Weimarer Leidenschaft -Weimarer Passion


Die Weimarer Passion , BWV deest ( BC D 1), ist ein hypothetisches Passionsoratorium von Johann Sebastian Bach , das möglicherweise am Karfreitag 26. März 1717 in Gotha auf der Grundlage einer Zahlung von 12 Thaler am 12. April 1717 an aufgeführt wurde "Konzert Meister Bachen". Es ist eine von mehreren solchen verlorenen Leidenschaften. Sowohl der Text (von einem unbekannten Librettisten) als auch die Musik gehen verloren, aber einzelne Sätze aus diesem Werk könnten in letzteren Werken wie der Johannes-Passion wiederverwendet worden sein . Früher glaubte man, dass das Werk die Kapitel 26 und 27 des Matthäusevangeliums mit eingestreuten Chören und Arien vertont , aber derzeit besteht Einigkeit darüber, dass der Text möglicherweise eine Zusammenfassung von zwei oder mehr Evangelientexten widerspiegelt. sowie die eingestreuten Chöre und Arien.

Hintergrund

Von den fünf Passionssätzen, die Carl Philipp Emanuel Bach und Sebastians ehemaliger Schüler Johann Friedrich Agricola in Bachs Nachruf erwähnen, haben nur zwei mit Sicherheit überlebt: die Johannes-Passion und die Matthäus-Passion . Ein drittes ist in Form eines Librettos aus dem Jahr 1731 (veröffentlicht 1732) und eines neu entdeckten Librettos aus dem Jahr 1744 (gefunden in der Nationalbibliothek in St. Petersburg [Katalog Nr. 17.139.1.423]) dokumentiert. Eine vierte Passion zeigt sich in Form einer Manuskriptkopie von Bach und seinem Sohn Carl Philipp Emanuel aus dem Jahr c. 1730 (mit einem kürzlich in Bachs Hand entdeckten Zusatz aus der Zeit um 1745/1746) einer anonymen Lukas-Passion , die ursprünglich Bach zugeschrieben wurde (BWV 246 [BC D 6]), jetzt aber einem noch unbekannten Meister zugeschrieben wurde der im frühen 18. Jahrhundert in Thüringen tätig war (möglicherweise endend um 1717). Die Zuschreibung an Johann Melchior Molter wurde abgelehnt, da ein Teil des Materials im Manuskript in der Hand von Carl Philipp Emanuel angefertigt wurde, der Leipzig 1734 nach Frankfurt an der Oder verließ . Über die Identität der fünften Passionseinstellung wurde viel spekuliert. Die Theorien reichten von einer Ein-Chor-Vertonung der Matthäus-Passion ("Eine Paßion nach dem Matthäus, unvollständig"), die in den von Gortlieb Friedrich herausgegebenen "Verzeichniß des musikalischen Nachlasses des Beziehungskapellmeisters Carl Philipp Emanuel Bach" (1714–1788) aufgeführt war Schniebes in Hamburg 1790). Andere haben spekuliert, dass die Weimarer Passion die fünfte Passionseinstellung war, die im Nachruf diskutiert wurde. Andere haben spekuliert, dass diese Passionsfassung überhaupt keine Oratorien-Passion ist, sondern eine Passions-Oratorien-Vertonung eines Textes von Christian Friedrich Henrici mit dem Titel "Erbauliche Gedanken auf den Gruenen Donnerstag und Charfreitag über den Leidenden Jesum" (ein Teil seines Textes von 1725) Zyklus Sammlung erbaulicher Gedancken über und auf die Festtage und gewöhnlichen Sonn- ).

Bach im Jahre 1717

Das Jahr 1717 erwies sich als entscheidend für das Leben und die Karriere von Bach, dem damaligen Hoforganisten und Konzertmeister am Hauptgericht von William Ernest, Herzog von Sachsen-Weimar . In diesem Jahr erlangte er außerhalb der Region, in der er im modernen Thüringen lebte und arbeitete, einige Bekanntheit . Johann Mattheson , Diplomat, Musiker, Musiktheoretiker und Kantor (Direktor für Kirchenmusik I am alten Marienkathedrale in Hamburg), veröffentlichte seine Abhandlung über Musik und Musiker, Das Beschreibungs Orchester, oder desselben Zweyte gehören: Worinn Nicht nur ein würcklichen galant-homme ... auch manchem Musico selbst die alleraufrichtigste und deutlichste Vorstellung musikalischer Wissenschaften .... In Teil I, Kapitel V, S. 222 dieser Abhandlung sagt Mattheson: "Ich habe von dem guten Organisten zu Weimar / hrn. Joh. Sebastian Bach / Sachen gesehen ... "(" Ich habe vom Organisten nach Weimar / Herr Joh. Sebastian Bach / Dinge gesehen ... "). In dieser Arbeit listet er berühmte zeitgenössische und ehemalige Organisten auf. Zum ersten Mal erschien der Name Johann Sebastian Bach in gedruckter Form. Im Herbst dieses Jahres wurde Bach zu einem Keyboard-Instrumentenwettbewerb in der Hauptstadt des Kurfürstentums Sachsen in Dresden zwischen ihm und dem französischen königlichen Hoforganisten eingeladen und Schlüssel Boardist Louis Marchand , der sich dann gegen Ende einer langen Konzertreise durch das Heilige Römische Reich befand . Als Bach jedoch ankam, erfuhr er, dass sein Rivale in der Nacht zuvor gegangen war, wodurch der Wettbewerb abgebrochen wurde und standardmäßig seine Minderwertigkeit gegenüber Bachs Fähigkeiten anerkannt wurde.

Zurück in Weimar wurde seine Beschäftigungssituation komplizierter. 1716 hatte sein Mitarbeitgeber Ernest Augustus I., Herzog von Sachsen-Weimar-Eisenach, Prinzessin Eleonore Wilhelmine von Anhalt-Köthen geheiratet (eine Veranstaltung, an der Bach wahrscheinlich teilnahm und für die er Musik lieferte). Möglicherweise hat auch der Bruder der neuen Herzogin ( Leopold, Prinz von Anhalt-Köthen ) an der Veranstaltung teilgenommen. Wenn das der Fall wäre, hätte er dann Bach getroffen. Jedenfalls befahl Leopold am 5. August 1717 Bach offiziell, sein Hofkapellmeister zu werden . Etwa zur gleichen Zeit (1717) wurden die Beziehungen zwischen den Mitherrschern in Weimar noch angespannter als zuvor, so dass Wilhelm Ernst seinen Mitarbeitern offiziell untersagte, Beziehungen oder Verbindungen zur Residenz Rotes Schloss von Ernst August zu unterhalten . Wilhelm Ernst suchte auch einen Nachfolger für das Amt des Kapellmeisters an seinem Hof, da der frühere Inhaber des Amtes, Johann Samuel Drese , am 1. Dezember 1716 verstorben war. Schließlich wurde Dreses Sohn (ein weniger talentierter Kandidat) für das Amt ausgewählt. Möglicherweise wegen dieses wahrgenommenen Stups und auch wegen der wahrgenommenen besseren Umstände, die ihn in Köthen sowohl finanziell als auch prestigeträchtig erwarteten, begann Bach vehementer, seine Freilassung von Wilhelm Ernst zu fordern. Er war so hartnäckig geworden, dass er zwischen dem 6. November und dem 2. Dezember inhaftiert wurde, bevor die endgültige Erlaubnis erteilt wurde. Der Bericht des Gerichtssekretärs über den Vorfall lautet wie folgt:

Am 6. November [1717] wurde der Quondam-Konzertmeister und Organist Bach auf den Haftort des Bezirksrichters beschränkt, weil er die Frage seiner Entlassung zu hartnäckig erzwungen hatte, und schließlich am 2. Dezember mit der Mitteilung seiner ungünstigen Entlassung von der Verhaftung befreit.

Jedenfalls während dieser hektischen Aktivität, Bach auch eine Provision von erhalten hatte Friedrich II, Herzog von Sachsen-Gotha-Altenburg zu komponieren und eine Leidenschaft Einstellung für seinen Hof für zuführen Karfreitag , als sein damaligen Kapellmeister , Christian Friedrich Witt , war auf seinem Sterbebett. Bach nahm den Auftrag an und führte die Arbeiten am 26. März 1717 in der Schloss-Friedenstein- Kapelle durch. Die dort geleistete Arbeit war die sogenannte Weimarer Passion .

Die Arbeit

Der Text und die Musik dieser Weimarer Passion gehen verloren. In jüngster Zeit wurden neun Sätze aus dieser Arbeit identifiziert, weil Bach sie in verschiedenen Funktionen wiederverwendete. Diese sind wie folgt:

  1. Choralfantasie über " O Mensch, bewein dein Sünde groß ", D - Dur , für SATB Chor, Traversflöte I / II, Oboe I / II, Violino I / II, Viola, Continuo (inkl. Liuto und organo)
  2. Arie mit Choral " Himmel reiße, Welt erbebe ", fis-Moll , für Bass solo, Chorsopran , Flauto Traverso I / II, Continuo
  3. Aria Zerschmettert mich, ihr Felsen und ihr Hügel , A-Dur , für Solo-Tenor, Violino I / II, Viola, Continuo
  4. Aria Ach windet euch nicht so, geplagte Seelen , c-Moll , für Solo-Tenor, Oboe I / II, Bassono, Continuo
  5. Choralfantasie über " Christe, du Lamm Gottes " g-Moll (Coro: SATB, Flauto traverso I / II, Oboe I / II, Violino I / II, Bratsche, Continuo
  6. Choral " Christus, der uns selig macht ", BWV 283 (BC F 31.1), a-Moll , SATB, Flauto Traverso I / II, Oboe I / II, Violino I / II, Bratsche, Continuo
  7. Aria Erbarme dich! , D - Moll , für Tenor, Traversflöte, continuo
  8. Recitativo Erbarme dich! , B-Dur , für Tenor, Violino I / II, Viola, continuo
  9. Chorale " Bin ich gleich von dir gewichen ", B major, SATB, Traversflöte I / II, Oboe I / II, Violino I / II, Viola, Continuo

Am 7. Februar 1723 wurde der oben erwähnte fünfte Satz nach der Predigt erneut als vierter und letzter Satz des zweiten Versuchsstücks verwendet, das Bach für seine Bewerbung als Kantor der St. Thomas-Kirche in Leipzig und als Directoris Chori musici in Leipzig schrieb , die Kantate Du wahrer Gott und Davids Sohn , BWV 23 . Für dieses Werk (BC A 47b, transponierte Bach es in fis-Moll . Das Werk wurde am 20. Februar 1724 ( Quinquagesima oder Estomihi Sonntag) wiederbelebt (mit derselben Einstellung und Tonart ), diesmal mit Blechbläsern (Cornetto, Posaune) I-III, alle Colla Voce Cornet mit Sopran , Posaune I mit Alt , Posaune II mit Tenor und Posaune III mit Bass (Stimmart) ).

1725 belebte Bach seine Johannes-Passion (möglicherweise in letzter Minute) wieder . Es ist möglich, dass er eine Wiederbelebung der Weimarer Passion im Sinn hatte , aber erkannte, dass dies unmöglich war, zumal die Leipziger Liturgie eine Passionseinstellung in zwei Teilen erforderte, die die Predigt umrahmte. Dies hinderte Bach jedoch nicht daran, Material aus dem Weimarer Werk in dieser neuen Passionsumgebung wiederzuverwenden. Von den neun in der obigen Liste erwähnten Sätzen würde Bach fünf in der zweiten Version der Johannes-Passion verwenden :

  1. Chorale fantasia " O Mensch, bewein dein Sünde groß " E major (Coro: SATB, Flauto traverso I / II, Oboe I / II, Violino I / II, Viola, Bc), der 1724 ursprüngliche Bewegung I ersetzt ( "Herr, unser Herrscher ", g-Moll, Coro: SATB, Oboe I / II, Violino I / II, Bratsche, Continuo). Sätze 2-11 von 1724 Arbeit = Sätze 2-11 von 1725 Arbeit.
  2. Arie mit Chorale "Himmel Reisse, Welt erbebe" F minor (Solo: B, Coro: S, Flauto Traverso I / II, Continuo) - Neue Bewegung 12. Die Bewegung 12 von 1724 Arbeit = Bewegung 13 von 1725 zu arbeiten. Satz 13 von 1724 Arbeit = ersetzt durch Bewegung unten.
  3. Arie "Zerschmettert mich, ihr Felsen und ihr Hügel" A-Dur (Solo: T, Violino I / II, Bratsche, Continuo) - Neuer Satz 14 (anstelle von Satz 13 von 1724). Sätze 14-19 von 1724 Arbeit = Bewegungen 15-20 von 1725 Arbeit (Bewegung 20 von 1724 Arbeit weggelassen, Bewegung 19 von 1724 Arbeit durch neue Arie ersetzt [siehe unten])
  4. Arie "Ach windet euch nicht so, geplagte Seelen" c-Moll (Solo: T, Oboe I / II, Continuo) - Neuer Satz 20 (anstelle von Satz 19 von 1724). Sätze 21-40 von 1724 Arbeit = Sätze 21-40 von 1725 Arbeit, Satz 40 durch neuen Choral ersetzt (siehe unten)
  5. Choralfantasie " Christe, du Lamm Gottes " g-Moll (Coro: SATB, Flauto traverso I / II, Oboe I / II, Violino I / II, Bratsche, Continuo)

Am 17. November 1726 komponierte Bach seine Kantate für den 22. Sonntag nach dem Dreifaltigkeitssonntag , Ich armer Mensch, ich Sündenknecht , BWV 55 , für Solo-Tenor, SATB, Flauto Traverso, Oboe, Violine I / II, Bratsche, Organo und Continuo, in G-moll . Für die letzten drei Sätze des Werkes, eine Folge von Arie, Rezitativ und Choral, verwendete Bach die Sätze 7 bis 9 der oben genannten Liste der Sätze der Weimarer Passion . Die Choralfassung BWV 283, Nummer 6 der obigen Liste, wurde später in die Sammlung von Chören aufgenommen, die Carl Philipp Emanuel Bach und Johann Philipp Kirnberger zusammengestellt und Johann Gottlob Immanuel Breitkopf zwischen 1784 und 1787 veröffentlicht hatten (BWV 253-438).

Zwischen 1728 und 1731 belebte Bach seine Quinquagesima-Kantate Du wahrer Gott und Davids Sohn erneut . Diesmal setzte er es in c-Moll und entfernte die Blechbläser aus den Schlusssätzen und überarbeitete die Gesangsteile.

Schließlich belebte Bach am 29. März 1736, 23. März 1742 und zwischen 1743 und 1746 seine Matthäus-Passion in einer neuen Form. In dieser Version ersetzte er die ursprüngliche vierteilige Choralfassung, die Teil I beendet, durch die Choralphantasie, die er sowohl in der Weimarer Passion als auch als Satz 1 der (zweiten) Version der Johannespassion von 1725 verwendete . Dieses Mal spielte er es in E-Dur für 2 Chöre, 2 Orchester, 2 Orgeln (und den Ripieno-Sopran-Chor in den Fassungen 1742 und 1743-6).

Stimm- und Instrumentalkräfte

Die vermutete Besetzung für das Werk (basierend auf der Besetzung der oben genannten Sätze, die in anderen Formen wiederverwendet wurden) lautet: Tenor- und Bass-Solisten, Chor SATB, Flauto Traverso I / II, Oboe I / II, Violino I / II, Bratsche Basso Continuo. Es gibt Hinweise (in Form von Zahlungsaufzeichnungen), dass das Continuo auch aus ein oder zwei Lauten bestand . Dies wären also insgesamt 20 Instrumentalisten, zu denen ein Organist und ein Cembalist hinzukommen würden. Bach wäre wahrscheinlich der Cembalist, da er nach den erhaltenen Informationen über seine Dirigierposition oft vom Cembalo aus dirigierte. Es ist jedoch möglich, dass Bach das Ensemble wie bei anderen Aufführungen aus der Weimarer Zeit von der Geige aus geführt hat. Für Passionsmusik gäbe es keine Trompeten und Pauken. Die Stimmkräfte würden 12-16 Sänger erfordern (3-4 pro Teil)

Anmerkungen

Verweise

  • Glöckner, Andreas (1995), "Neue Spuren zu Bachs 'Weimarer' Passion", Beiträge zur Bachforschung 1, Hildesheim , S. 33–46
  • David, Hans T.; Mendel, Arthur; Wolff, Christoph (1998), Der neue Bach-Leser: Ein Leben von Johann Sebastian Bach in Briefen und Dokumenten , Norton
  • Wolff, Christoph (2001), Johann Sebastian Bach: der gelehrte Musiker , New York: WW Norton, ISBN 0-393-32256-4

Externe Links