Nun danket allen Gott , BWV 192 - Nun danket alle Gott, BWV 192

Nun danket alle Gott
BWV 192
Choralkantate von JS Bach
Martin Rinckart.jpg
Martin Rinckart , Autor des Textes
Gelegenheit Dreifaltigkeitssonntag
Choral
" Nun danket allen Gott "
Durchgeführt 8. Juni 1727 : Leipzig ( 1727-06-08 )
Bewegungen 5
Vokal
Instrumental
  • 2 flauto traverso
  • 2 Oboen
  • 2 Violinen
  • Viola
  • fortlaufend

Nun danket alle Gott , BWV 192, ist eine1730von Johann Sebastian Bach in Leipzig komponierte Kirchenkantate für den Dreifaltigkeitssonntag . Es ist eine unvollständige Kantate, da die Tenorstimme fehlt. Es ist eine Choralkantate , die unveränderten drei Einstellung Strophen von Martin Rinckart ‚s‚Nun danket alle Gott‘(‚ Nun danket alle Gott ‘). Sie gilt als Erweiterung von Bachs Choralkantatenzyklus .

Geschichte und Text

Bach komponierte Nun danket alle Gott als Choralkantate für Trinity und vertonte den unveränderten Text der drei Strophen von Martin Rinckarts Danksagungshymne " Nun danket alle Gott ". Es wurde am 4. Juni 1730 uraufgeführt. Alfred Dürr vermutete, dass es für eine Hochzeit geschrieben worden sein könnte. Sie gilt auch als Kantate zum Reformationstag.

Die Kantate wird nicht immer als Bestandteil von Bachs Choralkantatenzyklus betrachtet . Die Originalpartitur befindet sich im Besitz der Staatsbibliothek zu Berlin . Die Tenorstimme ging verloren und wurde von mehreren Gelehrten rekonstruiert; zB Günter Raphael und Alfred Dürr .

Wertung und Struktur

Die Kantate ist für Sopran- und Bass- Solisten, einen vierstimmigen Chor , zwei Flöten , zwei Oboen , zwei Violinen , Viola und Basso continuo geschrieben .

Das Werk hat drei Sätze:

  1. Chor: Nun danket alle Gott
  2. Duettarie (Sopran und Bass): Der ewig reiche Gott
  3. Chor: Lob, Ehr und Preis sei Gott

Musik

Die Kantate beginnt mit einer Choralfantasie . Ungewöhnlicherweise folgt auf das Ritornell nicht unmittelbar die Choralmelodie, sondern eine drei- oder gar vierstimmige Imitationsvorbereitung . Die erste Phrase der Choralmelodie erscheint im Sopran über weiterer Nachahmung in den Unterstimmen und durch Stakkato- Akkorde in der Begleitung. Die anderen Zeilen des Chorals werden ähnlich behandelt.

Die Duettarie wird von einem Ritornell „mit einer doppelten Pause, die auf Bescheidenheit oder Zurückhaltung hinweist“ eingeleitet. Der Satz ähnelt strukturell einer Da-Capo-Arie, aber es fehlt ein kontrastierender Mittelteil.

Ungewöhnlicherweise endet das Werk nicht mit einem Schlusschoral, sondern mit einer weiteren Choralfantasie mit einer „ausgelassenen Gigue- Melodie“. Wieder trägt der Sopran die Choralmelodie. Wie im ersten Satz singen die tieferen Stimmen imitierende Linien.

Aufnahmen

  • Amsterdamer Barockorchester & Chor , Ton Koopman . JS Bach: Vollständige Kantaten Bd. 20 . Antoine Marchand, 2002.
  • Bach Collegium Japan, Masaaki Suzuki . JS Bach: Kantaten Bd. 51 . BIS, 2011.
  • Frankfurter Kantorei / Bach-Collegium Stuttgart, Helmuth Rilling. Die Bach-Kantate Vol. 12 . Hänssler , 1974.
  • Holland Boys Choir / Niederlande Bach Collegium, Pieter Jan Leusink. Bach-Ausgabe Bd. 12 . Brillante Klassiker, 1999.
  • Monteverdi-Chor / Englische Barocksolisten, John Eliot Gardiner . Bach-Kantaten Bd. 10 . Soli Deo Gloria, 2000.

Verweise

Externe Links