Xia Gui - Xia Gui

Xia Gui
Xia Gui, Bäche und Berge mit klarer Fernsicht, detail.jpg
Detail aus der Handschriftrolle Pure and Remote View of Streams and Mountains , eines der wichtigsten Werke von Xia Gui
Geboren fl. 1195
Ist gestorben 1224
Staatsangehörigkeit Chinesisch
Bekannt für Gemälde
Bewegung Südliche Song-Dynastie , Ma-Xia-Schule
In diesem chinesischen Namen , der Familienname ist Xia .

Xia Gui ( vereinfachtes Chinesisch :夏珪; traditionelles Chinesisch :夏圭; Wade-Giles : Hsia Kui ; fl. 1195–1224), Höflichkeitsname Yuyu (禹玉), war ein chinesischer Landschaftsmaler der Song-Dynastie . Über sein Leben ist nur sehr wenig bekannt, und nur wenige seiner Werke sind erhalten, aber er gilt allgemein als einer der größten Künstler Chinas. Er setzte die Tradition von Li Tang fort und vereinfachte den früheren Song-Stil weiter, um eine unmittelbarere, markantere Wirkung zu erzielen. Zusammen mit Ma Yuan gründete er die sogenannte Ma-Xia (馬夏) Schule, eine der bedeutendsten ihrer Zeit.

Obwohl Xia zu Lebzeiten beliebt war, litt sein Ruf nach seinem Tod, zusammen mit dem aller Maler der Southern Song Academy. Dennoch führten einige Künstler, darunter der japanische Meister Sesshū , Xias Tradition über Hunderte von Jahren bis ins frühe 17. Jahrhundert fort.

Leben

Ein unbetiteltes Albumblatt von Xia Gui aus der Sammlung des Tokyo National Museum

Über Geburts- und Sterbedaten, Hintergrund oder Ausbildung von Xia sind keine Informationen erhalten. Er wurde höchstwahrscheinlich in Hangzhou geboren , der damaligen Hauptstadt von Southern Song. Während der Regierungszeit von Kaiser Ningzong diente Xia in der Kaiserlichen Malakademie (Yuhuayuan 廷畫院) in derselben Stadt, wie es die meisten großen Künstler zu dieser Zeit taten. Seine Lehrer sind unbekannt, aber die erhaltenen Werke deuten auf einen starken Einfluss von Li Tang hin , einem prominenten Akademiemaler, dessen Stil einen herausragenden Einfluss auf praktisch alle chinesischen Landschaftsmaler des 12. Jahrhunderts hatte. Xia Gui und sein Zeitgenosse Ma Yuan gehörten zu den einflussreichsten Malern ihrer Zeit; sie hatten zahlreiche Anhänger, die heute als zur Ma-Xia-Schule gehörend bezeichnet werden.

Die Akademiekunst des Südlichen Liedes wurde in späteren Perioden, dh im späteren 16. Jahrhundert und danach, nicht mehr so ​​geschätzt; daher ging die Popularität von Xia zurück. Einige Kritiker waren jedoch der Meinung, dass seine Gemälde zu den besseren Werken der Song-Dynastie gehörten, und einige chinesische Künstler produzierten immer noch Werke, die von Xias Idiom inspiriert waren. Sesshū Tōyō besuchte im 15. Jahrhundert China und wurde von Werken und Anhängern von Xia Gui beeinflusst. Sesshū Tōyō hat sich selbst Fen-Pen (Entwurfskopie/Studienkopie der alten Meisterwerke) von Hua Kei Landschaftsfans mit der Unterschrift von Sesshū Tōyō angefertigt. Zwei von ihnen überlebten in Japan. Die zahlreichen Anhänger von Sesshū, die sogenannte Unkoku-rin-Schule, ahmten manchmal den Stil nach, den ihr Lehrer von Xia übernommen hatte.

Arbeit

Xia Gui - Segelboot im Regensturm. Boston

Die überwiegende Mehrheit von Xias erhaltenen Werken sind kleine Albumblätter, das Lieblingsgenre der Maler der Song-Akademie. Das eigentliche Werk, über das sich alle Gelehrten im Proceeding 1970 einig waren, ist das Albumblatt Sailboat in Rainstorm im Museum of Fine Arts, Boston . Anstatt hochdetaillierte, komplexe Gemälde zu produzieren, beschränkte er seine Materialien und erzielte so eine unmittelbarere Wirkung. Li Tang hatte zahlreiche Anhänger und Xia war einer von ihnen; jedoch entwickelte er, wie seine Arbeiten zeigen, bald einen persönlichen Stil. Beispiele für seine Arbeiten im Albumblattformat sind zwei Tusche-auf-Seiden-Gemälde im Tokyo National Museum (eines davon aus der berühmten Sammlung Garden Plowed by the Brush (Hikkoen): Beide zeichnen sich durch eine perfekt ausbalancierte diagonale Komposition aus, in der die Leere und die feste Masse spielen ebenso wichtige Rollen und eine beeindruckende Tintentechnik. Xias Techniken sind in seinen Handrollen noch beeindruckender; jedoch haben nur wenige von ihnen überlebt. Am bekanntesten ist der 9 Meter (30 Fuß) lange Pure and Remote View of Streams and Mountains (Tinte auf Papier). Dieses Werk ist unvollständig erhalten, es fehlt ein letzter Abschnitt, der die Signatur des Künstlers trägt. Extrem subtile, abgestufte Tintenverwaschungen und überlappende Pinselstriche erzeugten komplexe atmosphärische Effekte aus Nebel, Himmel und Unendlichkeit.

Reine und entfernte Sicht auf Bäche und Berge Die vollständige Schriftrolle misst 46,5 × 889,1 Zentimeter (18,309 × 350,04 Zoll) und ist im National Palace Museum in Taipeh , Taiwan, ausgestellt .

Andere Handschriftrollen von Xia Gui enthalten Ten Thousand Miles des Yangzi , die nur in einem unzuverlässigen 16. Jahrhundert Kopie überlebt, und Zwölf Ansichten von einer Strohhütte . Letztere ist in mehreren Exemplaren überliefert; das Original ist wahrscheinlich die fragmentarische Schriftrolle im Nelson-Atkins Museum of Art in Kansas City , Missouri , USA .

Hängende Schriftrollen von Xia Gui sind selten. der berühmte Rain Storm aus der Kawasaki-Sammlung in Japan gilt heute als Kopie. Es gibt zwei möglicherweise authentische hängende Schriftrollen in der Freer Gallery of Art : Rapids in a Mountain Valley (auch bekannt als A Misty Gorge , überlebt ohne den oberen Teil, der die Signatur trug) und Autumn Moonlight on Dongting Lake .

Alte Dokumente beschreiben Xia als Malerin, die sehr schnell und mit großer Leichtigkeit arbeitete. Pure and Remote View of Streams and Mountains ist eine Arbeit auf Papier, die Tinte schnell aufnimmt und daher ein Beispiel für eine solche spontane Schöpfung sein muss. Xia wurde auch für seine technischen Fähigkeiten gelobt, Architektur und ähnliche Objekte freihändig zu zeichnen, anstatt ein Lineal zu verwenden. Einige Quellen erwähnen die Vorliebe des Malers für Pinsel mit abgenutzten Spitzen, die verwendet werden, um übermäßige Glätte zu vermeiden, und "geteilte" Pinsel, die es ermöglichten, zwei oder mehr Striche gleichzeitig auszuführen.

Siehe auch

Anmerkungen

Literaturverzeichnis

  • Cahill, James . (1985) Chinesische Malerei (1960, Neuauflage 1985). Phoenix: Phoenix-Kunstmuseum. S. 79–87.
  • Lee, Sherman E. (1963) "Xia Gui." in Die Enzyklopädie der Weltkunst , vol. 7. New York: McGraw-Hill. Kol. 650–654.
  • Löhr, Max (1980). Die großen Maler Chinas . Oxford: Phaidon-Presse. S. 207–211. ISBN 0-7148-2008-3.
  • Sirene, Osvald. (1974) Chinesische Malerei: Führende Meister und Prinzipien, vol. 2 (1956, neu aufgelegt 1974). New York: Hacker-Kunstbücher. S. 119–124.
  • Die Diskussion in Proceedings of the International Symposium on Chinese Painting Taipei 18–24 June 1970, Taipei, Taiwan, 443-463p, herausgegeben von Nelson Wu und Richard Barnhart und Wai-Kam Ho und anderen

Externe Links