Trinitron - Trinitron

A 1985 27" Trinitron

Trinitron war Sony ‚s Markennamen für seine Linie der Blendengitter -basierte CRTs in verwendeten Fernsehgeräten und Computermonitoren . Als eines der ersten wirklich innovativen Fernsehsysteme, das seit den 1950er Jahren auf den Markt kam, wurde der Trinitron 1968 mit großem Beifall für seine hellen Bilder angekündigt, die etwa 25 % heller waren als herkömmliche Schattenmaskenfernseher der gleichen Ära. Ständige Verbesserung der Basistechnologie und Aufmerksamkeit für die Gesamtqualität ermöglichten es Sony, bis in die 1990er Jahre einen Aufpreis für Trinitron-Geräte zu verlangen.

Der Patentschutz für das grundlegende Trinitron-Design lief 1996 aus und es sah sich schnell einer Reihe von Konkurrenten zu viel niedrigeren Preisen gegenüber. Sony reagierte mit der Einführung seiner Flachbildschirm- FD-Trinitron- Designs (WEGA), die bis in die frühen 2000er Jahre ihre führende Position auf dem Markt behaupteten. Diese Designs wurden jedoch relativ schnell von Plasma- und LCD- Designs überholt . Sony hat 2006 die letzten Trinitron-Fernseher aus seinen Produktkatalogen gestrichen und die Produktion Anfang 2008 eingestellt. Videomonitore sind die einzigen verbleibenden Trinitron-Produkte, die von Sony mit geringer Produktionsrate hergestellt werden, obwohl die Basistechnologie noch in billigeren Fernsehern zu finden ist von Dritten.

Der Name Trinitron wurde von abgeleiteter Trinität , die Vereinigung von drei bedeutete und tron von Elek tron Röhre nach der Art und Weise , dass die Trinitron der drei getrennten Elektronenkanonen von anderem CRT - Design kombiniert in eine.

Nahaufnahme von Phosphorbarren auf einem 14" Sony Trinitron-Fernseher

Geschichte

Farbfernsehen

Ein Trinitron . in Tischplattengröße aus den 1970er Jahren

Das Farbfernsehen wurde untersucht, aber erst in den späten 1940er Jahren wurde das Problem ernsthaft in Betracht gezogen. Zu dieser Zeit wurde eine Reihe von Systemen vorgeschlagen, die getrennte rote, grüne und blaue Signale (RGB) verwenden, die nacheinander gesendet werden. Die meisten Systeme strahlen ganze Frames nacheinander aus, mit einem Farbfilter (oder „ Gel “), der vor einer ansonsten herkömmlichen Schwarzweiß-Fernsehröhre rotiert. Da sie separate Signale für die verschiedenen Farben aussendeten, waren alle diese Systeme mit bestehenden Schwarz-Weiß-Geräten nicht kompatibel. Ein weiteres Problem bestand darin, dass der mechanische Filter sie zum Flackern brachte, wenn nicht sehr hohe Bildwiederholraten verwendet wurden. Trotz dieser Probleme wählte die Federal Communication Commission der Vereinigten Staaten im Jahr 1950 einen sequentiellen Standard mit 144 Bildern/s von CBS als ihre Farbübertragung aus.

RCA arbeitete ganz anders und verwendete das Luminanz-Chrominanz-System. Dieses System hat die RGB-Signale nicht direkt kodiert oder übertragen; Stattdessen kombinierte es diese Farben zu einer Gesamthelligkeitszahl, der „ Luminanz “. Die Luminanz entsprach genau dem Schwarz-Weiß-Signal bestehender Sendungen, sodass sie auf vorhandenen Fernsehern angezeigt werden konnte. Dies war ein großer Vorteil gegenüber den mechanischen Systemen, die von anderen Gruppen vorgeschlagen wurden. Farbinformationen wurden dann separat codiert und als Hochfrequenzmodifikation in das Signal gefaltet, um ein zusammengesetztes Videosignal zu erzeugen – auf einem Schwarzweiß-Fernseher würden diese zusätzlichen Informationen als leichte Randomisierung der Bildintensität angesehen, aber die begrenzte Auflösung von vorhandene Sets machten dies in der Praxis unsichtbar. Bei Farbsätzen würde das Signal extrahiert, wieder in RGB dekodiert und angezeigt.

Obwohl das System von RCA enorme Vorteile hatte, war es nicht erfolgreich entwickelt worden, da es schwierig war, die Bildröhren herzustellen. Schwarz-Weiß-Fernseher verwendeten ein kontinuierliches Signal und die Röhre konnte mit einer gleichmäßigen Phosphorschicht beschichtet werden. Mit dem kompatiblen Farbcodierungsschema, das ursprünglich 1938 von Georges Valensi entwickelt wurde, änderte sich die Farbe ständig entlang der Linie, was viel zu schnell war, als dass irgendein mechanischer Filter folgen konnte. Stattdessen musste der Leuchtstoff in ein diskretes Muster farbiger Flecken zerlegt werden. Das richtige Signal auf jeden dieser winzigen Punkte zu fokussieren war jenseits der Möglichkeiten der Elektronenkanonen der damaligen Zeit, und die frühen Experimente von RCA verwendeten Dreiröhrenprojektoren oder spiegelbasierte Systeme, die als " Triniscope " bekannt sind.

Schattenmasken

RCA löste schließlich das Problem der Darstellung der Farbbilder mit der Einführung der Schattenmaske . Die Lochmaske besteht aus einem dünnen Stahlblech, in das winzige Löcher fotogeätzt sind , die sich direkt hinter der Vorderseite der Bildröhre befinden. Drei in einem Dreieck angeordnete Geschütze zielten alle auf die Löcher. Streuelektronen am Rand des Strahls wurden von der Maske abgeschnitten, wodurch ein scharf fokussierter Fleck entstand, der klein genug war, um einen einfarbigen Leuchtstoff auf dem Bildschirm zu treffen. Da jede der Kanonen aus einem etwas anderen Winkel auf das Loch gerichtet war, konnten die Leuchtstoffflecken auf der Röhre leicht getrennt werden, um eine Überlappung zu vermeiden.

Der Nachteil dieses Ansatzes bestand darin, dass die Schattenmaske bei jeder gegebenen Menge an Geschützleistung den Großteil der Energie herausfilterte. Um sicherzustellen, dass es keine Überlappung des Strahls auf dem Bildschirm gab, mussten die Punkte getrennt werden und etwa 25 % seiner Oberfläche bedecken. Dies führte zu sehr schwachen Bildern, die eine viel größere Elektronenstrahlleistung erfordern, um ein brauchbares Bild zu liefern. Darüber hinaus war das System stark von den relativen Winkeln der Strahlen zwischen den drei Pistolen abhängig, was eine ständige Anpassung durch den Benutzer erforderte, um sicherzustellen, dass die Pistolen die richtigen Farben treffen. Trotzdem war die technische Überlegenheit des RCA-Systems gegenüber dem CBS-System überwältigend und wurde 1953 als neuer NTSC-Standard ausgewählt Turnier der Rosenparade .

Trotz dieses frühen Starts, nur wenige Jahre nach Beginn der regulären Fernsehausstrahlung, setzte die Akzeptanz von Farbfernsehern bei den Verbrauchern nur sehr langsam ein. Die trüben Bilder, die ständigen Anpassungen und die hohen Kosten hatten sie in einer eigenen Nische gehalten. Die geringe Verbraucherakzeptanz führte zu einer fehlenden Farbprogrammierung, was die Nachfrage nach den Sets in einem Angebots- und Nachfrageproblem weiter reduzierte. In den Vereinigten Staaten wurde 1960 nur 1 Farbset von insgesamt 50 verkauften Sets verkauft.

Chromatron

Sony war 1960 mit dem Schwarzweiß-Fernseher TV8-301 , dem ersten Volltransistor -Fernseher ohne Projektionstyp, in den Fernsehmarkt eingetreten . Eine Kombination von Faktoren, einschließlich der geringen Bildschirmgröße, beschränkte den Verkauf auf Nischenmärkte. Die Ingenieure von Sony hatten den Farbmarkt studiert, aber die Situation in Japan war noch schlimmer als in den USA; sie machten nur 300 der 9 Millionen verkauften Sets in diesem Jahr aus. Aber 1961 fragten Händler die Sony-Verkaufsabteilung, wann ein Farbset verfügbar sein würde, und die Verkaufsabteilung übte wiederum Druck auf die Technik aus. Masaru Ibuka , Präsident und Mitbegründer von Sony, weigerte sich standhaft, ein System zu entwickeln, das auf dem Schattenmaskendesign von RCA basiert, das er für technisch mangelhaft hielt. Er bestand darauf, eine einzigartige Lösung zu entwickeln.

Im Jahr 1961 wurde eine Sony Delegation des Besuch die IEEE - Messe in New York City , einschließlich Ibuka, Akio Morita (Sonys andere Mitbegründer) und Nobutoshi Kihara , der seine neue fördert CV-2000 Heimvideorecorder . Dies war Kiharas erste Auslandsreise und er verbrachte einen Großteil seiner Zeit damit, durch die Handelshallen zu wandern, wo er auf einen kleinen Stand der kleinen Firma Autometric stieß . Sie demonstrierten eine neue Art von Farbfernsehen auf Basis der Chromatron- Röhre, die anstelle einer Lochmaske eine einzelne Elektronenkanone und ein vertikales Gitter aus elektrisch geladenen dünnen Drähten verwendet. Das resultierende Bild war viel heller als alles, was das RCA-Design erzeugen konnte, und es fehlten die Konvergenzprobleme, die ständige Anpassungen erforderten. Er brachte Morita und Ibuka schnell mit, um das Design zu sehen, und Morita wurde auf der Stelle "verkauft".

Sony Chromatron

Morita arrangierte einen Vertrag mit Paramount Pictures , der für die Entwicklung des Chromatrons von Chromatic Labs bezahlte und das gesamte Projekt übernahm. Anfang 1963 wurde Senri Miyaoka nach Manhattan geschickt, um den Transfer der Technologie an Sony zu arrangieren, was zur Schließung von Chromatic Labs führen sollte. Er war von den Labors unbeeindruckt und bezeichnete den fensterlosen Keller als "Ekel". Das amerikanische Team wies nur zu gerne auf die schwerwiegenden Mängel des Chromatron-Systems hin und sagte Miyaoka, dass das Design hoffnungslos sei. Bis September 1964 wurde in Japan ein 17-Zoll-Prototyp gebaut, aber Massenproduktionstestläufe zeigten ernsthafte Probleme. Die Ingenieure von Sony waren nicht in der Lage, eine Version von Chromatron herzustellen, die zuverlässig in Massenproduktion hergestellt werden könnte.

Als die Sets Ende 1964 endlich auf den Markt kamen, wurden sie für wettbewerbsfähige 198.000 Yen (550 US-Dollar) auf den Markt gebracht, aber die Herstellung kostete das Unternehmen über 400.000 Yen (1111,11 US-Dollar). Ibuka hatte das Unternehmen auf Chromatron gesetzt und bereits eine neue Fabrik für die Produktion errichtet, in der Hoffnung, die Produktionsprobleme zu beheben und die Linie profitabel zu machen. Nach mehreren tausend ausgelieferten Sets war die Situation nicht besser, während Panasonic und Toshiba dabei waren, Sets auf Basis von RCA-Lizenzen einzuführen. Bis 1966 machte der Chromatron das Unternehmen finanziell kaputt.

Trinitron

Das von 1992 bis in die 2000er Jahre verwendete Sony Trinitron-Logo

Im Herbst 1966 gab Ibuka schließlich nach und kündigte an, persönlich nach einem Ersatz für Chromatron zu suchen. Susumu Yoshida wurde in die USA geschickt, um nach möglichen Lizenzen zu suchen, und war beeindruckt von den Verbesserungen, die RCA bei der Gesamthelligkeit durch die Einführung neuer Seltenerd- Phosphore auf dem Bildschirm erzielt hatte. Er sah auch das "Porta-color"-Design von General Electric , bei dem drei Pistolen in einer Reihe anstelle eines Dreiecks verwendet wurden, wodurch ein größerer Teil des Bildschirms beleuchtet werden konnte. Sein Bericht gab in Japan Anlass zur Sorge, wo es schien, als würde Sony immer weiter hinter den US-Designs zurückfallen. Sie könnten gezwungen sein, das Schattenmaskensystem zu lizenzieren, wenn sie wettbewerbsfähig bleiben wollten.

Ibuka wollte nicht ganz aufgeben und ließ seine 30 Ingenieure eine Vielzahl von Ansätzen erkunden, um zu sehen, ob sie ein eigenes Design entwickeln könnten. Einmal fragte Yoshida Senri Miyaoka, ob die von GE verwendete Inline-Kanonenanordnung durch eine einzelne Kanone mit drei Kathoden ersetzt werden könnte ; Dies wäre schwieriger zu bauen, aber auf lange Sicht kostengünstiger. Miyaoka baute einen Prototyp und war erstaunt, wie gut er funktionierte, obwohl er Fokussierungsprobleme hatte. Später in dieser Woche, am Samstag, wurde Miyaoka in Ibukas Büro gerufen, als er versuchte, seine Arbeit zu verlassen, um an seinem wöchentlichen Cellotraining teilzunehmen. Yoshida hatte Ibuka gerade über seinen Erfolg informiert und die beiden fragten Miyaoka, ob sie die Waffe wirklich zu einem praktikablen Produkt entwickeln könnten. Miyaoka, der unbedingt gehen wollte, antwortete mit Ja, entschuldigte sich und ging. Am darauffolgenden Montag gab Ibuka bekannt, dass Sony eine neue Farbfernsehröhre entwickeln werde, die auf Miyaokas Prototyp basiert. Bis Februar 1967 waren die Fokussierungsprobleme gelöst, und da es eine einzige Pistole gab, wurde die Fokussierung mit Permanentmagneten anstelle einer Spule erreicht und erforderte keine manuellen Einstellungen nach der Herstellung.

Während der Entwicklung führte Sony-Ingenieur Akio Ohgoshi eine weitere Modifikation ein. Das System von GE verbesserte die RCA-Lochmaske, indem es die kleinen runden Löcher durch etwas größere Rechtecke ersetzte. Da die Kanonen in Reihe waren, landeten ihre Elektronen auf drei rechteckigen Flecken anstelle von drei kleineren Flecken, was die beleuchtete Fläche etwa verdoppelte. Ohgoshi schlug vor, die Maske vollständig zu entfernen und stattdessen durch eine Reihe vertikaler Schlitze zu ersetzen, die den gesamten Bildschirm beleuchten. Obwohl dies erforderte, dass die Kanonen sehr sorgfältig mit den Phosphoren auf der Röhre ausgerichtet werden, um sicherzustellen, dass sie die richtigen Farben treffen, schien dies mit Miyaokas neuer Röhre möglich. In der Praxis erwies sich dies als einfach zu bauen, aber schwer in der Röhre zu platzieren – die feinen Drähte waren mechanisch schwach und neigten dazu, sich beim Anstoßen der Röhren zu bewegen, was zu Farbverschiebungen auf dem Bildschirm führte. Dieses Problem wurde gelöst, indem mehrere feine Wolframdrähte horizontal über das Gitter geführt wurden, um die vertikalen Drähte des Gitters an Ort und Stelle zu halten.

Die Kombination aus Drei-in-Eins-Elektronenkanone und dem Austausch der Lochmaske durch das Blendengitter führte zu einem einzigartigen und leicht patentierbaren Produkt. Obwohl Trinitron und Chromatron keine gemeinsame Technologie haben, hat die gemeinsame Einzelelektronenkanone zu vielen irrigen Behauptungen geführt, dass die beiden sehr ähnlich oder gleich sind.

Einführung, frühe Modelle

Im April 1968 von Ibuka offiziell eingeführt, hatte der originale 12-Zoll-Trinitron eine Displayqualität, die jedes kommerzielle Gerät in Bezug auf Helligkeit, Farbtreue und einfache Bedienung bei weitem übertraf. Durch die vertikalen Drähte im Öffnungsgitter musste das Rohr vertikal fast flach sein; Dies gab ihm ein einzigartiges zylindrisches Aussehen. Es war auch alles Solid State , mit Ausnahme der Bildröhre selbst, die es ermöglichte, viel kompakter und kühler zu laufen als Designs wie die Porta-Color von GE. Einige größere Modelle wie der KV-1320UB für den britischen Markt wurden zunächst mit 3AT2-Ventilen für die Extra-Hochspannungs- (Hochspannungs-)Schaltung ausgestattet, bevor sie in den frühen 70er Jahren als Festkörper umgebaut wurden.

Ibuka beendete die Pressekonferenz mit der Behauptung, dass bis Oktober 10.000 Sets verfügbar sein würden, weit über das hinaus, was die Ingenieure ihm für möglich gehalten hatten. Ibuka überredete Yoshida, die Produktion der Sets zu übernehmen, und obwohl Yoshida wütend war, eine Aufgabe übernehmen zu müssen, die er für unmöglich hielt, nahm er schließlich den Auftrag an und erreichte erfolgreich das Produktionsziel. Der KV-1210 wurde wie versprochen im Oktober in Japan in begrenzter Stückzahl und im folgenden Jahr in den USA als KV-1210U eingeführt.

Frühe Farbsätze, die für den britischen Markt bestimmt waren, hatten einen PAL-Decoder, der sich von denen unterschied, die von Telefunken in Deutschland erfunden und lizenziert wurden , der das PAL-Farbsystem erfand. Der Decoder in den in Großbritannien verkauften Sony-Farb-Trinitron-Sets, vom KV-1300UB bis zum KV-1330UB, hatte einen NTSC- Decoder, der für PAL angepasst ist . Der Decoder verwendete eine 64-Mikrosekunden-Verzögerungsleitung, um jede zweite Zeile zu speichern, aber anstatt die Verzögerungsleitung zu verwenden, um die Phase der aktuellen Zeile und der vorherigen Zeile zu mitteln, wiederholte er einfach dieselbe Zeile zweimal. Eventuelle Phasenfehler könnten dann durch Verwendung eines Farbtonreglers an der Vorderseite des Geräts ausgeglichen werden , was bei einem PAL-Gerät normalerweise nicht benötigt wird.

Rezeption

Trinitron Computermonitor kx-14cp1

Die Bewertungen des Trinitron waren allgemein positiv, obwohl alle seine hohen Kosten erwähnten. 1973 gewann Sony einen Emmy Award für den Trinitron. An seinem 84. Geburtstag im Jahr 1992 behauptete Ibuka, der Trinitron sei sein stolzestes Produkt.

Schnell folgten neue Modelle. Größere Größen mit 19" und dann 27" wurden eingeführt, sowie kleinere, einschließlich eines tragbaren 7"-Modells. Mitte der 1980er Jahre wurde eine neue Phosphorbeschichtung eingeführt, die viel dunkler war als frühere Sets, wodurch die Bildschirme beim ausgeschaltet, im Gegensatz zum früheren Hellgrau. Dies verbesserte den Kontrastumfang des Bildes. Frühe Modelle waren im Allgemeinen in silbernen Gehäusen verpackt, aber mit der Einführung der dunkleren Bildschirme führte Sony auch neue Gehäuse mit einer dunklen Anthrazitfarbe ein ein ähnlicher Farbwechsel findet auch in der HiFi-Welt statt: In den 1990er Jahren wurde diese Linie um 32", 35" und schließlich 40" Geräte erweitert. 1990 brachte Sony das erste HD-Trinitron-Fernsehgerät auf den Markt, das mit dem Multiple-Sub-Nyquist-Sampling-Codierungsstandard verwendet werden konnte.

1980 führte Sony die "ProFeel"-Reihe von Prosumer- Komponentenfernsehern ein , die aus einer Reihe von Trinitron-Monitoren bestand, die an standardisierte Tuner angeschlossen werden konnten. Die ursprüngliche Produktpalette bestand aus den Monitoren KX-20xx1 20" und KX-27xx1 27" (das "xx" ist eine Kennung, PS für Europa, HF für Japan usw.), dem Tuner VTX-100ES und dem TeleText-Decoder TXT-100G. Sie wurden oft mit einem Satz SS-X1A-Stereolautsprechern verwendet, die zum grauen kastenförmigen Stil der Suite passten. Das Konzept bestand darin, einen Markt aufzubauen, der dem modernen Stereo-Equipment ähnelt, auf dem Komponenten von verschiedenen Anbietern gemischt werden können, um ein komplettes System zu produzieren. Das Fehlen wichtiger Komponenten von Drittanbietern zusammen mit benutzerdefinierten Anschlüssen zwischen dem Tuner und den Monitoren führte jedoch dazu, dass Systeme, die vollständig kompatible Elemente mischen, nie effektiv realisiert wurden. Sie waren jedoch beliebte High-End-Geräte und fanden eine starke Anhängerschaft in Produktionsunternehmen, wo die hervorragende Bildqualität sie zu effektiven Low-Cost-Monitoren machte. 1986 folgte eine zweite Serie komplett in Schwarz gehaltener Einheiten, der ProFeel Pro, der einen Space-Frame um die Rückseite des trapezförmigen Gehäuses trug, das gleichzeitig als Tragegriff und Halterung für die ausklappbaren Lautsprecher diente. Diese Einheiten wurden mit dem VT-X5R-Tuner und optional den APM-X5A-Lautsprechern gepaart.

Sony produzierte auch eine Reihe professioneller Trinitron-Studiomonitore, die Produktreihen PVM (Professional Video Monitor) und BVM (Broadcast Video Monitor). Diese Modelle waren in grauen Metallwürfeln mit einer Vielzahl von Eingängen verpackt, die praktisch jedes analoge Format akzeptierten. Sie verwendeten ursprünglich Röhren ähnlich der ProFeel-Linie, aber im Laufe der Zeit steigerten sie ihre Auflösung allmählich, bis sie Ende der 1990er Jahre über 900 Linien anboten. Als diese im Rahmen des größeren Trinitron-Shutdowns 2007 abgesagt wurden, zwangen die Profis Sony, zwei der Linien wieder zu eröffnen, um die 20- und 14-Zoll-Modelle zu produzieren.

Unter ähnlichen Produkten produzierte Sony die Monitor/TV-Kombination KV-1311. Es akzeptiert NTSC-kompatibles Video von verschiedenen Geräten sowie analoges Fernsehen. Neben seinen anderen Funktionen verfügte es über Video- und Audio-Ein- und Ausgänge sowie einen Breitband-Ton-IF-dekodierten Ausgang. Sein Äußeres ähnelt dem hier abgebildeten Monitor, mit zusätzlichen TV-Bedienelementen.

Zu dieser Zeit war Sony als Lieferant zuverlässiger Geräte gut etabliert; es war vorzuziehen, minimale Feldausfälle zu haben, anstatt ein ausgedehntes Servicenetz für die gesamten Vereinigten Staaten zu unterstützen.

Ende der 1970er Jahre begann Sony mit der Entwicklung des Trinitron für Computermonitore . Die Nachfrage war groß, so groß, dass es Beispiele für Drittfirmen gab, die Trinitron-Röhren aus Fernsehern entfernten, um sie als Monitore zu verwenden. Als Reaktion darauf begann Sony 1983 mit der Entwicklung des GDM (Graphic Display Monitor), der eine hohe Auflösung und schnellere Bildwiederholraten bot. Sony förderte den GDM aggressiv und wurde Ende der 1980er Jahre zu einem Standard für High-End-Monitore. Zu den besonders gebräuchlichen Modellen gehört das 13"-Modell von Apple Inc. , das ursprünglich ab 1987 mit dem Macintosh II verkauft wurde. Zu den bekannten Benutzern zählten auch Digital Equipment Corporation , IBM , Silicon Graphics , Sun Microsystems und andere. Die Nachfrage nach einer kostengünstigeren Lösung führte zu die CDP - Serie. im Mai 1988 wird das High-End 20 - Zoll - DDM - Modell (Data Display Monitor) wurde von 2.048, mit einer maximalen Auflösung von 2.048 eingeführt , die in dem verwendeten gingen zu FAA ‚s Advanced Automation System - Flugsicherungssystem .

Aufgrund dieser Entwicklungen war Sony gut aufgestellt, um High-Definition-Fernseher (HDTV) einzuführen. Im April 1981 kündigten sie das High Definition Video System (HDVS) an, eine Reihe von MUSE- Geräten mit Kameras, Rekordern, Trinitron-Monitoren und Projektionsfernsehern.

Im Juli 1994, 25 Jahre nach seiner Einführung, lieferte Sony seinen 100-millionsten Trinitron-Bildschirm aus. Neue Anwendungen im Computerbereich und die Nachfrage nach hochauflösenden Fernsehern, die der Qualität der DVD bei der Einführung im Jahr 1996 entsprechen, führten zu steigenden Verkäufen mit weiteren 180 Millionen ausgelieferten Einheiten im nächsten Jahrzehnt.

Ende von Trinitron

Sony KV-32S42, ein typischer neuer Trinitron-Fernseher, hergestellt im Jahr 2001.
Sony FD Trinitron Flachbildschirm-CRT.
Sony Trinitron KV-27FS100, Beispiel für ein FD-Trinitron-Modell mit einem eher kastenförmigen Aussehen.

Das Patent von Sony auf das Trinitron-Display lief 1996 nach 20 Jahren aus. Nach Ablauf des Trinitron-Patents von Sony konnten Hersteller wie Mitsubishi (dessen Monitorproduktion jetzt Teil von NEC Display Solutions ist ) das Trinitron-Design für ihre eigene Produktlinie ohne Lizenz von Sony verwenden, obwohl sie den Namen Trinitron nicht verwenden konnten. Zum Beispiel heißen Mitsubishis Diamondtron . Bis zu einem gewissen Grad wurde der Name Trinitron zu einem generischen Begriff, der sich auf alle ähnlichen Sets bezieht.

Sony reagierte mit dem FD Trinitron , das computergesteuerte Feedback-Systeme verwendet, um einen scharfen Fokus auf einem Flachbildschirm zu gewährleisten. Die neuen Röhren wurden erstmals 1998 in ihren 27-, 32- und 36-Zoll-Modellen eingeführt und in verschiedenen Auflösungen für unterschiedliche Anwendungen angeboten. Die grundlegenden WEGA- Modelle unterstützten normale 480i-Signale, aber eine größere Version bot 16:9- Seitenverhältnisse . Die Technologie wurde schnell auf das gesamte Trinitron-Sortiment von 13 bis 36 Zoll angewendet. Hochauflösende Versionen, Hi-Scan und Super Fine Pitch, wurden ebenfalls produziert. Mit der Einführung des FD Trinitron führte Sony auch einen neuen Industriestil ein und überließ die in den 1980er Jahren eingeführten anthrazitfarbenen Sets einem neuen silbernen Styling.

Sony war nicht das einzige Unternehmen, das Flachbildschirm-CRTs herstellte. Andere Firmen hatten bereits High-End-Marken mit Flachbildschirmröhren eingeführt, wie Panasonics Tau. Viele andere Unternehmen traten schnell auf den Markt und kopierten das neue Silberdesign ebenfalls. Die FD Trinitron konnte das Gütesiegel, das die Marke Trinitron zuvor besessen hatte, nicht wiedererlangen; in der Weihnachtssaison 2004 steigerten sie den Umsatz um 5 %, jedoch nur auf Kosten eines Gewinnrückgangs von 75 %, nachdem sie gezwungen waren, die Kosten zu senken, um am Markt zu bestehen.

Gleichzeitig führte die Einführung von Plasmafernsehern und dann von LCD-basierten Fernsehern dazu, dass der High-End-Markt zunehmend auf die "dünnen" Geräte ausgerichtet wurde. Beide Technologien haben bekannte Probleme, und Sony erforschte einige Zeit eine breite Palette von Technologien, die sie auf die gleiche Weise verbessern würden, wie es das Trinitron bei der Lochmaske tat. Zu diesen Experimenten gehörten organische Leuchtdioden (OLED) und das Feld-Emissions-Display , aber trotz erheblicher Anstrengungen reifte keine dieser Technologien zu Konkurrenten. Sony stellte auch seine Plasmatron-Displays und später auch LCDs vor, aber diese hatten keine inhärenten technischen Vorteile gegenüber ähnlichen Geräten anderer Unternehmen. Ab 2006 sind alle BRAVIA-Fernsehprodukte von Sony LCD-Displays, die zunächst auf Bildschirmen von Samsung und später von Sharp basieren .

Sony stellte schließlich die Produktion des Trinitron in Japan im Jahr 2004 ein. Im Jahr 2006 kündigte Sony an, dass es Trinitrons nicht mehr in den Vereinigten Staaten oder Kanada vermarkten oder verkaufen werde, aber es werde den Trinitron weiterhin in China, Indien und in Regionen des Südens verkaufen Amerika verwendet Rohre, die von ihrem Werk in Singapur geliefert werden . Die Produktion in Singapur endete schließlich im März 2008, nur wenige Monate nach der Einstellung der Produktion ihrer Rückprojektionssysteme. Zwei Linien der Fabrik wurden später wieder online gebracht, um den professionellen Markt zu beliefern.

280 Millionen Trinitron-Röhren wurden gebaut. In der Spitze wurden jährlich 20 Millionen gemacht.

Beschreibung

Basiskonzept

Das Trinitron-Design umfasst zwei einzigartige Merkmale: die Einzelkanonen-Dreikathoden-Bildröhre und das vertikal ausgerichtete Blendengitter .

Die Einzelkanone besteht aus einem langhalsigen Rohr mit einer einzelnen Elektrode an seiner Basis, die sich zu einer horizontal ausgerichteten rechteckigen Form mit drei rechteckigen Kathoden im Inneren erweitert. Jeder Kathode wird das verstärkte Signal von einem der decodierten RGB-Signale zugeführt.

Die Elektronen der Kathoden werden alle auf einen einzigen Punkt an der Rückseite des Bildschirms gerichtet, wo sie auf das Blendengitter treffen, ein Stahlblech mit darin geschnittenen vertikalen Schlitzen. Durch die leichte Trennung der Kathoden an der Rückseite der Röhre nähern sich die drei Strahlen dem Gitter in leicht unterschiedlichen Winkeln. Wenn sie das Gitter passieren, behalten sie diesen Winkel bei und treffen auf ihre einzelnen farbigen Leuchtstoffe, die in vertikalen Streifen auf der Innenseite der Frontplatte aufgebracht sind. Der Hauptzweck des Gitters besteht darin, sicherzustellen, dass jeder Strahl aufgrund seiner Farbe nur auf die Phosphorstreifen trifft, ähnlich wie bei einer Lochmaske. Im Gegensatz zu einer Lochmaske gibt es jedoch im Wesentlichen keine Hindernisse entlang jedes gesamten Leuchtstoffstreifens. Größere CRTs haben ein paar horizontale Stabilisierungsdrähte zwischen Ober- und Unterseite.

Vorteile

Im Vergleich zu frühen Schattenmaskendesigns schneidet das Trinitron-Gitter viel weniger Signal ab, das von den Elektronenkanonen kommt. RCA-Röhren, die in den 1950er Jahren gebaut wurden, schneiden etwa 85% des Elektronenstrahls ab, während das Gitter etwa 25% abschneidet. Verbesserungen an den Schattenmaskendesigns verringerten diesen Unterschied zwischen den beiden Designs kontinuierlich, und in den späten 1980er Jahren war der Leistungsunterschied, zumindest theoretisch, beseitigt.

Ein weiterer Vorteil des Blendengitters war, dass der Abstand zwischen den Drähten vertikal über den Bildschirm konstant blieb. Beim Schattenmaskendesign wird die Größe der Löcher in der Maske durch die erforderliche Auflösung der Leuchtstoffpunkte auf dem Bildschirm definiert, die konstant war. Allerdings änderte sich der Abstand von den Geschützen zu den Löchern; für Punkte in der Nähe der Bildschirmmitte war die Entfernung am kürzesten, an Punkten in den Ecken war sie maximal. Um sicherzustellen, dass die Kanonen auf die Löcher fokussiert waren, musste ein als dynamische Konvergenz bekanntes System den Fokuspunkt ständig anpassen, während sich der Strahl über den Bildschirm bewegte. Beim Trinitron-Design wurde das Problem stark vereinfacht und erforderte Änderungen nur für große Bildschirmgrößen und nur zeilenweise.

Aus diesem Grund sind Trinitron-Systeme leichter zu fokussieren als Schattenmasken und hatten im Allgemeinen ein schärferes Bild. Dies war für einen Großteil seiner Geschichte ein wichtiges Verkaufsargument des Trinitron-Designs. In den 1990er Jahren beseitigten neue computergesteuerte Echtzeit-Feedback-Fokussierungssysteme diesen Vorteil und führten zur Einführung von "true flat"-Designs.

Nachteile

Sichtbare Stütz- oder Dämpfungsdrähte

Selbst kleine Änderungen in der Ausrichtung des Gitters über den Leuchtstoffen können zu einer Verschiebung der Farbreinheit führen. Da die Drähte dünn sind, können kleine Unebenheiten dazu führen, dass die Drähte ihre Ausrichtung verschieben, wenn sie nicht in Position gehalten werden. Monitore mit Trinitron-Technologie haben einen oder mehrere dünne Wolframdrähte, die horizontal über das Gitter verlaufen, um dies zu verhindern. Bildschirme mit einer Größe von 15 Zoll und darunter haben einen Draht, der sich etwa zwei Drittel des Bildschirms nach unten befindet, während Monitore mit einer Größe von mehr als 15 Zoll zwei Drähte an den Ein-Drittel- und Zwei-Drittel-Positionen haben. Diese Drähte sind bei Standardauflösungssätzen weniger sichtbar oder vollständig verdeckt , da breitere Scanlinien zur niedrigeren Auflösung des angezeigten Videos passen. Auf Computermonitoren, bei denen die Scanlinien viel näher beieinander liegen, sind die Drähte oft sichtbar. Dies ist ein kleiner Nachteil des Trinitron-Standards, den Schattenmasken-CRTs nicht teilen. Blendengitter sind mechanisch nicht so stabil wie Schatten- oder Schlitzmasken; ein Antippen kann das Bild auch bei Dämpfungs-/Stützdrähten kurzzeitig verzerren. Manche Leute können die Drähte als störend empfinden.

Anti-Glare-Beschichtung

Auf der Vorderseite des Bildschirms ist eine zur Streuung von Reflexionen beschichtete Polyurethanfolie angebracht, wo sie beschädigt werden kann.

Teilliste anderer Blendengittermarken

Siehe auch

Verweise

Anmerkungen

Literaturverzeichnis

Externe Links