Wer weiß, wie nahe mir mein Ende? BWV-27 - Wer weiß, wie nahe mir mein Ende? BWV 27
Wer weiß, wie nahe mir mein Ende? BWV 27 | |
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Kirchenkantate von Johann Sebastian Bach | |
Gelegenheit | 16. Sonntag nach Dreifaltigkeit |
Durchgeführt | 6. Oktober 1726 : Leipzig |
Bewegungen | 6 |
Vokal | SATB Chor und Solisten |
Instrumental |
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Wer weiß, wie nahe mir mein Ende? (Wer weiß, wie nahe mir mein Ende?), BWV 27, ist eineKirchenkantatevonJohann Sebastian Bach. Er komponierte es inLeipzigfür den 16. Sonntag nach derDreifaltigkeitund führte es am 6. Oktober 1726 zum ersten Mal auf.
Geschichte und Worte
Bach komponierte die Kantate in seinem vierten Leipziger Jahr für den 16. Sonntag nach der Dreifaltigkeit . Die vorgeschriebenen Lesungen für den Tag stammten aus dem Brief an die Epheser ( Epheser 3,13–21 ) und aus dem Lukasevangelium ( Lukas 7:11–17 ).
Ein unbekannter Dichter fügte in den ersten Satz die erste Strophe des Chorals „ Wer weiß, wie nahe mir mein Ende “ von Ämilie Juliane von Schwarzburg-Rudolstadt ein und schloss die Kantate mit der ersten Strophe der Hymne „Welt ade! ich bin dein müde " von Johann Georg Albinus .,
Das Choralthema „ Wer nur den lieben Gott lässt walten “ (Zahn 2778) wurde erstmals von Georg Neumark in Jena urkundlich erwähnt , die Melodie lässt sich jedoch wahrscheinlich auf Kiel 1641 zurückführen . Die fünfstimmige ( SSATB ) Harmonisierung des Schlusschorals " Welt, ade! ich bin dein müde " ist nicht von Bach , sondern von Johann Rosenmüller (zum ersten Mal in der veröffentlichten Johann Qvirsfeld ‚s Geistliche Harffen-Klang , Leipzig, 1679).
Bach führte die Kantate erstmals am 6. Oktober 1726 in einem Gottesdienst auf.
Wertung und Struktur
Die Kantate ist für vier Solisten geschrieben – Sopran , Alt , Tenor und Bass – einen vier- oder fünfstimmigen Chor , Horn , drei Oboen , Oboe da caccia , Orgel , zwei Violinen , Viola und Basso continuo . Die Dauer wird mit 19 Minuten angegeben.
Nein. | Titel | Typ | Vokal | Winde | Saiten | Sonstiges (Bläser/Orgel) | Taste | Zeit |
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1 | Wer weiß, wie nahe mir mein Ende? | Chor | SATB | 2 Oboen | 2 Violinen, 1 Bratsche, Basso continuo | Naturhorn | c-moll | 3/4 |
2 | Mein Leben hat kein anderes Ziel | Rezitativ | Tenor | Basso continuo | ||||
3 | Willkommen! werde ich sagen | Arie | Alt | Oboe da caccia | Basso continuo | Pfeifenorgel (obligat) | Es-Dur | |
4 | Ach, wer doch schon im Himmel wär | Rezitativ | Sopran | 2 Violinen, Bratsche, Basso continuo | ||||
5 | Gute Nacht, du Weltgetümmel | Arie | Bass | 2 Violinen, Bratsche, Basso continuo | g-moll | 3/4 | ||
6 | Welt, ade! ich bin dein müde | Choral | SSATB | 2 Oboen (Kol 1 Sopran) | Violine (col 2 Soprano), Violine (coll'Alto), Viola (con Tenore), Basso continuo | Naturhorn (Sp. 1 Sopran) | B-Dur |
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Musik
Der erste Satz dieser Kantate ist „ungefähr so tragisch wie es nur geht“: Er steht in Moll und lässt schnell eine starke Dissonanz zwischen Oboensatz und Continuo erklingen. Absteigende arpeggierte Streicher unterstreichen das "Wail of the Damned" der Oboen. Nach der Öffnung ritornello , wobei die Gesangslinien wechseln zwischen Chor und Einzelpräsentationen der Phrasen des Chorals, wobei jede Stimme (außer dem Bass) eine arioso Linie.
Ein Tenor-Rezitativ leitet in eine „schattenhafte“ Altarie über, die den ersten Satz von Antonio Vivaldis „ Frühlings“ -Konzert (erschienen im Jahr davor, 1725) wiedergibt, begleitet von einer Oboe da caccia. Die Chromatik trägt zu den "flüchtigen Schatten" der Begrüßung des Todes bei. Der begleitende Keyboard-Part wurde in der Vergangenheit entweder von Cembalo oder Orgel gespielt. Die obligate Oboe vermittelt verschiedene Ideen: Tanzen, Seufzen und "quasi-tragischen" Abstieg.
Das Sopran- Rezitativ verwendet Wortmalerei und gehaltene Akkordharmonien, um den Hörer in den Himmel zu drängen. Die Bass-Arie vereint dann zwei gegensätzliche Gefühle: Adieu und Aufregung. Die wiederholte Paarung des „Abschiedsthemas – Tumultthema“ hält sich sowohl durch das Eröffnungsritornell als auch durch die Gesangslinie und bricht erst mit dem Abschluss allein durch das Abschiedsthema.
Der Schlusschoral umfasst zwei Sopranstimmen und erinnert stilistisch an ein englisches Madrigal .
Aufnahmen
- JS Bach: Kantaten 18 · 152 , Jürgen Jürgens , Monteverdi-Chor , Leonhardt-Consort . Telefunken 1966.
- Bachkantaten, Bd. 1: BWV 190a, BWV 84, BWV 89, BWV 27 , Diethard Hellmann , Bachchor Mainz , Bachorchester Mainz . DdM-Aufzeichnungen Mitterteich Ende der 1960er Jahre?
- Bach-Kantaten Bd. 4 – Sonntage nach Trinitatis I , Karl Richter , Münchener Bach-Chor , Münchener Bach-Orchester . Archivproduktion 1977.
- Die Bach-Kantate Vol. 51 , Helmuth Rilling , Gächinger Kantorei , Bach-Collegium Stuttgart . Hänssler 1982.
- Bach-Ausgabe Bd. 11 – Kantaten Bd. 5 , Pieter Jan Leusink , Holland Boys Choir , Niederlande Bach Collegium . Brillante Klassiker 1999.
- Bach-Kantaten Bd. 8: Bremen/Santiago , John Eliot Gardiner , Monteverdi Choir , Englische Barocksolisten . Soli Deo Gloria 2000.
- JS Bach: Vollständige Kantaten Bd. 16 , Ton Koopman , Amsterdamer Barockorchester & Chor . Antoine Marchand 2000.
- JS Bach: Christus, der ist mein Leben – Cantates BWV 27, 84, 95 & 161 , Philippe Herreweghe , Collegium Vocale Gent . Harmonia Mundi Frankreich 2007.
Verweise
Externe Links
- Wer weiß, wie nahe mir mein Ende? BWV 27 : Partituren beim International Music Score Library Project
- Wer weiß, wie nahe mir mein Ende BWV 27; BC A 138 / Sakrale Kantate (16. Sonntag nach der Dreifaltigkeit) Bach Digital
- Kantate BWV 27 Wer weiß, wie nahe mir mein Ende? Geschichte, Besetzung, Quellen für Text und Musik, Übersetzungen in verschiedene Sprachen, Diskographie, Diskussion, Bach-Kantaten-Website
- BWV 27 – "Wer weiß, wie nahe mir mein Ende?" Englische Übersetzung, Diskussion, Emmanuel Music
- Lukas Dahn: BWV 27.6 bach-chorales.com