Blow Job (1964-Film) - Blow Job (1964 film)

Schlag Job
Unter der Regie von Andy Warhol
Produziert von Andy Warhol
Mit DeVeren Bookwalter
Laufzeit
 35 Minuten
Land Vereinigte Staaten
Sprache Leise

Blow Job ist ein Stummfilm von Andy Warhol . Es zeigt das Gesicht eines nicht im Abspann befindlichen DeVeren Bookwalter , der anscheinend Fellatio von einem unsichtbaren Partnererhält. Während mit 24 Bildern pro Sekunde gedreht wurde , gab Warhol an, dass es mit 16 Bildern pro Sekunde projiziert werden sollte, was um ein Drittel verlangsamt wurde.

Trotz des anzüglichen Titels zeigt der Film nur den Gesichtsausdruck des jungen Mannes; der angedeutete sexuelle Akt selbst wird nicht gesehen. Ob ein Mann oder eine Frau die Handlung ausführt, wird nicht angegeben, und der Betrachter muss davon ausgehen, dass es sich um eine Fellatio handelt. Es wurde auch spekuliert, dass die Anzüglichkeit vollständig im Titel enthalten ist, ohne dass tatsächlich eine Fellatio durchgeführt wird.

Herstellung

Die Identität der handelnden Person ist umstritten. Warhol stellt in seinem Buch Popism: The Warhol Sixties (1980) fest, dass fünf verschiedene Jungen die Fellatio aufführten. In diesem Buch schreibt Warhol, dass er ursprünglich Charles Rydell, den Freund des Filmemachers Jerome Hill , gebeten hatte, in dem Film mitzuspielen, und versprach, dass es "fünf schöne Jungs" geben würde, die die Rolle spielen würden.

Als Warhol jedoch an einem Sonntag den Filmdreh in The Factory arrangierte, tauchte Rydell nicht auf. Warhol rief Rydell in Hills Suite im Algonquin Hotel an und fragte, wo Rydell sei. Rydell antwortete, dass er dachte, Warhol mache einen Scherz und er habe nicht die Absicht, in einem solchen Film mitzuspielen. Als er ablehnte, benutzte Andy "ein gut aussehendes Kind, das an diesem Tag zufällig in der Fabrik herumhing", das später als Bookwalter identifiziert wurde. Zu diesem Zeitpunkt waren die fünf Jungen bereits gegangen, aber Warhols notorisch schlechtes Gedächtnis hielt die fünf Jungen für die Version in dem viel späteren Buch POPism an Ort und Stelle .

Kommentar

Laut Peter Gidal distanziert der Film den Zuschauer von der angeblich geschilderten Erfahrung: "Manchmal sieht der junge Schauspieler gelangweilt aus, mal so, als ob er nachdenkt, mal als ob er sich der Kamera bewusst wäre, mal als sei er es nicht." Douglas Crimp stellt fest, dass nach wenigen Minuten "klar ist, dass wir nichts weiter sehen werden als die Wiederholung dessen, was wir bereits gesehen haben, mit leichten Variationen". Dies befreit den Geist, anders zu schauen. Ebenso hat der sexuelle Akt die Wirkung, den Schauspieler von der Anwesenheit der Kamera abzulenken, wodurch eine einzigartige Art von Unbefangenheit entsteht. Der Film wird zu "einer Lektion, wie man ein wirklich schönes Porträt macht, ohne "Käse" zu sagen!"

Kritiker Roy Grundmann argumentiert, dass „ Blow Jobs selbstreflexive Apparate eine neue Art von Zuschaueransprache schaffen, die das Publikum auf verschiedene Weise aus seinen kontemplativen Positionen vertreibt. Die Reflexivität von Blow Job macht den Zuschauern intensiv bewusst, dass das Betrachten eines Films das Projizieren auf und in ein Bild einen Teil von sich selbst zu investieren, der auch ein sozialisierter akkulturierter Akt ist". Grundmann behauptet weiter, dass "der Betrachter zwischen dem Bewusstsein seiner Kontingenz auf größere Pläne und dem Versprechen einer okularzentrischen Beherrschung des Bildes oszilliert".

Fortsetzung: Zu schnelles Essen

Hauptartikel: Essen zu schnell

1966 drehte Warhol eine Fortsetzung, Eating Too Fast (ursprünglich mit dem Titel Blow Job #2 ), die 67 Minuten lang mit Ton läuft. Als Empfänger ist der Kunstkritiker und Schriftsteller Gregory Battcock zu sehen.

Siehe auch

Verweise

Externe Links

Weiterlesen

  • Gidal, Peter. Andy Warhols Blow Job . London: Afterall Books, 2008.