel Burnege | Ethel Armit | Beatrice Elburn | Nancy Ray |
Rolle | D'Oyly Carte 1949-Tour |
D'Oyly Carte 1955 Tour |
D'Oyly Carte 1965 Tour |
D'Oyly Carte 1975 Tour |
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Gelehrter Richter | Richard Watson | John Reed | Jeffrey Skitch | Jon Ellison |
Rat | Alan Styler | Alan Styler | Alan Styler | Michael Rayner |
Beklagte | Leonard Osborn | John Fryatt | Philip Potter | Jeffrey Cresswell |
Vorarbeiter | Donald Harris | John Banks | Anthony Raffell | James Conroy-Ward |
Platzanweiser | L. Radley Flynn | George Cook | George Cook | John Broad |
Assoziieren | C. William Morgan | Keith Bonnington | Keith Bonnington | William Palmerley |
Kläger | Enid Walsh | Kathleen West | Jennifer Toye | Marjorie Williams |
1. Brautjungfer | Joyce Wright | Margaret Dobson | Pauline Wales | Rosalind Griffiths |
Nutzenleistungen
Ab 1877 wurde Trial by Jury oft bei Benefiz-Aufführungen gegeben, normalerweise für einen Schauspieler oder eine Schauspielerin, die in schwere Zeiten geraten waren, aber gelegentlich auch aus anderen Gründen. Es waren glanzvolle Affären, bei denen verschiedene Prominente in Hauptrollen oder im Chor auftraten. Gilbert selbst spielte bei mindestens vier Gelegenheiten die stille Rolle des Associate.
Arthur Sullivan führte 1877 die Benefizveranstaltung für den Schauspieler Henry Compton durch . Bei Compton Benefiz waren Penley und George Grossmith Mitglieder der Jury, und eine Reihe anderer berühmter Schauspieler und Schauspielerinnen waren im Chor. Sullivan führte auch die Wohltätigkeitsaktion von 1889 für Barrington durch.
Bei der Benefizveranstaltung Nellie Farren saßen viele der unten aufgeführten Darsteller in der Jury oder der Galerie, und Trial by Jury folgte ein sechsstündiges Konzert. Auftritte wurden von Henry Irving , Ellaline Terriss , Marie Tempest , Hayden Coffin , Arthur Roberts , Letty Lind , Edmund Payne und vielen anderen gegeben.
Auch die Ellen Terry Benefizveranstaltung im Jahr 1906 war eine besonders gut besuchte Angelegenheit, bei der Sir Arthur Conan Doyle in der Jury und Enrico Caruso unter vielen Staraufführungen sang.
Rolle |
Henry Compton Drury Lane 1. März 1877 |
Amy Roselle Lyceum 16. Juni 1887 |
Rutland Barrington Savoy 28. Mai 1889 |
Nellie Farren Drury Lane 17. März 1898 |
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Beurteilen | George Honig | Rutland Barrington | Rutland Barrington | Rutland Barrington |
Rat | George Fox | Richard Tempel | Alec Marsh | Eric Lewis |
Beklagte | WH Cummings | Henry Bracy | Courtice Pfund | Courtice Pfund |
Vorarbeiter | Herr Burbank | Henry Lytton | ||
Platzanweiser | Arthur Cecil | Rudolf Lewis | WH Denny | Walter Passmore |
Assoziieren | WS Gilbert | Arthur Roberts | WS Gilbert | |
Kläger | Pauline Rita | Geraldine Ulmar | Lottie Venne | Florenz Perry |
Rolle | Prinzessin Christians Ruhestätten für behinderte Soldaten Drury Lane, 15. Mai 1900 |
William Rignold Lyric Theatre 5. Dezember 1902 |
Ellen Terry Drury Lane 12. Juni 1906 |
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Beurteilen | Rutland Barrington | Rutland Barrington | Rutland Barrington |
Rat | Eric Lewis | C. Hayden Sarg | Henry Lytton |
Beklagte | Courtice Pfund | Charles Childerstone | Courtice Pfund |
Vorarbeiter | WH Denny | Fred Kaye | Robert Marshall |
Platzanweiser | Walter Passmore | George Grosssmith jr. | Walter Passmore |
Assoziieren | WS Gilbert | Lionel Monckton | WS Gilbert |
Ehefrau des Partners 1 | Effie Bancroft | — | Fanny Brough |
Kläger | Florenz St. John | Evie Greene | Ruth Vincent |
1 Die Rolle der Associate's Wife wurde speziell für die Leistungen der behinderten Soldaten geschaffen und taucht in keiner Standardvorstellung auf.
Aufnahmen
Trial by Jury wurde viele Male aufgezeichnet. Von den Aufnahmen der D'Oyly Carte Opera Company sind die Aufnahmen aus den Jahren 1927 und 1964 laut der von Marc Shepherd herausgegebenen "Gilbert and Sullivan Discography" die besten. Auch die Aufnahmen von Sargent von 1961 und insbesondere von Mackerras von 1995 werden von der Diskographie hoch bewertet. Der Rezensent Michael Walters lobt die Aufnahme von 1927, aber auch die Aufnahme von 1961 gefällt ihm.
The Discography empfiehlt das Brent Walker-Video von 1982, das mit Cox und Box gepaart ist . Neuere professionelle Produktionen wurden vom Internationalen Gilbert and Sullivan Festival auf Video aufgezeichnet .
- Ausgewählte Aufnahmen
- 1927 D'Oyly Carte – Dirigent: Harry Norris
- 1961 Sargent/Glyndebourne – Pro Arte Orchestra , Glyndebourne Festival Chorus, Dirigent: Sir Malcolm Sargent
- 1964 D'Oyly Carte – Dirigent: Isidore Godfrey
- 1975 D'Oyly Carte – Dirigent: Royston Nash
- 1982 Brent Walker Productions Video – Ambrosian Opera Chorus, London Symphony Orchestra , Dirigent: Alexander Faris
- 1995 Mackerras/Telarc – Orchester und Chor der Welsh National Opera, Dirigent: Sir Charles Mackerras
- 2005 Opera Australia Video (modernes Kleid) – Regie: Stuart Maunder ; Dirigent: Andrew Greene
Textliche Änderungen
Vor der ersten Aufführung von Trial by Jury wurde einiges Material geschnitten, darunter zwei Lieder und ein Rezitativ : ein Lied für den Vorarbeiter der Jury "Oh, erröte nicht, um eine Träne zu vergießen", das kurz danach gesungen werden sollte. Oh, wirst du bei den Himmeln schwören“; und ein Rezitativ für den Richter und ein Lied für den Platzanweiser, "Wir beschäftigen uns nicht mit künstlichen Verbrechen" und "His Lordships Always Quits", das kurz vor "A nice dilemma" kam. Die Melodie für "His Lordship's Always Quits" ist bekannt und wurde in "I love her liebevoll" in The Zoo wiederverwendet und später in die Hauptmelodie von "A wand'ring minstrel, I" in The Mikado modifiziert . Am Ende von "Ich liebe ihn, ich liebe ihn!" wurden einige Änderungen vorgenommen. nach der ersten Nacht. Eine dritte Strophe für "Oh, Gentlemen, listen I bete" wurde zumindest am ersten Abend gesungen und ein Teil wurde in einer Rezension in der Bilderwelt zitiert .
Trial by Jury erfuhr nach dem ersten Durchlauf relativ geringfügige Textänderungen, die hauptsächlich aus unbedeutenden Änderungen des Wortlauts bestanden. Die wichtigsten Änderungen betreffen das Ende. Die ursprünglichen Regieanweisungen stellten ein einfaches pantomimenartiges Tableau dar:
Richter und Kläger tanzen zurück, Hornpipe-Schritt und steigen auf die Bank – die Brautjungfern nehmen die acht Rosengirlanden hinter dem Schreibtisch des Richters und ziehen sie über den Gerichtssaal, sodass sie vom Schreibtisch ausstrahlen. Zwei Gipsamoren in Barperücken stammen von Fliegen ab. Rotes Feuer.
Dies wurde in der Wiederaufnahme von 1884 viel aufwendiger, wobei das gesamte Set umgestaltet wurde und der Kläger "à la fairy" auf den Rücken des Richters kletterte. In den 1920er Jahren wurden die Gipsamoren offenbar bei einem Rundgang beschädigt und die Verwandlungsszene komplett aufgegeben.
Hinweise, Verweise und Quellen
Anmerkungen
Verweise
Quellen
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-
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Externe Links
- Prozess durch die Jury im Gilbert & Sullivan Archive
- Prozess durch die Jury bei The Gilbert & Sullivan Discography
- Kritik am Eröffnungsabend in The Times , veröffentlicht am 29. März 1875
- Video von Trial by Jury (23 Minuten) auf YouTube , mit Martyn Green , Omnibus (1953)