Holzstich - Wood engraving

Thomas Bewick . Schleiereule ( Tyto alba ) in der Geschichte der britischen Vögel . 1797–1804.
Lederbezogener Sandsack, Holzblöcke und Werkzeuge ( Stichel ), verwendet in der Holzgravur

Holzstich ist eine Drucktechnik , bei der ein Künstler ein Bild oder eine Matrix von Bildern in einen Holzblock einarbeitet. Funktionell eine Vielzahl von Holzschnitten , verwendet es Reliefdruck , bei dem der Künstler Tinte auf die Vorderseite des Blocks aufträgt und mit relativ geringem Druck druckt. Im Gegensatz dazu verwendet die gewöhnliche Gravur , wie die Ätzung , eine Metallplatte für die Matrix und wird im Tiefdruckverfahren gedruckt , bei dem die Tinte die Täler , die entfernten Bereiche, ausfüllt . Dadurch verschlechtern sich Holzstiche weniger schnell als Kupferstiche und haben einen ausgeprägten Weiß-auf-Schwarz-Charakter.

Thomas Bewick entwickelte die Holzstichtechnik Ende des 18. Jahrhunderts in Großbritannien. Seine Arbeit unterschied sich in zwei wesentlichen Punkten von früheren Holzschnitten. Erstens benutzte Bewick anstelle von Holzschnitzwerkzeugen wie Messern einen Graveurstichel (Stift). Damit konnte er dünne zarte Linien erzeugen, die oft große dunkle Bereiche in der Komposition erzeugten. Zweitens, Holzstich traditionell verwendet die das Holz Endmaserung -Während die ältere Technik , um die weichere Seite Getreide verwendet. Die daraus resultierende erhöhte Härte und Haltbarkeit ermöglichte detailliertere Bilder.

Holzgravierte Blöcke konnten auf konventionellen Druckmaschinen verwendet werden , die im ersten Viertel des 19. Jahrhunderts eine schnelle mechanische Verbesserung durchmachten. Die Blöcke hatten die gleiche Höhe wie bewegliche Lettern in Seitenlayouts und wurden zusammengefügt – so dass Drucker Tausende von Kopien illustrierter Seiten fast ohne Beeinträchtigung herstellen konnten. Die Kombination dieses neuen Holzstichverfahrens und des maschinellen Drucks führte im 19. Jahrhundert zu einer rasanten Verbreitung der Illustrationen. Darüber hinaus ermöglichten Fortschritte in der Stereotypisierung die Reproduktion von Holzgravuren auf Metall, wo sie für den Verkauf an Drucker in Massenproduktion hergestellt werden konnten.

Bis Mitte des 19. Jahrhunderts konkurrierten viele Holzstiche mit Kupferstichen. Holzstich wurde mit großer Wirkung von dem 19. Jahrhundert Künstler wie verwendet Edward Calvert , und seine Blütezeit dauerte bis zum Anfang und Mitte des 20. Jahrhunderts , als bemerkenswerte Erfolge durch gemacht wurden Eric Gill , Eric Ravilious , Tirza Garwood und andere. Obwohl jetzt verwendete weniger, ist die Technik noch im frühen 21. Jahrhundert als hochwertiges Fach Technik der Buchillustration geschätzt und gefördert wird , zum Beispiel durch die Society of Wood Graveure , die eine jährliche Ausstellung in London und anderen britischen halten Veranstaltungsorte.

Geschichte

Dies ist ein großer Holzstich auf einem Cover von Frank Leslies Illustrated Newspaper aus dem Jahr 1883 . Solche Zeitungsdrucke wurden aus mehreren Teilblöcken zusammengesetzt, die zu einem einzigen Bild kombiniert wurden, um das Werk auf mehrere Graveure aufzuteilen.

Im Europa des 15. und 16. Jahrhunderts waren Holzschnitte eine gängige Technik in der Druckgrafik und im Druck, doch ihre Verwendung als künstlerisches Medium begann im 17. Jahrhundert zu sinken. Sie wurden noch für einfache Druckereiarbeiten wie Zeitungen oder Almanache hergestellt. Dies erforderte einfache Blöcke, die mit dem Text im Relief gedruckt wurden – und nicht die kunstvollen Tiefdruckformen in Buchillustrationen und künstlerischen Druckgrafiken dieser Zeit, bei denen Typ und Illustrationen mit separaten Platten und Techniken gedruckt wurden.

Die Anfänge der modernen Holzstichtechnik entwickelten sich Ende des 18. und Anfang des 19. Jahrhunderts mit den Werken des Engländers Thomas Bewick . Bewick gravierte im Allgemeinen härtere Hölzer wie Buchsbaum , anstatt die in Holzschnitten verwendeten Hölzer, und er gravierte die Enden der Blöcke anstelle der Seite. Auf der Suche nach einem Holzschneidemesser, das nicht geeignet ist, um in härteren Hölzern gegen die Faser zu arbeiten, verwendet Bewick einen Stichel (oder Stichel), ein Gravierwerkzeug mit einer V-förmigen Schneidspitze. Wie Thomas Balston erklärt, gab Bewick die Versuche früherer Holzstecher auf, „die schwarzen Linien von Kupferstichen nachzuahmen. Obwohl er nicht, wie oft behauptet, der Erfinder des Holzschnitts war, erkannte er als erster, dass die Einschnitte des Stichels auf dem weiß gedruckten Holzblock die richtige Verwendung des Mediums darin bestanden, seine Entwürfe so gut wie möglich zu stützen auf weißen Linien und Flächen möglich, und so war er der erste, der seinen Stichel als Zeicheninstrument einsetzte und das Medium als Originalkunst einsetzte.' Ab Beginn des 19. Jahrhunderts fanden Bewicks Techniken vor allem in Großbritannien und den Vereinigten Staaten allmählich breitere Anwendung.

Alexander Anderson führte die Technik in die Vereinigten Staaten ein. Bewicks Arbeit beeindruckte ihn, also rekonstruierte und imitierte er Bewicks Technik – mit Metall, bis er erfuhr, dass Bewick Holz verwendet. Dort wurde es von seinen Schülern Joseph Alexander Adams weiter ausgebaut .

Wachstum illustrierter Publikationen

Neben der Interpretation von Licht- und Schattendetails verwendeten die Graveure ab den 1820er Jahren die Methode zur Reproduktion freihändiger Strichzeichnungen . Dies war in vielerlei Hinsicht eine unnatürliche Anwendung, da die Graveure fast die gesamte Oberfläche des Blocks wegschneiden mussten, um die druckbaren Linien der Zeichnung des Künstlers zu erzeugen. Nichtsdestotrotz wurde es die häufigste Verwendung des Holzstichs.

Beispiele sind die Cartoons des Punch- Magazins, die Bilder in den Illustrated London News und Sir John Tenniels Illustrationen zu Lewis Carrolls Werken, letztere eingraviert von der Firma Dalziel Brothers. In den Vereinigten Staaten begannen sich auch holzgravierte Publikationen durchzusetzen, wie beispielsweise Harper's Weekly .

Frank Leslie , ein in Großbritannien geborener Graveur, der die Gravurabteilung der Illustrated London News geleitet hatte , wanderte 1848 in die Vereinigten Staaten aus, wo er eine Möglichkeit entwickelte, die Arbeit für die Herstellung von Holzstichen aufzuteilen. Ein einzelner Entwurf wurde in ein Raster unterteilt und jeder Graveur bearbeitete ein Quadrat. Die Blöcke wurden dann zu einem einzigen Bild zusammengesetzt. Dieser Prozess bildete die Grundlage für seine Frank Leslie's Illustrated Newspaper , die mit Harpers in der Illustration von Szenen aus dem amerikanischen Bürgerkrieg konkurrierte .

Neue Techniken und Technologien

Die modifizierte Technik des Holzstichs Kreuzigung Jesu von Gustave Doré .

Mitte des 19. Jahrhunderts wurde die Elektrotypisierung entwickelt, die einen Holzstich auf Metall reproduzieren konnte. Auf diese Weise konnte ein einzelner Holzstich für den Verkauf an Druckereien in Massenproduktion hergestellt und das Original ohne Verschleiß erhalten bleiben.

Bis 1860 mussten Künstler, die für die Gravur arbeiteten, direkt auf die Oberfläche des Holzschnitts malen oder zeichnen und das Original wurde vom Graveur tatsächlich zerstört. 1860 erfand der Graveur Thomas Bolton jedoch ein Verfahren, um eine Fotografie auf den Block zu übertragen.

Ungefähr zur gleichen Zeit entwickelten französische Graveure eine modifizierte Technik (teilweise eine Rückkehr zu der von Bewick), bei der die Kreuzschraffur (ein Satz paralleler Linien, die sich in einem Winkel kreuzen) fast vollständig eliminiert wurde. Stattdessen wurden alle Tonabstufungen durch weiße Linien unterschiedlicher Dicke und Dichte wiedergegeben, die manchmal für die dunkelsten Bereiche in Punkte unterteilt wurden. Diese Technik kommt in Holzstichen nach Gustave Doré vor .

Gegen Ende des 19. Zeichnungen) und aktuelle Fotos. Dies wird in Abbildungen im The Strand Magazine in den 1890er Jahren veranschaulicht . Mit dem neuen Jahrhundert, Verbesserungen in dem Rasterungsprozess gemacht , diese Art von Fortpflanzungs Gravur obsolet. In einer weniger ausgefeilten Form überlebte es in Anzeigen und Handelskatalogen bis etwa 1930. Mit dieser Änderung wurde dem Holzstich freigestellt, sich als eigenständige kreative Form zu entwickeln, eine Bewegung, die Ende des 19. Jahrhunderts von Künstlern wie Joseph Crawhall . vorweggenommen wurde II und die Beggarstaff Brothers .

Timothy Cole war ein traditioneller Holzstecher, der Kopien von Museumsgemälden im Auftrag von Zeitschriften wie The Century Magazine fertigte .

Technik

Ein dunkler Holzblock schräg
Dieser originale Holzblock von Thomas Bewick ist auf Schrifthöhe gefertigt, damit er in einem Buchdruck verwendet werden kann .
Ein dunkler Holzklotz von oben
Der Block von oben gezeigt. Beachten Sie den kreisförmigen Bereich, der beschädigtes und repariertes Holz links neben der Figur eines Mannes markiert.
Ein Druck aus dem Block
Ein Druck aus dem Block. Rechts zwischen Mensch und Hund ist die reparierte Kreisfläche zu sehen.

Holzstichblöcke werden typischerweise aus Buchsbaum oder anderen Harthölzern wie Zitronenholz oder Kirsche hergestellt. Sie sind teuer in der Anschaffung, da Hirnholz ein Schnitt durch den Stamm oder großen Ast eines Baumes sein muss. Einige moderne Holzstecher verwenden auf MDF montierte Ersatzstoffe aus PVC oder Harz , die ähnlich detaillierte Ergebnisse mit etwas anderem Charakter liefern.

Der Block wird auf einem "Sandsack" (einem mit Sand gefüllten runden Lederkissen) manipuliert. Dies hilft dem Graveur, gekrümmte oder wellenförmige Linien mit minimaler Manipulation des Schneidwerkzeugs zu erzeugen.

Holzgraveure verwenden eine Reihe von Spezialwerkzeugen. Der Rautenstichel ähnelt dem Stichel, der zu Bewicks Zeiten von Kupferstechern verwendet wurde, und ist in verschiedenen Größen erhältlich. Zum Schraffieren werden verschiedene Größen von V-förmigen Sticheln verwendet. Andere, flexiblere Werkzeuge sind der Spitsticker für feine wellenförmige Linien; der runde Scorper für geschwungene Texturen; und der flache Scorper zum Räumen größerer Flächen.

Holzstich ist im Allgemeinen eine Schwarz-Weiß-Technik. Eine Handvoll Holzstecher arbeitet aber auch farbig mit drei oder vier Primärfarbenblöcken – parallel zum Vierfarbenverfahren im modernen Druck. Dazu muss der Drucker die Blöcke registrieren (stellen Sie sicher, dass sie an genau derselben Stelle auf der Seite gedruckt werden). In letzter Zeit haben Graveure damit begonnen, Laser zum Gravieren von Holz zu verwenden.

Gravur für Dantes Paradies (Paradiso) von Doré
Don Quijote-Gravur von Paul Gustave Louis Christophe Doré
Ein weiterer Don Quijote-Stich von Doré, der bevorzugt mit Holzstichen arbeitete.

Bemerkenswerte Holzstecher

Siehe auch

Verweise

Literaturverzeichnis

Externe Links

Hamerton, Philip; Spielmann, Marion (1911). "Holzgravur"  . In Chisholm, Hugh (Hrsg.). Encyclopædia Britannica . 28 (11. Aufl.). Cambridge University Press. S. 798–801.