William Carlos Williams- William Carlos Williams

William Carlos Williams
Williams im Jahr 1921
Williams im Jahr 1921
Geboren ( 1883-09-17 )17. September 1883
Rutherford, New Jersey , USA
Ist gestorben 4. März 1963 (1963-03-04)(im Alter von 79)
Rutherford, New Jersey, USA
Beruf Schriftsteller, Arzt
Alma Mater Universität von Pennsylvania
Literarische Bewegung Modernismus , Imagismus
Nennenswerte Werke Die rote Schubkarre “; Paterson ; Frühling und alles
Ehepartner
Florenz Herman
( M.  1912)

William Carlos Williams (17. September 1883 - 4. März 1963) war ein amerikanischer Dichter, Schriftsteller und Arzt, der eng mit Modernismus und Imagismus verbunden ist .

Neben seinem Schreiben hatte Williams eine lange Karriere als Arzt, der sowohl Pädiatrie als auch Allgemeinmedizin praktizierte . Er war dem Passaic General Hospital angegliedert, wo er von 1924 bis zu seinem Tod als Chefarzt der Pädiatrie des Krankenhauses diente. Das Krankenhaus, das heute als St. Mary's General Hospital bekannt ist , würdigte Williams mit einer Gedenktafel mit der Aufschrift "Wir gehen die Stationen, die Williams ging".

Leben und Karriere

Williams wurde 1883 in Rutherford, New Jersey , geboren. Sein Vater wurde in England geboren, wuchs aber im Alter von 5 Jahren in der Dominikanischen Republik auf ; seine Mutter stammte aus Mayagüez, Puerto Rico , und hatte französische Abstammung.

Wissenschaftler stellen fest, dass die karibische Kultur des Familienheims einen wichtigen Einfluss auf Williams hatte. Jeffrey Herlihy-Mera bemerkt: „Bis er ein Teenager war, war Englisch nicht sein primäres Kommunikationsmittel. Zu Hause sprachen seine Mutter und sein Vater – die in Puerto Rico bzw Carlos.“ Während er auf Englisch schrieb, war "die erste Sprache des Dichters" Spanisch, und sein "Bewusstsein und seine soziale Orientierung" waren von karibischen Bräuchen geprägt; sein Leben wurde "in sehr hohem Maße von einer pluralen kulturellen Grundlage" beeinflusst.

Williams erhielt seine Primar- und Sekundarschulbildung in Rutherford, bis er 1897 für zwei Jahre an eine Schule in der Nähe von Genf und an das Lycée Condorcet in Paris geschickt wurde. Nach seiner Rückkehr nach New York City besuchte er die Horace Mann School und wurde nach bestandener Sonderprüfung 1902 an der medizinischen Fakultät der University of Pennsylvania zugelassen , die er 1906 abschloss sowohl das French Hospital als auch das Child's Hospital in New York, dann ging er nach Leipzig für ein weiterführendes Studium der Pädiatrie. 1909 veröffentlichte er sein erstes Buch, Gedichte .

Williams heiratete 1912 Florence ("Flossie") Herman (1891–1976), nachdem er aus Deutschland zurückgekehrt war. Sie zogen in ein Haus in der Ridge Road im Eastside-Viertel von Paterson, New Jersey , wo sie viele Jahre lebten. Kurz darauf wurde sein zweiter Gedichtband The Tempers von einer Londoner Presse mit Hilfe seines Freundes Ezra Pound veröffentlicht , den er während seines Studiums an der University of Pennsylvania kennengelernt hatte. Um 1914 hatten Williams und seine Frau ihren ersten Sohn, William E. Williams, gefolgt von ihrem zweiten Sohn, Paul H. Williams, im Jahr 1917. Ihr erster Sohn wurde ebenfalls Arzt.

Obwohl er hauptsächlich als Hausarzt tätig war, hatte Williams eine erfolgreiche literarische Karriere als Dichter. Seine Arbeit hat eine große Affinität zur Malerei, für die er ein lebenslanges Interesse hatte. Neben der Lyrik (seinem literarischen Schwerpunkt) verfasste er gelegentlich Kurzgeschichten, Theaterstücke, Romane, Essays und Übersetzungen. Er praktizierte tagsüber Medizin und schrieb nachts. Zu Beginn seiner Karriere wurde er durch seine Freundschaften mit Pound und HD (mit denen er sich während seines Medizinstudiums in Penn befreundet hatte) kurzzeitig in die Imagist- Bewegung involviert , aber bald begann er, Meinungen zu entwickeln, die sich von ihren unterschieden, und sein Stil änderte sich zum Ausdruck sein Engagement für einen modernistischen Ausdruck seiner unmittelbaren Umgebung.

1920 wurde Williams von vielen seiner Kollegen (darunter HD, Pound und Wallace Stevens) scharf kritisiert, als er eines seiner experimentelleren Bücher Kora in Hell: Improvisations veröffentlichte . Pound nannte das Werk "zusammenhanglos" und HD hielt das Buch für "leichtsinnig". Die Dada- Künstlerin und Dichterin Baroness Elsa kritisierte Williams' sexuelle und künstlerische Politik in ihrer experimentellen Prosa-Gedicht-Rezension mit dem Titel "Thee I call 'Hamlet of Wedding Ring'", die im März 1921 in The Little Review veröffentlicht wurde. Williams hatte eine Affäre mit der Baroness, und veröffentlichte drei Gedichte in Contact, die den Vierzigjährigen als "eine alte Dame" mit "gebrochenen Zähnen [und] Syphilis" beschreiben.

Drei Jahre später veröffentlichte Williams Spring and All , einen seiner wegweisenden Gedichtbände, der die klassischen Gedichte „By the road to the ansteckendes Krankenhaus“, „ The Red Schubkarre “ und „To Elsie“ enthielt . Doch im Jahr 1922, es ist das Jahr veröffentlicht wurde, das Auftreten von TS Eliot ‚s The Waste Land wurde eine literarische Sensation und im Schatten Williams ganz andere Marke der poetischen Moderne . In seiner Autobiographie schrieb Williams später: „Ich hatte sofort das Gefühl, dass The Waste Land mich zwanzig Jahre zurückgeworfen hatte, und ich bin mir sicher, dass es so war den Dingen zu entfliehen, die viel näher an der Essenz einer neuen Kunstform selbst sind – verwurzelt in der Lokalität, die ihr Früchte bringen sollte". Obwohl er Eliots Werk respektierte, kritisierte Williams offen Eliots hochintellektuellen Stil mit seiner häufigen Verwendung von Fremdsprachen und Anspielungen auf die klassische und europäische Literatur. Stattdessen bevorzugte Williams umgangssprachliches amerikanisches Englisch.

In den 1930er Jahren begann Williams an einer Oper zu arbeiten. Mit dem Titel The First President konzentrierte es sich auf George Washington und seinen Einfluss auf die Geschichte der Vereinigten Staaten von Amerika und sollte "uns zu einer Erkenntnis dessen bringen, was wir heute sind".

– Sagen Sie es, keine Ideen, aber in Dingen –
nichts als die leeren Gesichter der Häuser
und zylindrischen Bäume
gebogen, gegabelt von Vorurteil und Zufall –
gespalten, gefurcht, zerknittert, gesprenkelt, fleckig –
geheim – in den Körper des Lichts!

von Paterson: Buch I

In seiner modernistischen epischen Ortscollage mit dem Titel Paterson (veröffentlicht zwischen 1946 und 1958), einem Bericht über die Geschichte, die Menschen und das Wesen von Paterson, New Jersey , schrieb Williams sein eigenes modernes episches Gedicht, das sich auf "das Lokale" auf einer breiteren Ebene konzentrierte skalieren, als er es zuvor versucht hatte. Er untersuchte auch die Rolle des Dichters in der amerikanischen Gesellschaft und fasste seine poetische Methode berühmt in dem Satz "No ideas but in things" zusammen (gefunden in seinem Gedicht "A Sort of a Song" und wiederholt in Paterson ).

In seinen späteren Jahren betreute und beeinflusste Williams viele jüngere Dichter. Er hatte einen bedeutenden Einfluss auf viele der amerikanischen Literaturbewegungen der 1950er Jahre, darunter die Beat-Bewegung , die San Francisco Renaissance , die Black Mountain School und die New York School .

Eine der dynamischeren Beziehungen von Williams als Mentor war mit dem Dichterkollegen Allen Ginsberg aus New Jersey . Williams fügte mehrere von Ginsbergs Briefen in Paterson hinzu und erklärte, dass einer von ihnen den fünften Abschnitt dieses Werks inspirierte. Williams schrieb 1956 auch die Einleitung zu Ginsbergs erstem Buch Howl and Other Poems .

Williams erlitt 1948 einen Herzinfarkt und nach 1949 eine Reihe von Schlaganfällen. Eine schwere Depression nach einem solchen Schlaganfall führte dazu, dass er 1953 für vier Monate ins Hillside Hospital, New York, eingesperrt wurde. Er starb am 4. März 1963 im Alter von 79 Jahren in seinem Haus in Rutherford. Er wurde auf dem Hillside Cemetery in Lyndhurst, New Jersey, beigesetzt .

Poesie

"Die Rose verblasst und wird wieder erneuert ..."

Der Dichter und Kritiker Randall Jarrell sagte über Williams' Poesie:

„William Carlos Williams ist so magisch aufmerksam und mimetisch wie ein guter Romancier. Er reproduziert die Details dessen, was er sieht, mit überraschender Frische, Klarheit und Sparsamkeit; und er sieht manchmal ebenso außergewöhnlich die Formen dieser Erde, den Geist, der sich bewegt.“ hinter den Buchstaben. Seine schnellen transparenten Linien haben die nervöse und zusammengezogene Kraft, bewegen sich ruckartig und konzentriert wie ein Vogel."

RP Blackmur sagte über Williams' Poesie: "Der Imagismus von 1912, der sich selbst überstieg." Eine Zeitgenosse, Harriet Monroe , erklärte, "um seine Freiheiten zu behaupten, muss er den Teufel spielen und sich in violetten und türkisfarbenen Pools des Exzesses randalieren."

Williams' Hauptsammlungen sind Spring and All (1923), The Desert Music and Other Poems (1954), Pictures from Brueghel and Other Poems (1962) und Paterson (1963, Repr. 1992). Sein am meisten anthologisiertes Gedicht ist „ Die rote Schubkarre “, ein Beispiel für den Stil und die Prinzipien der Imagist-Bewegung (siehe auch „ Das ist nur zu sagen “). Williams hatte jedoch, wie sein Kollege und Freund Ezra Pound, die Imagist-Bewegung abgelehnt, als dieses Gedicht 1923 als Teil von Spring and All veröffentlicht wurde.

Williams ist stark mit der amerikanischen modernistischen Literaturbewegung verbunden und sah sein poetisches Projekt als ein ausgesprochen amerikanisches an; er versuchte, die Sprache durch die frische, rohe Sprache zu erneuern, die aus der kulturellen und sozialen Heterogenität Amerikas erwuchs, und sie gleichzeitig von dem zu befreien, was er als abgenutzte Sprache der britischen und europäischen Kultur ansah. „Niemand glaubt, dass Poesie in seinem eigenen Leben existieren kann“, sagte Williams. „Der Zweck eines Künstlers, was auch immer es ist, ist, das Leben, was immer er sieht, zu nehmen und es in eine erhöhte Position zu bringen, in der es Würde hat.“

1920 wandte Williams seine Aufmerksamkeit Contact , einer von Williams und seinem Schriftstellerkollegen Robert McAlmon herausgegebenen Zeitschrift, zu : „Die beiden Herausgeber suchten eine amerikanische kulturelle Erneuerung unter den lokalen Bedingungen in klarem Gegensatz zu den Internationalisten – Pound, The Little Review und The Baroness. " Yvor Winters , der Dichter / Kritiker, beurteilt , dass Williams Vers zu den besten eine gewisse Ähnlichkeit trägt lyrischen Dichter des 13. Jahrhunderts.

Williams versuchte, eine völlig neue und einzigartige amerikanische Form der Poesie zu erfinden, deren Thema sich auf die alltäglichen Lebensumstände und das Leben der einfachen Leute konzentrierte. Er entwickelte das Konzept des "variablen Fußes", das Williams nie klar definierte, obwohl sich das Konzept vage auf Williams' Methode zur Bestimmung von Zeilenumbrüchen bezog. Die Paris Review nannte es "ein metrisches Gerät, um den Konflikt zwischen Form und Freiheit in Versen zu lösen".

Eines der Ziele von Williams beim Experimentieren mit seinem "variablen Fuß" war es, den amerikanischen (im Gegensatz zum europäischen) Rhythmus zu zeigen, von dem er behauptete, dass er in der amerikanischen Alltagssprache vorhanden war. Stilistisch arbeitete Williams auch mit Variationen an einem Zeilenumbruchmuster, das er als „ Triadic-Line Poetry “ bezeichnete, bei dem er eine lange Zeile in drei freie Verssegmente aufbrach. Ein bekanntes Beispiel für die "Triadische Linie [break]" findet sich in Williams' Liebesgedicht " Asphodel, That Greeny Flower ".

In einer Rezension von Herbert Leibowitz 'Biographie von William Carlos Williams, "Something Urgent I Have to Say to You": The Life and Works of William Carlos Williams , schrieb der Buchkritiker Christopher Benfey über Williams' Poesie: "Früh und spät hielt Williams die Überzeugung fest". diese Poesie war, in den Worten seines Freundes Kenneth Burke, eine „Ausrüstung zum Leben, ein notwendiger Führer inmitten der Verwirrungen des Lebens“. Der amerikanische Boden war wild und neu, ein Ort, an dem ein blühender Ausländer jede Hilfe brauchte, die er bekommen konnte. Gedichte waren für ein erfülltes Leben ebenso wichtig wie körperliche Gesundheit oder die Liebe von Männern und Frauen." Williams drückte diesen Standpunkt am bekanntesten in einer Zeile aus seinem Gedicht "Asphodel, That Greeny Flower" aus, in der er schrieb:

        Es ist schwierig
, die Nachrichten aus Gedichten zu
         lesen, aber Menschen sterben jeden Tag elend
                     aus Mangel
an dem, was dort zu finden ist.

Williams und die Maler

Ich habe die Zahl 5 in Gold gesehen. Charles Demuth 1928.

Die große Abbildung

Unter den regen
und Licht
sah ich die Figur 5
in Gold
auf einem roten
Feuerwehrauto
bewegen
angespannt
ungehört
zu Gong clangs
Sirene heult
und Räder Rumpeln
durch die dunkle Stadt.

William Carlos Williams 1920.

Williams' Mutter hatte in Paris eine Ausbildung zur Malerin gemacht und ihre Begeisterung an ihren Sohn weitergegeben, der ebenfalls in jungen Jahren malte. Ein Gemälde von ihm hängt heute in der Beinecke Library der Yale University und noch 1962 erinnerte er sich in einem Interview daran: „Ich wäre gerne Maler geworden, und es hätte mir eine mindestens ebenso große Befriedigung bereitet wie ein Maler zu sein Dichter." Williams schrieb die meiste Zeit seines Lebens Kunstkritiken und Ausstellungen seiner Freunde.

Im Jahr 1915 begann Williams, mit der New Yorker Künstler- und Schriftstellergruppe "The Others" zusammenzuarbeiten. Gegründet von dem Dichter Alfred Kreymborg und dem Künstler Man Ray gehörten zu ihnen Walter Conrad Arensberg , Wallace Stevens , Mina Loy , Marianne Moore und Marcel Duchamp . Mit ihnen verzahnten sich die US-Künstler, die sich in Arensburgs Atelier trafen, darunter Marsden Hartley , Joseph Stella , Charles Demuth und Charles Sheeler , mit denen Williams enge Freundschaften verband.

Obwohl er sich für die neue Sichtweise und Darstellungsweise der europäischen Avantgarde einsetzte , wollten Williams und seine künstlerischen Freunde von dem, was sie als rein abgeleiteten Stil sahen, wegkommen. Als ein Ergebnis gründete er 1920 zusammen mit Hartley das Magazin Contact , um eine Plattform für Werke zu schaffen, die die Überzeugung zeigen, dass kreative Arbeit aus der direkten Erfahrung und dem Ortsgefühl des Künstlers hervorgehen und traditionelle Vorstellungen davon ablehnen sollte, wie dies getan werden sollte.

Als Reaktion auf dieses Denken entstand Präzisionismus . Ruth Grogan widmete in ihrer Studie über den Einfluss der Malerei auf Williams mehrere Absätze der Abhängigkeit einiger seiner Gedichte von den Gemälden von Charles Sheeler in diesem Stil und hob dabei insbesondere die Beschreibung eines Krafthauses in Williams’ „Classic Scene“ hervor. . Aber die enge Beziehung zu Charles Demuth war offener. Williams' Gedicht „The Pot of Flowers“ (1923) nimmt Bezug auf Demuths Gemälde „Tuberoses“ (1922), das er besaß. Demuth seinerseits schuf sein „I seen the figure 5 in gold“ (1928) als Hommage an Williams' Gedicht „The Great Figure“ (1921). Williams’ Sammlung Spring and All (1923) war dem Künstler gewidmet und nach seinem frühen Tod widmete er das lange Gedicht „The Crimson Cyclamen“. (1936) zum Gedächtnis von Demuth.

Spätere Kollaborationen mit Künstlern umfassen den Band zwei Gedichte / zwei Zeichnungen, den er 1937 mit William Zorach teilte, und sein Gedicht „Jersey Lyric“, das als Reaktion auf Henry Nieses gleichnamiges Gemälde von 1960 geschrieben wurde:

Blick auf Winterbäume
vor
einem Baum

im Vordergrund,
wo
bei frisch gefallenem

Schnee
6 Holzstücke
für das Feuer bereit liegen

Während seiner gesamten Karriere betrachtete Williams seine Herangehensweise an die Poesie als eine malerische Verwendung von Wörtern und sagte in einem Interview ausdrücklich: "Ich habe versucht, die Poesie und die Malerei zu verschmelzen, um es dasselbe zu machen .... Ein Design im Gedicht und ein Design im Bild sollte sie mehr oder weniger gleich machen." Bei seinen Bezügen zu viel früheren Malern, die in Bilder von Brueghel (1962) gipfelten , war seine Herangehensweise jedoch eher kommentiert. Von dieser späten Phase seiner Arbeit wird behauptet, dass „Williams sah, wie diese Künstler auf ihre eigene Weise dieselben Probleme lösten, die ihn beschäftigten“, aber seine Beschäftigung mit ihnen war distanziert.

Vermächtnis, Auszeichnungen und Ehrungen

Das ist nur zu sagen
(Wandgedicht in Den Haag)

Der US National Book Award wurde 1950 mit Auszeichnungen der Buchindustrie an Autoren von Büchern, die 1949 veröffentlicht wurden, in drei Kategorien wieder eingeführt. Williams gewann den ersten National Book Award for Poetry , der sowohl den dritten Band von Paterson als auch Selected Poems würdigte .

Im Jahr 1952 wurde Williams zum Berater für Poesie der Library of Congress in Washington, DC, ernannt, wurde jedoch aufgrund unbegründeter Anschuldigungen der Mitgliedschaft von Williams in einer kommunistischen Organisation daran gehindert, seine Amtszeit abzuleisten. Williams beauftragte einen Rechtsbeistand, um die Anschuldigungen zu widerlegen, durfte jedoch nie auf seine Kritiker antworten und erhielt nie eine Entschuldigung von der Library of Congress. Im nächsten Jahr erhielt er jedoch zusammen mit Archibald MacLeish den Bollingen-Preis .

Im Mai 1963 wurde ihm posthum der Pulitzer-Preis für Bilder aus Brueghel und andere Gedichte (1962) und die Goldmedaille für Poesie des National Institute of Arts and Letters verliehen . Die Poetry Society of America vergibt jährlich den William Carlos Williams Award für den besten Gedichtband, der von einer kleinen, gemeinnützigen oder Universitätspresse veröffentlicht wird.

Williams' Haus in Rutherford ist jetzt im National Register of Historic Places eingetragen . 2009 wurde er in die New Jersey Hall of Fame aufgenommen.

Literaturverzeichnis

Gedichtsammlungen

Bücher, Prosa

  • Kora in Hell: Improvisations (1920) – Prosa-Gedicht-Improvisationen.
  • Der große amerikanische Roman (1923) – Ein Roman.
  • Spring and All (1923) – Eine Mischung aus Prosa und Vers.
  • In American Grain (1925), 1967, repr. New Directions 2004 – Prosa über historische Persönlichkeiten und Ereignisse.
  • A Voyage to Pagany (1928) – Ein autobiografischer Reisebericht in Romanform.
  • Novelette und andere Prosa (1932)
  • Das Messer der Zeit und andere Geschichten (1932)
  • White Mule (1937) – Ein Roman.
  • Leben entlang der Passaic (1938) – Kurzgeschichten.
  • In the Money (1940) – Fortsetzung von White Mule .
  • Machen Sie es leicht: Gesammelte Geschichten (1950)
  • Autobiographie (1951) WW Norton & Co. (1. Februar 1967)
  • The Build-Up (1952) – Vervollständigt die mit White Mule begonnene "Stecher-Trilogie" .
  • Ausgewählte Aufsätze (1954)
  • Die ausgewählten Briefe von William Carlos Williams (1957)
  • Ich wollte ein Gedicht schreiben: Die Autobiographie der Werke eines Dichters (1958)
  • Ja, Mrs. Williams: Eine persönliche Aufzeichnung meiner Mutter (1959)
  • Die Töchter der Bauern: Gesammelte Geschichten (1961)
  • Imaginations (1970) – Eine Sammlung von fünf zuvor veröffentlichten Frühwerken.
  • Die Verkörperung des Wissens (1974) – Philosophische und kritische Anmerkungen und Essays.
  • Interviews mit William Carlos Williams: "Speaking Straight Ahead" (1976)
  • Ein erkennbares Bild: William Carlos Williams über Kunst und Künstler (1978)
  • William Carlos Williams: The Doctor Stories: Zusammengestellt von Robert Coles (1984)
  • Pfund/Williams: Ausgewählte Briefe von Ezra Pound und William Carlos Williams (1996)
  • Die gesammelten Geschichten von William Carlos Williams (1996)
  • Die Briefe von Denise Levertov und William Carlos Williams (1998)
  • William Carlos Williams und Charles Tomlinson: Eine transatlantische Verbindung (1998)
  • Die menschlichen Einzelheiten: Die gesammelten Briefe von William Carlos Williams und Kenneth Burke (2004)

Theater

  • Viele Lieben und andere Stücke: Die gesammelten Stücke von William Carlos Williams (1962)

Übersetzungen

  • Die letzten Nächte von Paris (1929) – Ein aus dem Französischen übersetzter Roman von Philippe Soupault.
  • Von Word of Mouth: Poems from the Spanish, 1916–1959 (2011) – Poesie spanischer und lateinamerikanischer Autoren.
  • Der Hund und das Fieber (2018) – Eine aus dem Spanischen übersetzte Novelle von Pedro Espinosa.

Siehe auch

Verweise

Weiterlesen

  • Herbert Leibowitz. „Etwas Dringendes, das ich Ihnen sagen muss“: Das Leben und Werk von William Carlos Williams . New York: Farrar, Straus und Giroux; 496 Seiten.
  • Gammel, Irene. „Die poetische Fehde von William Carlos Williams, Ezra Pound und der Baronin“. Baroness Elsa: Gender, Dada und Alltagsmoderne . Cambridge, MA: MIT Press, 2002. 262-285.

Externe Links

Profile

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