Wolfgang Zuckermann- Wolfgang Zuckermann

Wolfgang Zuckermann um 1963

Wolfgang Joachim Zuckermann (11. Oktober 1922 – 31. Oktober 2018) war ein in Deutschland geborener US-amerikanischer Cembalobauer und Schriftsteller. Er war bekannt für die Erfindung eines sehr beliebten Bausatzes für den Bau neuer Instrumente und schrieb ein einflussreiches Buch, The Modern Harpsichord . Als sozialer Aktivist verfasste er Bücher wie The Mews of London und The End of the Road .

Frühen Lebensjahren

Er wurde in Berlin als Sohn jüdischer Eltern in einer akademischen Familie geboren und wurde nach Goethe und Mozart Wolfgang genannt . Er hatte einen älteren Bruder, Alexander, der später Stadtplaner und Fahrradverfechter in Oakland, Kalifornien , wurde, und einen jüngeren Bruder namens Michael. Im Alter von acht Jahren begann er Cello zu lernen, ein Instrument, das er auch im Erwachsenenalter spielte. Die männlichen Familienmitglieder bildeten ein Streichquartett, wobei Alexander die erste Geige spielte, der Vater die zweite, Michael Bratsche und Wolfgang Cello.

Mit dem Aufkommen der Nazis in Deutschland musste Zuckermanns Familie aus dem Land fliehen; 1938 ließen sie sich in New York nieder, wo Zuckermanns Vater eine Lederfabrik betrieb. Im selben Jahr wurde Zuckermann amerikanischer Staatsbürger und firmierte fortan unter dem Namen "Wallace" (oder in passenden Zusammenhängen "Wally"). Er sah als Soldat an vorderster Front bei der US-Armee und erwarb daraufhin einen BA in Englisch und Psychologie (1949) vom Queens College in New York und gewann den Titel Queens College Scholar, die höchste Auszeichnung, die Absolventen dieser Institution verliehen werden . Eine Zeitlang setzte er sein Studium der Psychologie auf Graduiertenebene fort.

Als Cembalobauer

Ein Zuckermann "Z-Box" Cembalo

Zuckermann war zeitweise als "eine Art Kinderpsychologe" beschäftigt, einen Beruf, den er bald aufgab. Später bemerkte er ironisch:

Ich habe immer gedacht, dass mechanische Dinge einfacher zu handhaben sind als Lebewesen (wie Kinder), weil Ihre eigenen Fähigkeiten oder Fähigkeiten das Hauptelement waren, mit dem Sie zu kämpfen hatten. Wenn "Dinge schief gelaufen sind", dann nicht, obwohl Du Dein Cembalo immer Dein Bestes gegeben hast (was Du selbst nie hattest), dass Du es in die Sonntagsschule geschickt hast und es Reit- und Französischunterricht gegeben hast und Bett vor 11 Uhr nachts.

Dieser Vorliebe folgend, "ging Zuckermann auf eine Berufsschule, um Klaviermechanik und -stimmen zu lernen und machte sich bald daran, alte Klaviere zu kaufen, zu reparieren und zu verkaufen". Seine laienmusikalische Tätigkeit umfasste barocke Kammermusik, und die Kombination von Beruf und Beruf führte bald zu einem Interesse für Cembalo. 1955 baute er sein erstes Instrument.

Als Baumeister war Zuckermann Autodidakt. Er beschreibt, wie er nach Informationen suchte: "Als ich Frank Hubbard in Boston (einer von drei amerikanischen Cembalobauern) als völlig Fremder vorbeischaute, bekam ich an einem Sonntagmorgen eine Führung durch seine Werkstatt, nachdem ich ihn aus dem Bett geholt hatte. (I Ich muss sagen, er ist einem Heiligen so nahe, wie ich ihn je getroffen habe.) Das Metropolitan Museum öffnete seinen Keller für mich, und andere Sammlungen waren freundlich und kooperativ." Mit diesem informellen Hintergrund gelang es Zuckermann, sein erstes Cembalo zu bauen, das in seiner Form dem Bausatzinstrument ähnelte, das er einige Jahre später verkaufte.

Die Zeit war günstig für einen neuen Hersteller. Der Musikgeschmack entwickelte sich, mit einem wiederbelebten Interesse an Barockmusik und historisch informierter Aufführung . Die neu perfektionierte Langspielplatte ermöglichte die weite Verbreitung hochwertiger Aufnahmen barocker Werke. Außerdem gab es in Amerika nur sehr wenige Hersteller, die Cembalo herstellten. So fand Zuckermann eine große Nachfrage nach seinen Instrumenten und gründete bald ein neues Geschäft als Cembalobauer. Bis 1960 hatte er "siebzig oder achtzig Instrumente" verkauft.

Zu diesem Zeitpunkt war Zuckermann frustriert über die Zeit, die er für Serviceeinsätze aufbrachte, und machte sich Sorgen, dass die Wartung bald seine gesamte verfügbare Zeit verbrauchen würde. Er hatte die Idee, dass seine Kunden, wenn sie ihre Instrumente selbst aus einem Bausatz bauen, in Bezug auf die Wartung autark wären. Er testete die Idee zuerst an Freunden:

Ich gab einigen meiner Freunde alle Rohteile, die man brauchte, um ein Cembalo zu bauen, und einige rudimentäre Anleitungen. Das waren Leute, die ein Instrument wollten, sich aber keines leisten konnten, und sie nutzten diese Chance. Auch die weniger mechanischen waren von der Aussicht begeistert und machten sie durch ihren schieren Willen, ein solches Instrument zu besitzen, zu besseren Handwerkern als erfahrene Tischler.

1960 kommerziell umgesetzt, erwies sich die Bausatzidee als außerordentlicher Erfolg; der "Do-it-yourself"-Cembalobausatz, manchmal auch als "Model T"-Cembalo bezeichnet, wurde in großen Mengen (über 10.000 bis 1969) an Institutionen, Fachleute und Einzelpersonen auf der ganzen Welt verkauft. Der Cembalowissenschaftler Edward Kottick schreibt: „Wolfgang Zuckermann wollte nie ein Phänomen werden, er hoffte nur, eine Nachfrage nach Cembalo zu befriedigen, die er selbst nicht bedienen konnte Wiederbelebung des Instruments. Einige der besten Baumeister von heute haben ihren Anfang mit einem Zuckermann Slantside-Bausatz gemacht."

Anfangs waren die Holzteile für das Gehäuse zusammen mit einigen anderen allgemein erhältlichen Teilen nicht enthalten, sodass der Preis auf die günstigsten 150 US-Dollar festgelegt wurde. Nach und nach wurde der Zuckermann-Bausatz aufwendiger und vollständiger. Bis Mitte der 1960er Jahre konnten unmontierte Gehäuse aus sorgfältig geschnittenem Rohholz verschiedener Art optional erworben werden. Andere Instrumentensätze wurden ebenfalls zur Verfügung gestellt, darunter ein Spinett- Cembalo (1966) und ein Clavichord .

Produktion

Hauptsitz der Bausatzproduktion war Zuckermanns New Yorker Werkstatt in der Christopher Street in Greenwich Village ; eine Zeitlang wurden hier fertige Instrumente hergestellt, aber schließlich führte die Last, genügend Kits herzustellen, um die Nachfrage zu decken, dazu, dass Zuckermann diesen Teil des Geschäfts aufgab. Das weiterentwickelte Produktionssystem umfasste einige Arbeiten in der Werkstatt selbst, jedoch mit erheblicher Auslagerung an größere Unternehmen.

Der Betrieb im Laden wird in einer Memoiren von der Dichterin Eleanor Lerman beschrieben , die 1970 im Alter von 18 Jahren angestellt wurde, um an der Produktionslinie zu arbeiten. Die Beschreibung datiert etwas nach Zuckermanns Ausscheiden aus dem Unternehmen; „Michael“ ist Michael Zuckermann, Wolfgangs jüngerer Bruder.

Zu dieser Zeit war Zuckermann-Cembalo ... im ersten Stock eines kleinen, skurrilen Gebäudes aus dem 19. Jahrhundert in der Charles Street untergebracht. Michael hat mir nicht nur einen Job gegeben, er hat mir oben eine winzige Wohnung geschenkt. Der ganze Betrieb beschäftigte etwa fünf Mädchen, die Stiftblöcke bohrten, eine Tischkreissäge und eine Drehbank benutzten , aber auch an Exzentermaschinen arbeiteten, die Michael selbst aus Nähmaschinenteilen gebaut hatte: Wir haben damit Draht gewickelt, Filz und Samt geschnitten, und machen Sie die Buchsen, die Cembalo-Saiten zupfen. Manchmal gingen uns die Teile aus und ich sollte an eine Tafel schreiben, was wir brauchten. Stattdessen ... habe ich die Tafel benutzt, um Gedichte zu schreiben.

Zuckermann selbst beobachtete (in seinem Buch Das moderne Cembalo ), dass die Belegschaft in den damaligen Cembalogeschäften eher aus nicht-traditionellen Arbeitern bestand.

Unter den ausgelagerten Artikeln waren die wichtigsten Teile für das Gehäuse, die präzise geschnitten, auf Gehrung geschnitten und (für das äußere Gehäuse) furniert werden mussten . Zuckermann holte kompetente Hilfe aus der Nähe:

Durch einen Freund wurde ich in ein riesiges Holzbearbeitungswerk [in Philadelphia] eingeführt, das mehrere Stadtblöcke umfasst, mit Kreissägen mit automatischem Vorschub , Reihenbohrern (14 Bohrmaschinen , die gleichzeitig automatisch herunterfahren) und Reihenkombinationen von automatischen Sägen und Bohrern die ein Stück auf Maß zuschneiden, auf Gehrung schneiden und an mehreren Seiten bohren kann, alles in einem Arbeitsgang. ... Der Schlüssel zur Qualität der Produktionsarbeit ist die Anwesenheit von ein oder zwei wirklich erfahrenen und sorgfältigen Werkstattmeistern, deren Aufgabe es ist, die Maschinen einzurichten. ... In Philadelphia sind die Ladenmeister alte, europäische Handwerker. Wenn sie weg sind, wird die Frage der Nachfolge groß.

Die Fabrik übernahm auch die Aufgaben der Verpackung, Verpackung und des Versands. Es entstanden Sets von Gehäuseteilen in Losen von 500.

Tastaturen, die für Laien schwer herzustellen sind, wurden von anderen Firmen gekauft. Zuckermann ermöglichte es den Bausatzherstellern, durch den Verkauf von (optional) leeren Tastaturen, auf die der Bauherr entsprechende Abdeckungen geklebt hatte, dunkle Naturtöne und weiße Scharfe anzubieten.

Das Sperrholz für den Resonanzboden, ein Schlüsselelement des Instruments, wurde speziell bestellt; die Bretter wurden aus "3-lagigem Lindenholz , 1/8 Zoll dick, hergestellt, das nicht im Handel erhältlich ist, sondern speziell in einem Werk in Neuengland hergestellt werden musste. Es mussten mindestens 300 Platten (jeweils zwei Bretter)" hergestellt werden auf einmal bestellt."

Der Kundenstamm

Zuckermanns Bausatz-Cembalo wurde zu einem der beliebtesten Cembalomodelle aller Zeiten; Es wurde von Menschen jeden Alters zusammengestellt und erhielt liebevolle Spitznamen wie "Slantside" oder "Z-Box".

Amerika in den 1960er Jahren war vielleicht reif für den Erfolg eines Cembalobausatzes. Die damaligen Amerikaner hatten praktisch keine Computer oder andere digitale Geräte, mit denen sie ihre Freizeit verbringen konnten, und Freizeitaktivitäten, die das Zusammenbauen von Dingen beinhalteten, waren weit verbreitet. So stellte ein Zeitungsreporter 1966 seinen Lesern die Idee eines Cembalobausatzes so vor: "Eine Nation, die mit selbstgebauten Drachen und Modellflugzeugbausätzen aufgewachsen ist, entdeckt, dass sie mit selbstgebauten HiFi- Komponenten nicht die letzte Grenze erobert hat." . Heute kannst du dank eines kleinen, ergrauten Tüftlers im New Yorker Greenwich Village der Erste in deinem Block sein, der dein eigenes Cembalo baut."

Zuckermann verfolgte seine ungewöhnlicheren Kunden und schrieb später in The Modern Harpsichord :

Einmal kam ein 300-Pfund-Lkw-Fahrer in den Laden, setzte sich, ratterte eine Bach-Erfindung herunter und holte das Geld heraus, um einen Bausatz zu kaufen, alles in Dollarnoten. Ein 13-jähriger Junge erschien mit dem Inhalt eines Sparschweins ... Ein Gefängniswärter schrieb uns einmal, ein Sträfling habe während seiner Haftstrafe wegen Mordes ein Cembalo gebaut.

Systematischerweise stellte er fest, dass seine Käufer in der Regel eher gebildet waren; Werbung war effektiver in Zeitschriften, die sich an dieses Publikum richteten, wie etwa Saturday Review oder The New Yorker . Einwohner kleiner College-Städte, insbesondere Akademiker, waren unter den Käufern überrepräsentiert.

Kottick berichtet, dass einige Bauherren nicht bei einem anhalten konnten; sie "bauten Bausätze nach Bausätzen, verkauften sie oft billig oder verschenkten sie sogar."

Die Zuckermann-Bausätze waren während der damaligen Kriege in Südostasien ergreifend präsent. Der oben zitierte Reporter fuhr fort: „Zuckermann berichtet von einer großen Kundschaft im Ausland, den Streitkräften und dem Friedenskorps , wo Instrumente knapp werden oder ein kompliziertes Projekt ein wirksames Gegenmittel gegen Einsamkeit, Langeweile oder Erschöpfung ist Marineoffizier hat sein Clavichord auf einem Flugzeugträger bei sich, Zuckermann berichtet, er habe vor kurzem Bausätze an drei Soldaten in Vietnam geschickt und drei komplette Cembalo zieren nun die US-Botschaft in Phnom Penh , Kambodscha , wo ein Kunde über das Stimmen [ein Instrument] schrieb die Begleitung von Schüssen."

Die Z-Box als Instrument

Das Zuckermann-Bausatz-Cembalo wurde entwickelt, um die Erschwinglichkeit zu maximieren, und erforderte daher ein erhebliches Outsourcing von Teilen an Hersteller, die sie mit dem Kostenvorteil der Massenproduktion herstellen konnten. Das Cembalo wurde auch entworfen, um von Amateuren zusammengebaut zu werden, was ein Faktor bei der Verwendung (ursprünglich) eines geraden Stücks war, bei dem die meisten Cembalo eine gebogene Bogenseite verwenden. Kottick beschreibt und bewertet die Z-Box so:

Das äußere Gehäuse aus 1/2"-Schrankholz wurde auf ein inneres Gehäuse aus 3/4"-Sperrholz geklebt, wodurch ein stark gerahmtes Gehäuse, gelinde gesagt, viel Bestrafung aushalten kann. ... [Das Instrument war ein ] einsaitiges Slantside (eher als Bentside) mit einem AA-f 3- Kompass, einem Buff-Stop, einem Half-Hitch und mit Leder bespannten Plastikbuchsen . Das 5' lange Gehäuse war für die Basssaiten zu kurz, und den unteren drei oder vier Tönen fehlte es an Autorität. Dennoch basierte die Resonanzbodenbarrierung auf klassischen Prinzipien und trug zu einem brauchbaren Klang in überraschender Lautstärke bei. Das Instrument hatte den zusätzlichen Vorteil der Einfachheit: Anstelle einer komplexen Maschine, die eine sofortige Farbvielfalt erzeugte, war es eine einfache Tastatur, die die Saiten zupfte. Daher könnte ein gut gebautes Kit-Cembalo trotz seiner erheblichen Mängel zu mehr musikalischen Ergebnissen führen als viele der Tausenden von damals im Einsatz befindlichen Revival-Instrumenten.

Mit "Revival-Instrument" bezeichnet Kottick die aufwendigen, mehrchörigen, ahistorischen Instrumente, die damals vor allem in Deutschland zu Tausenden von Fabriken hergestellt wurden.

Es gab eine Reihe von Gründen, in denen das ursprüngliche Zuckermann-Instrument historisch sehr "unecht" war. Kottick erwähnt die "Straightside", die extrem dicken Gehäusewände, die Verwendung von Sperrholz im Innengehäuse und die Verwendung von Kunststoff für Buchsen. Darüber hinaus war der Resonanzboden ebenfalls aus Sperrholz; die Tastatur war von schwerer klavierartiger Konstruktion; die Buchsen ruhten auf verstellbaren Endstiften und nicht direkt auf den Tasten; die Plektra konnte durch eine Einstellschraube zur Saite hin oder von ihr weg bewegt werden; und die Saiten wurden aus modernen Instrumentendraht und nicht aus dem weicheren Draht der historischen Zeiten hergestellt. Es war auch ungewöhnlich, dass ein historisches Cembalo von der Größe einer Z-Box nur einen Streicherchor hatte. All diese konstruktiven Faktoren wurden von Bauherren (einschließlich der von Zuckermann gegründeten Firma) zunehmend vermieden, als sich der Cembalobau hin zu einem historizistischen Ansatz entwickelte; siehe Kottick (2003: Kap. 19) und Geschichte des Cembalo .

Das moderne Cembalo

Um 1967 begann Zuckermann eine Reisezeit und besuchte Cembalowerkstätten in den USA und Europa. Seine Forschungsergebnisse beschrieb er 1969 in seinem Buch The Modern Harpsichord , einer umfassenden Übersicht über die damaligen Cembalohersteller, die ihre Philosophien und Instrumentenkonstruktionen abdeckten. Zuckermann stützte sich auch auf seine Erfahrung als Cembalotechniker, der an den unterschiedlichsten Instrumenten gearbeitet hatte.

Das Hauptthema des Buches war ein energisches Eintreten für historische Prinzipien im Cembalobau; das heißt, zugunsten von Arbeiten, die versuchten, Instrumente der Art der großen Hersteller der Vergangenheit mit Leichtbau und vorindustriellen Materialien nachzubauen. Zuckermann schätzte, dass die langjährige Erfahrung der Baumeister des 16. bis 18. Jahrhunderts bereits die zuverlässigsten Wege gefunden hatte, einen robusten und schönen Ton zu erzeugen; und dass die Innovationen der meisten Bauherren des 20.

Zuckermanns Vorliebe für historische Prinzipien wurde besonders deutlich in der sehr anerkennenden Darstellung des Buches über die Arbeit der drei Baumeister Frank Hubbard , William Dowd und Martin Skowroneck , die heute als Schlüsselfiguren auf dem Weg zum historisch basierten Cembalobau gelten. Es zeigt sich auch in Zuckermanns regelrechter Verspottung der damaligen großen Firmen, die die aufwendig gestalteten ahistorischen Instrumente bauten. Über die Firma Sabathil schrieb er beispielsweise (S. 172–4):

Sabathil [hat] [die] Tradition des deutschen Produktions-Cembalo auf den höchsten Gipfel des Nichterreichten gebracht. [Von ihren Instrumenten] ist das größte von allen der Bach III, der volle 10' lang ist und den ich vor nicht allzu langer Zeit sehen durfte. Diese riesige Kreatur, die an einer ganzen Wohnzimmerwand kauert, hat vielleicht etwas Liebenswertes. ... Es wurde mit einem Stegosaurus verglichen , dem riesigen ausgestorbenen Tier mit plattiertem Rücken. Der Charme, den es gehabt haben mag, reichte jedoch nicht aus, um seinen Besitzer davon abzuhalten, ein neues Cembalo bei einem Bostoner Hersteller zu bestellen, um sein jetziges zu verkaufen. ... Der Ton des Riesen Bach III kommt vorhersehbar nicht mit einem Knall, sondern mit einem Wimmern.

Ein schwer gerahmtes Cembalo aus der Mitte des Jahrhunderts von der Firma Sperrhake, das in Zuckermanns Buch scharf kritisiert wird
Ein charakteristisches Beispiel für ein modernes Cembalo nach historischen Prinzipien, gebaut von Jean-Paul Rouaud nach einem Cembalo von 1707 von Nicolas Dumont.

Ein Instrument der Firma Neupert charakterisierte er so: es "leidet an Kehlkopfentzündung, hat einen groben, flüsternden Ton".

Zuckermann griff das Cembalo der deutschen Produktion auch wegen seiner visuellen Ästhetik an und bezeichnete es als dick und hässlich; er behauptete weiter, dass die historischen Baumeister praktisch immer Instrumente der Anmut und Schönheit schufen.

Kottick (1987) beschrieb die Wirkung von The Modern Harpsichord : „[it] landete auf der Cembalo-Welt wie eine Bombe und zeigte Seite für Seite deutlich die Überlegenheit jener Instrumente, die nach klassischen Prinzipien gebaut wurden, gegenüber dem Revival [dh dem damaligen Mainstream]. ] Cembalo mit all ihren "Verbesserungen". Laut Cembalobauer Carey Beebe hat das Buch tatsächlich "den Kurs der modernen Cembaloentwicklung verändert ". , ist es aber nicht mehr, authentisch orientierte Cembalo dominieren heute das Feld vollständig.

Das Buch hat die angegriffenen Parteien zweifellos sehr verärgert; Zuckermanns Freund David Jacques Way berichtete, dass mehrere deutsche Hersteller mit Klagen drohten und das Buch schließlich in Deutschland verboten wurde.

Das Buch legt nahe, dass sein Autor Rationalität beim Cembalobau schätzte und sich selten von den romantischeren Aspekten des Handwerks beeinflussen ließ. Zum Beispiel schlug Zuckermann vor, dass richtig eingesetzte Werkzeugmaschinen immer genauer schneiden und bohren, als dies von Hand möglich ist, und argumentierte, dass jede Art von nützlicher "Sensibilität" für das Material, die vom Handwerker behauptet wird, der Handwerkzeuge verwendet, auf den Handwerker übertragen wird mit Werkzeugmaschinen, wenn sie genügend Übung hat. Er verteidigt Sperrholz in Cembalo zurückhaltend und weist darauf hin, dass es nicht von der Hand zu weisen sei und dass sorgfältige Vergleiche von Fällen, in denen Sperrholz und massive Teile im selben Instrument vertauscht wurden, lohnenswert und (ab 1969) nicht schlüssig sind.

Der letzte in Zuckermanns Buch erwähnte Cembalobauer ist durch Zufall der alphabetischen Reihenfolge seine eigene Firma. Er erwähnt die wesentliche Art und Weise, in der seine Kit-Cembalo historisch "authentisch" waren (dh durch dünne Resonanzböden mit Lichtbalken, die Überlappungen mit dem Steg vermeiden) und er konfrontiert mit Offenheit die Art und Weise, in der seine Instrumente mit Sicherheit nicht "authentisch" waren “ (für diese siehe Diskussion oben). Zuckermann verteidigt auch einige Aspekte der Unechtheit als notwendige Folge davon, dass sie für Laien bezahlbar und konstruierbar sind.

Ausstieg aus dem Cembalogeschäft

Die Erfahrung, authentische Instrumente für The Modern Cembalo zu recherchieren, hatte offensichtlich einen drastischen Einfluss auf Zuckermanns eigene Karriere als Baumeister. Kottick schreibt: "Aufgrund seiner Erfahrung beim Schreiben des Buches und der daraus resultierenden Selbstbeobachtung beschloss Zuckermann, die Produktion seines weniger als idealen Instruments einzustellen und verkaufte sein Kit-Geschäft [1970] an David Way ." Way war Herausgeber von The Modern Harpsichord und begeisterte sich dabei für den Cembalobau. Way verlagerte die Produktionen der Firma in Richtung historisch authentischerer Instrumente und nutzte Zuckermanns Forschungen. Das Unternehmen florierte weiter und ist heute noch im Geschäft.

Obwohl sich seine spätere Karriere in verschiedene Richtungen bewegte, blieb Zuckermann für einige Zeit Teil der Cembalowelt. In England lebend (siehe unten) entwarf er in Zusammenarbeit mit dem Baumeister Michael Thomas Instrumentensätze nach historischem Vorbild: ein Cembalo im italienischen Stil und ein Clavichord. Er schrieb auch mehrere Jahre lang eine vierteljährliche Kolumne für die Zeitschrift Cembalo und war Berater anderer Hersteller. Laut Schott (1986) endete Zuckermanns Engagement Ende der 1970er Jahre vollständig.

Förderung der darstellenden Künste während der Cembalojahre

Während seiner Zeit als Hersteller von Cembalobausätzen beschäftigte sich Zuckermann mit der darstellenden Kunst. Im Juli 1963 gründete er in Zusammenarbeit mit Eric Britton das Sundance Festival of the Chamber Arts im ländlichen Pennsylvania; es bot klassische Konzerte, Marionettenopern, Theater, Tanz und Poesie. In den späteren Jahren wurde das Festival von Zuckermann und seinem Freund Michael Smith , der Theaterkritiker für die Village Voice war, gemeinsam geleitet ; sie hatten sich kennengelernt, als Townsend ihn für seine Zeitung interviewte. Smith beschrieb den Veranstaltungsort so:

Tief in den Wäldern im Norden von Bucks County, Pennsylvania, zwei Stunden westlich von New York, hatten sie eine kleine überdachte Bühne und ein breites Amphitheater für das Publikum gebaut, das den Sternen offen stand. Es war sehr charmant, und wir präsentierten in den nächsten drei Sommern eine wunderbare Auswahl an Künstlern. Weiter die Auffahrt hinter dem Theater gab es zwei Häuser, eine Scheune, einen Tennisplatz, ein großes Betonschwimmbad unten im Wald und ein abgeschirmtes Sommerhaus. ... Die Darsteller kamen oft übers Wochenende und genossen die Einrichtungen.

Das Amphitheater wurde von Zuckermann selbst entworfen, bietet 425 Sitzplätze und enthielt "ein Segeltuchdach für Regenwetter". Es überrascht nicht, dass zu den Interpreten bedeutende Cembalisten gehörten: Paul Jacobs , Ralph Kirkpatrick und Fernando Valenti .

Später starteten Zuckermann und Smith eine weitere künstlerische Zusammenarbeit als Sponsoren von Caffe Cino, einem Café mit Off-Off-Broadway-Theater in der Nähe seiner Cembalowerkstatt in der Christopher Street. Das Repertoire des Theaters umfasste ausgefallene Produktionen, die Aspekte des schwulen Lebens präsentierten (sowohl Theater als auch Werkstatt befanden sich ganz in der Nähe des Stonewall Inn , dem Ort der Stonewall-Unruhen von 1969, einem historischen Meilenstein in der Geschichte der Schwulenrechtsbewegung ).

Nach dem Selbstmord seines Gründers Joseph Cino im Jahr 1967 hatte das Theater schwere Zeiten hinter sich . Smith und Zuckermann kauften das Theater, stellten aber schnell fest, dass es nicht einfach war, es zu retten. Cino hatte anscheinend die Polizei bezahlt, um eine Einrichtung zu führen, die von den Bauordnungsgesetzen nicht zugelassen war, und Smith und Zuckermann wollten nicht versuchen, in seine Fußstapfen zu treten. Laut Schanke und Marra "stürmten die Behörden auf die immer noch illegale Operation ein. Schnell häuften sich 1250 Verstöße auf dem Platz."

Der Tiefpunkt der Erfahrung für Zuckermann war eine Nacht im Gefängnis, wie Stone erzählt:

[Das Stück] Empire State zeigt [neben anderen Charakteren] ... einen widerlichen Jungen von zehn Jahren. Es enthält auch eine Obszönität, die dem Kaffeehaus Probleme bereitete. Zuckermann ... schrieb ... über die Veranstaltung, "zwei als Hippies verkleidete Inspektoren kamen und sahen sich eines unserer Theaterstücke [ Empire State ] an, das ein damals als schmutziges Wort bezeichnetes Wort enthielt, beginnend mit 'Mutter'". Weil die Obszönität vor einem in dem Stück auftretenden Kind gesagt wurde, wurden Zuckermann und einer der Schauspieler, der auch der Onkel des Jungen war, am 26. Januar 1968, nur drei Tage nach der Eröffnung des Cafés, festgenommen. Laut dem Festnahmeprotokoll bestand die kriminelle Handlung darin, "dem Kind zu erlauben, in theatralischer [ sic ] Produktion zu handeln, Handlungen und Diolgue [ sic ] beeinträchtigen die Moralvorwürfe". Als die Beamten das Kind nach Hause zurückbrachten, waren die ersten Worte seiner Mutter: "Wie kommt es, dass Sie so früh zurück sind?"

Wie Smith berichtet, wurde die Anklage am Morgen abgewiesen. Aber Stone fährt fort:

Der Vorfall war nicht nur das Ende der Produktion, sondern erschütterte auch Zuckermann, der als Kind mit seinen Eltern vor den Nazis geflohen war. Da er sich in den Vereinigten Staaten, die auf den Faschismus zuzusteuern schienen, unterdrückt fühlte, verlor Zuckermann seine Begeisterung für den Betrieb des Cino. ... Innerhalb eines Jahres hatte [er] sein Geschäft verkauft und war aus den Vereinigten Staaten gezogen.

Caffe Cino selbst dauerte nicht viel länger als Empire State : Es wurde am 10. März 1968 endgültig geschlossen.

Als Aktivist

Die 1960er Jahre, als Zuckermanns Cembaloprojekt florierte, waren auch die Zeit, in der die amerikanische Regierung ihre Truppen in einen umstrittenen Krieg nach Vietnam schickte , was zu einem starken Anstieg des innenpolitischen Aktivismus führte. Zuckermann war ein leidenschaftlicher Kriegsgegner, der 1967 in einem Brief an die Village Voice die amerikanische Politik als "Massenmord" bezeichnete. An anderer Stelle beschrieb er den Prozess seiner politischen Radikalisierung: "Wie viele andere wurde ich durch drei Ereignisse "radikalisiert": auf den Stufen des Pentagon zu sitzen , im Fernsehen den Parteitag der Demokraten zu sehen und eingesperrt zu werden." Er war Sponsor der Angry Arts Week (25. Januar - 5. Februar 1967), einem Versuch der Künstlergemeinschaft, die Opposition gegen den Krieg zu sammeln.

1969 hatte Zuckermanns Verzweiflung über den Krieg den Punkt erreicht, an dem er beschloss, das Land zu verlassen. Er verließ New York und ging nach England, wo er Stafford Barton kaufte , ein Haus aus dem 15. Jahrhundert im ländlichen Devonshire mit 28 Hektar Feldern und Gärten. Dort "r[a]na bastelt er, ... arbeitet mit Kindern, die sonst Aussteiger wären"; er auch "spielte [ed] Kammermusik und Tennis mit dem lokalen Adel." Er berichtete 1971 in einem Beitrag für The Village Voice über seine Erfahrungen und seine Gedanken über England .

Mit der Zeit verlagerte Zuckermann seinen Schwerpunkt vom Cembalo auf seine zweite Karriere als politischer Aktivist. Er spielte eine aktive Rolle bei der Schaffung kleiner lokaler Gemeinschaftsprojekte, die sich von den Werten und Mustern der vorherrschenden Konsumgesellschaft lösen. Während er in London lebte, stellte er fest, dass die fünfhundert Mews (ehemalige Stallblöcke) in dieser Stadt entgegen der damaligen professionellen Planungsansichten eine lebensfähige Stadtumgebung waren, und schrieb mit der Co-Autorin Barbara Rosen The Mews of London: A Guide to the Hidden Byways of Londons Vergangenheit (1982).

1987 begann Zuckermann seine Zusammenarbeit mit The Commons, einer unabhängigen gemeinnützigen Forschungsgruppe für Politik mit Sitz in Paris. Bis 1994 war er Senior Associate, Autor und Herausgeber eines Programms namens New Mobility Agenda, das Wege untersucht, wie wir unseren Transport (und unser Leben) so gestalten können, dass die Menschen einen besseren Zugang zu ihren Wohn- und Arbeitsorten erhalten. Das Projekt führte schließlich zu einer Suche nach Ideen, Vorschlägen und möglichen Lösungen von Menschen und Orten auf der ganzen Welt. Zuckermanns bedeutende Erfahrung als „Kit Builder“ im großen internationalen Maßstab war eine der wichtigen treibenden Kräfte hinter dem Programm und seinen verschiedenen Ausgründungen und Demonstrationsprojekten.

End of the Road (1991) wurde als Versuch geschrieben, all die reichhaltigen Informationen und Ideen, die durch das New Mobility-Projekt generiert wurden, in einer leicht lesbaren Form zusammenzuführen, an die breite Öffentlichkeit zu richten und in jargonfreie und lebendige Sprache, die in der Transportliteratur nicht allgemein zu finden ist. Zuckermann folgte mit einer Reihe weiterer EcoPlan-Projekte wie dem Co-Autor eines Kinderbuchs, Family Mouse Behind the Wheel (1992) und übernahm eine führende Rolle im Programm The Commons Car Free Days . Sein Buch Alice in Underland (2000) betrachtet die heutigen technologischen und gesellschaftlichen Angelegenheiten (und Umgangsformen) aus einer etwas anderen Perspektive als in der Literatur üblich.

1994 arbeitete Zuckermann mit Eric Britton zusammen , mit dem er schon viel früher beim Sundance Festival zusammengearbeitet hatte, um ein interaktives Programm unter The Commons für etwas zu erstellen, das sie "Consumer Holiday – The one day a year on turn off the economy and think about it" nannten ". Kurz darauf wurden sie jedoch auf ein gut finanziertes kanadisches Programm mit vielen der gleichen Ziele aufmerksam, Buy Nothing Day , und beschlossen, ihr gemeinsames Projekt in eine internationale Support-Site umzuwandeln, die sich mit einem breiteren Spektrum von Problemen, Ideen, Wegen und Lösungen befasste würde dazu beitragen, das kanadische Projekt zu verstärken und zu konkurrieren. So wurde das International Buy Nothing Day Programm geboren und dauert bis heute an.

Zuckermann zog um 1995 nach Frankreich. Danach setzte er seine Recherche-, Schreib- und Redaktionstätigkeit bei The Commons fort.

Als Buchhandlungsinhaber

Wolfgang Zuckermann fotografierte 2005 in seiner Buchhandlung in Avignon

Im Juni 1994 wurde er Gründer und Eigentümer-Manager von Shakespeare , ein englischsprachigen Buchhandlung und Kunstzentrum in Avignon , benannt nach einer berühmten früheren „Shakespeare“ Buchhandlung läuft in Paris im frühen 20. Jahrhundert von Sylvia Beach war (Strand der erste Herausgeber von James Joyces oft zensiertem Roman Ulysses .)

Zuckermann und Britton bezeichneten den Laden als "eine Buchhandlung und ein Kunstzentrum ..., das die Trennung von 'Kultur' von den Themen Technologie, Gesellschaft und Eigenverantwortung entschieden ablehnt." Ein Besucher aus dem Jahr 2008 beschrieb den Laden so: „Ein kleines, aber gut sortiertes Refugium direkt innerhalb der mittelalterlichen Stadtmauern in der Nähe der Porte St Lazare, das Geschäft ist vom Charakter seines Besitzers durchdrungen. Kunden flüstern und Bücher werden mit Ehrfurcht aus den Regalen genommen, der würdige, silberhaarige Wolfgang Zuckermann präsidiert in gütiger Ruhe, selbst im Café (wo Herr Zuckermann einen überraschend guten englischen Cream Tea mit hausgemachten Scones zaubert) hört man nur leises Kauen, klirrendes Porzellan , Blättern und Gemurmel literarischer Gespräche."

Zuckermann zog sich 2012 aus der Buchhandlung zurück; es existiert noch unter anderem Eigentum. Er starb Ende 2018 in Avignon, Frankreich.

Sonstiges

  • Zuckermann berichtete, dass Joseph Haydn sein Lieblingskomponist sei , und bemerkte, dass nur wenige der berühmtesten Werke dieses Komponisten für Cembalo geschrieben wurden.
  • Um zu verdeutlichen, dass Cembalobauer nicht immer persönlich effizient sind, erwähnte er (in The Modern Cembalo , S. 68), dass er einen Großteil der Zeit in seiner Werkstatt in Greenwich Village verbrachte, um mittelalterliche Möbel zu bauen.
  • Als Reaktion auf einen Artikel in der New York Times (1996), in dem die " McTheory " beschrieben wurde, dass keine zwei Länder mit McDonald's- Restaurants jemals Krieg gegeneinander geführt hatten, verfasste er einen Brief an den Herausgeber, in dem er sagte: "Ich habe mich selbst als Pazifist, aber nach der Lektüre von Mr. Friedmans McTheory ... kann ich nicht umhin zu wünschen, dass solche Länder sich gegenseitig den Krieg erklären – und ihre Raketen ausschließlich auf McDonald's des anderen richten noch einer, McDonald's alle drei Stunden."

Anmerkungen

  1. ^ Quelle: David Jacques Ways Nachwort zu The Modern Harpsichord , unten zitiert
  2. ^ a b c d e f g h Zuckermann (1968)
  3. ^ San Francisco Chronicle, Nachruf auf Alexander Zuckermann, 12. August 2007. Online unter http://home.comcast.net/~zuckermann/News/SF_Chron_AZ_obituary.pdf . Für "akademische Familie", Kottick (2003:458)
  4. ^ „Suchergebnisse für „ci_6590789“ – East Bay Times“ . www.insidebayarea.com . Abgerufen am 6. November 2018 .
  5. ^ Zuckermann (1968); das Alter von zehn Jahren wird stattdessen in Schott, Howard (o. J.) "Zuckermann, Wolfgang Joachim . New Grove Dictionary of Music , Online-Ausgabe: www.oxfordmusiconline.com.
  6. ^ Zuckermann lernte auch Tasteninstrumente zu spielen und ist auf den externen Links unten zu hören, wie er sein eigenes Clavichord und seine eigenen Cembalo spielt.
  7. ^ Nachruf auf Alexander Zuckermann
  8. ^ Siehe Zuckermann (1968) sowie [1] , in denen ein Bekannter schreibt: "Als er in die Vereinigten Staaten kam, sagte er mir, er habe seinen Namen von Wolfgang Joachim Zuckermann in Wallace geändert, um ihn zu amerikanisieren. Freunde amerikanisierten ihn weiter durch nennt ihn Wally." Zuckermann veröffentlichte später hauptsächlich unter dem Namen Wolfgang; nur seine Kolumne für Cembalo (siehe unten) ist von Wallace signiert.
  9. ^ Quelle für Rang: persönliche Mitteilung von Zuckermann an Eric Britton im Jahr 2006, von letzterem für eine Wikipedia-Bearbeitung verwendet; [2]
  10. ^ a b c Schott (1986)
  11. ^ Neuer Hain
  12. ^ Das Datum, an dem Zuckermann die Kinderpsychologie aufgab, scheint um 1951 zu liegen; siehe Edith Evans-Asbury, "Ex-Psychologin und Tischlerin spornen das Cembalo-Revival in the 'village' an, New York Times , 10. September 1958, S. 67, die berichtet, dass die Veränderung sieben Jahre zuvor stattgefunden hat.
  13. ^ Zuckermann (1968). 1958drucktedie New York Times ein Bild von Zuckermann, der in seinem Laden in der Clarkson Street 55 mit dem Tischler Jules Antonsen arbeitete; das Instrument, an dem sie arbeiten, hat die charakteristische "Straight Bentside" des späteren Bausatz-Instruments. Siehe Edith Evans-Asbury, "Ex-Psychologin und Tischlerin spornen das Cembalo-Revival im 'Village' an, New York Times , 10. September 1958, S. 67.
  14. ^ Zuckermann sagte 1958 einem Reporter: "Es ist Teil der grundlegenden Affinität zwischen dem zwanzigsten Jahrhundert – dem Zeitalter der Wissenschaft – und dem achtzehnten Jahrhundert, dem Zeitalter der Vernunft. Wir fühlen uns diesem Jahrhundert näher als dem einen dazwischen, was für unseren Geschmack zu romantisch war." Aus "Ex-Psychologe und Möbeltischler spornen das Cembalo-Revival im 'Dorf' an, New York Times , 10. September 1958, S. 67.
  15. ^ a b Kottick (2003: 459)
  16. ^ Kottick (2003:460)
  17. ^ a b c Smith, Dave (1966) Cembalo-Kits finden Hersteller in Vietnam. Daytona Beach Sunday News-Journal , 23. Oktober 1966, p. 7C.
  18. ^ Das moderne Cembalo , p. 210
  19. ^ Outsourcing scheint eine Reaktion auf eine Krise in der Entwicklung des Unternehmens gewesen zu sein. Im Jahr 1962 berichtete HiFi/Stereo Review , dass Zuckermann 260 Kits pro Jahr herstellte und Schwierigkeiten hatte, die Nachfrage zu befriedigen. Er beschrieb ihn auch als Sehnsucht nach mehr Freizeit für seine persönlichen Interessen (zB Kammermusik) und nicht bereit, sein Geschäft weiter auszubauen. HiFi/Stereo Review , November 1962, S. 48-49; [3] .
  20. ^ Zuckermann beschrieb die Werkstatt 1969 als die gesamte Belegschaft mit zehn Personen: er selbst plus "einen Sekretär-Demonstrator, einen Produktionsleiter, einen Tischler und seine Gehilfen, einen Bausatzleiter (mein Bruder), drei Monteure und einen Packer" ; Das moderne Cembalo p. 210
  21. ^ "Das Leben eines Schriftstellers (oder, rufen Sie mich an, Andy)" [4] . Lermans Erfahrung im Laden wird in mehreren ihrer Werke liebevoll in Erinnerung gerufen; siehe Eleanor Lerman .
  22. ^ Das moderne Cembalo , p. 131: "eine Zusammenstellung von Studienabbrechern, sizilianischen Tischlern, Halbhippies, Cembalo-"Nüssen" und Taubstummen".
  23. ^ Das moderne Cembalo , S. 202-203
  24. ^ Das moderne Cembalo , p. 203
  25. ^ Kottick (2003:462)
  26. ^ Quelle für diesen Absatz: The Modern Cembalo S. 205-206
  27. ^ Das moderne Cembalo , p. 204
  28. ^ Zuckermann gab eine Altersspanne von 12 bis 80 Jahren an; Das moderne Cembalo p. 207.
  29. ^ Kottick (2003:463) schreibt: "Es besteht kaum ein Zweifel, dass das 5'-Schrägseiten-Kit das Interesse der damals so genannten "Do-it-yourself" -Bewegung auf sich ziehen konnte, die durch die westliche Welt fegte 1960er und 1970er Jahre." Siehe Selber machen . Zuckermann selbst war ein leidenschaftlicher Verfechter des "Do-it-yourself" als Mittel zur Wiederherstellung einer gesunden Normalität in einem modernen Leben, das durch die Ausbreitung von Berufsspezialisierung und nicht greifbaren Arbeitsprodukten "verwelkt" wurde; siehe Wallace Zuckermann (1968) "The Do-It-Yourself Phenomenon", Cembalo 1.2 (Mai–Juli), p. 2.
  30. ^ Zuckermann (1969), Das moderne Cembalo
  31. ^ Kottick (2003:464)
  32. ^ Dies bestand aus Stoffpolstern, die die Saiten sanft berühren konnten und einen gedämpften Ton erzeugten.
  33. ^ Dies ist eine Vorrichtung aus dem 20. Jahrhundert, mit der die Buchsen teilweise von der Saite zurückgezogen werden können, was zu einem sanfteren Zupfen führt; siehe The Modern Cembalo S. 111-112.
  34. ^ Später wurde der weit verbreitete Delrin- Kunststoff als Plektra auf Zuckermann-Bausätzen erhältlich.
  35. ^ Zuckermann identifiziert die beiden wichtigsten Prinzipien in The Modern Cembalo : nicht zu schwer und niemals über die Brücke gehen.
  36. ^ Die damals erhältlichen ahistorischen Fabrik-Cembalo hatten normalerweise mehrere Pedale, die es dem Spieler ermöglichten, während des Spielens der zuzupfenden Saiten sofort zu wechseln.
  37. ^ Zitat von Kottick (2003: 459-460). Technischen Hintergrund zu Kotticks Bemerkungen finden Sie bei Cembalo .
  38. ^ Brief verschickt ca. 1969 an Zuckermann-Kunden von David Jacques Way , Zuckermanns Nachfolger als Firmenchef
  39. ^ Siehe zum Beispiel die Diskussion in Kottick (2003) und die Artikel in dieser Enzyklopädie, die diese Builder diskutieren.
  40. ^ Boston war das Zentrum der neuen historistischen Bewegung in den Vereinigten Staaten; sowohl Dowds als auch Hubbards Werkstätten befanden sich dort.
  41. ^ Das moderne Cembalo , p. 154
  42. ^ Für die behauptete Hässlichkeit des deutschen Produktions-Cembalos siehe The Modern Cembalo S. 74, und für die charakteristische Schönheit historischer Instrumente p. 211.
  43. ^ Kottick, Edward (1987) Das Handbuch für Cembalo-Besitzer . Chapel Hill: University of North Carolina Press.
  44. ^ Von Beebes Website unter [5] . Careys Ansicht wird nicht allgemein geteilt; die Ansichten von Skeptikern sind beispielsweise in Beiträgen zum HPSCHR-L listserve zu sehen, bei [6] . Sicherlich beschreibt The Modern Cembalo selbst einen Wandel, der bereits im Gange ist, einschließlich Beschreibungen mehrerer Erbauer, die sich bereits mit der Entwicklung historisch orientierter Instrumente beschäftigt haben.
  45. ^ Way, David Jacques (1976) "Authentizität", Essay veröffentlicht als Werbung in Early Music , Vol 4 No. 3, p. 302. Online unter [7] .
  46. ^ Siehe Das moderne Cembalo , S. 51-52.
  47. ^ Siehe Das moderne Cembalo , S. 58-59. Zuckermanns Ansicht hat in diesem Fall verloren; alle ernsthaften Baumeister verwenden heute solide Worte; siehe John Koster, "Wood", in Igor Kipnis (2006, Hrsg.) The Harpsichord and Clavichord: An Encyclopedia ).
  48. ^ Kottick (2003:522). Zum Verkaufsdatum siehe Terri Byrne-Dodge, "A cembalo revival in Stonington", New York Times , 6. Juni 1980. Stonington ist die Stadt in Connecticut, in die Way die Firma verlegte.
  49. ^ "TPW Ein Einführungsbrief von Wolfgang Zuckermann" . www.theparisworkshop.com . Abgerufen am 6. November 2018 .
  50. ^ Im Jahr 1980 berichtete Way von einem Verkauf von 4.000 Kits pro Jahr; Byrne-Dodge.
  51. ^ http://zhi.net/ – Zuckermann-Cembalo
  52. ^ Siehe Kommentare von Carey Beebe unter [8] .
  53. ^ Siehe Bilder unter [9] .
  54. ^ Bild und Beschreibung unter [10] .
  55. ^ http://www.ecoplan.org/library/britton-bio-note-13apr06.pdf
  56. ^ Für Marionettenopern siehe Anonymous, "Sundance arts fete to open in Bucks County 26. July", New York Times , 3. Juli 1963.
  57. ^ Smiths Erinnerungen an Sundance, einschließlich der Programme, erscheinen bei [11] .
  58. ^ a b "Michael Townsend Smith: Sundance" . www.michaeltownsendsmith.com . Abgerufen am 6. November 2018 .
  59. ^ Anonym, "Sundance Arts Fete wird am 26. Juli in Bucks County eröffnet", New York Times , 3. Juli 1963.
  60. ^ Quelle für diesen Absatz, einschließlich Zitat: Robert A. Schanke und Kim Marra (1998) Passing Performances: Queer Readings of Leading Players in American Theatre History . Ann Arbor: University of Michigan Press, p. 320
  61. ^ a b Stone, Wendell C. (2005) Caffe Cino: Der Geburtsort des Off-Off-Broadway . Carbondale: Southern Illinois University Press. P. 164.
  62. ^ Smith bietet weitere Details: "Es gab einen kleinen Jungen im ersten Stück, das eine vulgäre Sprache enthielt, und eines Nachts wurde Wolfgang als Verantwortlicher aufgrund eines obskuren Kinderarbeitsgesetzes verhaftet, obwohl die Tante des Jungen ihn jeden Tag ins Theater brachte Nacht und blieb das Stück durch." Quelle: [12] .
  63. ^ Stein, S. 167
  64. ^ Brief an die Dorfstimme , 16. Februar 1967
  65. ^ Zuckermann (1971: 11). Zuckermanns Gefängnisaufenthalt ist oben beschrieben.
  66. ^ "Woche der ANGRY ARTS Against the War in Vietnam :: Peace Collection Ephemera" . triptychon.brynmawr.edu . Abgerufen am 6. November 2018 .
  67. ^ Der Grund für Zuckermanns Abgang wird von verschiedenen Quellen unterschiedlich angegeben. Der Satz im Text stammt von Zuckermann selbst; 2006 erhielt Eric Britton , ein Aktivist und Wikipedia-Redakteur, der Zuckermann persönlich kannte, das Urteil, als er Zuckermann bat, die Richtigkeit einer früheren Version dieses Artikels zu überprüfen (siehe [13] ). Kottick (2003:461-462), der Zuckermann auch als Wirtschaftsvertreter kannte, zitiert seinen persönlichen Geschmack und sagt: "Seine Reisen brachten ihm zu der Erkenntnis, dass er im Herzen ein Europäer war." Der oben zitierte Michael Stone zitiert das raue politische Klima der USA im Jahr 1969.
  68. ^ Stafford Barton erscheint als Byline auf Zuckermanns Kolumnen im Cembalo (siehe unten) und als seine Adresse als Handelsvertreter von Zuckermann Harpsichords ( [14] ).
  69. ^ Quellen: David Jacques Way, "Appendix - By a Cembalo Kit Builder", letztes Kapitel von The Modern Cembalo . Way beschrieb Zuckermanns Weggang so: "Er träumt davon, sich für einen Teil des Jahres [zu Stafford Barton] zurückzuziehen, um Verbesserungen an seinen Instrumenten zu erarbeiten."
  70. ^ Siehe Zuckermann (1971:11), aus dem die Zitate in diesem Absatz stammen.
  71. ^ „IBND-Index – Internationaler Tag des Nichts-Kaufens“ . Archiviert vom Original am 13. April 2016 . Abgerufen am 6. November 2018 .
  72. ^ Zuckermanns Aufenthaltsort in den Jahren zwischen Devon und Avignon ist nicht systematisch aufgespürt worden. Der Cembalobauer David Calhoun berichtete1996einem Listserv : "Er lebte eine Weile an der amerikanischen Ostküste und restaurierte dort ein oder drei alte Häuser." (Quelle: [15] ). Dem gleichen Listenerberichtete Igor Kipnis 1998: "Nachdem er England verlassen hatte, zog er nach Virginia, nicht weit von Wash[ington] DC, wahrscheinlich eine kleine Stadt und Farm." (Quelle: [16] ). Die obige Diskussion des Buches The Mews of London von 1982erwähnt einen Aufenthalt in London, der das Buch katalysierte. Ein Artikel, den Zuckermann für die Zeitschrift The Oldie schrieb (Zuckermann 2001), berichtete, dass er in den 1980er Jahren in "einem Weiler wenige Kilometer von Sommières in Südfrankreich" lebte. Der Artikel berichtet von einer in vielen Gläsern billigen Wein übergossenen Freundschaft, die er und eine damalige Freundin (nur als "Simone" bezeichnet) mit dem inder Nähe lebendenAutor Lawrence Durrell schlossen.
  73. ^ "Avignon en Provence: Eine englischsprachige Buchhandlung in Avignon" . 22. Juni 2010 . Abgerufen am 6. November 2018 .
  74. ^ Quelle: 2006 Bearbeitung dieser Enzyklopädie von Britton unter der Leitung von Zuckermann; [17]
  75. ^ Sam Jordison, im Wächter ; [18]
  76. ^ CymeR. "Bibliothek Shakespeare" . shakespeare.bookshop.free.fr . Abgerufen am 6. November 2018 .
  77. ^ "Nützliche Kontakte in Avignon - Reisen und Tourismus in der Provence" .
  78. ^ "Lebewohl Wolfgang - Camili BÜCHER & TEE" . www.camili-booksandtea.com . Abgerufen am 6. November 2018 .
  79. ^ Sandomir, Richard (23. November 2018). „Wolfgang Zuckermann, Cembalo-Heimwerker, stirbt mit 96“ . Die New York Times . Archiviert vom Original am 27. November 2018 . Abgerufen am 27. November 2018 .
  80. ^ und (3. Januar 1997). "Nicht mehr pazifistisch: BRIEFE AN DEN HERAUSGEBER" . Die New York Times . Abgerufen am 6. November 2018 .

Verweise

Bücher und Artikel von Wolfgang [Wallace] Zuckermann:

  • Wallace Zuckermann (1968) "Wie man ins Geschäft kommt, ohne es wirklich zu versuchen" [autobigraphischer Essay]. Cembalo , Bd. 1 Nr. 1. Online verfügbar: [19] .
  • Wolfgang Zuckermann (1969) Das moderne Cembalo; Instrumente des 20. Jahrhunderts und ihre Hersteller . New York: Oktoberhaus.
  • Wolfgang Zuckermann (1971) "Running away from America" ​​[autobigraphischer Essay]. The Village Voice , 15. Juli, S. 11. Online verfügbar: [20] .
  • Barbara Rosen und Wolfgang Zuckermann (1982) The Mews of London: Ein Führer zu den versteckten Seitenstraßen der Londoner Vergangenheit . Webb & Bower.
  • Wolfgang Zuckerman (1991) End of the Road: Die Weltautokrise und wie wir sie lösen können . Chelsea Green Verlag.
    • Italienische Übersetzung: Wolfgang Zuckermann, Carla Zanoni, Lester Russell Brown und Gianni Statera (1992) Fine della strada : noi el' automobile: un matrimonio in crisi. Komm Salvarlo? Padua: Muzzio.
  • Wolfgang Zuckermann und Roger Tweedt (1992) Familienmaus hinter dem Steuer . Cambridge, England: Lutterworth Press. (Kinderbuch: "Die Familie Maus kauft ein Auto und stellt fest, dass zu viele Autos auf den Straßen sind, die Verkehrsprobleme und Luftverschmutzung verursachen." (Zusammenfassung von WorldCat, [21] ))
    • Deutsche Übersetzung: Wolfgang Zuckermann; Ilse Ch Bongard; Roger Tweedt (1995) Familie Maus fährt Auto . Berlin: Volk u. Wissen.
  • Wolfgang Zuckermann (2000) Alice im Unterland . Avignon: Olive.
  • Wolfgang Zuckermann (2001) Glücklich als Larry. The Oldie , Juli-Ausgabe, S. 32.

Diskussion über Zuckermanns Karriere durch andere Wissenschaftler:

  • Kottick, Edward (2003) Eine Geschichte des Cembalo . Bloomington: University of Indiana Press. Bietet eine umfassende Berichterstattung über das moderne Cembalo und seine Entwicklung, deckt Zuckermanns Werk ab und stellt es in einen Kontext.
  • Schott, Howard (1986) "Zuckermann, Wolfgang Joachim", in H. Wiley Hitchcock und Stanley Sadie, Hrsg. (1986) The New Grove Dictionary of American Music . New York: Groves Musikwörterbücher, Bd. 4, s. 596.

Siehe auch

Externe Links